平面構成在設計中的應用匯總十篇

序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇平面構成在設計中的應用范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

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平面構成發端于現代藝術與設計，從立體主義的畢加索、喬治?布拉克到荷蘭風格派的蒙德里安；再到包豪斯的基礎課程，從造型藝術發展規律的角度來看，平面構成的思想、方法、理念、形式都在不斷發展。平面構成中點、線、面的各個構成要素與廣告設計密切相關，如何在廣告設計中應用平面構成顯得愈發重要。

一、平面構成與廣告設計的時代性

隨著社會生產力的發展，人們生活水平的提高，生活節奏的加快，受眾的審美也發生了很大的變化，影響消費者購買活動的因素很多，現代社會消費者的購買活動受廣告的影響較大，廣告的目的不僅停留在產品的推銷，起到廣而告之的作用，還在于通過廣告的藝術表現體現廣告的娛樂性，緩解現代快節奏的都市生活壓力，起到休閑娛樂和調節氛圍的作用。平面構成的主要含義就是把幾個不同或者具有相關性的單元形態按照一定的目的要求和形式規律組合成一個全新的形態。這些構成的單元形態是富有抽象性的簡潔的形態，富有抽象性的簡潔的形態相較于具象的復雜形態現代感強烈。平面構成的單元形態在構成中遵循平面設計的基本設計原則和美的形式規律進行畫面重構，運用這些形式感強烈的單元形態在平面空間中進行藝術創作，再現產品特色的同時，提高廣告的整體創作藝術美感，表現廣告設計的現代審美意識，體現廣告設計的時代性。平面構成涉及多個元素的組構，對于特定產品的廣告設計，其產品本身涵蓋的元素多樣，然而運用平面構成的方法、形式將產品涉及的各種有價值的準確的元素重新組構成特定的形態，不僅能體現廣告的內容和形式上的多樣性和多元性，還能體現廣告的趣味性和娛樂性，相比傳統的廣告設計而言，更加具有時代性特征。

二、平面構成與廣告設計的版式

所謂廣告設計的版式，就是在版面上，將有限的視覺元素進行有機的排列組合，將理性思維個性化地表現出來的一種具有個人風格和藝術特色的視覺傳送方式。版式設計是廣告設計中的重要組成部分，廣告設計中信息的傳達和形式美感都與版式設計密不可分。談到版式設計，就關系到形式美。在日常生活中，美是每一個人追求的精神享受。當你接觸任何一件事物判斷它的存在價值時，合乎邏輯的內容和美的形式必然成為判斷的標準，然而單從形式條件來評價某一事物或某一造型設計時，對于美或丑的感覺，卻在大多數人中間存在著一種相通的共識，這種共識是從人類社會長期生產、生活實踐中積累的，它的依據就是客觀存在的美的法則，也就是對比統一、節奏韻律、對稱均衡等。這些形式美的法則，就是平面構成中將各個構成要素組構成全新的形態必須遵循的規律。平面構成中點、線、面的要素呈現出來的視覺感受各不相同，廣告設計中版式點、線、面的元素便是圖形、文字等，把組成版式的基本單位歸納為點、線、面，由點、線、面的大小、色彩、方向、形狀、疏密等的不同產生變化，按照重復、近似、漸變、發射、特異、對比、密集、肌理等不同的構成形式形成千變萬化的版式，這樣的版式從平面構成的范疇體現對比統一、節奏韻律、對稱均衡等這些美的法則。平面構成是運用構成要素的構成形式體現美的原則，廣告設計也同樣運用構成要素的構成形式體現美的原則。

三、平面構成與廣告設計中的傳統元素

文化需要多元，貴在多元，這是當今世界的突出特征之一，我國的設計師們也意識到了在設計作品中體現民族性與地域性的重要性，都前赴后繼的努力探索著和實踐著，希望讓中國設計在國際現代設計中有立足之地，實現這一目標，就需要在吸收借鑒國外先進設計經驗的基礎上，充分挖掘我國傳統文化，在博大精深的傳統文化中去粗取精，吸收養分。傳統的文化元素包括了我國傳統宗教藝術、傳統人文藝術、民間藝術、宮廷藝術等，在廣告設計中運用這些元素，可大大豐富廣告設計的文化內涵。然而傳統元素的運用如何體現現代人的審美觀，如何滿足現代人的審美需求，這是繼承和發揚傳統文化的關鍵。平面構成是新時代的產物，是一個全新的造型觀念，它構筑于現代科技美學基礎之上，綜合了現代物理學、光學、數學、心理學、美學等諸多領域的成就，給藝術設計注入了新鮮的血液，大大拓展了設計藝術的視覺審美領域，豐富了設計的思維及表現手段。對于廣告設計中傳統元素的運用，采用平面構成的思維、理念、方法和表現形式才能使廣告設計中傳統元素的繼承和發揚有意義、有價值。

【參考文獻】

[1]王宇.淺談項目教學法在中職平面構成教學中的應用[J].中國科教創新導刊，2011（32）.

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中圖分類號：TU984.18 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）17-0053-01

一、廣場景觀釋義

廣場作為現代都市中必要的公共開放型活動空間為人們所熟知。盡管其大小、形態各有不同，但一般都具有以下特征：場地形式較為開闊，通常會為人們提供公眾集會和活動的場所。其景觀構成要素，一般包括建筑物或構筑物、植物、水體以及雕塑小品等。

二、廣場景觀設計與平面構成

（一）平面構成在廣場景觀設計中的映射

廣場景觀的建設雖然規模不等、風格各異，但最終都是為了通過不同形式、功能的空間，實現多樣型活動的目的。從平面構成學的角度，空間形態的多樣性主要依據點、線、面、等視覺因素多向組合實現，在廣場景觀設計中亦是如此。設計者可以把廣場景觀環境中的小品、植物、路線、面域等歸納為構成元素的點、線、面，運用造型要素、美學法則，組織廣場景觀格局。

（二）廣場景觀設計的形態與平面構成的聯系

形態是一種結構性要素，不同的元素的排列組合構成不同的形態。“形”指形象，是空間尺度概念；“態”指發生著什么，既人們的感知。人們對于周圍事物的認識大多來自于對形態的把握，比如：說到蘋果，人們第一反應“它是圓的，再者吃著很甜”，那么，“圓的”是人們對其客觀形象的認知，“甜的”則是人們主觀的感受。人們對廣場景觀形態的認識也會體現這種認知形式，如說到草坪，它應該是種植在一定場地面積之內，再者它是軟的，人可以躺在上面進行休憩。所以廣場景設計的內容會引起人對于某一具象形態的感受，設計者只有注意到這點，并對相應的形態進行符合大眾心理的處理，才能做出好的設計。

三、平面構成各要素在廣場景觀設計中的應用

（一）點的應用

平面構成中對于點的解釋為：“沒有長度和寬度，僅存在于線的兩端、線的交叉處”等。在廣場景觀設計中，點即可以是的某個設施，如燈具、座椅、單棵的植物，又可以被理解為是某一處 “景點”。前者不難理解，而對于后者的把握則具有一定的相對性。比如植物組團通常會具有一定的面域性特征，但就廣場整體而言，它又會變于一個點。

1.植物景觀

植物的孤植，既是對點的獨立運用。設計者可以將一棵植物視為一個點，運用點的重復以及特異的形式法則，可以進行不同形式樹陣的設計；同時設計者又可以將叢植的植物當作是綠地上的“點”，通過較為緊湊的處理將其作為區域內的獨景，再配以其它組團的“點”，或者是獨立的“點“，進而形成整合的空間，去除孤立式“點”容易造成的空間單調感。如若要實現植物設計的韻律之美，設計者還可以用點的密集、發散的形式法則來進行設計。

2.小品景觀

廣場景觀中的雕塑、小品等，通常也是以“點”的形式存在。對于此類型的設計，我們通常會更多的考慮人的主觀感受層面。比如地域性廣場雕塑中的地方民俗文化的體現；以及從其視覺特點上給人的特有造型感受，如造型主題或是觀樂或是平靜，或是運動或是沉思等等，這些獨立的點或是組團的點，通常會帶給人某種心理的影響，這也是對“點”設計的思考。

