電影藝術的理解匯總十篇

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篇（1）

接起電話時首先應自報單位名稱及所屬部門。

接聽電話時，要詢問對方單位名稱及所屬部門，接轉電話時為指定受話人提供便利。

當對方要找的人不在時，在不了解對方的動機、目的是什么時，請不要隨便傳話。未授權的情況下不要說出指定受話人的行蹤。

當你正在通電話，又碰上客人來訪時，原則上應先招待來訪客人，此時應盡快和通話對方致歉，得到許可后掛斷電話。不過，電話內容很重要而不能馬上掛斷時，應告知來訪的客人稍等，然后繼續通話。

在電話中傳達事情時，應重復要點，對于數字、日期、時間等，應再次確認以免出錯。

如果對方沒有報上自己的姓名，而直接詢問上司的去向，此時應客氣而禮貌地詢問："對不起，請問您是哪位？"要轉告正在接待客人的人有電話時，最好不要口頭轉達，可利用紙條傳遞口信，這樣不僅可以避免泄露秘密，也可以避免由于打岔引起的尷尬和不悅。

篇（2）

中圖分類號：O213.1 文獻標識碼：A 文章編號：

一、點支承玻璃幕墻的構成和分類

1． 點支承玻璃幕墻組要由玻璃、鋼爪和支承結構組成。

1． 1 玻璃面板: 點支承幕墻一般采用鋼化夾膠玻璃做面層，這種材料具有和支承結構連接可靠的優點，但是與支承結構之間只用了數個點連接，可能引起應力集中現象，對玻璃的強度和質量要求較高．

1． 2 鋼爪: 鋼爪是幕墻結構中的連接結構，通常用鋼爪的鋼軸與玻璃四角的圓孔相連，然后在鋼軸和圓孔之間利用套管作為內襯，在連接過程中，應該保證玻璃和鋼爪之間可以有一定的活動余地。鋼爪常采用不銹鋼精密制造，具有一定的剛度，可以用來承受面板的重力和水平力作用，同時能夠承受風力、地震力作用．

1． 3 支承結構: 支承玻璃幕墻的支承結構主要由單根桿件，桁架或拉索、拉桿、桁架等組成。一般單根桿件橫梁及立柱均為受彎梁狀態，制作也比較簡單，跨度不大時，應用最為廣泛。

2． 點支承玻璃幕墻的分類。目前，點支承幕墻一般根據幕墻內支承結構形式可以分為全玻璃式點支承幕墻、鋼構式玻璃幕墻和拉索式玻璃幕墻三類。

2． 1 全玻璃式點支承幕墻。這種幕墻的內支承結構為玻璃肋，玻璃肋支承在主體結構上，玻璃肋上安裝有鋼制連接板，不銹鋼爪接件固定在連接板上。幕墻的面板玻璃四角開孔，用安裝在玻璃肋上的連接件中的螺栓穿入面板玻璃孔中與連接件緊固。這種玻璃幕墻是最為常見的一種，具有施工方便，簡潔豪華，一般會在幅寬較大但是高度不高的場所使用。其立面豪華，適合大型商場的外立面或大型體育館的首層廳。

2． 2 鋼構式玻璃幕墻。這種幕墻的內支承結構一般為圓鋼結構，可以是框架、桁架、網架或者美化工字鋼結構。幕墻的玻璃面板用已安裝在構建的連接件中的螺栓穿入面板玻璃孔中與連接件緊固。

2． 3 拉索式玻璃幕墻。這種幕墻主要由玻璃面板、連接件和索桁架等組成，玻璃面板用不銹鋼爪連接固定在索桁架上，由于索桁架充分利用了鋼材的抗拉性能，這就使得點支承玻璃幕墻能夠在達到使用效果的同時更加輕盈。

二、鋼結構點支承玻璃幕墻施工技術措施

1． 施工準備階段。在施工開始前，需要進行材料采購工作，首先應該確定所使用材料的型號、規格等參數，然后根據這些參數確定材料的生產廠家，必要時需要派專業人員進行實地考察，以確保所采用的材料滿足設計和國家規范要求。當材料進場時，應該檢查所有材料、零配件、半成品材料的外觀是否有缺陷、裂紋等，并要提交材料的出廠合格證、質量檢驗證明等文件，并對各項指標逐項審查驗收，并協同簽署審查報告，保證進場的材料滿足規范要求。準備施工所用的機具，這些機具設備是工程得以順利實施的基礎，應該重視機具的采購和進場檢驗，對于這些設備的驗收應該重點檢查機具是否能達到構架加工精度要求，進場以后要對設備進行維護和保養，保證工程開工以后能夠順利的投入使用。

2． 加工階段。

2． 1 玻璃加工。玻璃面板是建筑的外衣，應該保證玻璃面板的加工進度，保證玻璃切割尺寸在允許的誤差范圍內，在對面板開孔時，應該做好定位工作，采用機械打孔時，要保證孔位與孔徑要準確，孔周圍光滑，無缺角出現; 對于面板孔的灌膠，首先應該清理面板、鋁合金型材的接觸表面，保證粘結處無灰塵，從而保證粘結質量。

