春晚評價匯總十篇

序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇春晚評價范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

關鍵詞：水電站、生態系統完整性、現狀與影響評價

中圖分類號：[TU984.11+5] 文獻標識碼：A

1、前言

對生態完整性的評價要從評價區自然系統的生產能力和穩定性兩方面分析。本評價通過現場實地測量，得到評價區背景的凈第一性生產力，通過比較對評價區生態環境現狀進行評價，并預測工程實施后評價區生態完整性的受損程度。自然系統中生物組分的生產能力和穩定狀況是識別非污染生態影響程度的首選判定因子。

自然系統的穩定性包括兩個特征，即阻抗和恢復。阻抗是系統在環境變化或潛在干擾時反抗或阻止變化的能力；而恢復是系統被改變后返回原來狀態的能力。因此，對自然系統穩定狀況的度量要從恢復穩定性和阻抗穩定性兩個角度來進行。恢復穩定性與評價區穩定元素(如植被)的數量和生產能力較為密切，阻抗穩定性與景觀異質性關系緊密。

2、評價區生態系統完整性現狀評價

2.1 背景生產能力調查

生產力的背景值是指生態系統凈第一性生產力的現狀值。自然植被的凈第一生產力反映了植物群落在自然環境條件下的生產能力。根據現場調查和有關資料，紅山水電站所在評價區內植被的生產力情況見表2.1-1。

注：評價標準采用全球大陸生態系統平均凈生產力值。

2.2 評價區生態穩定狀況分析

從表2.1-1中可以看出紅山水電站項目所在評價區平均凈生產力為967 gC/（m2.a），評價區針闊混交林面積占的比重較大，使評價區的平均生產力較高，比全球陸地水平高247 gC/（m2.a），說明該地區的植被生長力較高。評價區內以針闊混交林為主要植被類型，該植被有較強的恢復穩定性，表明評價區本底的恢復穩定性較強。

3、項目建設對生態系統完整性影響評價

水電站工程的實施，使評價區景觀中拼塊類型發生變化，引起評價區生物量發生變化。紅山電站淹沒占地面積為433.71 hm2、工程設施永久占地面積為9.33hm2，主要占用林草地，其中占用林地面積247.85 hm2、草地12.36 hm2；淹沒區水域面積增加了280.43hm2。在工程建成后，整個評價區的綠地面積將減少，導致評價區自然生態體系生產能力和穩定狀況發生改變，但對本區域生態完整性影響不大。

3.1評價區自然體系生產能力變化

紅山水電站建設完成后使評價區的各拼塊類型發生變化，結合其植被立地情況，其變化面積和生物量變化情況見表3.1-1。

從表3.1-1可以看出：工程建設完成和運行后，與工程建設前評價區生態系統自然生產力相比較，評價區自然體系的生產力有所下降，平均減少26gC/(m2.a)，生產能力由現狀的967gC/(m2.a)，下降為941gC/(m2.a)，說明工程實施對區域的生態完整性會產生一定負面影響，但仍然遠高于全球大陸生態系統平均生產力水平，處于該自然體系的生產力范圍的上限水平，即自然等級的性質未發生根本改變。因此，工程對自然體系生產力的影響是能夠承受的，項目區域自然系統具有一定的恢復和調控能力。

3.2自然系統的穩定性影響評價

①恢復穩定性

自然系統的恢復穩定性，是根據植被凈生產力的多少度量的。如果植被凈生產力高，則其恢復穩定性強，反之則弱。

從表3.1-1可以看出，工程建成后，土地類型發生變化，林地和耕地減少，水域面積和建筑面積增加，水庫建成后水域面積增加了280.43hm2，與生態評價區面積相比，對景觀沒有太大的影響。工程建設造成評價區生態系統生物量減少，水庫建成后水域面積增加以及水文條件的變化，使水庫水域生態系統的生物量將會增加，但由于陸地生物量的減少量大于水域生物量的增加，從而使區域自然體系的生物量減少了20297.2t，生產力下降26gC/(m2.a)，平均生產力為941gC/(m2.a)，仍遠高于全球大陸生態系統平均生產力水平，表明評價區自然系統的恢復穩定性仍較強。

②阻抗穩定性

自然系統的阻抗穩定性是由系統中生物組分異質性的高低決定的。異質化程度高的自然系統，當某一斑塊形成干擾源時，相鄰的異質性組分就成為干擾的阻斷，從而增強生態體系抗御內外干擾的作用，有利于體系生態穩定性的提高。

評價區地貌比較多樣，有中山、低山、丘陵、水面等，自然生境為生物組分較高的異質性提供了可能。評價區具有多種典型的植物群落：小葉樟草甸群落、榛子灌叢群落、蒙古櫟林群落、落葉松-白樺混交林群落，以針闊混交林為主，混交形成了異質化程度較高的地帶性植被，評價區自然系統本底的阻抗穩定性較強。

工程建成和運行后，林草地的面積減少了260.21hm2，與評價區林草地面積22.70km2相比較，減少面積所占比例為11.5%，表明評價區生物組分的異質化程度依然較高，有利于植被抵御來自內外的干擾。因此，評價區具備較強的阻抗穩定性。

4、 結語

總之，評價區景觀模地為森林，具有較豐富的動植物資源，自然生態系統的生產力水平較高，具有較強的生態恢復能力和調控能力，對受損環境的恢復非常有利，庫區周邊植被雖然受到一定程度的人為干擾，但自然系統的恢復穩定性依然較強。

其次，評價區植被群落豐富，包括針葉林、針闊混交林、闊葉林、灌叢、草叢等，表明評價區景觀異質化程度較高，有利于植被低于來自內外的干擾。因此，評價區具有較強的阻抗穩定性。

綜合分析表明，伊春水電站工程的建設對評價區生態完整性的影響較低，自然系統仍可維持較好水平。

參考文獻

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春節聯歡晚會，作為農歷年前最為重要的娛樂節目，儼然成為各大電視臺爭奇斗艷、硝煙不斷的無形戰場。北京電視臺此次蛇年春晚，一改以往春晚以傳統文化為主的主格調，邀請到了德國世界級創意鋼琴家尤雅（Joja Wendt），攜手本土乒乓球世界冠軍王濤和劉偉，上演了一場創意非凡、幽默歡樂的秘制鋼琴秀。

身為世界著名音樂品牌斯坦威簽約鋼琴家，尤雅以其優雅、幽默、天馬行空的演奏風格，走遍了美國、加拿大、澳大利亞、新西蘭、日本等多個國家及地區。中年的尤雅，身兼電視節目主持人、兒童節目評審委員、電影作曲家等數職，在世界上享有盛名，其音樂會更是打破傳統鋼琴音樂會，如模仿在叢林中開車，左右搖擺鋼琴；又如模擬晚宴聚會現場的四手聯彈，一手彈琴一手開紅酒碰杯；再如異想天開地用鼻子等肢體彈奏……他的音樂風格更是從古典音樂到動感現代的節奏搖滾，再到美國味十足的爵士鋼琴。尤雅的音樂會，將臺上和臺下的距離淡化，給觀眾充分參與音樂和分享音樂的空間，打破了高雅音樂束之高閣的刻板印象，讓聽者隨樂而動，隨性而樂，挖掘出了音樂最原始及幽默的部分。

盡管北京臺春晚的舞臺是尤雅在中國的初次亮相，但中國元素早已深入其表演的方方面面：鋼琴與二胡搭配演奏蒙古民樂《賽馬》，又將中國的國球乒乓球引入，使鋼琴幻化為乒乓球臺。因此，初到中國的他，面對尚還陌生的中國觀眾，在忐忑之余，更多的是親切和興奮。“我從小就喜歡打乒乓球，也非常崇拜中國的乒乓球冠軍。將乒乓球和鋼琴結合起來一直是我的夢想。”尤雅這樣說道。