總的來說，對于植物“點”的設計不能單單考慮形式的組合，比如不同花卉植物的色彩同樣會給人帶來不同的心理體驗；再者，如蘇州獅子林中，對于山石布置形式的處理亦體現了點的構成法則，或是以多襯少，或是以少襯多。

（二）線的應用

平面構成中最常見線的樣式有垂直線、水平線、斜線，還有折線和自由曲線。在廣場景觀設計中，線的體現形式也很豐富，其中一種線的形式既景觀道路的設計；另一種線的形式是我們通常所說的“邊界“，如鋪裝的邊界線、不同區域的邊界線等等。

不同類型的線，具有其形式語言也不盡相同。直線其形式特點簡單明了，其情感暗示通常是穩定、嚴肅的。而曲線運動感稍強，感情體現往往會有活躍、靈動之感。

1.道路的設計

廣場景觀中，主園路的設計一般采用直線式表達，再配以對稱式的布局，就可以加強設計的整體氣勢，從而給人一種整齊化一、莊嚴肅穆的心理感受；而休閑步道的設計，通常是曲線式的，曲線式的造型可以實現游客觀賞視線的轉換，從而達到“步移景異”的視覺效果，而曲線的表達又符合人們散步、游玩時的舒緩心理；曲線的轉折處又具有一定封閉的特征，容易形成較為獨立的面域空間，所以，又是景觀節點設置的絕佳之處。

2.邊界的線

植物群體林冠線的變化、場地的邊緣、鋪裝的界線都可以被視為“邊界的線”。在設計過程中，設計者不僅要考慮明確的分界，更要考慮不同程度的造景關系，近景要求景物整體的形態、色彩、質地要清晰；中景要求輪廓線的錯落有致，各部分要素區明確；遠景則要求輪廓線美觀大方，而且要注意圖與底的關系，比如以藍天為背景即可以加強樹林林冠線的清晰度，又會讓景觀整體構圖顯的大氣自然。

（三）面的應用

面的形態可以分為幾何形與自由形。幾何的面通常是由直線圍合而成，所以它會具有一定的穩定感。而自由的面由于其邊緣的曲線化，通常會給人自由、活潑之感。

幾何形的面會讓廣場景觀的設計整齊化、統一化，一般城市廣場環境設計中運用較多。比如城市廣場景觀環境中的各場地面型的設計，多采用幾何面，從而讓廣場的整體設計顯的規整，與城市的設計相協調。自由形的選擇通常會考慮其形式語言的表達必要，在運用時一般是為了實現空間的某種特性，比如花壇的設計，為了加強其美觀度，我們可以將擋土墻進行曲線式的處理，從而形成曲線的面域美感。

四、結語

平面構成對廣場景觀的平面設計有著非常重要的作用，而且有助于初學者更好的理解廣場景觀設計的平面規劃。它不僅是平面造型的基礎，更是進行深入設計的理論依據。

參考文獻：

[1]胡云斌.平面構成[M].北京：人民美術出版社，2010.

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一、展示空間設計中平面構成的作用

平面構成在展示空間設計中起著關鍵的作用，根據展示設計的程序和步驟，初始階段是對展示活動進行必要的分析和調查研究，提出整個展示設計的概念設想和設計理念，以文案的方式提出展示設計的構思與要求即展示計劃。最終設計者通過對技術資料及展示資料的收集，將平面圖、立面圖、照明與動力配置的線路圖、道具制作工藝圖、音響與電子設施規劃及其他特殊設計的施工圖等以平面圖上勾畫出來，以作施工制作的依據。

在展示空間設計中，點、線、面是設計中的最基本的元素，每種元素都具有自己獨特的表現特征。在設計的過程中，設計師要遵循形式美的法則，把平面構成的基本原理巧妙合理的運用在展示空間設計中，使點、線、面在平面與空間中達到和諧統一，并使各個精心設計的平面元素更好的統一在一個完整的展示空間中，再根據展示空間的整體形象和空間布局要求來對這些元素進行綜合運用，在輔以材質、色彩、照明等綜合元素，提高展示空間環境傳達事物信息的價值，獲得受眾視覺或心理上的共鳴，創造合理、科學、優美、有價值的空間環境。

二、平面構成的基礎知識

1.平面構成的基本元素

平面構成中的基本造型元素是點、線、面，其中構成要素是大小、方向、明暗、色彩、肌理等。以這些基本要素為條件，加以組合構成，便會創造出無數理想的造型。

（1）點。點是具有由空間位置的視覺單位，它的概念是相對的無定性的。點通常是指小的東西，但具體到什么程度才能給人以點的感覺，就必須要有環境做襯托，所以，它是相對而言的。比如，螞蟻相對于人是點；人對于地球來說是點；地球相對于宇宙來說是點，所以說點是物質中最小的形態，只有位置，沒有大小和形狀。

（2）線。線是最具表現力的元素。線可以明確體現輪廓，增強動感和靜感，具有下垂感、向上感、節奏感等形式感。如插圖、標志、記號、文字等都是用線來表示的。在設計上可運用線的簡、繁、密、疏，增強畫面的節奏感和韻律感；漸變的直線可以體現空間的進深感，強調空間變化。

（3）面。面是線運動的軌跡。通常情況下，點密集成線，線密集成面，面給人以充實感。通過面的分割、重疊、皺折等手法可以使雷同、呆板的形產生大、中、小等不同的變化。在設計中，面的量感和體積感常在版面中起到穩定和控制的作用，產生協調性和統一性。面的明暗對比使畫面效果更加強烈響亮，虛實對比則能使畫面的主題更加突出。

2.平面構成的基本形式

（1）重復構成。重復構成是平面構成中最基本的構成手法。重復形式是基本形的規律化反復，它能加強人們對基本形的印象，使畫面產生安定感和秩序感，并產生多種多樣美的節奏。

（2）漸變構成。漸變是指基本形或骨骼逐漸地向外或向內擴大或縮小，有規律的循序漸進的變化。它往往是以基本形或骨骼的漸次、循環漸進的逐步變化，把圖形推向，完成造型的表現。漸變的形式是多方面的，有方向的，有方向漸變、位置漸變、大小漸變、色彩漸變、形象漸變等等。

（3）發射構成。發射是重復的一種特殊表現，是重復的形或骨骼單位環繞一個中心或幾個中心向外散開或向內集中所呈現的視覺形象。在視覺效果上，發射具有強烈的聚焦效果，發射構成的骨骼變化會給人帶來很強的三維空間感受，這種感覺會隨著骨骼線單元的增加而加強。發射具有漸變的一種特殊視覺效果，是一種漸變的造型。

（4）密集構成

密集的基本形是自由的排列，有疏有密，不規律地分布在畫面上。密集構成是自然界中最原始、最自然的集中形態，密集構成揭示了構圖中重要法則，即密集的圖形與疏散的空間形成強烈的對比。

（5）特異構成。特異構成是指在規律化的重復中刻意的突變，是同類形象中異象的強調，以此來打破重復性的單調，并以強烈的對比形成視覺的焦點。特異是在重復和漸變規律的骨骼或基本形中的一種特異變化，在規律中出現輕微差異或局部突破，而產生幾個不規律的基本形或變異骨骼，但又保持其整體的規律，這樣就消除了完全重復單調感，造成動感，增加趣味。

（6）對比構成。對比構成是形象在空間中諸要素的對比性的特別反映，它是一種自由的構成形式，以形態本身的大小、疏密、虛實，以及形狀、色彩、肌理等方面進行對比。平面構成作為設計的基礎訓練，主要解決的是形體問題，通過對注意力與造型力的訓練，培養人的形象思維能力和設計創造能力。通過抽象形象來體現出形式美的法則，摒棄了對功能、材料、造價等的思考。

三、平面構成元素在展示空間設計中的應用

1.展示空間中的點、線、面構成。點、線、面是展示空間設計中我們能看到和感知到的最基本元素，它們以造型藝術的最基本的語言來詮釋空間，以靜態或動態的形式組合成為各種界面，體現人們所需要的內在精神，空間的布局、空間的組織與變化、展示形象就是從點、線、面的綜合應用中體現出來的。抽象派畫家康定斯基在論述點、線、面的特性和功能時說：“點、線、面試造型藝術表現的最基本的語言單位，它具有符號和圖形特征，能代表不同的性格和豐富的內涵，它抽象的形態，賦予藝術內在的本質和超凡的精神。”在此，我們從平面構成的角度，來看待并分析空間中的點、線、面的構成和存在狀態。