2． 2 幕墻構件加工。幕墻結構桿件截料前應進行校直調整; 玻璃幕墻橫梁長度的允許偏差應為 ± 0． 5mm，立柱長度的允許偏差應為 ± 1．0mm，端頭斜度的允許偏差應為 － 1． 5°; 截料端頭不得因加工而變形，并不應有毛刺; 孔位的允許偏差應為 ±0． 5mm，孔距的允許偏差應為 ± 0．5mm，累計偏差不得大于 ± 1． 0mm; 鉚釘的通孔尺寸偏差應符合現行國家標準《鉚釘用通孔》的規定; 沉頭螺釘的沉孔尺寸偏差應符合現行國家標準《沉頭螺釘孔》的規定。

2． 3 主要施工技術。按地震烈度設防，設計符合《建筑設計規范》GBJ11 －89。幕墻單元之間留有適當的伸縮縫; 幕墻單元與主體結構的連接件在地震作用下有足夠的承載能力和變動調整能力，即幕墻單元與主體結構之間用可調彈性螺栓連接的彈性連接方式; 適宜的結構膠厚度的計算選取，使玻璃在地震作用下有足夠的減振緩沖作用;具有大變位的耐候膠及其適宜部位的選取和應用，在地震作用下可防止幕墻玻璃之間出現拉裂; 適宜的玻璃間縫隙，避免玻璃相撞。

三、鋼結構點支承玻璃幕墻的質量控制要點

在點支承玻璃幕墻施工中，肯定存在其他專業的施工，這就需要幕墻施工技術人員和其他施工技術人做好施工配合，保證在分項工程交叉作業時，銜接良好。為了保證玻璃幕墻的安裝質量，施工技術人員應該配合好監理工程師對幕墻施工的重點工作進行監督和驗收，具體的監控工作為:

1． 玻璃幕墻與主體結構連接預埋件的制作和埋設。玻璃幕墻與主體結構的連接一直是幕墻施工的控制重點，只有面板連接牢固，才能保證施工質量，施工人員應該根據預埋件的設計圖紙對預埋件的施工情況進行檢查，保證這些預埋件的安裝位置、尺寸都符合設計和國家規范要求，特別要對鋼板的厚度、錨筋的長度和焊縫的質量進行控制。

2． 支撐結構安裝前預埋件的測量和檢查。為了保證所有的預埋件施工都能順利完成，施工技術人員應該在施工前做好預埋件的數量、位置檢查和測量，保證施工人員在施工中能夠順利有效的完成預埋工作，對于埋設偏差和漏埋的地方應該及時報告給監理人員，進行改正和處理。

3． 支撐結構安裝檢查。玻璃肋安裝是安裝工程的關鍵，直接影響安裝工程質量。應對連接處進行檢查: 固定螺栓是否已緊固、起隔離作用的墊片是否已安放。

4． 幕墻玻璃的安裝檢查。幕墻玻璃吊裝完成后，應該對其進行安全檢查，保證玻璃面板本身不存在問題，同時檢查玻璃面板的膠縫質量是否符合設計要求，質量合格的膠縫應該橫平豎直。

5． 做好各項檢驗工作。幕墻玻璃安裝結束，經過注膠后，應進行空氣滲透性、雨水滲漏性、風壓變形性檢驗，得出具體性能分級，以達到設計要求。

6． 按照規范要求進行驗收。首先要求相關的施工內業技術資料，質保資料、檢測、試驗報告等資料齊全; 其次，對玻璃幕墻須進行觀感檢驗及抽樣檢驗，抽樣質量應符合《玻璃幕墻工程技術規范》( JGJ102 －96) 的要求。

四、結語

綜上所述，點支式玻璃幕墻結構特殊，涉及材料種類多、安裝技術要求高，應同時滿足造型、結構強度、施工工藝流程和配套設備的要求，質量控制是一個較大的難題。因此，施工單位一開始就要熟悉所有施工工序，并采取有效應對措施，與業主、設計、監理單位進行良好合作，做好事前、事中、事后的控制工作，保證幕墻的施工質量。

參考文獻:

［1］宋章樹《點支承玻璃幕墻的施工實例》2005 年

［2］金仁和《玻璃幕墻施工的質量控制》2008 年

［3］鄺自強《試論點支承玻璃幕墻系統施工技術及質量控制》2011 年

篇（3）

中圖分類號 TM734 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2013）89-0131-02

1我國電力調度自動化系統的發展現狀及存在的問題

就我國而言，基于計算機系統的調度自動化系統始于上個世紀80年代中葉，但其因受到計算機硬件的制約而功能是非有限。此外，上個世紀80年代的電網規模較小。電力調度工作相對更簡單，且使用者均以經驗型調節為主。近年來，我國經濟與技術均得到了前所未有的發展新局面，且國家對電力事業的發展也投入了更多的關注力度及資金，這為我國電力調度自動化技術的逐步成熟提供了條件。現階段，我國電力調度自動化系統已經發展成熟，甚至已經實現了遙信、遙調、遙測、遙視及搖動等功能。