此次春晚，尤雅在其極富創意的乒乓鋼琴秀中，將助手換做王濤和劉偉兩位國球巨匠，使人眼前一亮。表演過程中，尤雅依舊保持著灑脫自然的個人魅力。盡管面對的是兩位世界級的球手和難度極高的演奏曲目，他的表演依然游刃有余，把兩位國手充分融入到了自己的韻律節奏里，使得運動與音樂渾然天成，形成了輕松歡樂卻又不失格調的表演效果。在春晚現場，琴聲隨著擊球聲音的節奏起伏，尤雅與兩位運動員雖是首次合作，但默契的配合和獨特的創意無不引得現場歡笑連連。

篇（3）

乒搏向上，省運同行

二、參賽對象

各機關、企事業單位、廣大乒乓球愛好者

三、比賽時間

2021年12月25日—26日

四、比賽地點

光澤縣體育活動中心乒乓球室

五、競賽辦法

（一）單打賽：不分男女，采取五局三勝制分組淘汰賽形式進行角逐。

（二）團體賽：各參賽隊伍報名，比賽采取五局三勝制，其中第一、二、四、五場為單打賽，第三場為雙打賽。（每名隊員出場不得超過兩場）。

（三）參賽隊員舉止端裝，文明禮貌，統一著裝。

六、獎項設置

（一）單打賽：比賽取前六名，其中第一名獎勵500元，第二名獎勵400元，第三名獎勵300元，第四名獎勵200元，第五名獎勵100元，第六名獎勵80元。

（二）團體賽：比賽取前六名，其中第一名獎勵1500元，第二名獎勵1200元，第三名獎勵1000元，第四名獎勵800元，第五名獎勵500元，第六名獎勵300元。

七、賽會組織

（一）主辦單位：光澤縣文化旅游和體育局

（二）承辦單位：光澤縣乒乓球協會

八、注意事項

（一）報名時間：2021年12月10日—2021年12月24日上午下班前。

（二）抽簽時間：2021年12月24日20時30分，光澤縣體育活動中心乒乓球室。

（三）各代表隊填寫報名表并加蓋公章，于2021年12月23日前掃描或拍照，發送到郵箱：499820708@qq.com。若有疑問，請聯系光澤縣乒乓球協會。聯系人：張寧翔，聯系電話：18005097786（微信同號）。

篇（4）

從下頁表中可以看出,在節目開播前,網絡輿情指數(主要反映社會的關注度和影響力)排名依次為北京電視臺春晚、網絡春晚和環球春晚。而節目播出后,由于網絡春晚持續時間長,關注度增長明顯,而且數量上占有明顯優勢,使得網絡春晚的網絡輿情指數躍升到最高,為74.9。這一指數顯示網絡春晚受到了廣泛地關注,具有極大的社會影響力。

輿情評測數據表明,北京電視臺春晚從一開始,網絡輿情指數就處于一個較高的水平上,尤其是網絡春晚的熱播明顯提升了北京電視臺的整體知名度,而傳統媒體的報道更樂于將北京電視臺春晚與其他地方電視臺春晚以及央視春晚進行比較。憑借著大腕云集和絢爛時尚的舞美,北京電視臺春晚最終在口碑上贏得了華麗的收官。

環球春晚在播出時間上并不占有優勢,其宣傳階段總是與北京電視臺其他春晚一并出場,在新聞報道和論壇帖子里數量并不多,關注度相對較低,但是晚會的好評度很高。這是北京電視臺契合北京市作為世界級城市的定位,將春晚的元素向國際化拓展的一個積極嘗試。

監測數據顯示,從議題來看,北京電視臺春晚以演員類議題為主,而網絡春晚和環球春晚的播出與宣傳類議題最多。網絡春晚無論是宣傳還是具體的演員內容,都是“粉絲”熱議自己喜愛的明星,并預告其何時登場。其中羅志祥、Vitas的人氣上漲得最快,王亞飛、陳楚生和李玉剛的“粉絲”也非常熱情。整體來看,對于演員個人的關注徹底蓋過了對具體節目的關注。另外,論壇中詢問播出時間和收看方式的疑問非常多,這種情況會隨著網絡方式的推廣而逐漸減少。由于今年的“網絡春晚”數量較多,一些網友還沒有完全辨清它們的區別。但是多數網民表達了對網絡春晚前景的看好與支持,認為它的成功會成為春晚改革的起點。與此同時,網絡安全問題、報名限制年齡等問題也是大家提出的擔憂。

在北京電視臺春晚中,前期宣傳造勢以演員為重頭。整體來看,小沈陽的人氣最旺,其次是王力宏,而期待看到郭德綱的網民對北京電視臺提出了質疑,抱怨沒有看到郭德綱的出現,同樣提出質疑的還有飛輪海的“粉絲”。這些質疑的聲音一直持續到了環球春晚。在節目方面,《哥哥》、《陽仔演笑會》、《油菜花》以及《北京之聲》等節目非常受歡迎。同時,晚會的舞美效果受到了盛贊,網友稱“很養眼”、“眼花繚亂”、“可以與央視舞美相媲美”。總體來看,雖然對于北京電視臺春晚的報道熱度和論壇議論度不是特別高,但是好評度高,媒體和網民將之與央視春晚進行比較,并給予厚望。

環球春晚由于播出時間靠后,此前大段時間與其他晚會連同為“北京電視臺春晚”一起宣傳造勢,使得它的宣傳類議題比重最大。由于對國外演員的熟識度不高,所以整體演員的提及度并不高,只有Vitas和MJ模仿秀被多次提到。總體來看,環球春晚的評價也非常高,網友認為是融匯中外的國際盛宴,并對這種將國際名人搬上春晚舞臺的創新給予了肯定。

從網民基本情況來看,網絡春晚播出后男性網民明顯增多,而北京電視臺春晚和環球春晚的女性網民關注者略多。網絡春晚的網民結構最為年輕化,更集中于初中和高中學歷人群。而環球春晚的網民結構偏大,50―59歲的年齡段異軍突起,僅次于29歲以下的年輕人,且學歷相對較高,本科及本科以上學歷超過了初中學歷,這與環球春晚主打高端牌相吻合。從地域分布來看,以北京為中心向四周輻射,媒體活躍度高、文化娛樂程度更開放的地區整體關注度更高。

二、一點啟發:網絡春晚將促成一種全民狂歡的社會儀式

如果把網絡春晚僅僅視為是傳統春晚借助于網絡這一新型的傳播平臺簡單地得以傳播力和影響力延伸的話,那么,對于網絡春晚的嶄新意義和巨大的開發潛質就估計太低了。從理論上說,一種傳播介質的轉換,其實就是一種傳播的整體變革:從傳播的生產主體到傳播的內容制作,再到傳播的分享形式,都包含著革命性、創新性的巨大可能。

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春晚被稱為中國最大的電視盛會，是中國當代文化想象的符號，也是中國主流價值體系的隱喻。春晚同樣具備文化創意產業的屬性。1994年，曾任兩屆央視春晚總導演的郎昆提出春晚要“走向世界”，這一趨勢在“2013年蛇年春晚”越發明顯。春晚的“國際化”有兩層含義：一是指春晚“引進來”，即制作的國際化，在管理運作模式、技術設備運用、主創團隊和演職人員構成、創作視野等方面，借鑒國際先進經驗，吸收國際優秀人才；二是指春晚“走出去”，即擴大春晚的受眾與市場范圍，“走出去”的并不只是這臺晚會，更是以晚會為中心打造和帶動的產業鏈。