2.點在展示設計中的應用。在展示中，一個商品、標志、裝飾色塊等，都可以看成展示形式中的點，點具有標明或強調位置、形成視覺焦點的作用。點具有非常好的視覺中心作用，因為，點是力的中心，當畫面上只有一個點時，人們會把目光集中到這個點上來，它具有緊張性，點在畫面的空間中，具有張力作用。點的這種作用在展示陳列中運用的很廣，它可以規定展品、強調其中心點以突出形象，調節展品與展品、展品與展具、裝飾物以及背景之間的空間位置關系。

3.線在展示設計中的應用。在展示設計中，直線是最基本的手法之一。使用得當的直線，能夠取得明確的引導觀眾視線的效果。而曲線更趨向于自由、活躍。曲線可以豐富整體設計效果，打破單純直線所造成的理性、嚴謹的氛圍。在實際設計中，如果結合使用曲線和直線，能夠產生豐富的對比效果。

4.面在展示設計中的應用。面是線的集合，比線具有更強的幅度感。面與面形成的空間，面（比如墻面、地面）的裝飾體現了空間的整體效果和風格。面具有豐富的形態變化，大小、形狀、方向和閉合方式不同，直接影響著它所限定、劃分的空間的特性。面依附于建筑體的表面而存在，它與體一起構成建筑的形態。如墻、影壁就是獨立的面，起到阻擋視線與劃分空間的作用，在現代設計中，墻面采用新的結構形式，是面脫離出來，使空間通透、輕盈。用各種不同的構成手法來對面進行造型設計，可以豐富空間環境，給展示空間帶來新奇的感受。

【參考文獻】

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構成形式法則的作用在初學者的頭腦中缺乏形象或有效手段時，提供必要幫助。具有以下特點：（1）獨立性強。可以通過只參考構成形式法則獨立完成設計。（2）操作性強。可以根據構成形式法則的定義和方法，有效進行創造設計。（3）機械性強。構成形式法則是在初學者尚沒有在自己頭腦中建立設計體系時，根據某一種構成形式法則有效構思結合意識形態產生的簡單設計作品。（4）組合性強。在初學者設過程中，可以在設計對象中體現多種構成式樣，使設計顯得靈活多變、形式突出。

鞋樣視覺藝術設計主要考慮抽象與具象、無形與有形諸因素之間的關系，有形因素包括空間、構成、對比、色彩等，規劃出一件作品的外觀，無形因素包括思想、內容、理性、情感等，通過作品的外在形式得以交流、表現。平面構成的主要基本形式屬有形因素，形式有：重復構成形式、近似構成形式、漸變構成形式、密集構成形式、發射構成形式、空間構成形式、特異構成形式、分割構成形式、肌理形態構成和組合設計形式。本文著重論述平面構成的基本形式在鞋樣設計教學中的應用。

一、重復構成形式

視覺式樣是一個重要的視覺感官的體現。當各種形體重復時，如何演變規劃成了式樣美的依據。這種重復的式樣指畫面或造型中形態、線條、色彩的類同和多次出現。以一個基本單形為主體在基本格式內重復排列，排列時可作方向、位置變化，具有很強的形式美感。可分為簡單重復構成和多元重復。

鞋樣造型設計由抽象的幾何塊面構成，能夠很好地運用平面構成的基本元素――點線面組合，加上有意識地應用基本形體的重復排列，有助于表現鞋幫的形式美，獲得很好的預期效果。如圖1幫面鞋身以長方形和圖形有序的重復排列，側布片的橫向重復構成是長方形，具備一定的寬度的皮飾作重復排列狀，皮飾片采用輯明線的工藝表現方法，寬闊的飾片增強了線條的重復粗略感，鞋身的圓形均勻重復，從而產生多元重復，使該款設計形式感更豐富，具有時尚感。

二、近似構成形式

近似是重復的輕度變異，是非規律性變動，雖然沒有重復的嚴格規律，但不失規律感。有相似之處形體之間的構成，寓“變化”于“統一”之中是近似構成的特征，在設計中一般采用基本形體之間的相加或相減以求得近似的基本形。如圖2幫面的構成是以三角形為主，重復中略有變異，從大到小的非規律性變動，使幫面的構成設計打破重復構成的單調，通過形狀相似的圖形大小的合理布局又不失平衡感，從而在變動中統一。

三、漸變構成形式

漸變指逐漸變化，是一種運動變化的規律，是把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關系進行漸次變化排列的構成形式。可分為形的大小方向漸變、形狀的漸變、疏密的漸變、虛實的漸變、色彩的漸變。如圖3幫面設計主要以形的大小、位置、方向漸變、骨骼的漸變排列，并以此達到遠近深度、層次和強烈的空間效果。幫面的織帶既是裝飾物又是設計的亮點。織帶從大到小漸變、方向規律地脈動運行，從而使圖形運動的視覺效果體現形象運動的韻律美。圖3不僅體現了理性的構成法則，更展現了學生對圖像形式的感受和豐富想象力，是對學生創意能力的極好訓練方法。

四、發射構成形式

發射以一點或多點為中心，呈向周圍發射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節奏感。可分為點式發射構成形態、多點式發射構成形態、旋轉式發射。如圖4幫面設計主要以多點為中心，呈放射狀，發射中心聚集在護眼位置，發射形狀以長方形和曲線的發射相結合，按一定的動勢，有秩序地漸次移動位置，形成規律化的變化。這種構成使畫面呈現很強的動感，起伏的變化使運動鞋的律動表現得淋漓盡致。

五、密集構成形式

密集是在造型空間中對基本形的一種常用的組織編排方法，主要有：以點為中心的密集形式、以線為中心的密集形式、以面為中心的密集形式、自由的密集形式。如圖5采用了以線為中心和以面為中心的密集形式，運用了中國畫的構圖章法“密不通風，疏能跑馬”，其疏與密完美結合，成了視覺焦點。同時，疏與密、虛與實、松與緊的對比產生的節奏感使圖5呈現出視覺張力。

六、空間構成形式

空間是利用透視學中的視點、滅點、視平線等原理求得的平面上的空間形態。可分為點的疏密形成的立體空間，線的變化形成的立體空間，重疊而形成的空間，透視法則形成的空間（以透視法中近大遠小、近實遠虛等關系進行表現），矛盾空間的構成（錯覺空間構成）：以變動立體空間形的視點，滅點而構成的不合理空間，“反轉空間”是矛盾空間的重要表現形式之一。如圖6采用透視法則，幾何形體考慮遠近關系，體現作品的空間感與層次感，通過主體方形向內收縮，產生矛盾空間，使圖6鮮活起來。相對平面畫的視窗說，圖6突破原有框架，主體出畫，看起來更具有吸引力、沖擊力。

七、特異構成形式

在一種較有規律的形態中進行小部分變異，以突破某種較為規范的單調構成形式，特異構成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果。如圖7通過同一場景、狀態下截然不同的主體對比，在視覺上制造強烈的反差，形同戲劇表現上的現實與虛擬，寫實與輕松的切換在短時間內制造懸念，從而產生解下去的好奇心。大量幾何形體和線的結合的中央位置有文字“7”的變異，使其特色亮點更突出，獲得特異效果，構成畫面的視覺焦點，達到創作目的。

八、分割構成形式

分割是把整體分成若干部分，可分為等形分割（形式較為嚴謹）、等量分割（只求比例的一致，不需求得型的統一）和自由分割（特點靈活、自由）。如圖8采用自由分割的形式，但又考慮黃金分割比例，不拘一格，比例適當，給人較休閑的感覺。

九、肌理形態構成

肌理指客觀自然物具有的表面形態，是各種物體性質表面特征，制作更多肌理圖案。如圖9鞋面皮革采用天然肌理使鞋幫構成有疏密之分，以光滑中的粗糙形成明確的差異對比，構成畫面的視覺焦點，達到創作目的。