電力調度自動化系統的更新是電力系統發展與完善的必然要求，其主要包括平臺的更新及功能的擴展。電力調度自動化系統主要應用于計算機平臺，其結構形式主要是分層分布式。盡管計算機硬件平臺位于最底層，但其對電力調度自動化系統的影響仍然不容忽視。近年來，絕大部分用戶的系統服務硬件平臺均為基于R工SC架構的小型機，其在提高電力調度的高效性、可靠性及安全性等方面發揮了一定的作用；工作站多為CJSC架構機器，以此提高電力調度系統的易用性。現階段，制約電力調度自動化系統發展的本質問題為如何屏蔽操作系統與計算機硬件平臺間的差異性、如何確保界面的一致性、如何確保系統功能的一致性等。

2一體化技術在電力調度系統中的應用

2.1系統平臺一體化

就計算機操作系統及硬件方面而言，電力調度系統的選擇相當多，但不同計算機操作系統及硬件間均或多或少存在某些差異性。研究結果表明，中間件技術的應用在解決不同計算機操作系統及硬件方面發揮著極大的作用。將基于應用中間件的分布式運算模式構建于電力調度系統數據平臺與不同操作系統及硬件（底層）間，開發一個軟件包，以便將上層應用與底層系統有效隔離開來，并以信息交換效率為基礎，對不同應用間的耦合信息實行對象中間件交換。現階段，CORBA對象中間件在電力調度系統中的應用最多。對象中間件憑借著自身強大的可擴展性及良好的通信能力而實現了有效屏蔽電力調度系統內操作系統及硬件平臺間的差異，從而為電力系調度系統平臺提供了一個標準化的接口，并為電力調度系統平臺一體化的實現提供了可能。

2.2系統功能一體化

現階段，我國電力調度自動化水平處于分析型與智能型的過渡階段，這為PAS/集控/DTS等功能的應用提供了可能。在PAS/集控/DTS等功能啟用初期，若功能不同，則對應的操作界面及數據均有所差異，這大大增加了使用者的重復工作量。由此可得，電力調度自動化系統開發的重點應為如何有效整合圖形、數據庫、界面等資源，使之滿足功能間共享的要求，并最終推動功能一體化的實現。現階段，眾多電力調度自動化系統已經實現了功能一體化，且通信中間件已經成為了其核心技術。通過對中間件的利用，電力調度系統能夠將各種應用模塊靈活配置于電網內，從而實現了將節點機安裝于電網內的任意一點；將節點機安裝于電網內的集中位置；推動了模塊冗余設備的正常運轉。將中間件應用于電力調度系統內，其實現了以用戶實際需求為參考依據進行相關功能的靈活伸縮；有助于于電網運行環境靈活設置相關節點機等。電力調度系統內中間件的應用有助于實現其他模塊的應用，且為啟動、通信、退出普通應用模塊提供了可能。

2.3系統圖模庫一體化

中國電網規模的不斷擴大要求電力調度自動化系統不斷縮短網絡模型及數據庫更新的周期。電力調度系統的電力設備主要以配套形式出現，則有助于實現電力調度系統內圖模庫的設立、直接將圖模庫應用于建模中，并最終推動電力調度自動化系統運行的效率。以圖模一體化功能為依托，并借助一套繪圖工具統一建立模型及繪制圖形、借助統一的圖形實現了多種應用。在構建電力調度系統模型之初，能夠為人們提供系統的設備信息以便實現多種應用；能夠提供實現當前應用的信息，并于應用擴展過程中，有效維護相應信息。所以，電力調度系統圖模一體化為電力調度系統一體化提供了可能。

2.4系統接口一體化

通信數據訪問可以以定義請求應答型數據訪問體系為依托得以實現，通用數據訪問在信息同步中的應用較普遍，并能對復雜結構數據進行實時訪問。在通用數據訪問的支持下，有助于對資源服務接口進行查詢，這一功能在電力調度系統讀訪服務中得到了應用；有助于對查詢服務接口進行篩選，這一功能在電力調度系統資源查詢服務中得到了應用。電力調度系統接口一體化及具備標準化、開放性的電力信息模型有助于電力調度喜用應用功能“即插即用”目標的實現。

3結論

為了更好地適應我國經濟發展及社會進步對電力供應的需求量，我國中央政府及地方政府越來越關注電力系統的建立與完善問題，并就電力系統基礎設施建設提供了更多的技術支持及資金支持，從而為電力系統輸電、發電、配電等環節的優化及改革提供了可能，也為一體化技術在我國電力調度系統中的廣泛應用提供了前提條件。

參考文獻

[1]李如振，朱瑞杰，田志磊，等.一體化IP調度系統在智能變電站中的應用[J].電力系統通信，2011，32（7）：71-75.

