春晚評(píng)價(jià)匯總十篇

序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過(guò)程，我們?yōu)槟扑]十篇春晚評(píng)價(jià)范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來(lái)更深刻的閱讀感受。

篇（1）

關(guān)鍵詞：水電站、生態(tài)系統(tǒng)完整性、現(xiàn)狀與影響評(píng)價(jià)

中圖分類號(hào)：[TU984.11+5] 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1、前言

對(duì)生態(tài)完整性的評(píng)價(jià)要從評(píng)價(jià)區(qū)自然系統(tǒng)的生產(chǎn)能力和穩(wěn)定性兩方面分析。本評(píng)價(jià)通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地測(cè)量，得到評(píng)價(jià)區(qū)背景的凈第一性生產(chǎn)力，通過(guò)比較對(duì)評(píng)價(jià)區(qū)生態(tài)環(huán)境現(xiàn)狀進(jìn)行評(píng)價(jià)，并預(yù)測(cè)工程實(shí)施后評(píng)價(jià)區(qū)生態(tài)完整性的受損程度。自然系統(tǒng)中生物組分的生產(chǎn)能力和穩(wěn)定狀況是識(shí)別非污染生態(tài)影響程度的首選判定因子。

自然系統(tǒng)的穩(wěn)定性包括兩個(gè)特征，即阻抗和恢復(fù)。阻抗是系統(tǒng)在環(huán)境變化或潛在干擾時(shí)反抗或阻止變化的能力；而恢復(fù)是系統(tǒng)被改變后返回原來(lái)狀態(tài)的能力。因此，對(duì)自然系統(tǒng)穩(wěn)定狀況的度量要從恢復(fù)穩(wěn)定性和阻抗穩(wěn)定性兩個(gè)角度來(lái)進(jìn)行。恢復(fù)穩(wěn)定性與評(píng)價(jià)區(qū)穩(wěn)定元素(如植被)的數(shù)量和生產(chǎn)能力較為密切，阻抗穩(wěn)定性與景觀異質(zhì)性關(guān)系緊密。

2、評(píng)價(jià)區(qū)生態(tài)系統(tǒng)完整性現(xiàn)狀評(píng)價(jià)

2.1 背景生產(chǎn)能力調(diào)查

生產(chǎn)力的背景值是指生態(tài)系統(tǒng)凈第一性生產(chǎn)力的現(xiàn)狀值。自然植被的凈第一生產(chǎn)力反映了植物群落在自然環(huán)境條件下的生產(chǎn)能力。根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查和有關(guān)資料，紅山水電站所在評(píng)價(jià)區(qū)內(nèi)植被的生產(chǎn)力情況見(jiàn)表2.1-1。

注：評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)采用全球大陸生態(tài)系統(tǒng)平均凈生產(chǎn)力值。

2.2 評(píng)價(jià)區(qū)生態(tài)穩(wěn)定狀況分析

從表2.1-1中可以看出紅山水電站項(xiàng)目所在評(píng)價(jià)區(qū)平均凈生產(chǎn)力為967 gC/（m2.a），評(píng)價(jià)區(qū)針闊混交林面積占的比重較大，使評(píng)價(jià)區(qū)的平均生產(chǎn)力較高，比全球陸地水平高247 gC/（m2.a），說(shuō)明該地區(qū)的植被生長(zhǎng)力較高。評(píng)價(jià)區(qū)內(nèi)以針闊混交林為主要植被類型，該植被有較強(qiáng)的恢復(fù)穩(wěn)定性，表明評(píng)價(jià)區(qū)本底的恢復(fù)穩(wěn)定性較強(qiáng)。

3、項(xiàng)目建設(shè)對(duì)生態(tài)系統(tǒng)完整性影響評(píng)價(jià)

水電站工程的實(shí)施，使評(píng)價(jià)區(qū)景觀中拼塊類型發(fā)生變化，引起評(píng)價(jià)區(qū)生物量發(fā)生變化。紅山電站淹沒(méi)占地面積為433.71 hm2、工程設(shè)施永久占地面積為9.33hm2，主要占用林草地，其中占用林地面積247.85 hm2、草地12.36 hm2；淹沒(méi)區(qū)水域面積增加了280.43hm2。在工程建成后，整個(gè)評(píng)價(jià)區(qū)的綠地面積將減少，導(dǎo)致評(píng)價(jià)區(qū)自然生態(tài)體系生產(chǎn)能力和穩(wěn)定狀況發(fā)生改變，但對(duì)本區(qū)域生態(tài)完整性影響不大。

3.1評(píng)價(jià)區(qū)自然體系生產(chǎn)能力變化

紅山水電站建設(shè)完成后使評(píng)價(jià)區(qū)的各拼塊類型發(fā)生變化，結(jié)合其植被立地情況，其變化面積和生物量變化情況見(jiàn)表3.1-1。

從表3.1-1可以看出：工程建設(shè)完成和運(yùn)行后，與工程建設(shè)前評(píng)價(jià)區(qū)生態(tài)系統(tǒng)自然生產(chǎn)力相比較，評(píng)價(jià)區(qū)自然體系的生產(chǎn)力有所下降，平均減少26gC/(m2.a)，生產(chǎn)能力由現(xiàn)狀的967gC/(m2.a)，下降為941gC/(m2.a)，說(shuō)明工程實(shí)施對(duì)區(qū)域的生態(tài)完整性會(huì)產(chǎn)生一定負(fù)面影響，但仍然遠(yuǎn)高于全球大陸生態(tài)系統(tǒng)平均生產(chǎn)力水平，處于該自然體系的生產(chǎn)力范圍的上限水平，即自然等級(jí)的性質(zhì)未發(fā)生根本改變。因此，工程對(duì)自然體系生產(chǎn)力的影響是能夠承受的，項(xiàng)目區(qū)域自然系統(tǒng)具有一定的恢復(fù)和調(diào)控能力。

3.2自然系統(tǒng)的穩(wěn)定性影響評(píng)價(jià)

①恢復(fù)穩(wěn)定性

自然系統(tǒng)的恢復(fù)穩(wěn)定性，是根據(jù)植被凈生產(chǎn)力的多少度量的。如果植被凈生產(chǎn)力高，則其恢復(fù)穩(wěn)定性強(qiáng)，反之則弱。

從表3.1-1可以看出，工程建成后，土地類型發(fā)生變化，林地和耕地減少，水域面積和建筑面積增加，水庫(kù)建成后水域面積增加了280.43hm2，與生態(tài)評(píng)價(jià)區(qū)面積相比，對(duì)景觀沒(méi)有太大的影響。工程建設(shè)造成評(píng)價(jià)區(qū)生態(tài)系統(tǒng)生物量減少，水庫(kù)建成后水域面積增加以及水文條件的變化，使水庫(kù)水域生態(tài)系統(tǒng)的生物量將會(huì)增加，但由于陸地生物量的減少量大于水域生物量的增加，從而使區(qū)域自然體系的生物量減少了20297.2t，生產(chǎn)力下降26gC/(m2.a)，平均生產(chǎn)力為941gC/(m2.a)，仍遠(yuǎn)高于全球大陸生態(tài)系統(tǒng)平均生產(chǎn)力水平，表明評(píng)價(jià)區(qū)自然系統(tǒng)的恢復(fù)穩(wěn)定性仍較強(qiáng)。

②阻抗穩(wěn)定性

自然系統(tǒng)的阻抗穩(wěn)定性是由系統(tǒng)中生物組分異質(zhì)性的高低決定的。異質(zhì)化程度高的自然系統(tǒng)，當(dāng)某一斑塊形成干擾源時(shí)，相鄰的異質(zhì)性組分就成為干擾的阻斷，從而增強(qiáng)生態(tài)體系抗御內(nèi)外干擾的作用，有利于體系生態(tài)穩(wěn)定性的提高。

評(píng)價(jià)區(qū)地貌比較多樣，有中山、低山、丘陵、水面等，自然生境為生物組分較高的異質(zhì)性提供了可能。評(píng)價(jià)區(qū)具有多種典型的植物群落：小葉樟草甸群落、榛子灌叢群落、蒙古櫟林群落、落葉松-白樺混交林群落，以針闊混交林為主，混交形成了異質(zhì)化程度較高的地帶性植被，評(píng)價(jià)區(qū)自然系統(tǒng)本底的阻抗穩(wěn)定性較強(qiáng)。

工程建成和運(yùn)行后，林草地的面積減少了260.21hm2，與評(píng)價(jià)區(qū)林草地面積22.70km2相比較，減少面積所占比例為11.5%，表明評(píng)價(jià)區(qū)生物組分的異質(zhì)化程度依然較高，有利于植被抵御來(lái)自內(nèi)外的干擾。因此，評(píng)價(jià)區(qū)具備較強(qiáng)的阻抗穩(wěn)定性。

4、 結(jié)語(yǔ)

總之，評(píng)價(jià)區(qū)景觀模地為森林，具有較豐富的動(dòng)植物資源，自然生態(tài)系統(tǒng)的生產(chǎn)力水平較高，具有較強(qiáng)的生態(tài)恢復(fù)能力和調(diào)控能力，對(duì)受損環(huán)境的恢復(fù)非常有利，庫(kù)區(qū)周邊植被雖然受到一定程度的人為干擾，但自然系統(tǒng)的恢復(fù)穩(wěn)定性依然較強(qiáng)。

其次，評(píng)價(jià)區(qū)植被群落豐富，包括針葉林、針闊混交林、闊葉林、灌叢、草叢等，表明評(píng)價(jià)區(qū)景觀異質(zhì)化程度較高，有利于植被低于來(lái)自內(nèi)外的干擾。因此，評(píng)價(jià)區(qū)具有較強(qiáng)的阻抗穩(wěn)定性。

綜合分析表明，伊春水電站工程的建設(shè)對(duì)評(píng)價(jià)區(qū)生態(tài)完整性的影響較低，自然系統(tǒng)仍可維持較好水平。

參考文獻(xiàn)

篇（2）

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，作為農(nóng)歷年前最為重要的娛樂(lè)節(jié)目，儼然成為各大電視臺(tái)爭(zhēng)奇斗艷、硝煙不斷的無(wú)形戰(zhàn)場(chǎng)。北京電視臺(tái)此次蛇年春晚，一改以往春晚以傳統(tǒng)文化為主的主格調(diào)，邀請(qǐng)到了德國(guó)世界級(jí)創(chuàng)意鋼琴家尤雅（Joja Wendt），攜手本土乒乓球世界冠軍王濤和劉偉，上演了一場(chǎng)創(chuàng)意非凡、幽默歡樂(lè)的秘制鋼琴秀。