一、春晚“國際化”的語境

1、打破春晚自身瓶頸

首先，春晚面臨市場全球化、分眾化和年輕化的轉變。全球化背景下文化市場不斷發展，競爭激烈，多種平臺讓央視春晚失去了對資源的壟斷地位；文化消費的極大豐富加劇受眾多元化和分眾化趨勢，受眾“千人一面”的特點被分眾化取代，春晚作為一臺綜合性晚會“眾口難調”的矛盾更加突出；受眾構成發生變化，70、80甚至90后是春晚希望影響的主要受眾群，他們的成長背景、喜好、性格與父輩都有很大的不同。其次，春晚面臨節目內容新意少、原創性不高的困境。現今文化市場繁榮，文化交流密切，優秀作品能通過更多的渠道傳播。相比央視春晚一年舉辦一次，國內其他平臺有制播的連續性和靈活性，這減少了春晚的創新空間和受眾體驗的新鮮感。最后，春晚處于創作團隊轉型的尷尬時期。春晚走過三十年，許多伴隨春晚成長成名的藝術家、演職人員漸漸退出舞臺，受眾因標志性人物缺席而失落，與新人還未建立起親近感，同樣的情況也出現在主創團隊方面，春晚正處在尷尬的人員接替期。

2、認識我國文化產業現狀

劉璇在《我國文化創意產業競爭力理論分析》一文中對我國文化產業競爭力進行了評析。她指出，中國文化資源優勢明顯，但資源優勢并沒有很好地轉化為產業優勢：在現代文化產業的國際競爭中，我國文化資源中的高級要素對產業競爭優勢的作用較小；文化資源的開發和利用不盡合理；豐富的文化資源缺乏有效的產品載體為資本，各種資源難以形成合力。對比國際市場，我國文化產業貿易逆差大，拓展供給市場的能力較弱。文化產業中缺乏像美國的電影業、日本的動漫業那樣具有國際競爭力的、代表國家的龍頭產業。春晚“國際化”能有效整合我國優勢文化資源，用晚會、節目做資源載體，變資源優勢為產業優勢。圍繞晚會為核心打造“春晚”產業鏈，能充分發揮春晚對整個文化產業“走出去”的意義，盤活中國文化產業走向世界整個棋局，為中國其他文化項目“走出去”試水和示范。

3、滿足提高我國軟實力以及公共外交的需求

現代國家競爭圍繞綜合國力展開，觀念和意識形態成為國際沖突的新戰場。一國文化的影響力成為評價國家實力和國際地位，爭奪話語權的重要因素。當前中國是世界第二大經濟體，但在經濟實力不斷增強的同時，軟實力的水平仍有待加強。中國缺乏有世界影響力的文化代表，在國際社會的話語力量較弱。增強我國綜合國力和國際影響力，需要進行公共外交，提高國家軟實力。春晚是我國豐富文化資源的有效產品載體。它借電視綜藝節目的外殼，以柔性的、文藝的手段，包裝中華民族的優秀文化和價值觀，包裝中國文化的正能量，達到輸出中國文化、塑造國家形象，彰顯文化中國影響力的目的。“春晚履行的是中國主流媒介所擔負的構建國家想象，促進全球華人社群的文化身份認同，展現中國國家與社會的主旋律文化的作用。”它表達中國每一個時代最具標志性的文化符號，能成為國際傳播中提高我國軟實力和展開有效公共外交的有力武器。

二、春晚“國際化”的可行性分析

參考邁克爾·波特的“鉆石模型”和國內學者祁述裕建立的文化產業國際競爭力評價指標體系，可以從生產要素、需求狀況、相關輔助產業、文化企業戰略和政府行為五個方面，對春晚產業的國際競爭力進行綜合評析。

1、生產要素

評析春晚的生產要素系統，主要從人力資源、文化資源、基礎資源和資本資源展開。首先，依靠中央媒體的地位和政策偏向，央視春晚能吸引全國乃至全球的優秀電視人才和創作團隊，31年辦春晚的經驗也讓央視的制作和運營更加成熟。其次，傳統春節民俗及其延伸出的整個中華文化的精髓，是春晚取之不竭的文化資源。春晚讓中國的風土人情、民俗傳統、當代社會的主流價值觀與精神風貌都得到藝術的表達。再次，基礎資源方面，春晚團隊及央視擁有世界級水平的技術設備和強大的頻道資源。一流的舞美技術和攝播設備，基本覆蓋全球的頻道輻射力，與國際傳媒的積極交流合作，為節目順利落地奠定基礎。最后，春晚財力雄厚。央視既享受政府的包干政策，又是央視廣告“吸金”的大頭。雖然2012、2013年春晚繼續推行“零廣告”策略，但通過倒計時節目、春晚預告片和產業鏈上其他欄目（如《夢想合唱團》）吸納廣告，春晚仍舊“不差錢”。

2、需求狀況

春晚的國際市場需求主要來自兩方面，一是全球華人，二是西方受眾。春晚能構建全球華人社群的文化認同，對海外華人群體來說有國家、民族的向心力，在華人社會有堅實的受眾基礎。對西方受眾，依附于春節的春晚電視傳播有親近感和共通感。親近性在于春節是最為國外受眾熟悉的中國傳統節日，在國外受眾心中，它最能代表中華文化特色。共同性在于春晚強調一家團聚、國家安定、社會和諧的思想內核，春晚傳遞中西共享的普世價值，能為國外受眾接受。此外，春晚的藝術表現形式和文化內涵，完全不同于西方受眾以往的審美體驗，國際市場上沒有同類節目與春晚競爭，獨特的中國韻味對西方受眾有吸引力和新穎性。當然，春晚“國際化”也面臨文化輸出與受眾理解的困難。如何巧妙地處理節目背后的意識形態，盡量減少沖突與誤解，有技巧地利用春晚帶給西方受眾的獨特審美體驗，在勾起興趣的同時避免生硬難懂，地打開西方市場，是春晚“走出去”必須解決的問題。

3、相關輔助產業系統/產業集群

相關輔助產業系統是指對文化產業的生產、流通、消費等各個環境提供支持的有關產業。春晚“國際化”的輔助產業集群主要來自四個方面：第一，以春節為核心的“假日經濟”。包括國外游客到中國來旅游，春節期間由海外的中國各使領館、孔子學院或唐人街舉辦的春節主題文化活動，由中國政府主導推廣的“中國年”等文化交流項目；第二，以演職人員為核心的文化演出產業，演職人員的國際知名度有助于提升春晚的影響力，但目前真正“走出去”的中國藝術家仍較少；第三，以播出平臺為核心的媒介產業、信息產業。央視的優點在裝備精良、資金充裕、覆蓋范圍廣、海外合作媒體多，但缺點是在國際上公信力和話語權弱；第四，以舞美編程為核心的數字技術產業。

4、政府行為系統

春晚的政府行為系統，主要指相關政策、法律法規對春晚市場的培育。目前我國正在全力支持文化產業增強國際競爭力，政府頒布了一系列政策、法規，同時主導開展許多國際文化交流項目，鼓勵文化產業“走出去”。2009年7月22日，我國通過第一部文化產業專項規劃《文化產業振興規劃》。2012年《國家“十二五”時期文化改革發展規劃綱要》印發。黨的十進一步強化了文化建設在中國特色社會主義五位一體總體布局中的地位，對社會主義文化強國建設做出專門部署，把文化產業成為國民經濟支柱性產業列入2020年全面建成小康社會的指標體系。國家的全力支持是春晚“國際化”的堅實依靠。