[2]李晨曦，張旭.電網通信調度系統一體化運行維護平臺基于軟交換技術的開發與實現[C].//甘肅省電機工程學會2011年學術年會論文集，2011：170-175.

篇（4）

【中圖分類號】R4 【文獻標識碼】A 【文章編號】1671-8801（2013）09-0074-01

1將管理規范化，使整體功能得到提升

對科室進行規范化的管理，質量控制的實行要做到全面，各個環節質量標準的制定要科學合理，并且制定詳細的標準，使醫務人員能夠根據有關標準進行相關操作，這樣有助于考核以及獎懲的全面實行。全面并且有較強操作性的評價考核體系指標，才能對病理技術操作的整個過程實行準確的控制、監督以及評價。將制片的評級與比例的具體要求量化，制定有關的獎懲措施，進而使質量較低的切片得到控制以及減少。規范資料文檔以及保管的管理，保證醫療資料的嚴謹以及法定。標本與送檢單的制定要嚴格，并且要對資料的檢查、登記、借閱、接受以及保管等做詳細的記錄[1]，這主要是為了確保資料以及標本的完整性，進而為有關鑒定、醫學研究、臨床診治等提充足的供理論依據。規范儀器設備的管理，使儀器設備能夠充分發揮對病理技術質量的支持作用。對現今的先進設備充分進行利用，使用質量較高的設備，同時要注意儀器設備的管理以及維護，這樣才能使其保持一個良好的狀態，有助于工作效率的提高。對技術人員加強規范化的管理，培養醫務人員的敬業精神以及責任心，并且加強對醫務人員技術的培訓，進而構建一支擁有較高技術水平的專業隊伍，充分發揮其作用，為病理技術質量提供支持。采取科學化、規范化的管理，能使醫院以及各個科室的功能得到全面整體的提升，能確保醫療的質量。同時要培養醫務人員的合作意識，樹立團隊精神，進而為病理技術的提高打下良好的基礎。建立質量控制管理隊伍，并對質量檢查進行嚴格的監控，采取綜合的評判，一旦某個環節出現問題，要及時的采取相應措施解決。不定期的開展質量分析會，總結質量檢查以及評判的結果，并實施相應的獎懲制度。

2控制各個環節，保證制片的質量

組織標本的不完全固定或者是固定的過晚，配置的固定液濃度比較錯誤、PH值與要求的標準不符，會造成組織發生變性，這時切片就無法到達理想狀態，也就不能顯現出組織細胞的完整性、抗原性、化學性、真實性以及細微的結構[2]。病理技術是一項比較嚴謹的工作，環環相扣，如果一個環節發生了問題，那么就會對整體切片質量造成嚴重的影響。所以，要對各個環節加強控制，并對質量進行管理。在進行組織固定的操作過程中，要做到及時準確，組織固定的不及時或者是不夠恰當，就會對組織的切片、染色以及脫水造成嚴重的影響。在組織脫水的操作中，要盡量做到充分徹底，預防由于脫水不充分或者是沒有脫水而無法實行下一個操作程序；對浸蠟的時間以及溫度也要進行控制，避免由于溫度太高或者是時間太長而造成組織變硬、收縮或者是變脆，保證切片的完整；在進行組織包埋的操作過程中，要盡量做到恰當，對石蠟的溫度進行掌控，同時要注意操作的速度，盡量避免石蠟和組織之間的不充分融合。在組織切片的操作中要做到完整，切片的薄厚要適中，確保切片細胞沒有重疊的現象，不然會影響觀察；在進行貼片烤片操作的過程中，要注意位置的正確，這樣主要是方便在鏡下進行觀察。在進行切片脫蠟操作時要徹底，并且保持干凈，避免對組織細胞的著染造成影響。在進行HE染色的過程中要將染液配置好，避免由于過度的氧化而使氧化膜對切片造成污染，此外還不能使切片干涸，預防黑核以及龜裂的情況；在進行分化的過程中，要對時間做好掌控，避免由于分化不足夠或者是不能進行分化而導致也著染細胞漿以及不僅著染細胞核等，進而造成過度的分化或者是組織結構的比較不明確，這時細胞核會出現褪色或者是偏淡；在進行切片脫水透明的操作過程中要完整，預防由于不完整而導致的鏡下觀察不清晰以及褪色等問題的發生；在進行封片操作的過程中，要注意樹膠濃度，樹膠過濃會出現氣泡，樹膠過稀會導致膠溢出，這會對切片的整體造成影響。切片應比較薄并且均勻，完整恰當，沒有刀痕以及褶皺，染色也比較清楚，較好的透明度，核漿明確，沒有污染以及龜裂，封膠也比較恰當，標簽有明確的標號，玻片保持清潔[3]。