十、組合構成式樣設計形式

組合構成式樣設計形式指將兩種或兩種以上平面形式法則合二為一，形成一種新事物。組合設計形式在鞋類設計中的應用規律主要有以下兩種：（1）一種平面構成形式和另一種構成形式組合，其中一種構成形式為設計的主要形式，另一種為輔助構成形式。（2）一種構成形式或兩種構成形式與鞋類配件、商標的組合。

十一、結語

經過幾年實踐教學證實這種教學方法非常適合初學者入門，由于初學者缺乏鞋類設計素材和設計經驗，而構成形式法則能較簡單明了地指引初學者對鞋類設計的應用。鞋樣設計水平代表一個時代的潮流，是時尚的風向標，不同時期對視覺設計的面構成形式不同的要求。構成基本形式是對點、線、面的把握與運用，鞋樣設計運用平面構成的基本形式法則進行各種結合與變更，以獲得視覺表達上的成功。

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平面設計是選擇“視覺”來作為表現方式和溝通方式的一種藝術創作，同時靈活應用諸多種方式，結合文字、符號圖片，進而坐出能夠傳達某種信息、想法的視覺表現。①在進行平面設計過程中，設計是合理應用構成藝術可促進設計效果得到有效提升，進而提高設計作品的內涵及價值。

1 構成藝術的具體規律

從理論層面上分析，構成藝術經過了幾個發展過程，對其發展產生較大影響的過程主要為包豪斯的實踐、俄國抽象及構成主義影響、達達主義影響、荷蘭風格派影響等等。經過漫長的發展過程之后，構成理論才逐漸形成其具體特點的理論以及規律。

1.1 構成藝術的起源及其發展

“構成”一詞源于德語GES-TAL-TUNG的譯語，該詞被定義為對諸多視覺因素進行重新組織和結構，促進其審美能力得到一定程度的提高，進而使得視覺因素能夠達到啟發人們思維，培養人們創造能力的作用。同時，構成也是指對相關構成元素進行重新組合，且該種組合是有目的性的，通過重組之后，各構成元素所具有的審美價值均會得到明顯提升。從實質意義角度上看，構成屬于構成主義中的一個重要概念，該詞的真正形成時間段為1913年-1917年期間。構成主義的奠基人物為俄國的塔特林。塔特林是提出構成主義實質意義的第一個，其認識在實質上，藝術是一個不斷進行創造的過程，是整體感受材料、形態等的過程。在理論體系上，構成學是對包豪斯的不斷完善和發展，其憑借美學觀念、新思維方式加強進行造型原則構建，最終建立起了嶄新的造型原則，在發展過程中逐步將這些原則應用于藝術設計實踐中。總體而言，構成為一個構成主義概念，其指的是視覺因素進行重組和結構，進而促進其審美能力和藝術腳趾得到提高，進而使其能夠表現出更加豐富的啟發思維，更具創造力培養價值，給予某種目的將各種元素進行有機組合，使其通過組合后能夠表現出更高的審美價值。

1.2 構成藝術對平面設計產生的影響

在藝術設計形式上，美國創造者直接承襲了包豪斯的正統，其進行平面設計的支點主要有三個要素，分別為點、線、面。憑借線條的黑白對比，創造出欣賞者視覺山上的脹縮感，使欣賞者能夠感受到豐富而生動的藝術動感。上世紀20年代，美國展出平面設計作品表現出巨大的影響力。在藝術設計上，日本創作者也是受到包豪斯思想、理念及方法的影響。在上世紀40年代，日本的大智浩便開始投身于伊頓理論的研究中，其認為，在平面設計過程中必須突出線條的漸變，憑借疏密程度變化展現漸變效果，通過對直線、斜線等進行各種方式的組合表現構成的生動和形象。中國對包豪斯設計進行研究的時間始于上世紀30年代，通過諸多研究及實踐之后建立起了包豪斯藝術設計教育體系，并將該體系應用于教學世紀中。但是由于當時中國的經濟、科技、文化的發展速度和程度均還相對滯后，因此，這種研究者的觀點未能引起人們的足夠重視。包豪斯設計思想理論在改革開放后得到了快速發展，并逐漸被設計界采用，并在實際應用過程中得到不斷發展，進而推動中國現代設計的發展步伐。在構成上，平面設計主要有三種構成，其具體為空間、色彩以及時間構成。其中應用最為普遍的是色彩及平面構成，而應用相對較少的是立體構成。平面構成的應用對平面設計效果的提升具有重要意義。在設計過程中，將形態的不同組合、布局的不斷變化等因素作為設計的基點。也正是這些因素充分體現了設計的思考性和抽象性。

構成藝術所具有的獨特思維理論及思維方式使其相關研究均能夠緊跟社會、時代的發展步伐實現不斷發展，并在發展過程中不斷吸收相關學科所取得的研究成果，并積極理論聯系實際操作，將藝術與技術二者的發展統一起來，重視邏輯和形象思維的同時應用，所以構成藝術經過悠久的發展過程之后能夠得到不斷深入。無論是在國內還是國外，構成藝術均對相關藝術創作均產生巨大影響。

1.3 構成規律在平面設計中的具體分類

就內容而言，構成具體可分為三大內容，其分別為時間構成、色彩構成以及空間構成。在空間構成又包含有兩個部分內容，其分別為立體構成和平面構成。在實施平面設計的過程中，應用最為普遍的是色彩和平面構成，而在實施平面設計的過程中較少應用到平面構成。平面構成的合理應用對平面設計效果的提高具有重要價值和意義。平面構成為一切構成的構成，是進行藝術設計必須要學習的一門重要專業基礎課程。平面構成適應范圍極為廣泛，其不僅適用于平面設計，同時還適用于工業造型設計、環境藝術設計、建筑設計等。在平面設計的應用上，在表現出來的審美效果上，平面不同的結構、形態、布局均會通過不斷的變化來實現各種重新組合，通過這些形式要素便可促進平面設計的審美效果得到有效提升。在合理應用平面構成的基礎上再加入設計者的創造性思維，進行抽象性設計，可大大拓展平面設計作品蘊含的內容，進而提升平面設計作品的藝術價值。在構成藝術中，色彩構成是一個最具價值的組成部分。按照色彩構成的相關理論以及法則，色彩構成實現理性與感性色彩二者之間的相互融合，通過這種融合使色彩的感覺得到不斷提升。②通過融合之后，色彩的感覺得到不斷升華，其審美境界得到有效升華，表現出更加寬廣且科學的審美效果，使色彩表現出更加豐富和富有深意的審美境界。最后，在更加實際設計需求，合理使用相關方法及理論進行色彩設計。對于構成藝術而言，立體構成是憑借相關法則和方法，重新組合各種不同形態要素，使其最終成為各種各樣的立體形象。

2 構成藝術對平面設計產生的影響

通過對諸多因素均實施抽象性的思考，然后實施理性設計。通過這些環節來為平面設計的具體實施做好充分的準備，使平面設計的技法得到不斷增強，進而不斷提升平面設計作品的視覺審美。構成藝術規律對平面設計產生的影響較為廣泛和深遠，具體主要表現在功能影響、價值影響、應用影響三大方面。

2.1 構成藝術在平面設計中的功能

在研究內容上，平面構成體現為二維空間設計、設計方法相應的理論。在構成藝術創作過程中，創作者從欣賞者的視覺、心理角度尋求藝術表現的可能及可行性。實質上，平面構成表現為理性設計基礎，注重對抽象構思及創造、設計思維方式進行培養。因此，平面構成的基本特點表現為抽象性、單純性、高度概括性。平面構成是將最單純、簡單的形態作為原型實施相應創作。在實際創作過程中通過原形存在的重組、變化等各種結構之間的相互關系對設計者的個人情感、實施設計活動的意圖的具體表達方式進行研究，最后將設計規律、設計方法進行歸納。在內容上，色彩構成主要包含幾大部分其分別為對比、調和、調性、采集構成。豐富多彩的顏色之間所表現出來的相互矛盾、對立、差別便構成了色彩對比。按照屬性進行分類，又可將色彩對比分為三種，其分別為以明度變化、色相變化、純度變化作為基礎的色彩對比。而在立體構成中，其研究內容主要首先為一些構成要素，例如點、線、面等，然后對形態要素、相關構成原則的造型活動進行研究，最后再對造型材料進行研究。