身為世界著名音樂(lè)品牌斯坦威簽約鋼琴家，尤雅以其優(yōu)雅、幽默、天馬行空的演奏風(fēng)格，走遍了美國(guó)、加拿大、澳大利亞、新西蘭、日本等多個(gè)國(guó)家及地區(qū)。中年的尤雅，身兼電視節(jié)目主持人、兒童節(jié)目評(píng)審委員、電影作曲家等數(shù)職，在世界上享有盛名，其音樂(lè)會(huì)更是打破傳統(tǒng)鋼琴音樂(lè)會(huì)，如模仿在叢林中開車，左右搖擺鋼琴；又如模擬晚宴聚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的四手聯(lián)彈，一手彈琴一手開紅酒碰杯；再如異想天開地用鼻子等肢體彈奏……他的音樂(lè)風(fēng)格更是從古典音樂(lè)到動(dòng)感現(xiàn)代的節(jié)奏搖滾，再到美國(guó)味十足的爵士鋼琴。尤雅的音樂(lè)會(huì)，將臺(tái)上和臺(tái)下的距離淡化，給觀眾充分參與音樂(lè)和分享音樂(lè)的空間，打破了高雅音樂(lè)束之高閣的刻板印象，讓聽(tīng)者隨樂(lè)而動(dòng)，隨性而樂(lè)，挖掘出了音樂(lè)最原始及幽默的部分。

盡管北京臺(tái)春晚的舞臺(tái)是尤雅在中國(guó)的初次亮相，但中國(guó)元素早已深入其表演的方方面面：鋼琴與二胡搭配演奏蒙古民樂(lè)《賽馬》，又將中國(guó)的國(guó)球乒乓球引入，使鋼琴幻化為乒乓球臺(tái)。因此，初到中國(guó)的他，面對(duì)尚還陌生的中國(guó)觀眾，在忐忑之余，更多的是親切和興奮。“我從小就喜歡打乒乓球，也非常崇拜中國(guó)的乒乓球冠軍。將乒乓球和鋼琴結(jié)合起來(lái)一直是我的夢(mèng)想。”尤雅這樣說(shuō)道。

此次春晚，尤雅在其極富創(chuàng)意的乒乓鋼琴秀中，將助手換做王濤和劉偉兩位國(guó)球巨匠，使人眼前一亮。表演過(guò)程中，尤雅依舊保持著灑脫自然的個(gè)人魅力。盡管面對(duì)的是兩位世界級(jí)的球手和難度極高的演奏曲目，他的表演依然游刃有余，把兩位國(guó)手充分融入到了自己的韻律節(jié)奏里，使得運(yùn)動(dòng)與音樂(lè)渾然天成，形成了輕松歡樂(lè)卻又不失格調(diào)的表演效果。在春晚現(xiàn)場(chǎng)，琴聲隨著擊球聲音的節(jié)奏起伏，尤雅與兩位運(yùn)動(dòng)員雖是首次合作，但默契的配合和獨(dú)特的創(chuàng)意無(wú)不引得現(xiàn)場(chǎng)歡笑連連。

篇（3）

乒搏向上，省運(yùn)同行

二、參賽對(duì)象

各機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位、廣大乒乓球愛(ài)好者

三、比賽時(shí)間

2021年12月25日—26日

四、比賽地點(diǎn)

光澤縣體育活動(dòng)中心乒乓球室

五、競(jìng)賽辦法

（一）單打賽：不分男女，采取五局三勝制分組淘汰賽形式進(jìn)行角逐。

（二）團(tuán)體賽：各參賽隊(duì)伍報(bào)名，比賽采取五局三勝制，其中第一、二、四、五場(chǎng)為單打賽，第三場(chǎng)為雙打賽。（每名隊(duì)員出場(chǎng)不得超過(guò)兩場(chǎng)）。

（三）參賽隊(duì)員舉止端裝，文明禮貌，統(tǒng)一著裝。

六、獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置

（一）單打賽：比賽取前六名，其中第一名獎(jiǎng)勵(lì)500元，第二名獎(jiǎng)勵(lì)400元，第三名獎(jiǎng)勵(lì)300元，第四名獎(jiǎng)勵(lì)200元，第五名獎(jiǎng)勵(lì)100元，第六名獎(jiǎng)勵(lì)80元。

（二）團(tuán)體賽：比賽取前六名，其中第一名獎(jiǎng)勵(lì)1500元，第二名獎(jiǎng)勵(lì)1200元，第三名獎(jiǎng)勵(lì)1000元，第四名獎(jiǎng)勵(lì)800元，第五名獎(jiǎng)勵(lì)500元，第六名獎(jiǎng)勵(lì)300元。

七、賽會(huì)組織

（一）主辦單位：光澤縣文化旅游和體育局

（二）承辦單位：光澤縣乒乓球協(xié)會(huì)

八、注意事項(xiàng)

（一）報(bào)名時(shí)間：2021年12月10日—2021年12月24日上午下班前。

（二）抽簽時(shí)間：2021年12月24日20時(shí)30分，光澤縣體育活動(dòng)中心乒乓球室。

（三）各代表隊(duì)填寫報(bào)名表并加蓋公章，于2021年12月23日前掃描或拍照，發(fā)送到郵箱：499820708@qq.com。若有疑問(wèn)，請(qǐng)聯(lián)系光澤縣乒乓球協(xié)會(huì)。聯(lián)系人：張寧翔，聯(lián)系電話：18005097786（微信同號(hào)）。

篇（4）

從下頁(yè)表中可以看出,在節(jié)目開播前,網(wǎng)絡(luò)輿情指數(shù)(主要反映社會(huì)的關(guān)注度和影響力)排名依次為北京電視臺(tái)春晚、網(wǎng)絡(luò)春晚和環(huán)球春晚。而節(jié)目播出后,由于網(wǎng)絡(luò)春晚持續(xù)時(shí)間長(zhǎng),關(guān)注度增長(zhǎng)明顯,而且數(shù)量上占有明顯優(yōu)勢(shì),使得網(wǎng)絡(luò)春晚的網(wǎng)絡(luò)輿情指數(shù)躍升到最高,為74.9。這一指數(shù)顯示網(wǎng)絡(luò)春晚受到了廣泛地關(guān)注,具有極大的社會(huì)影響力。

輿情評(píng)測(cè)數(shù)據(jù)表明,北京電視臺(tái)春晚從一開始,網(wǎng)絡(luò)輿情指數(shù)就處于一個(gè)較高的水平上,尤其是網(wǎng)絡(luò)春晚的熱播明顯提升了北京電視臺(tái)的整體知名度,而傳統(tǒng)媒體的報(bào)道更樂(lè)于將北京電視臺(tái)春晚與其他地方電視臺(tái)春晚以及央視春晚進(jìn)行比較。憑借著大腕云集和絢爛時(shí)尚的舞美,北京電視臺(tái)春晚最終在口碑上贏得了華麗的收官。

環(huán)球春晚在播出時(shí)間上并不占有優(yōu)勢(shì),其宣傳階段總是與北京電視臺(tái)其他春晚一并出場(chǎng),在新聞報(bào)道和論壇帖子里數(shù)量并不多,關(guān)注度相對(duì)較低,但是晚會(huì)的好評(píng)度很高。這是北京電視臺(tái)契合北京市作為世界級(jí)城市的定位,將春晚的元素向國(guó)際化拓展的一個(gè)積極嘗試。

監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)顯示,從議題來(lái)看,北京電視臺(tái)春晚以演員類議題為主,而網(wǎng)絡(luò)春晚和環(huán)球春晚的播出與宣傳類議題最多。網(wǎng)絡(luò)春晚無(wú)論是宣傳還是具體的演員內(nèi)容,都是“粉絲”熱議自己喜愛(ài)的明星,并預(yù)告其何時(shí)登場(chǎng)。其中羅志祥、Vitas的人氣上漲得最快,王亞飛、陳楚生和李玉剛的“粉絲”也非常熱情。整體來(lái)看,對(duì)于演員個(gè)人的關(guān)注徹底蓋過(guò)了對(duì)具體節(jié)目的關(guān)注。另外,論壇中詢問(wèn)播出時(shí)間和收看方式的疑問(wèn)非常多,這種情況會(huì)隨著網(wǎng)絡(luò)方式的推廣而逐漸減少。由于今年的“網(wǎng)絡(luò)春晚”數(shù)量較多,一些網(wǎng)友還沒(méi)有完全辨清它們的區(qū)別。但是多數(shù)網(wǎng)民表達(dá)了對(duì)網(wǎng)絡(luò)春晚前景的看好與支持,認(rèn)為它的成功會(huì)成為春晚改革的起點(diǎn)。與此同時(shí),網(wǎng)絡(luò)安全問(wèn)題、報(bào)名限制年齡等問(wèn)題也是大家提出的擔(dān)憂。

在北京電視臺(tái)春晚中,前期宣傳造勢(shì)以演員為重頭。整體來(lái)看,小沈陽(yáng)的人氣最旺,其次是王力宏,而期待看到郭德綱的網(wǎng)民對(duì)北京電視臺(tái)提出了質(zhì)疑,抱怨沒(méi)有看到郭德綱的出現(xiàn),同樣提出質(zhì)疑的還有飛輪海的“粉絲”。這些質(zhì)疑的聲音一直持續(xù)到了環(huán)球春晚。在節(jié)目方面,《哥哥》、《陽(yáng)仔演笑會(huì)》、《油菜花》以及《北京之聲》等節(jié)目非常受歡迎。同時(shí),晚會(huì)的舞美效果受到了盛贊,網(wǎng)友稱“很養(yǎng)眼”、“眼花繚亂”、“可以與央視舞美相媲美”。總體來(lái)看,雖然對(duì)于北京電視臺(tái)春晚的報(bào)道熱度和論壇議論度不是特別高,但是好評(píng)度高,媒體和網(wǎng)民將之與央視春晚進(jìn)行比較,并給予厚望。

環(huán)球春晚由于播出時(shí)間靠后,此前大段時(shí)間與其他晚會(huì)連同為“北京電視臺(tái)春晚”一起宣傳造勢(shì),使得它的宣傳類議題比重最大。由于對(duì)國(guó)外演員的熟識(shí)度不高,所以整體演員的提及度并不高,只有Vitas和MJ模仿秀被多次提到。總體來(lái)看,環(huán)球春晚的評(píng)價(jià)也非常高,網(wǎng)友認(rèn)為是融匯中外的國(guó)際盛宴,并對(duì)這種將國(guó)際名人搬上春晚舞臺(tái)的創(chuàng)新給予了肯定。

從網(wǎng)民基本情況來(lái)看,網(wǎng)絡(luò)春晚播出后男性網(wǎng)民明顯增多,而北京電視臺(tái)春晚和環(huán)球春晚的女性網(wǎng)民關(guān)注者略多。網(wǎng)絡(luò)春晚的網(wǎng)民結(jié)構(gòu)最為年輕化,更集中于初中和高中學(xué)歷人群。而環(huán)球春晚的網(wǎng)民結(jié)構(gòu)偏大,50―59歲的年齡段異軍突起,僅次于29歲以下的年輕人,且學(xué)歷相對(duì)較高,本科及本科以上學(xué)歷超過(guò)了初中學(xué)歷,這與環(huán)球春晚主打高端牌相吻合。從地域分布來(lái)看,以北京為中心向四周輻射,媒體活躍度高、文化娛樂(lè)程度更開放的地區(qū)整體關(guān)注度更高。