3明確工作崗位職責，突出其能動性

在工作中經常會出現切片不夠整潔、痕跡比較多、染色的對比較差以及切片較厚等問題[4]，嚴重者會發生較為嚴重的錯誤，進而導致醫療事故的發生。通過臨床的實踐研究可以發現，對技術質量工作產生影響的大多數因素都是人為造成的，工作人員的素質、責任心以及操作的規范性等都會影響到制片的質量。病理技術不僅要做到精確，還要熟練操作，確保病理切片的質量，此外操作人員還要有良好的職業修養，以及較強的責任心。所以，要明確各項工作的主要職責，明確各項工作的分工，并對醫務人員的行為進行嚴格的規范，使其能夠用積極的態度去對待工作，進而發揮人的能動性[5]。

4建立健全的規章制度，強化其規范性

在臨床中經常會出現一些錯誤，例如在使用、配置以及采購試劑的過程中發生的問題或者是試劑的明度以及比例配置的不合理，報告出現錯誤或者是標本丟失等，這主要是因為缺少有關規章制度的制約，并且沒有按照規章制度進行操作所引發的，情節比較嚴重時會對醫療質量造成嚴重的影響。制度主要起到規范以及約束的作用，確保各項工作順利進行的關鍵就是建立健全的規章制度，并且能在一定程度上預防一些因素給工作質量所帶來的影響。所以，要構建完整的規章制度，主要制度包含評價考核制度、操作規范制度、人員培訓制度、工作流程制度、質量控制標準以及人員管理制度等[6]，這樣能使工作更加嚴謹以及精確，要根據有關的規范標準進行工作，確保各項工作正常運行，避免出現不必要的錯誤。

參考文獻

[1]劉增輝，徐東波，惠京，孫保存，張乃鑫.病理技術質量控制與質量管理的討論（二）[J].診斷病理學雜志，2002（04）：122-124

[2]馬恒輝，周曉軍.病理技術質量控制常見問題與對策[J].臨床與實驗病理學雜志，2011（05）：108-110

[3]陸珍鳳，杜軍，周曉軍，石群立，印洪林.病理會診診斷涉及的問題與對策[J].醫學研究生學報，2009（12）：133-135

篇（5）

【Abstract】 Objective To explore the effect of electro-acupuncture at Foot-Yangming meridians （points） on gastric electrical activity and brain-gut peptide after peripheral substance P （SP） receptor were blocked.Methods 32 rats were pided into 4 groups， including group A （control group）， group B（“Zusanli” group）， group C （ SP antagonist group） and group D （“Zusanli” and SP antagonist group）. Blocking peripheral SP receptor by intravenous drop infusion with the SP antagonist （D-Arg1，Trp7，9，Leu11-Substance P） and then observing the effect of electro-acupuncture at “Zusanli” point on gastric electrical activity and brain-gut peptide by measuring the slow wave amplitude variety percentage， number of fast wave clusters of EGG and the content of motilin （MTL） and SP in gastric antrum.Results After electro-acupuncture at “Zusanli” point ，the slow wave amplitude variety percentage and number of fast wave clusters of EGG were raised， showing significance different（P

【Key words】 Zusanli； gastric electrophysiology；substance P （SP）；substance P receptor；brain-gut peptide

為了探討足陽明經與胃相互聯系通路及其與P物質關系，本研究采用P物質（SP）受體拮抗劑（D-Arg1，Trp7～9，Leu11-Substance P） 靜脈滴注，與此同時觀察針刺足陽明經穴對大鼠胃電活動影響，分析胃竇內的胃動素（MTL）、P物質（SP）等含量的變化，試圖闡明針刺足陽明經穴對胃電活動影響的外周神經通路及與腦腸肽的關系。

1 材料與方法

1.1 實驗動物及分組 健康成年大鼠32只，體重25O～350g，雌雄不拘，由本院實驗動物中心提供。根據實驗需要隨機分為4組。（A）對照組：靜滴0.9%NaCl溶液20min，靜滴前后分別記錄胃電60min；（B）足三里組：靜滴0.9%NaCl溶液同時針刺足三里20min，靜滴前后分別記錄胃電60min； （C）SP拮抗劑組:以1μg/（kg·h） 作尾靜脈滴注；（D） SP拮抗劑加足三里組。C、D 組除靜滴藥物外，其余步驟同A、B 組。

1.2 手術方法及術后處理 大鼠稱重，10%烏拉坦1ml/100g腹腔注射麻醉。動物仰臥位固定于手術臺上，劍突下腹部正中切口暴露胃體、胃竇部，在胃竇及胃體部分別埋置直徑為2mm 鉑金電極，胃竇電極距幽門括約肌0.5cm，胃大彎電極距胃竇部電極約1cm 處，電極導線經皮下自兩肩胛骨之間引出體外，固定在一帶蓋的小塑料套管內，縫合皮膚，消毒及抗感染。動物隔離飼養4～5天，禁食1天后作胃電記錄。

1.3 大鼠胃電記錄及分析方法 胃電記錄采用二道生理記錄儀，兩電極間并聯22F（慢波）或50F（快波）電容，信號輸入放大器，參考電極置于尾根部。同步記錄胃電快波和慢波。慢波參數：時間常數2s，高頻濾波10Hz，靈敏度5mV/cm 或2mV/cm；快波參數：時間常數0.02s，高頻濾波30Hz，靈敏度1mV/cm。記錄紙速10mm/min。