2.2 構成藝術在平面設計中的價值

在平面構成中，構成形式、基礎理論均與實施平面設計所需應用到的思維方式、方法存在密切的聯系，二者是一個有機整體。③創作者在實施平面構成過程中，需要使用的思維方式具體表現為從理論思維到抽象，再到實踐的一個具有形象性的思維過程。將具有抽象性的幾何形態作為對象展開豐富的思維活動可更好地實現對結構與構成二者間的相互關系進行深入研究，進而實現視覺及方式的探尋。在各種造型的設計過程中，選擇簡單、高度抽象的“形”作為基本元素，對創作產生的影響得到有效降低。

在色彩設計過程中，色彩構成是重要的理論依據，同時對設計地實施具有重要的指導意義。色彩的合理應用可促進藝術的欣賞者產生不同的視覺心理反應。由此可見，在藝術創作過程中，色彩構成發揮著重要的指導意義，應用價值極為突出，其是實施平面設計的基礎。而色彩調和則主要是體現設計過程中色彩構成所具有的規律。有序、協調地將超過兩種的色彩進行組合，各種不同色彩的調和通常會應用到共性、面積、秩序三種調和方式。色彩構成規律還體現在采集重構，具體指的是把存在于原物象中的色彩元素注入新的組織結構，展現新的色彩形象。通過這樣的方式才能通過色彩重構來促進藝術作品的感染力、藝術價值得到有效提升。

2.3 構成藝術在平面設計中的應用

在平面設計的實際過程中，設計者需要進行考慮的因素較為復雜，其不僅包含整體、展示空間的平面，同時還需充分考慮整體燈光、材質、人流量等因素。由此可見，展示設計既是空間設計又是平面設計。在實際設計過程中充分運用平面構成相關規律，按照各種面形態實施具體設計，在進行圖形轉換。通過這樣的設計環節，充分體現理念到抽象再到具象的整個設計過程，這便是構成藝術在平面設計中的實際應用。

通過對現代廣告進行研究可知，色彩為使欣賞者能夠產生強烈視覺沖擊力的主要因素，同時也是廣告自身產生藝術感染力的一個關鍵性因素。因此，在實施平面設計的過程中必須保證合理使用色彩，科學進行色彩搭配可促進作品的視覺傳達效果得到有效提升。在構成藝術中，與圖形、文字相比，色彩的應用更具價值。通過色彩了實現信息的快速傳達，能夠吸引欣賞者的目光。對色彩元素進行合理配置可實現對欣賞者的記憶、感知、情感、聯想等進行調節。色彩是構成藝術應用于平面設計的最重要體現，對平面設計藝術效果、藝術價值的提升均具有重要意義。

3 結束語

在藝術作品的設計過程中，構成是核心，通過構成可有效地將各個元素、節點進行有機組合，進而起到相互統一、相應控制的效果。對作品或形式進行創造性的設計均離不開構成藝術。構成藝術所具有的規律為進行平面設計的思維方式及方法論。因此必須加強對平面設計中的構成藝術進行深入研究，進而深刻認識并把握二者間的相互關系。

注釋

篇（6）

2平面構成在藝術設計當中的應用

2．1平面構成在平面設計當中的應用平面構成在平面設計當中應用的是最多的，我們設計的海報，書籍裝幀，版式設計等等。在應用性平面設計作品中，都是平面構成的幾大形式法則的綜合運用。我們在巧妙設計我們的版式設計中，對平衡、節奏、對比以及黑白灰關系進行理性而巧妙的安排控制，有了完美的構成關系才能設計出好的作品。我們在板式設計中對于版式的疏密、大小、位置都是有很高的要求。所以平面構成在平面設計中的應用是非常廣泛的，我們要注意應用我們四大法則在作品當中的體現，設計出好的作品。2．2平面構成在環境藝術設計當中的應用所有的設計是相通的，平面構成在環境藝術當中更是體現得淋漓盡致。我們室內設計當中的電視墻的設計，我們景觀園林設計當中的地面鋪裝等等，都是運用了平面設計的法則。平面構成是點、線、面三種元素的綜合設計，那么在我們的環境藝術當中，可是絕對不可缺少的，因此我們要學會綜合運用我們的設計法則，對比與統一，節奏與韻律，對稱與均衡，黑白灰關系，注意把握畫面的疏密、大小、位置等，合理布置我們的設計元素，合理應用到我們的設計中，充分體現設計的美感。

篇（7）

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

1.現代設計理論的原則

新形勢下現代設計理論的原則有以下幾個內容：

1.1以功能作為設計最主要的原則，現代的設計思想是以人為最終的服務目標，現代的設計理論就是功能主義。在現代設計理論思想的要求下必須把設計逐漸轉為功能主義的形式，要注重強調功能第一的主導思想。

1.2為大眾服務的思想，設計的本質理念是服務，不需要追求過多形式化的東西，而是要強調服務的內涵。

1.3簡潔實用，現代的設計理論要求剝除原有的設計形態及特征，運用基礎的幾何單體，形成簡潔實用的設計。

1.4技術和藝術相互結合的本質內涵，現代設計理論提出了很多創新的思想。技術要和藝術相結合，在遵循自然的客觀原則下，實現工藝美術的改革。

二、現代設計理論三大構成因素在園林設計中的應用

色彩構成、平面構成、立體構成不僅是設計的構成因素，而且也是設計的核心元素，是設計的實際表現形式。這三大構成元素在園林設計時，可以獨立運用，也可以結合運用。

2．1色彩在現代園林設計中的應用

色彩在園林設計中應用的理論基礎是因為在面對色彩會產生同樣的心理方面及感應。

2．1．1色彩的輕重感在園林設計中的應用

淺色的事物顯得輕盈，重色的事物顯得沉重，在園林設計中一定要把握色彩的輕重感，才能體現設計的主題。輕重感的規律包括：白(輕)

2．1．2冷暖色系在園林設計中的應用

在現代設計學中，色彩可以分為暖色及冷色系。暖色系可以充分展現熱烈愉快的氛圍，進行園林設計時一般適用在慶典等場面。例如：在廣場入口設置顏色鮮艷的大型花柱，拱托歡愉的氣氛。冷色系則是突出寧靜與肅穆的氛圍。例如：建筑物的頂部以藍為主色調，配以白色，可以營造肅穆的氛圍。

2．1．3色彩憂郁和明在園林設計中的應用

純度與明度是是色彩產生憂郁或明的主要因素。明度較高的顏色搭配可以很容易獲得明，而明度較低的顏色搭配就會引發憂郁感。在選擇園林設計的整體感覺時，要著重把握顏色對比度高低所產生的明快及憂郁感，這樣才能充分體現園林設計的內涵。

2．2平面構成在園林設計中的應用

平面構成屬于視覺語言中的一種，是知覺和視覺共同作用產生的。平面構成的原理是指將設計中的若干因素，在邏輯推理的研究下進行構思，整合成為預期畫面的過程。點、線、面都是屬于平面構成的因素。

2．2．1點在園林設計中的應用

點雖然在平面構成的實際體現中只具有較小的面積，但是它的形狀具有很強的多邊性。點的聚集性可以極易獲取目光的焦點，在園林設計中可以把點當做整體構成的視覺向心點或焦點，以實現突出主題或創造意境的根本目的。例如：在林間小道的盡頭設置涼亭，在假山階梯的盡頭設置彩門，這一種突出點的形式可以迅速獲取視覺的焦點。點的設置及組合是構成園林設計韻律及節奏的構成因素。在進行園林設計時運用點的差異性組合，可以構構造出富有韻律及節奏的意境。例如排列整齊的樹木，可以體現秩序井然的意境。