二、一點(diǎn)啟發(fā):網(wǎng)絡(luò)春晚將促成一種全民狂歡的社會(huì)儀式

如果把網(wǎng)絡(luò)春晚僅僅視為是傳統(tǒng)春晚借助于網(wǎng)絡(luò)這一新型的傳播平臺(tái)簡(jiǎn)單地得以傳播力和影響力延伸的話,那么,對(duì)于網(wǎng)絡(luò)春晚的嶄新意義和巨大的開發(fā)潛質(zhì)就估計(jì)太低了。從理論上說(shuō),一種傳播介質(zhì)的轉(zhuǎn)換,其實(shí)就是一種傳播的整體變革:從傳播的生產(chǎn)主體到傳播的內(nèi)容制作,再到傳播的分享形式,都包含著革命性、創(chuàng)新性的巨大可能。

篇（5）

春晚被稱為中國(guó)最大的電視盛會(huì)，是中國(guó)當(dāng)代文化想象的符號(hào)，也是中國(guó)主流價(jià)值體系的隱喻。春晚同樣具備文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的屬性。1994年，曾任兩屆央視春晚總導(dǎo)演的郎昆提出春晚要“走向世界”，這一趨勢(shì)在“2013年蛇年春晚”越發(fā)明顯。春晚的“國(guó)際化”有兩層含義：一是指春晚“引進(jìn)來(lái)”，即制作的國(guó)際化，在管理運(yùn)作模式、技術(shù)設(shè)備運(yùn)用、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演職人員構(gòu)成、創(chuàng)作視野等方面，借鑒國(guó)際先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，吸收國(guó)際優(yōu)秀人才；二是指春晚“走出去”，即擴(kuò)大春晚的受眾與市場(chǎng)范圍，“走出去”的并不只是這臺(tái)晚會(huì)，更是以晚會(huì)為中心打造和帶動(dòng)的產(chǎn)業(yè)鏈。

一、春晚“國(guó)際化”的語(yǔ)境

1、打破春晚自身瓶頸

首先，春晚面臨市場(chǎng)全球化、分眾化和年輕化的轉(zhuǎn)變。全球化背景下文化市場(chǎng)不斷發(fā)展，競(jìng)爭(zhēng)激烈，多種平臺(tái)讓央視春晚失去了對(duì)資源的壟斷地位；文化消費(fèi)的極大豐富加劇受眾多元化和分眾化趨勢(shì)，受眾“千人一面”的特點(diǎn)被分眾化取代，春晚作為一臺(tái)綜合性晚會(huì)“眾口難調(diào)”的矛盾更加突出；受眾構(gòu)成發(fā)生變化，70、80甚至90后是春晚希望影響的主要受眾群，他們的成長(zhǎng)背景、喜好、性格與父輩都有很大的不同。其次，春晚面臨節(jié)目?jī)?nèi)容新意少、原創(chuàng)性不高的困境。現(xiàn)今文化市場(chǎng)繁榮，文化交流密切，優(yōu)秀作品能通過(guò)更多的渠道傳播。相比央視春晚一年舉辦一次，國(guó)內(nèi)其他平臺(tái)有制播的連續(xù)性和靈活性，這減少了春晚的創(chuàng)新空間和受眾體驗(yàn)的新鮮感。最后，春晚處于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)型的尷尬時(shí)期。春晚走過(guò)三十年，許多伴隨春晚成長(zhǎng)成名的藝術(shù)家、演職人員漸漸退出舞臺(tái)，受眾因標(biāo)志性人物缺席而失落，與新人還未建立起親近感，同樣的情況也出現(xiàn)在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)方面，春晚正處在尷尬的人員接替期。

2、認(rèn)識(shí)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀

劉璇在《我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力理論分析》一文中對(duì)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力進(jìn)行了評(píng)析。她指出，中國(guó)文化資源優(yōu)勢(shì)明顯，但資源優(yōu)勢(shì)并沒(méi)有很好地轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)：在現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中，我國(guó)文化資源中的高級(jí)要素對(duì)產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的作用較小；文化資源的開發(fā)和利用不盡合理；豐富的文化資源缺乏有效的產(chǎn)品載體為資本，各種資源難以形成合力。對(duì)比國(guó)際市場(chǎng)，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)貿(mào)易逆差大，拓展供給市場(chǎng)的能力較弱。文化產(chǎn)業(yè)中缺乏像美國(guó)的電影業(yè)、日本的動(dòng)漫業(yè)那樣具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的、代表國(guó)家的龍頭產(chǎn)業(yè)。春晚“國(guó)際化”能有效整合我國(guó)優(yōu)勢(shì)文化資源，用晚會(huì)、節(jié)目做資源載體，變資源優(yōu)勢(shì)為產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)。圍繞晚會(huì)為核心打造“春晚”產(chǎn)業(yè)鏈，能充分發(fā)揮春晚對(duì)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)“走出去”的意義，盤活中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)走向世界整個(gè)棋局，為中國(guó)其他文化項(xiàng)目“走出去”試水和示范。

3、滿足提高我國(guó)軟實(shí)力以及公共外交的需求

現(xiàn)代國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)圍繞綜合國(guó)力展開，觀念和意識(shí)形態(tài)成為國(guó)際沖突的新戰(zhàn)場(chǎng)。一國(guó)文化的影響力成為評(píng)價(jià)國(guó)家實(shí)力和國(guó)際地位，爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)的重要因素。當(dāng)前中國(guó)是世界第二大經(jīng)濟(jì)體，但在經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷增強(qiáng)的同時(shí)，軟實(shí)力的水平仍有待加強(qiáng)。中國(guó)缺乏有世界影響力的文化代表，在國(guó)際社會(huì)的話語(yǔ)力量較弱。增強(qiáng)我國(guó)綜合國(guó)力和國(guó)際影響力，需要進(jìn)行公共外交，提高國(guó)家軟實(shí)力。春晚是我國(guó)豐富文化資源的有效產(chǎn)品載體。它借電視綜藝節(jié)目的外殼，以柔性的、文藝的手段，包裝中華民族的優(yōu)秀文化和價(jià)值觀，包裝中國(guó)文化的正能量，達(dá)到輸出中國(guó)文化、塑造國(guó)家形象，彰顯文化中國(guó)影響力的目的。“春晚履行的是中國(guó)主流媒介所擔(dān)負(fù)的構(gòu)建國(guó)家想象，促進(jìn)全球華人社群的文化身份認(rèn)同，展現(xiàn)中國(guó)國(guó)家與社會(huì)的主旋律文化的作用。”它表達(dá)中國(guó)每一個(gè)時(shí)代最具標(biāo)志性的文化符號(hào)，能成為國(guó)際傳播中提高我國(guó)軟實(shí)力和展開有效公共外交的有力武器。

二、春晚“國(guó)際化”的可行性分析

參考邁克爾·波特的“鉆石模型”和國(guó)內(nèi)學(xué)者祁述裕建立的文化產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力評(píng)價(jià)指標(biāo)體系，可以從生產(chǎn)要素、需求狀況、相關(guān)輔助產(chǎn)業(yè)、文化企業(yè)戰(zhàn)略和政府行為五個(gè)方面，對(duì)春晚產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力進(jìn)行綜合評(píng)析。

1、生產(chǎn)要素

評(píng)析春晚的生產(chǎn)要素系統(tǒng)，主要從人力資源、文化資源、基礎(chǔ)資源和資本資源展開。首先，依靠中央媒體的地位和政策偏向，央視春晚能吸引全國(guó)乃至全球的優(yōu)秀電視人才和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，31年辦春晚的經(jīng)驗(yàn)也讓央視的制作和運(yùn)營(yíng)更加成熟。其次，傳統(tǒng)春節(jié)民俗及其延伸出的整個(gè)中華文化的精髓，是春晚取之不竭的文化資源。春晚讓中國(guó)的風(fēng)土人情、民俗傳統(tǒng)、當(dāng)代社會(huì)的主流價(jià)值觀與精神風(fēng)貌都得到藝術(shù)的表達(dá)。再次，基礎(chǔ)資源方面，春晚團(tuán)隊(duì)及央視擁有世界級(jí)水平的技術(shù)設(shè)備和強(qiáng)大的頻道資源。一流的舞美技術(shù)和攝播設(shè)備，基本覆蓋全球的頻道輻射力，與國(guó)際傳媒的積極交流合作，為節(jié)目順利落地奠定基礎(chǔ)。最后，春晚財(cái)力雄厚。央視既享受政府的包干政策，又是央視廣告“吸金”的大頭。雖然2012、2013年春晚繼續(xù)推行“零廣告”策略，但通過(guò)倒計(jì)時(shí)節(jié)目、春晚預(yù)告片和產(chǎn)業(yè)鏈上其他欄目（如《夢(mèng)想合唱團(tuán)》）吸納廣告，春晚仍舊“不差錢”。

2、需求狀況

春晚的國(guó)際市場(chǎng)需求主要來(lái)自兩方面，一是全球華人，二是西方受眾。春晚能構(gòu)建全球華人社群的文化認(rèn)同，對(duì)海外華人群體來(lái)說(shuō)有國(guó)家、民族的向心力，在華人社會(huì)有堅(jiān)實(shí)的受眾基礎(chǔ)。對(duì)西方受眾，依附于春節(jié)的春晚電視傳播有親近感和共通感。親近性在于春節(jié)是最為國(guó)外受眾熟悉的中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日，在國(guó)外受眾心中，它最能代表中華文化特色。共同性在于春晚強(qiáng)調(diào)一家團(tuán)聚、國(guó)家安定、社會(huì)和諧的思想內(nèi)核，春晚傳遞中西共享的普世價(jià)值，能為國(guó)外受眾接受。此外，春晚的藝術(shù)表現(xiàn)形式和文化內(nèi)涵，完全不同于西方受眾以往的審美體驗(yàn)，國(guó)際市場(chǎng)上沒(méi)有同類節(jié)目與春晚競(jìng)爭(zhēng)，獨(dú)特的中國(guó)韻味對(duì)西方受眾有吸引力和新穎性。當(dāng)然，春晚“國(guó)際化”也面臨文化輸出與受眾理解的困難。如何巧妙地處理節(jié)目背后的意識(shí)形態(tài)，盡量減少?zèng)_突與誤解，有技巧地利用春晚帶給西方受眾的獨(dú)特審美體驗(yàn)，在勾起興趣的同時(shí)避免生硬難懂，地打開西方市場(chǎng)，是春晚“走出去”必須解決的問(wèn)題。

3、相關(guān)輔助產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)/產(chǎn)業(yè)集群