觀察指標：（1）平均振幅變化率：以慢波3min為一區段，共取4～5個區段，計算各區段振幅的平均值。處理前后比較平均振幅變化率（%）：平均振幅變化率（%）=（效應值-正常值）/效應值×100。（2）平均峰簇數（個/10min）：以10min快波為一區段，測取3個區段內發放的峰簇數，并計算處理前后快波平均峰簇數的差值。

1.4 胃竇組織標本提取及腦腸肽含量放免測定法（RIA） 實驗結束后摘取胃竇，用0.9% NaCl溶液沖洗，稱重后按1：10比例加0.9%NaCl溶液煮沸3min，0.5mmol/L 冰醋酸勻漿，再加同量NaCl液中和，離心取上清液-20℃冰箱保存，以備作腦腸肽測定。MTL及SP測定采用RIA，試劑盒由北京美迪科公司提供，由中南大學湘雅醫院中心實驗室協助測定。

1.5 刺激部位及方法 足三里取穴參考華興邦動物穴位圖譜。電刺激方法用G6805電針儀，電針頻率7～10Hz疏密波，強度以肌肉或針柄微顫為度，電針時間20min。

1.6 統計學方法 數據以x±s表示，同組針刺前后觀察值比較采用配對t檢驗，多組間顯著性檢驗采用方差分析，組間兩兩比較采用q檢驗。

2 結果

2.1 靜注SP拮抗劑后針刺足三里對大鼠胃電的影響 見表1。

大多數禁食大鼠胃電慢波呈周期性節律變化，一般可分為高活動相和低活動相，高活動相可見到持續時間較長的連續不規則的大峰簇，在一次記錄中呈周期性出現。快波為雙向不對稱針形波，多以峰簇發放形式出現，峰簇多發生在慢波平臺上。靜注SP拮抗劑后針刺足三里對大鼠胃電的影響見表1。表1 SP拮抗劑與針刺足三里對胃電振幅及 峰簇數影響注:與A組比較P

2.2 靜注SP拮抗劑后針刺足三里對大鼠胃竇內腦腸肽的影響 見表2。 表2 SP拮抗劑與針刺足三里對胃竇組織 內腦腸肽的影響注:與A組比較P

3 討論

P物質（Substance P）是世界上發現最早的神經肽，由Von Euler 和Gaddum于1931年在馬腸中提取乙酰膽堿時發現，因當時不知其化學性質，故取名P物質。直到20世紀70年代對它的研究才有了突破性進展，隨著放射免疫學和免疫組織化學技術的應用，SP的研究工作已得到迅速發展， 現已查明SP是速激肽（TK）家族的一種，來源于前速激肽原（preprotachykinin，PPT）A基因編碼的三種PPT，即: α-PPT， β-PPT和γ-PPT［1，2］。

SP廣泛分布于神經系統和外周組織中，其作用主要參與感覺信息傳遞［3，4］，痛覺調制［5］，消化［6］，心血管活動［7］，神經內分泌［8］，呼吸及行為等活動的調節［9，10］。SP在外周對胃腸道運動有促進作用，外周SP由消化道內源性神經元或外在神經（迷走、內臟神經等）釋放。它能強烈刺激下食管括約?⑽負突爻ζ交∈賬酰鶻諼桿岱置冢?1］。

SP對胃腸道平滑肌有很強的刺激作用，它增強貓食管肌條的基礎張力，使在體貓胃和幽門強烈收縮；在整體內SP增強小腸的節段性收縮和蠕動［1，12］。鑒于SP對胃腸平滑肌的強烈刺激作用和它在胃腸道的區域性分布，說明這種肽能神經在胃腸道的主要作用與胃腸運動有關。近年來不少研究表明某些促進胃腸動力的藥物都與提高胃腸道局部SP的活性有關［13～15］。

在中樞神經系統中SP對胃功能的影響報道不一，最初的研究發現它能使胃內壓下降，胃收縮活動下降。如荊浩等于大鼠側腦室、尾核等微量注射SP，發現對胃肌電快波和胃運動產生抑制效應［16，17］。單純電針“足三里”穴和單純側腦室注入P物質均可產生胃運動幅度下降和胃電頻率下降［18］。而曲瑞瑤等卻報道，側腦室給予SP后反能引起胃竇運動明顯增強［19，20］。

SP受體主要分布于腦和胃腸道，SP是通過與SP受體結合實現其對各種功能的調節作用。速激肽家族受體分為NK1、NK2和NK3，SP對NK1的親和力較高，與NK2和NK3的親和力較低，因而將NK1受體稱為SPR（SP受體）［21～23］，SP受體屬于G蛋白偶聯家庭。受體激活后通過G蛋白調節第二信使的形成，引起1、4、5-三磷酸肌醇（IP3）和二酰基甘油（DAG）的形成，IP3動員細胞內儲存的Ca2+，而DAG激活特異性蛋白激酶C異構體。除此之外，參與信息傳導機制的還有cGMP、cAMP等信使物質。關于SP影響胃腸運動的信號轉導機制表明，SP與受體結合后，通過G蛋白耦聯受體途徑，引起胞內游離鈣離子增加，進而引起平滑肌細胞跨膜電位下降，當其達到閾電位時產生動作電位，而后通過興奮收縮耦聯觸發平滑肌收縮［2，24］。