5、文化企業戰略系統

評析春晚的文化企業戰略系統，主要考察央視在提升自我形象和打造春晚及其產業鏈方面的努力。首先，央視不斷拓展全球市場，重視新聞和評論立臺，開辦紀錄頻道，發展文藝節目。不斷增強的媒體公信力和文化底蘊，客觀上為春晚提供了良好的媒介形象。其次，春晚是央視綜藝節目發展的重點，央視正在全力打造相關節目群和產業鏈。圍繞春晚，在縱向的節目鏈上前有中秋晚會預熱，后有元宵晚會再掀收官；在橫向的產業鏈上，既有《夢想合唱團》、《我要上春晚》和《星光大道》等發揮春晚品牌效應開辦的子節目，又有《春晚三十年》的紀錄片、書籍。節目鏈的打造使春晚價值最大化，能保持受眾的注意力。

央視春晚集合了全中國最好的人力資源、資本資源、基礎資源和頻道資源，代表著中國電視綜藝節目最頂尖的水平，并且以豐厚的文化資源和堅實的國家政策為依托，對華人群體有號召力，對西方受眾有吸引力，具備競爭優勢。但要真正實現“國際化”，還應針對受眾的心理，對春晚及其產業鏈進行再創造和再包裝，淡化節目中的政治色彩、隱藏意識形態。

參考文獻

①朱麗麗，《民族話語、視覺奇觀和消費主義——春晚的表征與傳播》，《江蘇行政學院學報》，2010（4）

②郭鎮之，《從服務人民到召喚大眾——透視春晚30年》，《現代傳播》，2012（10）

③張鳳鑄主編：《中國電視文藝學》，北京廣播學院出版社，1999：385-387

④殷國俊，《中國文化產業國際競爭力評價和若干建議》[J].《國家行政學院學報》，2005（2）

⑤張培成，《央視春晚走向世界的潛質及途徑》[J].《傳媒觀察》，2008（6）

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兔年春晚期間的5個小時內，網友共發出了823萬條與春晚相關的博文。在1萬多人參與的調查中，表示“滿意”的只有6%，認為“一般”的有25%，還有59%的人表示“失望”，10%的人“沒看”。

鄭淵潔在網上做了個調查，對央視春晚打分，截止2月7日上午10時15分，有4000多人參與，認為春晚得分應該在60分以上的只有25%，認為得分應在80分以上的只有9%，還有38%的人直接給出了20分。

無論官方與民間評價如何懸殊，一個不可否認的事實是，高揚主旋律與主流價值，遠離民間和現實，主旋律與媚俗化的結合，似乎是央視歷屆春晚的風格特色。而回歸春晚的平民化取向，反映現實問題和民生問題，則是春晚改革的重大呼聲。

清華教授猛批春晚低俗

央視兔年春晚雖然早已謝幕，但批評的聲音依然沸沸揚揚。

清華大學哲學系教授肖鷹此前發表了題為《春晚導演莫學“蘇紫紫”》的評論文章，文風潑辣，其中點名對兔年春晚語言類節目總導演馬東提出質疑。

2月9日，馬東在博客上發表文章《真人版“專家指導”答清華大學美學教授肖鷹老師》，措辭激烈地予以“回擊”。

肖鷹在文章中說，我只想質詢多年以來，春晚導演們的“重心”究竟是在“取悅”還是在“取笑”作為“大部分人”的“農民”？別的不用談，在2009至2011三屆春晚中，趙本山表演的小品，2010年《捐助》的“笑點”是“兩個光棍爭一個寡婦”，2011年《同桌的你》的“笑點”又是“兩個男人為一個女人吃醋”，趙本山們的趣味專注于此，想像力局限于此，中國農民就應該這樣“被正確取悅”？

對于馬東“董卿與韓喬生結婚”的玩笑，肖鷹質疑“馬東導演的‘造謠生勢’與‘蘇紫紫’的‘炒作’有何區別？”

馬東則特別在博客中用大號字體感嘆說：“說實話，見過不靠譜的，但沒見過堂堂清華大學美學教授肖鷹老師這么不靠譜的！”

對于肖鷹關于趙本山近年來春晚小品的批評，馬東說：“您的‘總結、提煉和集中表達’就是‘兩個光棍爭一個寡婦’和‘兩個男人為一個女人吃醋’，真是讓人欲哭無淚。”

馬東還說：“作品好壞自有公論，毀譽由人，但是笑聲不假，創作的過程也是充滿誠意的。春節是一個大眾娛樂的節日，快樂是美最好的傳達，即便節目一入您的法眼就‘快樂得不夠美’，也大可不必以一副猙獰面目示人，就跟一個小品該為道德淪喪、人心不古負全責似的。”

主旋律與媚俗化

央視向來被認為是主流價值和主旋律的代表。而高揚主旋律，則成為歷年央視春晚的價值取向。今年照樣不例外。

人們不難看到，歷年的春晚，無論是歌舞類節目，還是語言類節目，幾乎每個節目的主基調都有一種宏大的價值觀與倫理觀，而這個價值觀就是一種基于現實基礎上的粉飾。

比如，小品《新房》中，傳達的似乎是一種房價上漲很合理、老百姓不必都買房的價值觀。

馮鞏、牛莉、小宋佳、劉金山的小品《還錢》，高揚的則是一種拾金不昧的道德觀。而這種道德觀，早在上世紀50年代就被雷鋒故事演繹得淋漓盡致。

趙本山小品《同桌的你》，盡管“此處刪去多少多少字”成為一大看點，卻被認為是拾賈平凹《廢都》之牙慧。雖然笑點不乏，但最后仍然少不了一種說教的姿態，盡管其中穿插了不少農民式的幽默與狡黠，引發出了不少八卦與低俗的曖昧情愫，但最終同桌之誼還是戰勝了一切。

這就是主旋律與主流價值的強大威力。

無論是雷鋒式的道德高標，還是同桌的友誼，似乎都讓人感覺到，這個時代，真情無處不在，美好生活無處不在，邪惡和欲念幾無藏身之地。我們生活在一個處處被善良與真情“裹挾”的美好時代。海清、黃海波的《美好時代》恰好又將這種價值觀推向了。

在同為海清、黃海波主演的電視劇《媳婦的美好時代》中，并沒有將夫妻關系、婆媳關系如此美化，然而，在春晚小品中，這種美好關系卻被演繹得“滴水不漏”。

其實，何止今年的春晚，歷年的春晚，主旋律都被那些相聲、小品及歌舞類節目發揮得“淋漓盡致”。

有網友甚至苛刻地評論，今年央視春晚，除了那個兩三歲的“花木蘭”之外，幾乎全無亮點。刻意的痕跡太重，讓人反感，太俗難免讓人起膩。中國這么大，新奇淳樸且不失高雅的東西有的是，為什么不去挖掘？

東北小品：

春晚的“救命稻草”？

自從趙本山亮相春晚以后，歷屆的春晚似乎都少不了他和搭檔的蹤影，而不少觀眾亦將其作為央視春晚的唯一“不尿點”。

有觀眾甚至指出，如果把趙本山的小品放在開始而不是接近零點，估計后面的節目就沒有多少人看了。可見，“趙氏搞笑”對春晚有多么重要，難怪春晚對趙本山已經形成了一種依賴，身體好要上，身體不好也要上。2009年春晚，眾多節目里只有趙本山的小品《不差錢》獲得喝彩。而今年的《同桌的你》依然秉承了“趙氏幽默”的一慣風格。小品結尾時，趙本山還私自加上了一段自我嘲諷式的話，似乎成為整個小品的“點睛之筆”。趙本山先是把自己貶損一番，用自己的嘴，把別人批他“低俗”的話給說了，等于封住了別人的嘴。這似乎是對社會批判“趙氏幽默”的抱怨。