相關(guān)輔助產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)是指對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)、流通、消費(fèi)等各個(gè)環(huán)境提供支持的有關(guān)產(chǎn)業(yè)。春晚“國(guó)際化”的輔助產(chǎn)業(yè)集群主要來(lái)自四個(gè)方面：第一，以春節(jié)為核心的“假日經(jīng)濟(jì)”。包括國(guó)外游客到中國(guó)來(lái)旅游，春節(jié)期間由海外的中國(guó)各使領(lǐng)館、孔子學(xué)院或唐人街舉辦的春節(jié)主題文化活動(dòng)，由中國(guó)政府主導(dǎo)推廣的“中國(guó)年”等文化交流項(xiàng)目；第二，以演職人員為核心的文化演出產(chǎn)業(yè)，演職人員的國(guó)際知名度有助于提升春晚的影響力，但目前真正“走出去”的中國(guó)藝術(shù)家仍較少；第三，以播出平臺(tái)為核心的媒介產(chǎn)業(yè)、信息產(chǎn)業(yè)。央視的優(yōu)點(diǎn)在裝備精良、資金充裕、覆蓋范圍廣、海外合作媒體多，但缺點(diǎn)是在國(guó)際上公信力和話語(yǔ)權(quán)弱；第四，以舞美編程為核心的數(shù)字技術(shù)產(chǎn)業(yè)。

4、政府行為系統(tǒng)

春晚的政府行為系統(tǒng)，主要指相關(guān)政策、法律法規(guī)對(duì)春晚市場(chǎng)的培育。目前我國(guó)正在全力支持文化產(chǎn)業(yè)增強(qiáng)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，政府頒布了一系列政策、法規(guī)，同時(shí)主導(dǎo)開展許多國(guó)際文化交流項(xiàng)目，鼓勵(lì)文化產(chǎn)業(yè)“走出去”。2009年7月22日，我國(guó)通過(guò)第一部文化產(chǎn)業(yè)專項(xiàng)規(guī)劃《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》。2012年《國(guó)家“十二五”時(shí)期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》印發(fā)。黨的十進(jìn)一步強(qiáng)化了文化建設(shè)在中國(guó)特色社會(huì)主義五位一體總體布局中的地位，對(duì)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)做出專門部署，把文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)列入2020年全面建成小康社會(huì)的指標(biāo)體系。國(guó)家的全力支持是春晚“國(guó)際化”的堅(jiān)實(shí)依靠。

5、文化企業(yè)戰(zhàn)略系統(tǒng)

評(píng)析春晚的文化企業(yè)戰(zhàn)略系統(tǒng)，主要考察央視在提升自我形象和打造春晚及其產(chǎn)業(yè)鏈方面的努力。首先，央視不斷拓展全球市場(chǎng)，重視新聞和評(píng)論立臺(tái)，開辦紀(jì)錄頻道，發(fā)展文藝節(jié)目。不斷增強(qiáng)的媒體公信力和文化底蘊(yùn)，客觀上為春晚提供了良好的媒介形象。其次，春晚是央視綜藝節(jié)目發(fā)展的重點(diǎn)，央視正在全力打造相關(guān)節(jié)目群和產(chǎn)業(yè)鏈。圍繞春晚，在縱向的節(jié)目鏈上前有中秋晚會(huì)預(yù)熱，后有元宵晚會(huì)再掀收官；在橫向的產(chǎn)業(yè)鏈上，既有《夢(mèng)想合唱團(tuán)》、《我要上春晚》和《星光大道》等發(fā)揮春晚品牌效應(yīng)開辦的子節(jié)目，又有《春晚三十年》的紀(jì)錄片、書籍。節(jié)目鏈的打造使春晚價(jià)值最大化，能保持受眾的注意力。

央視春晚集合了全中國(guó)最好的人力資源、資本資源、基礎(chǔ)資源和頻道資源，代表著中國(guó)電視綜藝節(jié)目最頂尖的水平，并且以豐厚的文化資源和堅(jiān)實(shí)的國(guó)家政策為依托，對(duì)華人群體有號(hào)召力，對(duì)西方受眾有吸引力，具備競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。但要真正實(shí)現(xiàn)“國(guó)際化”，還應(yīng)針對(duì)受眾的心理，對(duì)春晚及其產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行再創(chuàng)造和再包裝，淡化節(jié)目中的政治色彩、隱藏意識(shí)形態(tài)。

參考文獻(xiàn)

①朱麗麗，《民族話語(yǔ)、視覺(jué)奇觀和消費(fèi)主義——春晚的表征與傳播》，《江蘇行政學(xué)院學(xué)報(bào)》，2010（4）

②郭鎮(zhèn)之，《從服務(wù)人民到召喚大眾——透視春晚30年》，《現(xiàn)代傳播》，2012（10）

③張鳳鑄主編：《中國(guó)電視文藝學(xué)》，北京廣播學(xué)院出版社，1999：385-387

④殷國(guó)俊，《中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力評(píng)價(jià)和若干建議》[J].《國(guó)家行政學(xué)院學(xué)報(bào)》，2005（2）

⑤張培成，《央視春晚走向世界的潛質(zhì)及途徑》[J].《傳媒觀察》，2008（6）

篇（6）

兔年春晚期間的5個(gè)小時(shí)內(nèi)，網(wǎng)友共發(fā)出了823萬(wàn)條與春晚相關(guān)的博文。在1萬(wàn)多人參與的調(diào)查中，表示“滿意”的只有6%，認(rèn)為“一般”的有25%，還有59%的人表示“失望”，10%的人“沒(méi)看”。

鄭淵潔在網(wǎng)上做了個(gè)調(diào)查，對(duì)央視春晚打分，截止2月7日上午10時(shí)15分，有4000多人參與，認(rèn)為春晚得分應(yīng)該在60分以上的只有25%，認(rèn)為得分應(yīng)在80分以上的只有9%，還有38%的人直接給出了20分。

無(wú)論官方與民間評(píng)價(jià)如何懸殊，一個(gè)不可否認(rèn)的事實(shí)是，高揚(yáng)主旋律與主流價(jià)值，遠(yuǎn)離民間和現(xiàn)實(shí)，主旋律與媚俗化的結(jié)合，似乎是央視歷屆春晚的風(fēng)格特色。而回歸春晚的平民化取向，反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和民生問(wèn)題，則是春晚改革的重大呼聲。

清華教授猛批春晚低俗

央視兔年春晚雖然早已謝幕，但批評(píng)的聲音依然沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

清華大學(xué)哲學(xué)系教授肖鷹此前發(fā)表了題為《春晚導(dǎo)演莫學(xué)“蘇紫紫”》的評(píng)論文章，文風(fēng)潑辣，其中點(diǎn)名對(duì)兔年春晚語(yǔ)言類節(jié)目總導(dǎo)演馬東提出質(zhì)疑。

2月9日，馬東在博客上發(fā)表文章《真人版“專家指導(dǎo)”答清華大學(xué)美學(xué)教授肖鷹老師》，措辭激烈地予以“回?fù)簟薄?/p>

肖鷹在文章中說(shuō)，我只想質(zhì)詢多年以來(lái)，春晚導(dǎo)演們的“重心”究竟是在“取悅”還是在“取笑”作為“大部分人”的“農(nóng)民”？別的不用談，在2009至2011三屆春晚中，趙本山表演的小品，2010年《捐助》的“笑點(diǎn)”是“兩個(gè)光棍爭(zhēng)一個(gè)寡婦”，2011年《同桌的你》的“笑點(diǎn)”又是“兩個(gè)男人為一個(gè)女人吃醋”，趙本山們的趣味專注于此，想像力局限于此，中國(guó)農(nóng)民就應(yīng)該這樣“被正確取悅”？

對(duì)于馬東“董卿與韓喬生結(jié)婚”的玩笑，肖鷹質(zhì)疑“馬東導(dǎo)演的‘造謠生勢(shì)’與‘蘇紫紫’的‘炒作’有何區(qū)別？”

馬東則特別在博客中用大號(hào)字體感嘆說(shuō)：“說(shuō)實(shí)話，見(jiàn)過(guò)不靠譜的，但沒(méi)見(jiàn)過(guò)堂堂清華大學(xué)美學(xué)教授肖鷹老師這么不靠譜的！”

對(duì)于肖鷹關(guān)于趙本山近年來(lái)春晚小品的批評(píng)，馬東說(shuō)：“您的‘總結(jié)、提煉和集中表達(dá)’就是‘兩個(gè)光棍爭(zhēng)一個(gè)寡婦’和‘兩個(gè)男人為一個(gè)女人吃醋’，真是讓人欲哭無(wú)淚。”

馬東還說(shuō)：“作品好壞自有公論，毀譽(yù)由人，但是笑聲不假，創(chuàng)作的過(guò)程也是充滿誠(chéng)意的。春節(jié)是一個(gè)大眾娛樂(lè)的節(jié)日，快樂(lè)是美最好的傳達(dá)，即便節(jié)目一入您的法眼就‘快樂(lè)得不夠美’，也大可不必以一副猙獰面目示人，就跟一個(gè)小品該為道德淪喪、人心不古負(fù)全責(zé)似的。”

主旋律與媚俗化

央視向來(lái)被認(rèn)為是主流價(jià)值和主旋律的代表。而高揚(yáng)主旋律，則成為歷年央視春晚的價(jià)值取向。今年照樣不例外。

人們不難看到，歷年的春晚，無(wú)論是歌舞類節(jié)目，還是語(yǔ)言類節(jié)目，幾乎每個(gè)節(jié)目的主基調(diào)都有一種宏大的價(jià)值觀與倫理觀，而這個(gè)價(jià)值觀就是一種基于現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的粉飾。

比如，小品《新房》中，傳達(dá)的似乎是一種房?jī)r(jià)上漲很合理、老百姓不必都買房的價(jià)值觀。

馮鞏、牛莉、小宋佳、劉金山的小品《還錢》，高揚(yáng)的則是一種拾金不昧的道德觀。而這種道德觀，早在上世紀(jì)50年代就被雷鋒故事演繹得淋漓盡致。

趙本山小品《同桌的你》，盡管“此處刪去多少多少字”成為一大看點(diǎn)，卻被認(rèn)為是拾賈平凹《廢都》之牙慧。雖然笑點(diǎn)不乏，但最后仍然少不了一種說(shuō)教的姿態(tài)，盡管其中穿插了不少農(nóng)民式的幽默與狡黠，引發(fā)出了不少八卦與低俗的曖昧情愫，但最終同桌之誼還是戰(zhàn)勝了一切。

這就是主旋律與主流價(jià)值的強(qiáng)大威力。

無(wú)論是雷鋒式的道德高標(biāo)，還是同桌的友誼，似乎都讓人感覺(jué)到，這個(gè)時(shí)代，真情無(wú)處不在，美好生活無(wú)處不在，邪惡和欲念幾無(wú)藏身之地。我們生活在一個(gè)處處被善良與真情“裹挾”的美好時(shí)代。海清、黃海波的《美好時(shí)代》恰好又將這種價(jià)值觀推向了。