2．2．2線在園林設計中的應用

點在發生移動之后產生的軌跡稱之為線，是點之間聯結的表現形式，線的最突出特征是長度，園林設計中常用的兩種線條包括直線和曲線。水平線、垂直線、傾斜線是直線出現的三種形式。直線一般應用在道路綠化帶、規則式園林、局部自由式園林的設計中。水平線具有統一、穩定、莊重等的特征。曲線在園林設計中具有很高的應用頻率，在園林作品中隨處都可以見到曲線的存在。其在園林設計中占據著非常重要的作用，能夠最大程度上擴大園林作品的空間及視覺感受。

2．2．3面在園林設計中的應用

形狀不同的線在封閉情況下可以構成具有差異性質的面。幾何曲線形平面和直線形平面幾何形平面都屬于園林設計中經常用到的平面構成因素。幾何形平面可以是規則對稱的，也可以是不對稱散亂的。一般情況下，規則對稱的平面都是應用在具有紀念意義園林廣場的設計中，如南京中山陵廣場及天安門廣場。不規則的幾何曲線平面可以應用在花壇、街心公園或庭院的設計上。

2．3立體構成在園林設計中的應用

立體構成在設計中也可以稱為空間造形，是用來傳達視覺的一種設計形式，其傳達的信息具有感性的特點。立體造型具有的特點包括：在限定的空間之內、以實體占據空間、結合空間構成全新的意境、產生新的視覺。

2．3．1粒體在園林設計中的應用

粒體不僅是最小的形體單位，而且包含點的形式特點，粒體在形象的設計上是非常隨意的。粒體在進行園林設計時，可以聯想為多種形狀的樹木，如圓球形、傘形花形等，甚至可以聯想為圓柱形的。粒體集中起來構成的空間，可以給人享受到輕快、活潑和充滿樂趣的氛圍感。粒體在園林的設計中雖然占據著很小的空間位置，但是卻可以起到畫龍點睛的作用。

2．3．2_線體的在園林設計中的應用

平面線條的三維化形式稱為線體，線體不僅包含平面線全部的特征，而且的還擁有自身獨特的形式。線體可以由不同的形態來組成，其展現出來的視覺效果也是迥異的。在設計園林的時候要了解其構成原理，遵循均衡和對稱的原則。左右、上下及放射形對稱是園林設計中的三種對稱方式。在設計園林時要注意左右及上下的對稱方式是把物體的中心線當做對稱軸，而放射形對稱卻是以物體中心來向四周發射的形式設計的，如傘亭及風車。

2．3．3面體在園林設計中的應用

面體是一種可以對空間進行限定的立體構成方式，曲面或平面空間是線體的兩種體現形式。因為面體可以展現各種形式的狀態，所以空間的限定及構成也隨之展現多種形態。在設計園林時，若把握好面體的運用，就可以營造出很多種形式、意境及空間。以面體來作為創造空間的因素時，在確定單位面體的正面形態及厚度以后，把若干個單位面體組合到統一的空間里。在進行組合單位面體的時候，要特別注意以下幾個問題：要在預期目標的要求下，協調好各單位面體之間的相互聯系，確保能夠獲得最好的效果。例如：各山的位置及大小的安排，草地、池塘、涼亭在整體園林中所占的比例。

3.結束語

園林設計中的三大構成因素之間存在著非常密切的聯系，平面構成是園林設計的基礎元素，在平面構成的基礎上進一步形成了立體構成，再運用色彩來體現設計的主旨；色彩是平面構成及立體構成的表現形式，而立體構成又是色彩和平面構成更深層次的遞進，三個構成因素之間相互促進形成了豐富的立體空間。在進行園林的設計時，一定要在充分掌握三大構成因素原理的前提下，綜合運用它們之間的聯系，使其潛在的能力能夠得到發揮，為我國的園林建設提供支持。

【參考文獻】：

【1】盧上瓦，韋茂波．園林設計中各元素的特色之處[J]．科技創新導報．2008（17）．

【2】孫雪芳．園林設計中的行為心理研究[D】．中南林業科技大學，2008．

篇（8）

一、平面構成在服裝設計中的應用

平面構成是現代設計學中的基礎理論之一，與色彩構成、立體構成合稱為三大構成。起源于俄國構成主義，之后為包豪斯用于教學，作為設計核心基礎課程延用至今。平面構成主要研究的是點、線、面在二維空間中的組成法則及規律等。平面構成中的三大元素點線面，在服裝的應用中極多且廣。

1.點元素在服裝中的應用

點是設計中最活躍的元素，在服裝中的運用也是如此。當我們在設計時，有時會遇到沉悶呆板的狀況，這時候倘若將點元素靈活運用其中的話，便能緩解這樣的不利情形，起到畫龍“點”睛、萬綠叢中一“點”紅的作用。對點的應用，可以是少量的，也可以占很大比重；在構成方式中也是五花八門。在服裝設計中，應用的點有多種，例如大點、小點、虛點、實點、黑點、白點、光滑的點、粗糙的點等等。運用到的構成形式也是多種多樣，例如重復構成、對比構成、近視構成、漸變構成、發射構成、肌理構成、特異構成等。其中點元素在服裝設計中運用得最多的組成形式有重復構成、漸變構成、肌理構成、對比構成等。

點的重復構成運用的部位很靈活，也很多變，有時候整套服裝都可以用上同樣的點元素，以達到重復構成的效果。點的重復構成在服裝中的應用，讓人感覺簡潔大方，統一和諧。

點的漸變構成在服裝中的應用多為上裝或裙裝，位置可以在腰上，也可以在肩上或其它部位，大致的組成方式為大小漸變，抑或點的明度漸變等。

點的肌理構成在服裝中的應用，尤其在各種服裝賽事中較為常出現。當今很多服裝比賽，其中一個非常重要的衡量標準就是對面料的把握及創新應用。而面料的創新中，很多都會用到點的肌理構成，將各種各樣的點組成想要的特殊肌理效果。這樣的點組成的肌理可以運用在服裝的很多部位，比如腰部、腰部、腿部等，根據服裝的款式設計來分布。

點的對比構成在服裝中的應用也是非常常見，而且是非常重要的一種構成方式。對比構成中又有很多小分類，其中服裝中最常用的是大小對比、聚散對比等。大小對比便是不一樣大小的點按照一定原則組合成的構成效果，在服裝應用上位置分布十分廣泛。

2.線元素在服裝中的應用

線的品類繁多，大致可分為直線與曲線。直線有交線、平行線、直線、虛線；曲線有拋物線、旋渦線、曲線、弧線、橢圓線、任意封閉的曲線等。線在描繪過程中，還有粗線細線之分，除此外，根據紋理來分，又有紗布線、圓滑的線等。

線是設計中最富表現力的元素，因此線的構成在服裝設計中極富表現力，它可以表達柔和、也可以表達粗獷；它可以表達簡潔、也可以表達豐富；它可以表達整齊、也可以表達凌亂等等，表現力極為強大豐富。線元素的構成形式在服裝中主要有肌理構成、重復構成、對比構成、漸變構成、發射構成等。

線的肌理構成在服裝設計的應用中很容易得到表達。線的肌理構成可以在服裝中的體現可以是服飾中裝飾，也可以是服裝結構本身。針織毛衣本身就是由毛線按照服裝款式組合成的特殊肌理構成。

線的重復構成在男士襯衫依領帶類服飾別常用，通常由同樣粗細的線條或是橫式排列、或以豎式排列，運用在男裝上，可給人整潔、整齊、穩重、成熟干練的感覺。

線的對比構成在服裝中的應用主要體現在一些特殊的圖案效果。例如不同的明度組成的線會出現特殊的空間效果；又如粗細不一的線構成的對比，會讓服裝的形式感更為豐富。

線的漸變構成，尤其是線的疏密漸變會讓人產生強烈的空間感，甚至給人一種從二維上升到三維的特殊感受。根據這一特性，線的漸變構成主要被應用在前衛服裝設計，或者高科技服裝設計中。

線的發射感是十分強烈的。練條以一個中心或者多個中心發射式的排列構成，給人很強的沖擊力。一些條線的國旗圖案，應用在服裝中時，便會呈現發射構成。

3.面元素在服裝中的應用

點的擴大便成了面，點因為太過細小而不能表達的效果，面卻能做到。面從形狀分類，可以分為幾何面和有機面。幾何面有三角形、四邊形、梯形、圓形等等，有機面則是更隨意性的面，具有偶然性，有機性。面元素在服裝設計中構成形式主要有重復構成、對比構成、近視構成、特異構成、肌理構成等。