“趙氏幽默”儼然成了央視春晚的“救命稻草”。然而，這“救命稻草”真能救春晚的“命”？

有網友評論，曾經的春晚，相聲小品可謂是“百花齊放”，一個又一個的好節目逗得觀眾笑聲連連。可是，曾幾何時，當相聲小品的諷刺功能在春晚被拔掉后，相聲小品就像沒了生命力的“行尸走肉”，再難逗笑觀眾，予人深刻印象。而相聲小品的集體萎縮給了以滑稽忽悠為主的“趙氏搞笑”異軍突起的機會。

這種現象背后，有一個重要的現實和邏輯支撐，那就是，近年來東北語言類節目和東北媚俗文化在電視中的風起云涌。以東北和北方為主的語言類節目呈愈來愈多之勢。據統計，今年春晚，語言類節目占整個春晚節目總量就達三分之一。東北風勁吹神州，浸染著我們的文化血脈。就連于丹也在其新書《魅力東北話》中鼓吹東北話，甚至宣稱“東北話已成為中國文化一個重要符號”。

在很多人看來，相聲小品的好看與否，已成為衡量每屆春晚是否成功的重要指標。比如，以往春晚相聲《宇宙牌香煙》、《五官爭功》，小品《超生游擊隊》、《打撲克》等節目就給觀眾留下了無比深刻的印象。

然而，語言類節目增多的背后，卻是其質量的日益媚俗化。

東北文化和“趙氏幽默”風靡全國的背后，是一種怎樣的文化征候呢？有評論認為，這是一種基于主流價值觀之下的無厘頭，既有農民式的狡黠，又有一種對農民愚昧無知的諷刺。盡管這些小品打著貼近主流，貼近現實的旗號，占據了中國人生活語言的一大部，然而，卻離真正的現實生活越來越遠，它已經喪失了相聲、小品最基本的批判和諷刺功能，取而代之的是媚俗。

回歸民間與現實關切

趙本山曾經對媒體坦承，在央視春晚，他是一個尷尬的角色。其實，春晚在中國人的春節文化生活中，何嘗不是一個尷尬的角色？

春晚作為央視的一個“發明”，應該說是從一個美好的初衷開始：過大年大伙都圖個熱鬧。然而進入上世紀90年代，當這臺晚會已經成為了中國人的“新民俗，新文化”，成為除夕夜必看的電視大餐時，這個初衷卻逐漸變味了。

1983年，央視第一次辦春晚，導演黃一鶴白手起家。1985年，他將春晚舞臺搬到了工人體育館。沒想到的是，那場晚會遭到了強烈批評。黃一鶴是春晚史上最勇于嘗試卻屢屢招來批評的導演，然而，正是這種銳意的改革，才造就了春晚早年的輝煌。

而今，還有這樣一位勇于嘗試的春晚導演嗎？曾經有導演放言對春晚進行改革，但最后展示的結果，不過是在一些節目上的小修小補，對春晚的整個流程模式、敘事方式從來沒人敢動一根指頭。

因此，我們才在春晚中看到令人怪異的地方：一段本來爆笑的小品，最后卻被硬生生地塞入一段主旋律的煽情……對于一臺本來應該讓老百姓歡樂的晚會，卻沾上太多說教的色彩。

當春晚背離了歡樂這個初衷之后，它也給自己背上了沉重的枷鎖，變成一臺不能犯錯的晚會。如果這個枷鎖沒有被卸下，相信在未來，我們還得繼續觀看這種四平八穩、淡而無味的春晚。

一方面，春晚背負著沉重的枷鎖，另一方面，它又試圖讓全國人民都感到滿意，春晚似乎誰都想討好：主管部門、廣告商、觀眾。這種求大求全的取向，造就了今日春晚光怪陸離的怪相。

一方面，我們主流的價值觀提倡要反“三俗”，弘揚正氣，弘揚主旋律，但另一方面，我們的文藝作品卻又在不斷地制造“三俗”。于是我們看到，央視春晚，一方面在傳達嚴肅、主流的價值觀，而另一方面卻又在反嚴肅，處處充斥的是“三俗”和虛假；一方面，春晚力求迎合最大多數群體的民間化審美，而另一方面，春晚卻又走向了反民間、、反現實的深淵。

篇（7）

凸顯“聯歡”特性

馬年北京春晚三位老歌唱家演繹的流行歌曲備受觀眾好評，昨晚的央視元宵晚會也從中汲取了靈感，大打反串牌。“毒舌老太”蔡明穿上小清新旗袍婉約演繹《卷珠簾》;流行歌手孫楠大膽嘗試京劇《智取威虎山》選段;蔣大為唱了一曲與他氣質完全不搭的神曲《套馬桿》，著名歌唱家王潔實甚至扭著老腰唱起了大張偉的《倍兒爽》，朱軍、董卿、畢福劍、李思思四位主持人扮起了福、祿、壽、喜四路神仙……

許多網友評價說，明星反串雖不及原唱來得專業，但看起來卻相當歡樂。網友“作詞人不錯”說：“看到蔣大為老師一本正經地唱‘給我一個威武的漢子’，我們全家都笑翻了。”有人評價，較之春晚，元宵晚會多了“聯歡”的氣氛：“大家都認真而放松地玩。來年春晚，不妨也多點這個勁兒。”

語言節目出彩

馬年央視春晚的語言類節目量少質低，成為網友重點吐槽的對象。元宵晚會語言類節目數量依舊不多，卻讓觀眾“看得過癮”。開心麻花團隊的常遠、王寧、艾倫表演的小品《同學會》，在春晚聯排中曾被拿下，昨晚則被“濃妝”推出。經過半個多月的再次打磨，小品的笑點更密、包袱更多，令人印象深刻的臺詞也不少，比如“什么美男子，都多大歲數了，叫我男神就行。”當晚即在微博上迅速傳開。陜西相聲演員苗阜、王聲壓軸登場，這對爆紅網絡的組合帶來雜糅原創經典段子的《學富五車》，延續“滿腹經綸”路線，繼續顛覆《西游記》等經典，引發爆笑。許多網友直呼：“這幾個語言類節目簡直完勝春晚。”

篇（8）

吐故納新迎新年

自1983年以來，央視春晚一直都是全世界收視率最高的節目之一。2012年龍年春晚，央視啟用從未有過春晚執導經驗的哈文擔任總導演，這對劇組來說是一次挑戰，同時也讓觀眾對形態日益固化的春晚產生了創新的期待。

哈文對2012龍年央視春晚進行了諸多改變。這一系列的大刀闊斧的改革，每一項都在挑戰春晚多年來形成的固定模式。在她的設計中，春晚要向30年前的1983年春晚致敬，重新回到大聯歡的風格。她認為，春晚的本質就是一家人聚在一起熱熱鬧鬧地過除夕，是“聯歡”而不是“歌頌”更不是“宣傳”。不僅如此，2012年春晚，也像30年前的春晚一樣，沒有廣告。當年是真的沒有廣告，而哈文的堅持讓央視損失了7億元的收入。春晚每年固有的節目“民歌大聯唱”一直飽受詬病，李谷一版的《難忘今宵》已陪伴觀眾度過了29個除夕之夜。2012年春晚中，該節目被替換為李谷一演唱的《天下一家親》。