在同為海清、黃海波主演的電視劇《媳婦的美好時(shí)代》中，并沒(méi)有將夫妻關(guān)系、婆媳關(guān)系如此美化，然而，在春晚小品中，這種美好關(guān)系卻被演繹得“滴水不漏”。

其實(shí)，何止今年的春晚，歷年的春晚，主旋律都被那些相聲、小品及歌舞類節(jié)目發(fā)揮得“淋漓盡致”。

有網(wǎng)友甚至苛刻地評(píng)論，今年央視春晚，除了那個(gè)兩三歲的“花木蘭”之外，幾乎全無(wú)亮點(diǎn)。刻意的痕跡太重，讓人反感，太俗難免讓人起膩。中國(guó)這么大，新奇淳樸且不失高雅的東西有的是，為什么不去挖掘？

東北小品：

春晚的“救命稻草”？

自從趙本山亮相春晚以后，歷屆的春晚似乎都少不了他和搭檔的蹤影，而不少觀眾亦將其作為央視春晚的唯一“不尿點(diǎn)”。

有觀眾甚至指出，如果把趙本山的小品放在開始而不是接近零點(diǎn)，估計(jì)后面的節(jié)目就沒(méi)有多少人看了。可見(jiàn)，“趙氏搞笑”對(duì)春晚有多么重要，難怪春晚對(duì)趙本山已經(jīng)形成了一種依賴，身體好要上，身體不好也要上。2009年春晚，眾多節(jié)目里只有趙本山的小品《不差錢》獲得喝彩。而今年的《同桌的你》依然秉承了“趙氏幽默”的一慣風(fēng)格。小品結(jié)尾時(shí)，趙本山還私自加上了一段自我嘲諷式的話，似乎成為整個(gè)小品的“點(diǎn)睛之筆”。趙本山先是把自己貶損一番，用自己的嘴，把別人批他“低俗”的話給說(shuō)了，等于封住了別人的嘴。這似乎是對(duì)社會(huì)批判“趙氏幽默”的抱怨。

“趙氏幽默”儼然成了央視春晚的“救命稻草”。然而，這“救命稻草”真能救春晚的“命”？

有網(wǎng)友評(píng)論，曾經(jīng)的春晚，相聲小品可謂是“百花齊放”，一個(gè)又一個(gè)的好節(jié)目逗得觀眾笑聲連連。可是，曾幾何時(shí)，當(dāng)相聲小品的諷刺功能在春晚被拔掉后，相聲小品就像沒(méi)了生命力的“行尸走肉”，再難逗笑觀眾，予人深刻印象。而相聲小品的集體萎縮給了以滑稽忽悠為主的“趙氏搞笑”異軍突起的機(jī)會(huì)。

這種現(xiàn)象背后，有一個(gè)重要的現(xiàn)實(shí)和邏輯支撐，那就是，近年來(lái)東北語(yǔ)言類節(jié)目和東北媚俗文化在電視中的風(fēng)起云涌。以東北和北方為主的語(yǔ)言類節(jié)目呈愈來(lái)愈多之勢(shì)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，今年春晚，語(yǔ)言類節(jié)目占整個(gè)春晚節(jié)目總量就達(dá)三分之一。東北風(fēng)勁吹神州，浸染著我們的文化血脈。就連于丹也在其新書《魅力東北話》中鼓吹東北話，甚至宣稱“東北話已成為中國(guó)文化一個(gè)重要符號(hào)”。

在很多人看來(lái)，相聲小品的好看與否，已成為衡量每屆春晚是否成功的重要指標(biāo)。比如，以往春晚相聲《宇宙牌香煙》、《五官爭(zhēng)功》，小品《超生游擊隊(duì)》、《打撲克》等節(jié)目就給觀眾留下了無(wú)比深刻的印象。

然而，語(yǔ)言類節(jié)目增多的背后，卻是其質(zhì)量的日益媚俗化。

東北文化和“趙氏幽默”風(fēng)靡全國(guó)的背后，是一種怎樣的文化征候呢？有評(píng)論認(rèn)為，這是一種基于主流價(jià)值觀之下的無(wú)厘頭，既有農(nóng)民式的狡黠，又有一種對(duì)農(nóng)民愚昧無(wú)知的諷刺。盡管這些小品打著貼近主流，貼近現(xiàn)實(shí)的旗號(hào)，占據(jù)了中國(guó)人生活語(yǔ)言的一大部，然而，卻離真正的現(xiàn)實(shí)生活越來(lái)越遠(yuǎn)，它已經(jīng)喪失了相聲、小品最基本的批判和諷刺功能，取而代之的是媚俗。

回歸民間與現(xiàn)實(shí)關(guān)切

趙本山曾經(jīng)對(duì)媒體坦承，在央視春晚，他是一個(gè)尷尬的角色。其實(shí)，春晚在中國(guó)人的春節(jié)文化生活中，何嘗不是一個(gè)尷尬的角色？

春晚作為央視的一個(gè)“發(fā)明”，應(yīng)該說(shuō)是從一個(gè)美好的初衷開始：過(guò)大年大伙都圖個(gè)熱鬧。然而進(jìn)入上世紀(jì)90年代，當(dāng)這臺(tái)晚會(huì)已經(jīng)成為了中國(guó)人的“新民俗，新文化”，成為除夕夜必看的電視大餐時(shí)，這個(gè)初衷卻逐漸變味了。

1983年，央視第一次辦春晚，導(dǎo)演黃一鶴白手起家。1985年，他將春晚舞臺(tái)搬到了工人體育館。沒(méi)想到的是，那場(chǎng)晚會(huì)遭到了強(qiáng)烈批評(píng)。黃一鶴是春晚史上最勇于嘗試卻屢屢招來(lái)批評(píng)的導(dǎo)演，然而，正是這種銳意的改革，才造就了春晚早年的輝煌。

而今，還有這樣一位勇于嘗試的春晚導(dǎo)演嗎？曾經(jīng)有導(dǎo)演放言對(duì)春晚進(jìn)行改革，但最后展示的結(jié)果，不過(guò)是在一些節(jié)目上的小修小補(bǔ)，對(duì)春晚的整個(gè)流程模式、敘事方式從來(lái)沒(méi)人敢動(dòng)一根指頭。

因此，我們才在春晚中看到令人怪異的地方：一段本來(lái)爆笑的小品，最后卻被硬生生地塞入一段主旋律的煽情……對(duì)于一臺(tái)本來(lái)應(yīng)該讓老百姓歡樂(lè)的晚會(huì)，卻沾上太多說(shuō)教的色彩。

當(dāng)春晚背離了歡樂(lè)這個(gè)初衷之后，它也給自己背上了沉重的枷鎖，變成一臺(tái)不能犯錯(cuò)的晚會(huì)。如果這個(gè)枷鎖沒(méi)有被卸下，相信在未來(lái)，我們還得繼續(xù)觀看這種四平八穩(wěn)、淡而無(wú)味的春晚。

一方面，春晚背負(fù)著沉重的枷鎖，另一方面，它又試圖讓全國(guó)人民都感到滿意，春晚似乎誰(shuí)都想討好：主管部門、廣告商、觀眾。這種求大求全的取向，造就了今日春晚光怪陸離的怪相。

一方面，我們主流的價(jià)值觀提倡要反“三俗”，弘揚(yáng)正氣，弘揚(yáng)主旋律，但另一方面，我們的文藝作品卻又在不斷地制造“三俗”。于是我們看到，央視春晚，一方面在傳達(dá)嚴(yán)肅、主流的價(jià)值觀，而另一方面卻又在反嚴(yán)肅，處處充斥的是“三俗”和虛假；一方面，春晚力求迎合最大多數(shù)群體的民間化審美，而另一方面，春晚卻又走向了反民間、、反現(xiàn)實(shí)的深淵。

篇（7）

凸顯“聯(lián)歡”特性

馬年北京春晚三位老歌唱家演繹的流行歌曲備受觀眾好評(píng)，昨晚的央視元宵晚會(huì)也從中汲取了靈感，大打反串牌。“毒舌老太”蔡明穿上小清新旗袍婉約演繹《卷珠簾》;流行歌手孫楠大膽嘗試京劇《智取威虎山》選段;蔣大為唱了一曲與他氣質(zhì)完全不搭的神曲《套馬桿》，著名歌唱家王潔實(shí)甚至扭著老腰唱起了大張偉的《倍兒爽》，朱軍、董卿、畢福劍、李思思四位主持人扮起了福、祿、壽、喜四路神仙……

許多網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō)，明星反串雖不及原唱來(lái)得專業(yè)，但看起來(lái)卻相當(dāng)歡樂(lè)。網(wǎng)友“作詞人不錯(cuò)”說(shuō)：“看到蔣大為老師一本正經(jīng)地唱‘給我一個(gè)威武的漢子’，我們?nèi)叶夹Ψ恕?rdquo;有人評(píng)價(jià)，較之春晚，元宵晚會(huì)多了“聯(lián)歡”的氣氛：“大家都認(rèn)真而放松地玩。來(lái)年春晚，不妨也多點(diǎn)這個(gè)勁兒。”

語(yǔ)言節(jié)目出彩

馬年央視春晚的語(yǔ)言類節(jié)目量少質(zhì)低，成為網(wǎng)友重點(diǎn)吐槽的對(duì)象。元宵晚會(huì)語(yǔ)言類節(jié)目數(shù)量依舊不多，卻讓觀眾“看得過(guò)癮”。開心麻花團(tuán)隊(duì)的常遠(yuǎn)、王寧、艾倫表演的小品《同學(xué)會(huì)》，在春晚聯(lián)排中曾被拿下，昨晚則被“濃妝”推出。經(jīng)過(guò)半個(gè)多月的再次打磨，小品的笑點(diǎn)更密、包袱更多，令人印象深刻的臺(tái)詞也不少，比如“什么美男子，都多大歲數(shù)了，叫我男神就行。”當(dāng)晚即在微博上迅速傳開。陜西相聲演員苗阜、王聲壓軸登場(chǎng)，這對(duì)爆紅網(wǎng)絡(luò)的組合帶來(lái)雜糅原創(chuàng)經(jīng)典段子的《學(xué)富五車》，延續(xù)“滿腹經(jīng)綸”路線，繼續(xù)顛覆《西游記》等經(jīng)典，引發(fā)爆笑。許多網(wǎng)友直呼：“這幾個(gè)語(yǔ)言類節(jié)目簡(jiǎn)直完勝春晚。”

篇（8）

吐故納新迎新年

自1983年以來(lái)，央視春晚一直都是全世界收視率最高的節(jié)目之一。2012年龍年春晚，央視啟用從未有過(guò)春晚執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的哈文擔(dān)任總導(dǎo)演，這對(duì)劇組來(lái)說(shuō)是一次挑戰(zhàn)，同時(shí)也讓觀眾對(duì)形態(tài)日益固化的春晚產(chǎn)生了創(chuàng)新的期待。