面的重復構成在服裝中的應用隨處可見。如格子套裝，格子襯衫，便可以歸為幾何面的重復構成，給人穩重、高雅、高品味的感覺；還有一些如扎染工藝制作而成的服飾，上面也會應用到規整的幾何面的重復排列，給人很強的裝飾性感覺。

面的對比構成，在服裝中應用得最多的有黑白對比，大小對比等。香奈兒的經典黑白雙色鞋是對黑白對比構成最好闡釋，簡潔高雅大方，流行至今仍是經典。還有拼接布在流行市場中的應用，明度與大小的對比構成，也成就了人們對其的喜愛。

面的近視構成，在童裝服飾中很是盛行，這些近視構成的面大多以圖案組成。通過面的形狀上的近視，基本形的近視，骨骼的近視，體現在服飾圖案中，給人豐富而不呆板的感覺。

面的特異構成，主要應用在一些性比較藝術化的服飾上。在服飾整體有序的圖案安排中，出現一些特異圖案的變化。比如在一片整齊排列的黑色拼圖里出現一片白色拼圖。面的特異構成在服飾中的應用，主要有形狀特異、骨骼特異、大小特異、方向特異、位置特異、色彩特異、肌理特異等。

二、設計大師對平面構成的應用

1.草間彌生

草間彌生是當代藝術史中不能逃避的一位偉大藝術家。草間彌生的作品最大的特點便是將圓點反復在裝置或畫板上排列出現。她的這一藝術特點，使她被世界稱為“圓點女王”。她的地位與安迪?活霍爾、村上隆齊名。而成就這樣一位偉大的藝術家的，卻僅僅是平面構成中點的元素的成功運用而已。

草間彌生將這些圓點，按照一定的構成方式（多為重復構成、對比構成極肌理構成）布置在任何她想結合的畫面或裝置上。例如她將南瓜裝置的棱全由圓點的肌理構成排列，看上去給人簡潔而又有趣，甚至荒誕的感覺。另外她還將點的元素按照一定的構成形式，布置在墻壁、沙發、花朵、蘑菇、黃瓜、蝴蝶等上，便成了價格高昂的當代藝術作品。

草間彌生與高端時尚品牌LV合作推出圓點服裝系列，備受業界關注及圓點發燒友的追捧。草間彌生讓LV從睡衣、珠寶到風衣，所有產品都印上草間彌生標志性的圓點圖案，通過反復構成以及近視構成等，讓這些產品看上去前衛新潮而別具一格，深受高端消費者的喜愛，是藝術與時尚的完美結合，也是平面構成點的元素在服裝中的經典運用。

2.三宅一生

三宅一生是日本乃至世界級的著名服裝設計師。這位熱愛創新的服裝設計大師，被某時尚評論家譽為“我們這個時代中最偉大的服裝創造家”。而人們對他的服裝及品牌最深的印象恐怕便是他的“一生褶”。這些褶子所產生的線條感，既是線的重復構成和肌理構成，更是平面構成中線元素在服裝設計中的成功典范。

3.圣?洛朗

圣?洛朗無疑是西方最偉大的服裝設計師之一。時尚評論家甚至將其譽為“第一個將藝術融于時裝的設計師。”1965年，因受到荷蘭畫家蒙德?里安作品集啟發，圣洛朗推出了蒙德里安直筒無袖連衣裙系列，運用的是幾何色塊分割原理搭配，結合現代藝術的簡潔剪裁，廣受業界及消費者喜愛，成為服裝史上的經典之作。眾所周知，蒙德理安的作品正是簡單的幾何面的構成，圣?洛朗正是將這種簡潔的面的構成應用到服裝中，使之在服裝設計中大放異彩。其中運用的面的構成形式有對比構成及分割構成等。

三、平面構成在服裝設計中的重要性

一切二維設計皆逃不過平面構成的范疇，點線面是歸納出的三大基本元素，因此點線面的各種構成形式幾乎涵蓋了設計的各個方面。平面構成不僅在服裝設計中顯示出舉足重輕的作用，也在二維設計其它領域發揮著非常重要的作用，例如廣告設計、包裝設計、網頁設計、標志設計等等。沒有平面構成，設計師就會沒有章法，像只無頭蒼蠅誤打誤撞。

在服裝設計中，我們將款式結構設計好，確定了大的框架后，便是一些具體的內容添加，如圖案、肌理、花紋等等，這正是一件服裝中的精彩之處，如果沒有這些細節，便不能體現設計師心中的美好想法，而這些無不是平面構成的內容。平面構成給了服裝師最基本的審美標準，也為設計師在尋找靈感過程中提供基礎參照。當我們有了想法，找到了素材，便可以將這些素材簡化為最簡單的點線面，然后通過一定的構成方式，安置在我們的服裝中。平面構成正是我們在做設計時的指導方針，沒有他的指導，做設計時恐怕會走上一些彎路，有了它的指導則讓我更快捷地將我們的靈感素材組裝起來。因此，平面構成在服裝設計中不可或缺。

四、結語

無論是名貫東西的當代藝術家草間彌生，抑或是服裝史上留名青史的三宅一生、圣洛朗，他們的成功設計分析下來都是平面構成的成功典范。因此，從以上分析來看，每一個學服裝設計的學生都應當對平面構成的學習引起十分的重視。一定程度上，我們在以后的學習工作中，與競爭者比的便是我們的基礎。只有基礎打牢，使用時才可信手拈來，得心應手。絕不能染上那種得了芝麻丟了西瓜的壞習氣。

參考文獻：

篇（9）

現代設計理論為園林設計開辟了一個全新的時代，引入了新的理念與設計方式。現代園林設計要求必須在深入了解現代設計理論內涵及原則的前提下，來進行園林的設計。

一、現代設計理論的原則

新形勢下現代設計理論的原則有以下幾個內容：

1.1以功能作為設計最主要的原則，現代的設計思想是以人為最終的服務目標，現代的設計理論就是功能主義。在現代設計理論思想的要求下必須把設計逐漸轉為功能主義的形式，要注重強調功能第一的主導思想。

1.2為大眾服務的思想，設計的本質理念是服務，不需要追求過多形式化的東西，而是要強調服務的內涵。

1.3簡潔實用，現代的設計理論要求剝除原有的設計形態及特征，運用基礎的幾何單體，形成簡潔實用的設計。

1.4技術和藝術相互結合的本質內涵，現代設計理論提出了很多創新的思想。技術要和藝術相結合，在遵循自然的客觀原則下，實現工藝美術的改革。

二、現代設計理論三大構成因素在園林設計中的應用

色彩構成、平面構成、立體構成不僅是設計的構成因素，而且也是設計的核心元素，是設計的實際表現形式。這三大構成元素在園林設計時，可以獨立運用，也可以結合運用。

1.色彩在現代園林設計中的應用

色彩在園林設計中應用的理論基礎是因為在面對色彩會產生同樣的心理方面及感應。

1.1色彩的輕重感在園林設計中的應用

淺色的事物顯得輕盈，重色的事物顯得沉重，在園林設計中一定要把握色彩的輕重感，才能體現設計的主題。輕重感的規律包括：白（輕）

1.2冷暖色系在園林設計中的應用

在現代設計學中，色彩可以分為暖色及冷色系。暖色系可以充分展現熱烈愉快的氛圍，進行園林設計時一般適用在慶典等場面。例如：在廣場入口設置顏色鮮艷的大型花柱，拱托歡愉的氣氛。冷色系則是突出寧靜與肅穆的氛圍。例如：建筑物的頂部以藍為主色調，配以白色，可以營造肅穆的氛圍。

1.3色彩憂郁和明在園林設計中的應用

純度與明度是是色彩產生憂郁或明的主要因素。明度較高的顏色搭配可以很容易獲得明，而明度較低的顏色搭配就會引發憂郁感。在選擇園林設計的整體感覺時，要著重把握顏色對比度高低所產生的明快及憂郁感，這樣才能充分體現園林設計的內涵。