而對于觀眾來說，2012年最大的不同可能要數趙本山的缺席。21年來，看趙本山的小品是大部分觀眾每年春晚期待值最高的事，即使有時覺得“笑”果不佳，但次年仍會滿懷期待地等老趙出現。因此，往年春晚導演組一成立，導演即會拜見老趙，給足大腕面子。但哈文并沒有和前輩們一樣去拜見老趙，也沒有為其提供任何優待。在節目審查方面也是一視同仁。在兩次彩排之后，導演組以笑料不足為原因提出讓趙本山對劇本進行調整。

2012年龍年春晚，零廣告、零植入、無賀電，博得了觀眾的良好口碑。2013年，哈文再次擔任春晚總導演。此前，廣電總局發文稱，各電視臺的春晚都切勿比闊，而導演組也公開表態，央視蛇年春晚十分節儉。不過，從當晚播出效果的呈現上來看，絢爛的舞美和漂亮的虛擬技術都贏得了一致好評。

整場春晚，最激動人心的舞臺特效，是來自三位神九航天員從3D太空飛船里空降登場的畫面。這幕場景不僅僅是燈光效果，而且使用了增強現實及虛擬植入的AR特效技術，它造成的3D效果，只有在電視屏幕上才能看到。哈文直言，“這靠的是智慧和人力，舞臺還是那個舞臺，但是伴隨新技術的發展，我們通過藝術和技術結合，給觀眾帶來更好的視聽享受。”

蛇年春晚的另一大看點就是民歌天后宋祖英搭檔加拿大歌手席琳?迪翁，說起這個節目，哈文表示，是恒大音樂促成了席琳?迪翁和央視春晚的合作，而在她的演出內容上，導演組也花費了不少心思，如果她只唱《我心永恒》觀眾也不過癮。我們就想，她來中國上春晚，有沒有可能唱民歌，但一個人唱難度大。我們想到宋祖英，可以將兩個天后級人物放在一起，宋祖英也覺得這個想法很好，想嘗試。

經過了近五個小時的緊張后，哈文也終于松了一口氣，“結束后，我們所有導演都在春晚辦公室，我一進辦公室就對他們豎起大拇指，太棒了，沒他們的配合這臺晚會根本做不下來。”而提到再次擔任春晚總導演的心情，哈文直言，還是有些忐忑，不過，畢竟已經執導過一屆春晚，哈文告訴記者，再次擔任總導演，心里還是有底的，“去年春晚也是這個團隊在做，我們相當于自己和自己打，但是好處就是，知道好的地方是什么，不足是什么，這樣一來可以找到著力點。”

連任導演壓力大

2013年春晚是中央電視臺第31次舉辦春節聯歡晚會。從1983年至今，央視春晚這枚凝聚了十幾億中國人親情與鄉愁的符號，已經成為幾代中國人的文化記憶。今天，央視春晚正面臨著來自多元文化時代的種種挑戰，它所承載的期望和被賦予的意義，已經遠遠超出了晚會本身。春晚已經不僅僅是一個簡單的晚會舞臺，從某種程度上講，觀看春晚已經成為百姓一道必備的年夜飯，成為群眾追求和諧、進步、吉祥的民俗盛典。因此盡管現今娛樂類的節目精彩紛呈，但是央視的春晚在坊間的關注度仍然很高。

對于連續兩年擔任中央電視臺春節聯歡晚會總導演的哈文來說，壓力之大可想而知。“這個事兒只要做，壓力肯定就會有，因為春晚太受關注，而且責任太大。從1983年至今，春晚已經成為中國人除夕夜不可或缺的東西。這么一個團隊要努力滿足十幾億觀眾的喜好，而且只能好不能不好，這種壓力可想而知。我們是懷著忐忑的心情、感恩的心情在做這樣一件事，盡心盡力、全心全意。”

很多人認為近些年的春晚不夠貼近老百姓。在這方面，哈了很多新的嘗試，今年最受關注的是郭德綱和一些選秀歌手。“春晚的舞臺應該呈現最高文化水準的節目，而且應該既有明星、有腕兒，也應該有老百姓中的達人。之所以邀請郭德綱，也是因為他的相聲在觀眾中有廣泛的群眾基礎，但對于春晚來說他還是新人。”

今年春晚的語言類節目非常多，占到總時長的一半左右，對此哈文自言非常滿意。“重視語言類節目，一是因為歡樂度是靠語言類節目來提升的，二是因為春晚跟任何一臺晚會都不一樣的地方就在于，只有春晚是有小品的。大家過年就是圖一樂兒，有歡樂度觀眾才會比較滿意。”而對于語言類節目中的焦點人物郭德綱，網友們表示“邀請郭德綱上春晚，無疑是民意使然。看出央視開始近民的行動，此舉獲得了廣大民眾的歡迎。”

蛇年春晚倒計時和龍年一樣，設計了好幾個版本，按照時間的長度區分，以免遇到超時或者時間剩余比較多的情況，不過，讓導演組沒想到的是，晚會前半場就嚴重超時，超出的時間也將近10分鐘，經過仔細考量，最后節目組不得不將馮鞏的節目挪到了零點后，以保證敲鐘的正常進行。不僅如此，哈文也直言，因為怕超時，就連主持人的時間都是一壓再壓，“兩個人對話減少，之前三個人登臺的設計變成了董卿一個人。”幸運的是，經過一番調整，節目并未超時。但又面臨了一個新的問題，最后一個節目結束后，離零點報時還有四分多鐘的時間，雖然沒超時，但剩余的時間有點長，而這就全靠幾位主持人發揮了，“今天主持人特別好，尤其是董卿和朱軍，配合特別默契，董卿前面只有一分半的話，朱軍后面給她墊話墊得特別好，董卿最后敲鐘時的話應該是一分鐘左右，朱軍把時間墊到了董卿說話的時間段。剛好趕上零點敲鐘。”哈文說。

不過，在電視機前看節目的觀眾卻并不知道，電視機里歡歡喜喜的節目背后，還有這樣一段“驚魂”故事，而提起這件事，哈文也直言“大家看得很從容，我們快瘋了。”

珠聯璧合做節目

網絡搜索哈文的簡歷，除了央視龍年春晚總導演、央視3套總監助理的身份外，“李詠之妻”也是關鍵詞條之一。

哈文和李詠是北京廣播學院（現為中國傳媒大學）88級播音系本科的同學，兩人在學生時代就已經成為戀人。4年后，哈文取得廣院電視節目制作雙學位，同年調至中央電視臺。次年，她的作品《一個人和一條法規》獲得了“中國新聞獎”。夫妻二人開始“夫妻店”式的合作是從2003年開始。

2003年10月，哈文擔任《非常6+1》制片人，當時已通過《幸運52》躥紅的李詠則擔綱主持，該節目曾獲得相當不錯的收視率。“《非常6+1》從開始創辦起，主持人就定了李詠，沒想過別人，一方面為了保險起見，老的主持人有收視號召率，另外，你也可以數一數，還真數不出第二個李詠了！”哈文對李詠的贊賞之情溢于言表。為了讓丈夫、讓節目更出彩，哈文還和同事們商量著給李詠量身定做了“電話互動”、“脫口秀”等環節。