哈文對(duì)2012龍年央視春晚進(jìn)行了諸多改變。這一系列的大刀闊斧的改革，每一項(xiàng)都在挑戰(zhàn)春晚多年來(lái)形成的固定模式。在她的設(shè)計(jì)中，春晚要向30年前的1983年春晚致敬，重新回到大聯(lián)歡的風(fēng)格。她認(rèn)為，春晚的本質(zhì)就是一家人聚在一起熱熱鬧鬧地過(guò)除夕，是“聯(lián)歡”而不是“歌頌”更不是“宣傳”。不僅如此，2012年春晚，也像30年前的春晚一樣，沒(méi)有廣告。當(dāng)年是真的沒(méi)有廣告，而哈文的堅(jiān)持讓央視損失了7億元的收入。春晚每年固有的節(jié)目“民歌大聯(lián)唱”一直飽受詬病，李谷一版的《難忘今宵》已陪伴觀眾度過(guò)了29個(gè)除夕之夜。2012年春晚中，該節(jié)目被替換為李谷一演唱的《天下一家親》。

而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，2012年最大的不同可能要數(shù)趙本山的缺席。21年來(lái)，看趙本山的小品是大部分觀眾每年春晚期待值最高的事，即使有時(shí)覺(jué)得“笑”果不佳，但次年仍會(huì)滿懷期待地等老趙出現(xiàn)。因此，往年春晚導(dǎo)演組一成立，導(dǎo)演即會(huì)拜見(jiàn)老趙，給足大腕面子。但哈文并沒(méi)有和前輩們一樣去拜見(jiàn)老趙，也沒(méi)有為其提供任何優(yōu)待。在節(jié)目審查方面也是一視同仁。在兩次彩排之后，導(dǎo)演組以笑料不足為原因提出讓趙本山對(duì)劇本進(jìn)行調(diào)整。

2012年龍年春晚，零廣告、零植入、無(wú)賀電，博得了觀眾的良好口碑。2013年，哈文再次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演。此前，廣電總局發(fā)文稱，各電視臺(tái)的春晚都切勿比闊，而導(dǎo)演組也公開表態(tài)，央視蛇年春晚十分節(jié)儉。不過(guò)，從當(dāng)晚播出效果的呈現(xiàn)上來(lái)看，絢爛的舞美和漂亮的虛擬技術(shù)都贏得了一致好評(píng)。

整場(chǎng)春晚，最激動(dòng)人心的舞臺(tái)特效，是來(lái)自三位神九航天員從3D太空飛船里空降登場(chǎng)的畫面。這幕場(chǎng)景不僅僅是燈光效果，而且使用了增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)及虛擬植入的AR特效技術(shù)，它造成的3D效果，只有在電視屏幕上才能看到。哈文直言，“這靠的是智慧和人力，舞臺(tái)還是那個(gè)舞臺(tái)，但是伴隨新技術(shù)的發(fā)展，我們通過(guò)藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合，給觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)享受。”

蛇年春晚的另一大看點(diǎn)就是民歌天后宋祖英搭檔加拿大歌手席琳?迪翁，說(shuō)起這個(gè)節(jié)目，哈文表示，是恒大音樂(lè)促成了席琳?迪翁和央視春晚的合作，而在她的演出內(nèi)容上，導(dǎo)演組也花費(fèi)了不少心思，如果她只唱《我心永恒》觀眾也不過(guò)癮。我們就想，她來(lái)中國(guó)上春晚，有沒(méi)有可能唱民歌，但一個(gè)人唱難度大。我們想到宋祖英，可以將兩個(gè)天后級(jí)人物放在一起，宋祖英也覺(jué)得這個(gè)想法很好，想嘗試。

經(jīng)過(guò)了近五個(gè)小時(shí)的緊張后，哈文也終于松了一口氣，“結(jié)束后，我們所有導(dǎo)演都在春晚辦公室，我一進(jìn)辦公室就對(duì)他們豎起大拇指，太棒了，沒(méi)他們的配合這臺(tái)晚會(huì)根本做不下來(lái)。”而提到再次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演的心情，哈文直言，還是有些忐忑，不過(guò)，畢竟已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)一屆春晚，哈文告訴記者，再次擔(dān)任總導(dǎo)演，心里還是有底的，“去年春晚也是這個(gè)團(tuán)隊(duì)在做，我們相當(dāng)于自己和自己打，但是好處就是，知道好的地方是什么，不足是什么，這樣一來(lái)可以找到著力點(diǎn)。”

連任導(dǎo)演壓力大

2013年春晚是中央電視臺(tái)第31次舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。從1983年至今，央視春晚這枚凝聚了十幾億中國(guó)人親情與鄉(xiāng)愁的符號(hào)，已經(jīng)成為幾代中國(guó)人的文化記憶。今天，央視春晚正面臨著來(lái)自多元文化時(shí)代的種種挑戰(zhàn)，它所承載的期望和被賦予的意義，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了晚會(huì)本身。春晚已經(jīng)不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的晚會(huì)舞臺(tái)，從某種程度上講，觀看春晚已經(jīng)成為百姓一道必備的年夜飯，成為群眾追求和諧、進(jìn)步、吉祥的民俗盛典。因此盡管現(xiàn)今娛樂(lè)類的節(jié)目精彩紛呈，但是央視的春晚在坊間的關(guān)注度仍然很高。

對(duì)于連續(xù)兩年擔(dān)任中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)總導(dǎo)演的哈文來(lái)說(shuō)，壓力之大可想而知。“這個(gè)事兒只要做，壓力肯定就會(huì)有，因?yàn)榇和硖荜P(guān)注，而且責(zé)任太大。從1983年至今，春晚已經(jīng)成為中國(guó)人除夕夜不可或缺的東西。這么一個(gè)團(tuán)隊(duì)要努力滿足十幾億觀眾的喜好，而且只能好不能不好，這種壓力可想而知。我們是懷著忐忑的心情、感恩的心情在做這樣一件事，盡心盡力、全心全意。”

很多人認(rèn)為近些年的春晚不夠貼近老百姓。在這方面，哈了很多新的嘗試，今年最受關(guān)注的是郭德綱和一些選秀歌手。“春晚的舞臺(tái)應(yīng)該呈現(xiàn)最高文化水準(zhǔn)的節(jié)目，而且應(yīng)該既有明星、有腕兒，也應(yīng)該有老百姓中的達(dá)人。之所以邀請(qǐng)郭德綱，也是因?yàn)樗南嗦曉谟^眾中有廣泛的群眾基礎(chǔ)，但對(duì)于春晚來(lái)說(shuō)他還是新人。”

今年春晚的語(yǔ)言類節(jié)目非常多，占到總時(shí)長(zhǎng)的一半左右，對(duì)此哈文自言非常滿意。“重視語(yǔ)言類節(jié)目，一是因?yàn)闅g樂(lè)度是靠語(yǔ)言類節(jié)目來(lái)提升的，二是因?yàn)榇和砀魏我慌_(tái)晚會(huì)都不一樣的地方就在于，只有春晚是有小品的。大家過(guò)年就是圖一樂(lè)兒，有歡樂(lè)度觀眾才會(huì)比較滿意。”而對(duì)于語(yǔ)言類節(jié)目中的焦點(diǎn)人物郭德綱，網(wǎng)友們表示“邀請(qǐng)郭德綱上春晚，無(wú)疑是民意使然。看出央視開始近民的行動(dòng)，此舉獲得了廣大民眾的歡迎。”

蛇年春晚倒計(jì)時(shí)和龍年一樣，設(shè)計(jì)了好幾個(gè)版本，按照時(shí)間的長(zhǎng)度區(qū)分，以免遇到超時(shí)或者時(shí)間剩余比較多的情況，不過(guò)，讓導(dǎo)演組沒(méi)想到的是，晚會(huì)前半場(chǎng)就嚴(yán)重超時(shí)，超出的時(shí)間也將近10分鐘，經(jīng)過(guò)仔細(xì)考量，最后節(jié)目組不得不將馮鞏的節(jié)目挪到了零點(diǎn)后，以保證敲鐘的正常進(jìn)行。不僅如此，哈文也直言，因?yàn)榕鲁瑫r(shí)，就連主持人的時(shí)間都是一壓再壓，“兩個(gè)人對(duì)話減少，之前三個(gè)人登臺(tái)的設(shè)計(jì)變成了董卿一個(gè)人。”幸運(yùn)的是，經(jīng)過(guò)一番調(diào)整，節(jié)目并未超時(shí)。但又面臨了一個(gè)新的問(wèn)題，最后一個(gè)節(jié)目結(jié)束后，離零點(diǎn)報(bào)時(shí)還有四分多鐘的時(shí)間，雖然沒(méi)超時(shí)，但剩余的時(shí)間有點(diǎn)長(zhǎng)，而這就全靠幾位主持人發(fā)揮了，“今天主持人特別好，尤其是董卿和朱軍，配合特別默契，董卿前面只有一分半的話，朱軍后面給她墊話墊得特別好，董卿最后敲鐘時(shí)的話應(yīng)該是一分鐘左右，朱軍把時(shí)間墊到了董卿說(shuō)話的時(shí)間段。剛好趕上零點(diǎn)敲鐘。”哈文說(shuō)。

不過(guò)，在電視機(jī)前看節(jié)目的觀眾卻并不知道，電視機(jī)里歡歡喜喜的節(jié)目背后，還有這樣一段“驚魂”故事，而提起這件事，哈文也直言“大家看得很從容，我們快瘋了。”

珠聯(lián)璧合做節(jié)目

網(wǎng)絡(luò)搜索哈文的簡(jiǎn)歷，除了央視龍年春晚總導(dǎo)演、央視3套總監(jiān)助理的身份外，“李詠之妻”也是關(guān)鍵詞條之一。

哈文和李詠是北京廣播學(xué)院（現(xiàn)為中國(guó)傳媒大學(xué)）88級(jí)播音系本科的同學(xué)，兩人在學(xué)生時(shí)代就已經(jīng)成為戀人。4年后，哈文取得廣院電視節(jié)目制作雙學(xué)位，同年調(diào)至中央電視臺(tái)。次年，她的作品《一個(gè)人和一條法規(guī)》獲得了“中國(guó)新聞獎(jiǎng)”。夫妻二人開始“夫妻店”式的合作是從2003年開始。

2003年10月，哈文擔(dān)任《非常6+1》制片人，當(dāng)時(shí)已通過(guò)《幸運(yùn)52》躥紅的李詠則擔(dān)綱主持，該節(jié)目曾獲得相當(dāng)不錯(cuò)的收視率。“《非常6+1》從開始創(chuàng)辦起，主持人就定了李詠，沒(méi)想過(guò)別人，一方面為了保險(xiǎn)起見(jiàn)，老的主持人有收視號(hào)召率，另外，你也可以數(shù)一數(shù)，還真數(shù)不出第二個(gè)李詠了！”哈文對(duì)李詠的贊賞之情溢于言表。為了讓丈夫、讓節(jié)目更出彩，哈文還和同事們商量著給李詠量身定做了“電話互動(dòng)”、“脫口秀”等環(huán)節(jié)。