針刺對P物質的影響已有不少報道，且涉及鎮痛、循經感傳機制、免疫及胃腸活動等。如沈上、展淑琴等人報道，針刺鎮痛效應與P物質參與有關［25～27］；電刺激誘發循經感傳可激發同經線皮下P物質的釋放，提出P物質可能是經脈線上傳遞信息的重要化學物質［28］；高巍等發現電針提高免疫功能與腦垂體和外周血中ir-SP活性增加有關［29］。有關針刺促進SP釋放進而實現對胃腸功能的調節作用的報道更是屢見不鮮。如雷亞寧等發現電針大鼠雙側足三里，使小腸壁黏膜下神經叢和肌間神經叢SP免疫陽性反應明顯增強［30］。劉健華等采用免疫組織化學方法揭示針刺足三里可能通過抑制孤束核（NTS）內側亞核和連合核SP釋放，并對胃功能產生興奮作用［31］。田慶華等報道電針足三里可增加大鼠腦干SP基因表達，提示SP參與了針刺對胃腸運動的調節作用［32］。王東巖等采用霍爾效應記錄家兔胃運動的方法，發現電針足三里使胃運動和胃電呈現抑制效應［33］。

本室以往的工作亦證實，針刺足陽明胃經天樞、足三里可激活SP能神經元，促進胃竇SP合成和釋放，使抑制狀態的胃運動得以恢復［34］。常小榮、鄧元江等［35，36］發現電針足三里后胃電活動增強，同時血漿、胃竇內SP、MTL等腦腸肽含量出現同步性增高。筆者采用阿托品阻斷M受體后再行針刺足三里，發現能使抑制狀態的胃運動功能得以恢復，同時還對胃竇組織內SP及MTL有一定影響［37］。劉建華等發現電針足三里促進胃電活動時延髓迷走復合體SP免疫陽性纖維的光密度增強［38］。以上說明針刺對胃運動的調節作用確有SP的參與。

現已得知速激肽受體選擇性的激動劑和拮抗劑有幾十種，它們是研究受體特性的非常有用的工具，部分在臨床治療上已得到應用，并顯示出具有一定應用前景。［D-Arg1，Trp7，9，Leu11-Substance P］ 被認為是SP受體拮抗劑［2，39，40］，它與SP受體競爭性結合，抑制其與內源性SP結合，從而削弱了內源性SP的作用。有人采用SP受體拮抗劑研究SP對胃運動功能的影響，如曲瑞瑤等［19］于中樞神經系統內注入SP拮抗劑后，發現未能完全阻斷內源性SP引起的平滑肌收縮的作用，推測其原因可能是還有其他神經遞質的釋放，亦或平滑肌上存在多種速激肽受體亞型，因而不能完全阻斷內源性SP的作用。牛淑冬等［40］在尾核中注入SP后，可見家兔胃運動及胃電慢波頻率及波幅下降，注入SP后再予電針，進一步加強了電針對胃活動的抑制效應。但在尾核中注入SP拮抗劑（DADTL）后再予電針，卻部分阻斷了電針的抑制效應，認為尾核中SP能加強電針足三里對胃電的抑制作用。

本研究發現，針刺足三里使胃電慢波振幅及快波峰簇數升高。靜滴SP拮抗劑后上述指標下降，靜滴SP拮抗劑再行電針足三里后，上述測定值則均有所回升，但仍未恢復至給藥前水平，顯示電針能部分取消外周SP拮抗劑對胃電的抑制效應。本研究還發現，電針足三里使SP升高同時，胃竇組織內MTL也有所升高，使用SP拮抗劑后，胃竇內MTL含量未見升高。拮抗劑加上電針足三里穴除部分取消SP拮抗劑對胃電抑制效應外，也伴隨胃竇MTL、SP升高。由以上進一步提示，針刺足三里對胃運動的調節并非單一一種腦腸肽在起作用。上述效應的出現可能是多種神經肽調整作用的綜合效應。電針對胃運動影響可能是通過肽能神經釋放多種肽類物質共同作用的結果。周呂［41］證實阻斷膽堿能和腎上腺能神經后，不能完全阻斷針刺對胃運動的影響。筆者以往研究發現，膽堿能M受體阻斷劑未能完全取消電針對胃電活動的興奮效應，推測實現針刺效應的外周通路既與經典神經通路有關，又與肽能神經有關［36］。肽類物質與經典遞質可共同存在于同一神經末梢，它們同時或分別作用于同一或不同受體。SP受體阻斷后，針刺還可激活其他腦腸肽，如MTL等使被抑制的胃電得以恢復。

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篇（6）

［中圖分類號］ R197.324 ［文獻標識碼］ A ［文章編號］ 1671-7562（2011）01-0015-04

doi:10.3969/j.issn.1671-7562.2011.01.省略

A tablet PC combines 3G technology in hospital diagnosis

and management application

SHI Sen-zhong， HUANG Hao, JI Xiao-bo

（Department of Information， Research Institute of Field Surgery， Daping Hospital，

Third Military Medical University， Chongqing， 400042， China）

［Abstract］ Through analyzing the 3rd generation（3G wireless communication technology） and the characteristics of tablet PC, a regime of 3G technology combining realization of mobile medical tablet PC was developed, which would ensure hospitals optimization of working flow.