此后，兩人又合作過大型選秀節目《夢想中國》和綜藝節目《詠樂匯》。擔任春晚總導演之前，大眾對于哈文的印象還大多停留在主持人李詠的妻子這層身份上，實際上從二人的合作開始，作為制片人的哈文就一直是李詠的頂頭上司。人們常常調侃說，李詠在給老婆打工。在節目組里，主持人當然要服從制片人的安排，不小心發了脾氣也要主動回來承認錯誤，在這種亦家亦工作的環境中，兩人卻合作默契，運用獨特的創新手法鋪就了普通人的星光大道。早前，李詠曾對外精粹地總結他與哈文的關系：“我在工作中寸土不讓，但是生活中我都聽她的，我沒原則。”

哈文是個很理性的人，李詠感性而沖動，哈文正好和李詠互補，這也是他們彼此吸引對方的地方。李詠對哈文的依賴要多一些，每個月的工資都是交給老婆打理，對理財也沒什么概念，沒有什么理財計劃，自己也求得輕閑。李詠評價自己的老婆都飽含激情“我媳婦哈文，是我的導師，是我經濟支柱”。

篇（9）

“張國立比職業主持人經歷豐富，能力更不比他們差，我相信觀眾在看過他主持的春曉后，一定會覺得職業主持人比較單調。”好友張鐵林說更期待張國立主持的春晚，雖說有力挺老友的成分，但以往看過張國立主持的晚會，他的親切、自然，培人留下深刻印象。張國立將首次擔任央視馬年春晚主持人。這也是央視春晚繼1989年后。再次起用非央視主持擔任春晚主持人。與專業主持人比，也許張國立沒有那么字正腔圓，但他的知名度和睿智幽默，會為春晚增色不少。

春晚主持陣容有了張國立這一新面孔出現，此消息一出瞬間成為外界熱議的焦點。張國立雖然是頭一次主持春晚，但他絕不是外行，有著豐富的主持經驗，在影視圈中他也主持過不少的大型晚會和活動，像2005年2月的中國電影人新春大聯歡、第25屆金雞百花電影節的中國電影百年華誕晚會、上海國際電影節開幕式等。張國立的主持風格有別于央視的正統主持風格，穩重中又充滿著幽默。

其實張國立能夠挑起春晚主持重擔，也不僅僅是幽默。他不僅是觀眾非常熟悉和喜愛的演員和導演，也是今年春晚的藝術顧問團成員之一。諳熟導演創作思路，與總導演馮小剛二十年的工作友情，勢必讓他們的配合更加默契，關鍵時候挺身而出為馮小剛撐場。馬年春晚上，張國立可是身兼多職，不但擔任總策劃，表演快板節目，主特大任也落在了他的身上。能夠擔任主持人，他身上的平民氣質為他增色不少。不少百姓已經看膩了專業主持人的字正腔圓、拿腔拿調，張國立的親民風格，更自然，更溫暖。既然是開門辦春晚，是為百姓辦眷晚，當然得找個說話更中聽的，更招人愛聽的，更被老百姓接受的，張國立說話的方式、語氣更像鄰家大叔、老弟，誠懇中透著親切，按馮小剛的話說，“溫暖人心接地氣”。

張國立還算過得去吧

張國立出任央視馬年春晚的主持人，他能勝任嗎？對此，我持樂觀的失望態度，因為他這回也算是娃子里邊拔將軍吧。

日前，央視2014年馬年春晚主持人名單曝光，分別是張國立、朱軍、董卿、畢福劍和李思思。說實話，單就主持人這一項，我對這一屆的春晚期待值就不高。原本以為總導演換成馮小剛，春晚能換藥也換湯，但不變的終究還是那種“鍋氣”！問題或許還是出在馮小剛的審美情趣上吧，《私人訂制》因為情節老套而口碑不佳，到了春晚，他卻沒能延續守舊懷舊的思路，即便請不動陳佩斯、朱時茂、宋丹丹這些老人，至少也要找來趙忠祥、倪萍這兩位老面孔來撐場面，正所謂修舊如舊、守舊則活。但是，到頭來，只有張國立算是意料之中的意外，而且喜不喜還得看結果。

據新聞報道稱，張國立此番登陸春晚，不但擔綱主持人，還將上臺打快板表演節日。對于張國立來說，春曉這個舞臺并非陌生，他曾于1993年在春晚舞臺上表演過小品《推銷》，此次回歸春晚，無論是打板或是主持，玩的都是開口道喜，秀的也都是曲藝功底，按說張國立沒問題，但春晚主持人這個差事卻絕非“沒問題”這么簡單。

古語說“家有千口，主事一人”，春晚主持人就有這個特點，不但要撐得住場面，還要有絕對的權威感。如果說春晚這臺大餐上，主持人不但要點煙、斟酒、端碗、布菜，甚至要給大家夾菜添飯，但這不是最佳的春晚主持人。春晚這樣的傳統場合，其主持人不但要能上得了臺面，還要鎮得住臺面，最好是能服眾，甚至還要討喜并討巧。這不同于大觀園里搞聯歡，隨便找個劉姥姥或是焦大、賈璉、賈薔、粗使丫頭傻大姐、呆霸王薛蟠等等的就行。甚至是王熙風這樣的狠角色也不行，要這樣的話，都不需要張國立了，找他媳婦鄧婕就成了。當然，以上這些只代表我說現在綜藝主持風格上有此傾向而已，非特指哪位主持人，切勿對號入座。即便號對得上，也別這么干，因為這不在本文探討之列。

分析起來。春晚主持人需要從業經驗、文化功底、行業名氣、天生素質、人生閱歷、心理素質等多種素質。如果能做到表面上不卑不亢是不夠的，本質上是要有心理優勢。當然，現在的很多主持人連表面上的不卑不亢都做不到，要么低三下四低聲下氣，要么就是無知傻狂或真不著調，實際上是缺乏心理優勢，歸根結底還是不自信。由此說來，張國立還算過得去吧。

經歷豐富讓他“蛻變”

說到角色，他是電視里最火的“清朝皇帝”；而作為商人，他是圈里第一個開公司的明星。一波未平一波又起的一樁公司收購案，把張國立以“老板”的身份沖到資本市場最前沿。不可否認的是，無論是曲線套現傳言還是商業戰略部署，他無疑都是中國電視劇市場上最有“錢景”的“影帝”。馬年春晚在即，張國立不僅要負責總策劃的幕后工作，又要上一線上春晚舞臺做主持人，這讓我們明白了一個大道理：經歷豐富才讓他如此“蛻變”。張國立16歲時是一十打隧道的鐵路工人，當時他最大的追求是當汽車司機；17歲時被調到成都的一個綜合性的文工團，做報幕員，說過相聲，唱過“樣板戲”，跑龍套，一干就是十多年。上世紀90年代初他義無反顧地選擇了“北漂”生活。每天背著個綠挎包，騎輛破自行車，四處找角色，最終讓他成為“成功人士”。從他的身上我們看到了成功人士的共同點：總能在最合適的時機作出最合適的決定，同時收獲的背后隱藏著很多不為人知的艱辛。26年間，他出演了52部電視劇、17部電影，獲得32個大獎。他自己對自己的評價是很儉樸，不愛唱高調，最大的“愛好”是工作；而他最親密的人鄧婕對他的評價很準，說他是“一個很像定海神針的人”；而圈里人對他最多的評價是：精明，能干……經歷是財富。如今，他擔綱春晚主持“新”人，成為央視主持人中的佼佼者，無疑離不開他自身擁有的條件和優勢，有獨特出彩的表演，還擁有一定的觀眾人緣；而且他也主持過金雞獎頒獎禮，雖然不是句句“畫龍點睛”，但他對現場的把控能力并不比專業主持人差。希冀、期盼，春晚始終是全國觀眾心中渴求的一道“年夜飯”，而春晚主持人不光是一名好主持，也應該是一名好演員。張國立是好演員，大家沒話可說，但他是否會成為“最火的主持人”，觀眾正拭目以待。