此后，兩人又合作過(guò)大型選秀節(jié)目《夢(mèng)想中國(guó)》和綜藝節(jié)目《詠樂(lè)匯》。擔(dān)任春晚總導(dǎo)演之前，大眾對(duì)于哈文的印象還大多停留在主持人李詠的妻子這層身份上，實(shí)際上從二人的合作開始，作為制片人的哈文就一直是李詠的頂頭上司。人們常常調(diào)侃說(shuō)，李詠在給老婆打工。在節(jié)目組里，主持人當(dāng)然要服從制片人的安排，不小心發(fā)了脾氣也要主動(dòng)回來(lái)承認(rèn)錯(cuò)誤，在這種亦家亦工作的環(huán)境中，兩人卻合作默契，運(yùn)用獨(dú)特的創(chuàng)新手法鋪就了普通人的星光大道。早前，李詠曾對(duì)外精粹地總結(jié)他與哈文的關(guān)系：“我在工作中寸土不讓，但是生活中我都聽(tīng)她的，我沒(méi)原則。”

哈文是個(gè)很理性的人，李詠感性而沖動(dòng)，哈文正好和李詠互補(bǔ)，這也是他們彼此吸引對(duì)方的地方。李詠對(duì)哈文的依賴要多一些，每個(gè)月的工資都是交給老婆打理，對(duì)理財(cái)也沒(méi)什么概念，沒(méi)有什么理財(cái)計(jì)劃，自己也求得輕閑。李詠評(píng)價(jià)自己的老婆都飽含激情“我媳婦哈文，是我的導(dǎo)師，是我經(jīng)濟(jì)支柱”。

篇（9）

“張國(guó)立比職業(yè)主持人經(jīng)歷豐富，能力更不比他們差，我相信觀眾在看過(guò)他主持的春曉后，一定會(huì)覺(jué)得職業(yè)主持人比較單調(diào)。”好友張鐵林說(shuō)更期待張國(guó)立主持的春晚，雖說(shuō)有力挺老友的成分，但以往看過(guò)張國(guó)立主持的晚會(huì)，他的親切、自然，培人留下深刻印象。張國(guó)立將首次擔(dān)任央視馬年春晚主持人。這也是央視春晚繼1989年后。再次起用非央視主持擔(dān)任春晚主持人。與專業(yè)主持人比，也許張國(guó)立沒(méi)有那么字正腔圓，但他的知名度和睿智幽默，會(huì)為春晚增色不少。

春晚主持陣容有了張國(guó)立這一新面孔出現(xiàn)，此消息一出瞬間成為外界熱議的焦點(diǎn)。張國(guó)立雖然是頭一次主持春晚，但他絕不是外行，有著豐富的主持經(jīng)驗(yàn)，在影視圈中他也主持過(guò)不少的大型晚會(huì)和活動(dòng)，像2005年2月的中國(guó)電影人新春大聯(lián)歡、第25屆金雞百花電影節(jié)的中國(guó)電影百年華誕晚會(huì)、上海國(guó)際電影節(jié)開幕式等。張國(guó)立的主持風(fēng)格有別于央視的正統(tǒng)主持風(fēng)格，穩(wěn)重中又充滿著幽默。

其實(shí)張國(guó)立能夠挑起春晚主持重?fù)?dān)，也不僅僅是幽默。他不僅是觀眾非常熟悉和喜愛(ài)的演員和導(dǎo)演，也是今年春晚的藝術(shù)顧問(wèn)團(tuán)成員之一。諳熟導(dǎo)演創(chuàng)作思路，與總導(dǎo)演馮小剛二十年的工作友情，勢(shì)必讓他們的配合更加默契，關(guān)鍵時(shí)候挺身而出為馮小剛撐場(chǎng)。馬年春晚上，張國(guó)立可是身兼多職，不但擔(dān)任總策劃，表演快板節(jié)目，主特大任也落在了他的身上。能夠擔(dān)任主持人，他身上的平民氣質(zhì)為他增色不少。不少百姓已經(jīng)看膩了專業(yè)主持人的字正腔圓、拿腔拿調(diào)，張國(guó)立的親民風(fēng)格，更自然，更溫暖。既然是開門辦春晚，是為百姓辦眷晚，當(dāng)然得找個(gè)說(shuō)話更中聽(tīng)的，更招人愛(ài)聽(tīng)的，更被老百姓接受的，張國(guó)立說(shuō)話的方式、語(yǔ)氣更像鄰家大叔、老弟，誠(chéng)懇中透著親切，按馮小剛的話說(shuō)，“溫暖人心接地氣”。

張國(guó)立還算過(guò)得去吧

張國(guó)立出任央視馬年春晚的主持人，他能勝任嗎？對(duì)此，我持樂(lè)觀的失望態(tài)度，因?yàn)樗@回也算是娃子里邊拔將軍吧。

日前，央視2014年馬年春晚主持人名單曝光，分別是張國(guó)立、朱軍、董卿、畢福劍和李思思。說(shuō)實(shí)話，單就主持人這一項(xiàng)，我對(duì)這一屆的春晚期待值就不高。原本以為總導(dǎo)演換成馮小剛，春晚能換藥也換湯，但不變的終究還是那種“鍋氣”！問(wèn)題或許還是出在馮小剛的審美情趣上吧，《私人訂制》因?yàn)榍楣?jié)老套而口碑不佳，到了春晚，他卻沒(méi)能延續(xù)守舊懷舊的思路，即便請(qǐng)不動(dòng)陳佩斯、朱時(shí)茂、宋丹丹這些老人，至少也要找來(lái)趙忠祥、倪萍這兩位老面孔來(lái)?yè)螆?chǎng)面，正所謂修舊如舊、守舊則活。但是，到頭來(lái)，只有張國(guó)立算是意料之中的意外，而且喜不喜還得看結(jié)果。

據(jù)新聞報(bào)道稱，張國(guó)立此番登陸春晚，不但擔(dān)綱主持人，還將上臺(tái)打快板表演節(jié)日。對(duì)于張國(guó)立來(lái)說(shuō)，春曉這個(gè)舞臺(tái)并非陌生，他曾于1993年在春晚舞臺(tái)上表演過(guò)小品《推銷》，此次回歸春晚，無(wú)論是打板或是主持，玩的都是開口道喜，秀的也都是曲藝功底，按說(shuō)張國(guó)立沒(méi)問(wèn)題，但春晚主持人這個(gè)差事卻絕非“沒(méi)問(wèn)題”這么簡(jiǎn)單。

古語(yǔ)說(shuō)“家有千口，主事一人”，春晚主持人就有這個(gè)特點(diǎn)，不但要撐得住場(chǎng)面，還要有絕對(duì)的權(quán)威感。如果說(shuō)春晚這臺(tái)大餐上，主持人不但要點(diǎn)煙、斟酒、端碗、布菜，甚至要給大家?jiàn)A菜添飯，但這不是最佳的春晚主持人。春晚這樣的傳統(tǒng)場(chǎng)合，其主持人不但要能上得了臺(tái)面，還要鎮(zhèn)得住臺(tái)面，最好是能服眾，甚至還要討喜并討巧。這不同于大觀園里搞聯(lián)歡，隨便找個(gè)劉姥姥或是焦大、賈璉、賈薔、粗使丫頭傻大姐、呆霸王薛蟠等等的就行。甚至是王熙風(fēng)這樣的狠角色也不行，要這樣的話，都不需要張國(guó)立了，找他媳婦鄧婕就成了。當(dāng)然，以上這些只代表我說(shuō)現(xiàn)在綜藝主持風(fēng)格上有此傾向而已，非特指哪位主持人，切勿對(duì)號(hào)入座。即便號(hào)對(duì)得上，也別這么干，因?yàn)檫@不在本文探討之列。

分析起來(lái)。春晚主持人需要從業(yè)經(jīng)驗(yàn)、文化功底、行業(yè)名氣、天生素質(zhì)、人生閱歷、心理素質(zhì)等多種素質(zhì)。如果能做到表面上不卑不亢是不夠的，本質(zhì)上是要有心理優(yōu)勢(shì)。當(dāng)然，現(xiàn)在的很多主持人連表面上的不卑不亢都做不到，要么低三下四低聲下氣，要么就是無(wú)知傻狂或真不著調(diào)，實(shí)際上是缺乏心理優(yōu)勢(shì)，歸根結(jié)底還是不自信。由此說(shuō)來(lái)，張國(guó)立還算過(guò)得去吧。

經(jīng)歷豐富讓他“蛻變”

說(shuō)到角色，他是電視里最火的“清朝皇帝”；而作為商人，他是圈里第一個(gè)開公司的明星。一波未平一波又起的一樁公司收購(gòu)案，把張國(guó)立以“老板”的身份沖到資本市場(chǎng)最前沿。不可否認(rèn)的是，無(wú)論是曲線套現(xiàn)傳言還是商業(yè)戰(zhàn)略部署，他無(wú)疑都是中國(guó)電視劇市場(chǎng)上最有“錢景”的“影帝”。馬年春晚在即，張國(guó)立不僅要負(fù)責(zé)總策劃的幕后工作，又要上一線上春晚舞臺(tái)做主持人，這讓我們明白了一個(gè)大道理：經(jīng)歷豐富才讓他如此“蛻變”。張國(guó)立16歲時(shí)是一十打隧道的鐵路工人，當(dāng)時(shí)他最大的追求是當(dāng)汽車司機(jī)；17歲時(shí)被調(diào)到成都的一個(gè)綜合性的文工團(tuán)，做報(bào)幕員，說(shuō)過(guò)相聲，唱過(guò)“樣板戲”，跑龍?zhí)祝桓删褪鞘嗄辍Ｉ鲜兰o(jì)90年代初他義無(wú)反顧地選擇了“北漂”生活。每天背著個(gè)綠挎包，騎輛破自行車，四處找角色，最終讓他成為“成功人士”。從他的身上我們看到了成功人士的共同點(diǎn)：總能在最合適的時(shí)機(jī)作出最合適的決定，同時(shí)收獲的背后隱藏著很多不為人知的艱辛。26年間，他出演了52部電視劇、17部電影，獲得32個(gè)大獎(jiǎng)。他自己對(duì)自己的評(píng)價(jià)是很儉樸，不愛(ài)唱高調(diào)，最大的“愛(ài)好”是工作；而他最親密的人鄧婕對(duì)他的評(píng)價(jià)很準(zhǔn)，說(shuō)他是“一個(gè)很像定海神針的人”；而圈里人對(duì)他最多的評(píng)價(jià)是：精明，能干……經(jīng)歷是財(cái)富。如今，他擔(dān)綱春晚主持“新”人，成為央視主持人中的佼佼者，無(wú)疑離不開他自身?yè)碛械臈l件和優(yōu)勢(shì)，有獨(dú)特出彩的表演，還擁有一定的觀眾人緣；而且他也主持過(guò)金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮，雖然不是句句“畫龍點(diǎn)睛”，但他對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的把控能力并不比專業(yè)主持人差。希冀、期盼，春晚始終是全國(guó)觀眾心中渴求的一道“年夜飯”，而春晚主持人不光是一名好主持，也應(yīng)該是一名好演員。張國(guó)立是好演員，大家沒(méi)話可說(shuō)，但他是否會(huì)成為“最火的主持人”，觀眾正拭目以待。