2.平面構成在園林設計中的應用

平面構成屬于視覺語言中的一種，是知覺和視覺共同作用產生的。平面構成的原理是指將設計中的若干因素，在邏輯推理的研究下進行構思，整合成為預期畫面的過程。點、線、面都是屬于平面構成的因素。

2.1點在園林設計中的應用

點雖然在平面構成的實際體現中只具有較小的面積，但是它的形狀具有很強的多邊性。點的聚集性可以極易獲取目光的焦點，在園林設計中可以把點當做整體構成的視覺向心點或焦點，以實現突出主題或創造意境的根本目的。例如：在林間小道的盡頭設置涼亭，在假山階梯的盡頭設置彩門，這一種突出點的形式可以迅速獲取視覺的焦點。點的設置及組合是構成園林設計韻律及節奏的構成因素。在進行園林設計時運用點的差異性組合，可以構構造出富有韻律及節奏的意境。例如排列整齊的樹木，可以體現秩序井然的意境。

2.2線在園林設計中的應用

點在發生移動之后產生的軌跡稱之為線，是點之間聯結的表現形式，線的最突出特征是長度，園林設計中常用的兩種線條包括直線和曲線。水平線、垂直線、傾斜線是直線出現的三種形式。直線一般應用在道路綠化帶、規則式園林、局部自由式園林的設計中。水平線具有統一、穩定、莊重等的特征。曲線在園林設計中具有很高的應用頻率，在園林作品中隨處都可以見到曲線的存在。其在園林設計中占據著非常重要的作用，能夠最大程度上擴大園林作品的空間及視覺感受。

2.3面在園林設計中的應用

形狀不同的線在封閉情況下可以構成具有差異性質的面。幾何曲線形平面和直線形平面幾何形平面都屬于園林設計中經常用到的平面構成因素。幾何形平面可以是規則對稱的，也可以是不對稱散亂的。

3.立體構成在園林設計中的應用

立體構成在設計中也可以稱為空間造形，是用來傳達視覺的一種設計形式，其傳達的信息具有感性的特點。立體造型具有的特點包括：在限定的空間之內、以實體占據空間、結合空間構成全新的意境、產生新的視覺。

3.1粒體在園林設計中的應用

粒體不僅是最小的形體單位，而且包含點的形式特點，粒體在形象的設計上是非常隨意的。粒體在進行園林設計時，可以聯想為多種形狀的樹木，如圓球形、傘形花形等，甚至可以聯想為圓柱形的。

3.2線體的在園林設計中的應用

平面線條的三維化形式稱為線體，線體不僅包含平面線全部的特征，而且的還擁有自身獨特的形式。線體可以由不同的形態來組成，其展現出來的視覺效果也是迥異的。

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中圖分類號：S611 文獻標識碼：A

1現代設計理論的原則

新形勢下現代設計理論的原則有以下幾個內容：

（1）以功能作為設計最主要的原則，現代的設計思想是以人為最終的服務目標，現代的設計理論就是功能主義。在現代設計理論思想的要求下必須把設計逐漸轉為功能主義的形式，要注重強調功能第一的主導思想。

（2）簡潔實用，現代的設計理論要求剝除原有的設計形態及特征，運用基礎的幾何單體，形成簡潔實用的設計。

（3）技術和藝術相互結合的本質內涵，現代設計理論提出了很多創新的思想。技術要和藝術相結合，在遵循自然的客觀原則下，實現工藝美術的改革。

2現代設計理論三大構成因素在園林設計中的應用

色彩構成、平面構成、立體構成不僅是設計的構成因素，而且也是設計的核心元素，是設計的實際表現形式。這三大構成元素在園林設計時，可以獨立運用，也可以結合運用。

2.1色彩在現代園林設計中的應用

色彩在園林設計中應用的理論基礎是因為在面對色彩會產生同樣的心理方面及感應。

2.1.1色彩的輕重感在園林設計中的應用

淺色的事物顯得輕盈，重色的事物顯得沉重，在園林設計中一定要把握色彩的輕重感，才能體現設計的主題。輕重感的規律包括：白（（輕）

2.1.2冷暖色系在園林設計中的應用

在現代設計學中，色彩可以分為暖色及冷色系。暖色系可以充分展現熱烈愉快的氛圍，進行園林設計時一般適用在慶典等場面。例如：在廣場入口設置顏色鮮艷的大型花柱，拱托歡愉的氣氛。冷色系則是突出寧靜與肅穆的氛圍。例如：建筑物的頂部以藍為主色調，配以白色，可以營造肅穆的氛圍。

2.1.3色彩憂郁和明在園林設計中的應用

純度與明度是是色彩產生憂郁或明的主要因素。明度較高的顏色搭配可以很容易獲得明，而明度較低的顏色搭配就會引發憂郁感。在選擇園林設計的整體感覺時，要著重把握顏色對比度高低所產生的明快及憂郁感，這樣才能充分體現園林設計的內涵。

2.2平面構成在園林設計中的應用

平面構成屬于視覺語言中的一種，是知覺和視覺共同作用產生的。平面構成的原理是指將設計中的若干因素，在邏輯推理的研究下進行構思，整合成為預期畫面的過程。點、線、面都是屬于平面構成的因素。

2.2.1點在園林設計中的應用

點雖然在平面構成的實際體現中只具有較小的面積，但是它的形狀具有很強的多邊性。點的聚集性可以極易獲取目光的焦點，在園林設計中可以把點當做整體構成的視覺向心點或焦點，以實現突出主題或創造意境的根本目的。例如：在林間小道的盡頭設置涼亭，在假山階梯的盡頭設置彩門，這一種突出點的形式可以迅速獲取視覺的焦點。點的設置及組合是構成園林設計韻律及節奏的構成因素。在進行園林設計時運用點的差異性組合，可以構造出富有韻律及節奏的意境。例如排列整齊的樹木，可以體現秩序井然的意境。

2.2.2線在園林設計中的應用

點在發生移動之后產生的軌跡稱之為線，是點之間聯結的表現形式，線的最突出特征是長度，園林設計中常用的兩種線條包括直線和曲線。水平線、垂直線、傾斜線是直線出現的三種形式。直線一般應用在道路綠化帶、規則式園林、局部自由式園林的設計中。水平線具有統一、穩定、莊重等的特征。曲線在園林設計中具有很高的應用頻率，在園林作品中隨處都可以見到曲線的存在。其在園林設計中占據著非常重要的作用，能夠最大程度上擴大園林作品的空間及視覺感受。

2.2.3面在園林設計中的應用

形狀不同的線在封閉情況下可以構成具有差異性質的面。幾何曲線形平面和直線形平面幾何形平面都屬于園林設計中經常用到的平面構成因素。幾何形平面可以是規則對稱的，也可以是不對稱散亂的。不規則的幾何曲線平面可以應用在花壇、街心公園或庭院的設計上。

2.3立體構成在園林設計中的應用

立體構成在設計中也可以稱為空間造形，是用來傳達視覺的一種設計形式，其傳達的信息具有感性的特點。立體造型具有的特點包括：在限定的空間之內、以實體占據空間、結合空間構成全新的意境、產生新的視覺。

粒體不僅是最小的形體單位，而且包含點的形式特點，粒體在形象的設計上是非常隨意的。粒體在進行園林設計時，可以聯想為多種形狀的樹木，如圓球形、傘形花形等，甚至可以聯想為圓柱形的。粒體集中起來構成的空間，可以讓人享受到輕快、活潑和充滿樂趣的氛圍感。粒體在園林的設計中雖然占據著很小的空間位置，但是卻可以起到畫龍點睛的作用。

3 結束語

園林設計中的三大構成因素之間存在著非常密切的聯系，平面構成是園林設計的基礎元素，在平面構成的基礎上進一步形成了立體構成，再運用色彩來體現設計的主旨；色彩是平面構成及立體構成的表現形式，而立體構成又是色彩和平面構成更深層次的遞進，三個構成因素之間相互促進形成了豐富的立體空間。在進行園林的設計時，一定要在充分掌握三大構成因素原理的前提下，綜合運用它們之間的聯系，使其潛在的能力能夠得到發揮，為我國的園林建設提供支持。

參考文獻