張國立主持春晚之我見

目前，央視春晚官方微博正式：2014年央視春節聯歡晚會主持人名單正式出爐！他們分別是：張國立、朱軍、董卿、畢福劍和李思思。

這其中，朱軍、董卿、畢福劍和李思思都是專業主持人，只有張國立不是。在我的記憶當中，張國立應該是央視春晚30年第一位非專業主持人。

有意思的是，本屆央視春晚的導演馮小剛，也不是一位專業的電視晚會的導演，現在又來了個非專業的主持人，于是就有人擔心，這是否意味著本屆央視春晚，也將是一臺“非專業”的電視晚會？

與其說“擔心”，不如說期待，畢竟近十年來，央視春晚雖仍是絕大多數中國人除夕夜一道不可或缺的精神大餐、娛樂大餐，但滿意度卻在逐年下降。這倒不是說央視春晚的質量下降了多少，而是觀眾欣賞水平提高了，也就是說這些年登上央視春晚舞臺的那些節日再怎么好，對于已看了幾十年央視春晚的觀眾來說，也沒有什么新鮮感了，雖然每年也都有一兩個節日會讓人眼前一亮，但總體感覺還是平平。特別是主持人的表現，幾乎都是如出一轍，要不熱情洋溢得汗流浹背，要不被不知什么事感動得熱淚盈眶，其實并不能真正走進觀眾的心里。結果也就只能是“電視里怎么這么熱鬧？哦，原來是他們正在過年”了。

我真沒有想說那些專業主持人主持不好的意思，他們都盡力了，水平也都不低，甚至可說是做到了“教科書式”的專業。可觀眾為什么還會覺得他們的主持和自己的心理預期不一致呢？無他，就是太沒新鮮感了！這就好比你聽一段已聽過上百次的相聲段子，他剛說了上句，你早就知道下句是什么了一樣，再好的“包袱”也“響”不了了。他們的主持又為什么會這樣，亦無他，就是太專業了而已。

因此，本屆央視春晚來了個非專業主持人，也算是件不大不小的好事兒吧。

各方觀點

【京華時報】

“鐵齒銅牙”主持春晚增喜感

張國立在以往的主持舞臺上，都是穩重與幽默的合體，包袱段子齊下，絲毫不輸專業主持，故央視春晚最后吸收張國立變陣，也是情與理皆通的選擇。再說一朝天子一朝臣，馮小剛要不從外到內整點馮氏元素，那就枉為總導演了。如果你對張國立主持央視春晚一時轉不過筋來，想想鐵齒銅牙的“紀曉嵐”入主央視春晚，立馬就有喜感了。

【紅網】

張國立不該承受太多期待

不管怎樣，今年央視春晚確實做了比較大的改革創新，從導演到主持人，都打破慣例起用非本臺人員。二十多天后的馬年春晚是這次央視眷晚全體演職人員數月來需要付出巨大心血的重要演出，有著他們的創意、辛勞。廣大觀應該為他們留出一定的自由創作空間，不要都上手指指點點，尊重他們的勞動成果。用我們平和的心態去迎接馬年春晚吧！

【洛陽晚報】

主持團隊來新兵

央視馬年春晚，離開央視的李詠被張國立接替。張國立還身兼多職，不僅擔任總策劃，還要表演快板節目。不過，讓他主持春晚也并不稀奇。張國立一向能說會道，反應機智。此前，他曾主持金雞獎頒獎典禮、導演協會表彰大會等活動，活躍現場氣氛、掌控場面的功力一點兒也不輸給科班出身的主持人。

【荊楚網】

張國立主持春晚折射出什么

民族英雄林則徐曾題于書室一副自勉聯：“海納百川，有容乃大”。短短八個字，體現出了寬廣的胸懷。這次央視起用張國立恰恰就是這種“海納胸懷”。這次央視馬年春晚起用馮小剛、張國立等影視新人，給多年沉悶的舞臺吹了一股新風，廣大網友正在期待一場久違的春晚“盛宴”。

【新華娛樂】

打快板上臺讓春晚回歸傳統

張國立出名前就打得一手好快板，而這次不但展現快板功夫，張國立甚至參與編寫內容。知情人士形容這個節目場面震撼。這個節目馮小剛、趙本山看后一直稱贊，在除夕夜出現的可能性幾乎是鐵板釘釘了。

【東方早報】

央視春晚最忙碌的是張國立

能者多勞。多才多藝的張國立恐怕是央視馬年春晚上最忙碌的。他身兼多職，除了擔任藝術顧問、總策劃和主持人外，還將表演快板節目。

篇（10）

“年年都要辦、年年都挨罵、挨完罵再辦下一屆。”用這句話去形容近幾年的央視春晚，應該是非常合適的，“小品沒笑點，不是‘想死你們’而是‘想讓我們去死’”、“朱軍又說錯話了”、“導演都是飯桶”……時代進步讓觀眾的審美要求越來越高，輿論環境的寬松讓每個人都有著充分的發言權，人們時常會痛罵那些不合自己心意的晚會和曲藝作品也就變得不足為奇了。用老演員是“炒冷飯、沒新意”、用新演員是“沒聽說過、不入流”，主持人煽情“太做作”、不“煽情”是不夠溫暖，跨界演唱“死難聽、不專業”、專業演唱則被說成“除了宋祖英就沒別人了嗎？”……有一句話應該是大家公認的，這年頭春晚挺難！

但如果把春晚比作一個人的話，我倒真心覺得當個“春晚”也不賴。正如春晚所表現出的眾口難調、一碗水難端平的問題一樣，我們每個人在生活中也時常會感到難以把事情處理得滴水不漏、面面俱到，和春晚一樣，怎么能讓更多的人欣賞和接受自己也是我們經常思考的一個問題。想要解決這個問題，我們不妨先從春晚遇到的問題中找找答案。

“過年了，春晚就是想讓大家樂呵一下。”在許多對春晚成員的采訪中，我們都可以聽到這句話，這也是春晚最基本、最核心的出發點。很多時候，我們帶著善意、積極的初衷去完成一件事情，希望事情的結果是服務他人、快樂自己，以實現自己與他人之間的雙贏，但事與愿違的情況時常會發生，好的目的有時候并不會帶來好的結果，這才有了人與人之間的許多誤會和矛盾，面對這些阻礙，我們需要做的應該是尋找到更加合理的途徑來表達和實現自己的意愿，在這個問題上春晚每年都在改變和調整，春晚收獲的結果怎么樣姑且不論，至少我們要做得更好。

“春晚？從來不看”、“春晚，吐槽唄”今年春晚以對觀眾的采訪作為開場，很多人可能和我一樣，對這兩句回答印象深刻。“馮導以調侃的方式給觀眾們先打預防針了。”“開場采訪”的話音剛落，觀眾就在網上做起了評價。既然我們的很多做法和行為方式難以做到面面俱到，那就要學會像“春晚兄”一樣懂得自嘲，更要敢于在人前自我批評、勇于承擔后果，做一個對自己負責的人。和春晚沒有絕對的好壞一樣，人們之間的觀點有時沒有絕對的對錯，與其去爭個孰是孰非，不如以一種大方的調侃與自嘲一笑置之。

善意的出發點、努力去做到最好、面對批評和質疑敢于承擔和自嘲，雖然我們的“春晚兄”有著種種的不盡如人意，但老兄的一些特點和品質還是值得一學，真心的說一句，有時候當個“春晚”也不賴！