張國(guó)立主持春晚之我見(jiàn)

目前，央視春晚官方微博正式：2014年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)主持人名單正式出爐！他們分別是：張國(guó)立、朱軍、董卿、畢福劍和李思思。

這其中，朱軍、董卿、畢福劍和李思思都是專業(yè)主持人，只有張國(guó)立不是。在我的記憶當(dāng)中，張國(guó)立應(yīng)該是央視春晚30年第一位非專業(yè)主持人。

有意思的是，本屆央視春晚的導(dǎo)演馮小剛，也不是一位專業(yè)的電視晚會(huì)的導(dǎo)演，現(xiàn)在又來(lái)了個(gè)非專業(yè)的主持人，于是就有人擔(dān)心，這是否意味著本屆央視春晚，也將是一臺(tái)“非專業(yè)”的電視晚會(huì)？

與其說(shuō)“擔(dān)心”，不如說(shuō)期待，畢竟近十年來(lái)，央視春晚雖仍是絕大多數(shù)中國(guó)人除夕夜一道不可或缺的精神大餐、娛樂(lè)大餐，但滿意度卻在逐年下降。這倒不是說(shuō)央視春晚的質(zhì)量下降了多少，而是觀眾欣賞水平提高了，也就是說(shuō)這些年登上央視春晚舞臺(tái)的那些節(jié)日再怎么好，對(duì)于已看了幾十年央視春晚的觀眾來(lái)說(shuō)，也沒(méi)有什么新鮮感了，雖然每年也都有一兩個(gè)節(jié)日會(huì)讓人眼前一亮，但總體感覺(jué)還是平平。特別是主持人的表現(xiàn)，幾乎都是如出一轍，要不熱情洋溢得汗流浹背，要不被不知什么事感動(dòng)得熱淚盈眶，其實(shí)并不能真正走進(jìn)觀眾的心里。結(jié)果也就只能是“電視里怎么這么熱鬧？哦，原來(lái)是他們正在過(guò)年”了。

我真沒(méi)有想說(shuō)那些專業(yè)主持人主持不好的意思，他們都盡力了，水平也都不低，甚至可說(shuō)是做到了“教科書式”的專業(yè)。可觀眾為什么還會(huì)覺(jué)得他們的主持和自己的心理預(yù)期不一致呢？無(wú)他，就是太沒(méi)新鮮感了！這就好比你聽(tīng)一段已聽(tīng)過(guò)上百次的相聲段子，他剛說(shuō)了上句，你早就知道下句是什么了一樣，再好的“包袱”也“響”不了了。他們的主持又為什么會(huì)這樣，亦無(wú)他，就是太專業(yè)了而已。

因此，本屆央視春晚來(lái)了個(gè)非專業(yè)主持人，也算是件不大不小的好事兒吧。

各方觀點(diǎn)

【京華時(shí)報(bào)】

“鐵齒銅牙”主持春晚增喜感

張國(guó)立在以往的主持舞臺(tái)上，都是穩(wěn)重與幽默的合體，包袱段子齊下，絲毫不輸專業(yè)主持，故央視春晚最后吸收張國(guó)立變陣，也是情與理皆通的選擇。再說(shuō)一朝天子一朝臣，馮小剛要不從外到內(nèi)整點(diǎn)馮氏元素，那就枉為總導(dǎo)演了。如果你對(duì)張國(guó)立主持央視春晚一時(shí)轉(zhuǎn)不過(guò)筋來(lái)，想想鐵齒銅牙的“紀(jì)曉嵐”入主央視春晚，立馬就有喜感了。

【紅網(wǎng)】

張國(guó)立不該承受太多期待

不管怎樣，今年央視春晚確實(shí)做了比較大的改革創(chuàng)新，從導(dǎo)演到主持人，都打破慣例起用非本臺(tái)人員。二十多天后的馬年春晚是這次央視眷晚全體演職人員數(shù)月來(lái)需要付出巨大心血的重要演出，有著他們的創(chuàng)意、辛勞。廣大觀應(yīng)該為他們留出一定的自由創(chuàng)作空間，不要都上手指指點(diǎn)點(diǎn)，尊重他們的勞動(dòng)成果。用我們平和的心態(tài)去迎接馬年春晚吧！

【洛陽(yáng)晚報(bào)】

主持團(tuán)隊(duì)來(lái)新兵

央視馬年春晚，離開央視的李詠被張國(guó)立接替。張國(guó)立還身兼多職，不僅擔(dān)任總策劃，還要表演快板節(jié)目。不過(guò)，讓他主持春晚也并不稀奇。張國(guó)立一向能說(shuō)會(huì)道，反應(yīng)機(jī)智。此前，他曾主持金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮、導(dǎo)演協(xié)會(huì)表彰大會(huì)等活動(dòng)，活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛、掌控場(chǎng)面的功力一點(diǎn)兒也不輸給科班出身的主持人。

【荊楚網(wǎng)】

張國(guó)立主持春晚折射出什么

民族英雄林則徐曾題于書室一副自勉聯(lián)：“海納百川，有容乃大”。短短八個(gè)字，體現(xiàn)出了寬廣的胸懷。這次央視起用張國(guó)立恰恰就是這種“海納胸懷”。這次央視馬年春晚起用馮小剛、張國(guó)立等影視新人，給多年沉悶的舞臺(tái)吹了一股新風(fēng)，廣大網(wǎng)友正在期待一場(chǎng)久違的春晚“盛宴”。

【新華娛樂(lè)】

打快板上臺(tái)讓春晚回歸傳統(tǒng)

張國(guó)立出名前就打得一手好快板，而這次不但展現(xiàn)快板功夫，張國(guó)立甚至參與編寫內(nèi)容。知情人士形容這個(gè)節(jié)目場(chǎng)面震撼。這個(gè)節(jié)目馮小剛、趙本山看后一直稱贊，在除夕夜出現(xiàn)的可能性幾乎是鐵板釘釘了。

【東方早報(bào)】

央視春晚最忙碌的是張國(guó)立

能者多勞。多才多藝的張國(guó)立恐怕是央視馬年春晚上最忙碌的。他身兼多職，除了擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)、總策劃和主持人外，還將表演快板節(jié)目。

篇（10）

“年年都要辦、年年都挨罵、挨完罵再辦下一屆。”用這句話去形容近幾年的央視春晚，應(yīng)該是非常合適的，“小品沒(méi)笑點(diǎn)，不是‘想死你們’而是‘想讓我們?nèi)ニ馈薄ⅰ爸燔娪终f(shuō)錯(cuò)話了”、“導(dǎo)演都是飯桶”……時(shí)代進(jìn)步讓觀眾的審美要求越來(lái)越高，輿論環(huán)境的寬松讓每個(gè)人都有著充分的發(fā)言權(quán)，人們時(shí)常會(huì)痛罵那些不合自己心意的晚會(huì)和曲藝作品也就變得不足為奇了。用老演員是“炒冷飯、沒(méi)新意”、用新演員是“沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)、不入流”，主持人煽情“太做作”、不“煽情”是不夠溫暖，跨界演唱“死難聽(tīng)、不專業(yè)”、專業(yè)演唱?jiǎng)t被說(shuō)成“除了宋祖英就沒(méi)別人了嗎？”……有一句話應(yīng)該是大家公認(rèn)的，這年頭春晚挺難！

但如果把春晚比作一個(gè)人的話，我倒真心覺(jué)得當(dāng)個(gè)“春晚”也不賴。正如春晚所表現(xiàn)出的眾口難調(diào)、一碗水難端平的問(wèn)題一樣，我們每個(gè)人在生活中也時(shí)常會(huì)感到難以把事情處理得滴水不漏、面面俱到，和春晚一樣，怎么能讓更多的人欣賞和接受自己也是我們經(jīng)常思考的一個(gè)問(wèn)題。想要解決這個(gè)問(wèn)題，我們不妨先從春晚遇到的問(wèn)題中找找答案。

“過(guò)年了，春晚就是想讓大家樂(lè)呵一下。”在許多對(duì)春晚成員的采訪中，我們都可以聽(tīng)到這句話，這也是春晚最基本、最核心的出發(fā)點(diǎn)。很多時(shí)候，我們帶著善意、積極的初衷去完成一件事情，希望事情的結(jié)果是服務(wù)他人、快樂(lè)自己，以實(shí)現(xiàn)自己與他人之間的雙贏，但事與愿違的情況時(shí)常會(huì)發(fā)生，好的目的有時(shí)候并不會(huì)帶來(lái)好的結(jié)果，這才有了人與人之間的許多誤會(huì)和矛盾，面對(duì)這些阻礙，我們需要做的應(yīng)該是尋找到更加合理的途徑來(lái)表達(dá)和實(shí)現(xiàn)自己的意愿，在這個(gè)問(wèn)題上春晚每年都在改變和調(diào)整，春晚收獲的結(jié)果怎么樣姑且不論，至少我們要做得更好。

“春晚？從來(lái)不看”、“春晚，吐槽唄”今年春晚以對(duì)觀眾的采訪作為開場(chǎng)，很多人可能和我一樣，對(duì)這兩句回答印象深刻。“馮導(dǎo)以調(diào)侃的方式給觀眾們先打預(yù)防針了。”“開場(chǎng)采訪”的話音剛落，觀眾就在網(wǎng)上做起了評(píng)價(jià)。既然我們的很多做法和行為方式難以做到面面俱到，那就要學(xué)會(huì)像“春晚兄”一樣懂得自嘲，更要敢于在人前自我批評(píng)、勇于承擔(dān)后果，做一個(gè)對(duì)自己負(fù)責(zé)的人。和春晚沒(méi)有絕對(duì)的好壞一樣，人們之間的觀點(diǎn)有時(shí)沒(méi)有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)，與其去爭(zhēng)個(gè)孰是孰非，不如以一種大方的調(diào)侃與自嘲一笑置之。

善意的出發(fā)點(diǎn)、努力去做到最好、面對(duì)批評(píng)和質(zhì)疑敢于承擔(dān)和自嘲，雖然我們的“春晚兄”有著種種的不盡如人意，但老兄的一些特點(diǎn)和品質(zhì)還是值得一學(xué)，真心的說(shuō)一句，有時(shí)候當(dāng)個(gè)“春晚”也不賴！