［Key words］ digital hospital； 3rd generation wireless communications technology； tablet PC

我院作為重慶地區的一家大型三級甲等綜合性醫院，信息化醫療建設得到了醫院的高度重視。隨著我院醫療容量的迅速發展及院所規模的不斷擴大，醫院使用網絡的范圍也隨之增大。在一些特定的場合，有線網絡受布設條件的限制，實際很難達到理想的應用效果，因此，迫切需要一種便捷性好、移動性高、靈活性強的計算機無線網絡系統［1］。3G（第3代無線通訊技術）與傳統的無線技術相比具有獨特的安全優勢，如果將其與平板電腦終端結合起來普遍應用在臨床，將給醫護工作帶來更多的便利。

1 3G的定義

新的電信業務分類目錄中對3G業務作了如下描述：3G，全稱為3rd generation，中文含義就是指第3代無線通信技術。1G（第1代無線通訊技術）只能進行語音通話；2G（第2代無線通訊技術）增加了接收數據的功能，如接收電子郵件或網頁；第3代與前兩代的主要區別是在傳輸聲音和數據速度上的提升，它能夠在全球范圍內更好地實現無縫漫游，并處理圖像、音樂、視頻流等多種媒體形式，提供包括網頁瀏覽、電話會議、電子商務等多種信息服務，同時與已有第2代系統有良好兼容性。

2 國內3G及平板電腦的特點

2.1 3G技術的特點

3G是廣域網，只要完成布網，沒有所在地的限制。其基本的特征包括：（1） 速率高。高速移動環境下支持144 kbit?s-1速率，步行和慢速移動環境下支持384 kbit?s-1速率，室內環境支持2 Mbit?s-1速率的數據傳輸［2］。（2） 智能化。主要體現在網絡業務提供的靈活性及終端的智能化，例如除輸入密碼外，還可以通過語音和指紋來識別用戶身份。（3） 多媒體化。3G信息由語音、圖像、數據等多種媒體構成，信息的表達能力和信息傳遞的深度都很高，可以實現多媒體業務在無線和有線網之間的無縫傳輸。（4） 個性化。用戶可以在終端及網絡能力的范圍內，設計自己的業務。網絡運營商為用戶提供虛擬歸屬環境，使用戶在拜訪網絡時可以享受到與歸屬網絡一致的服務。（5） 人性化。用最少的碼元傳輸量使用戶獲取最多、最有用的信息，要考慮用戶在安全性、可靠性方面的需求，達到固網的水平［3］。

2.2 平板電腦的特點

如今的平板電腦已經具備了以下一些優勢：（1） 操作方便。多點觸控技術，讓觸控板可以感應多個點的動作，可以感應更多的手勢而達到更多動作回應，能用手更方便地操作電腦。（2） 功耗低，蓄電時間長。Intel靈動處理器的發展解決了功耗和性能問題，平板電腦完全能應付長時間不充電的日常辦公。（3） 便攜。平板電腦已經變得更加輕薄，總體重量還不到1 kg，這是筆記本和臺式機無法比擬的，6～10英寸的顯示屏尺寸適合應用于臨床。

3 3G發展的現狀

2009年1月7日，我國3G移動通信牌照發放工作完成，標志著我國正式進入3G時代。早在幾年前，美國、法國、日本、韓國等國家就已經邁入了3G時代。國外3G發展經歷了從朦朧、觀望到大力發展的艱難道路。美國的設備創新、日本周到細致的服務、法國政策的支持等都為本國的3G發展奠定了堅實的基礎，引領世界3G潮流。

無線局域網協會的調查表明，3G網絡辦公可極大地提高經濟效益。其中，提高工作效率6%，改善收益與利潤6%，降低成本40%［4］。使用無線網絡辦公不但可以減少對布線的需求和與布線相關的一些開支，還可以為醫院提供靈活性更高、移動性更強的信息獲取方，并且，無線網絡有很強的兼容性，能夠支持多種類型的終端設備的接入［5］。在網絡日益興旺的今天，醫院要獲得更多的收益就必須加快信息化的進程。電子化辦公、互聯網資訊等都成為當今醫院賴以生存的關鍵。3G技術的出現無疑給醫院帶來了新的生機，通過3G網絡可以實時信息傳遞，融合語音、視頻和數據應用等等，最大程度上加速了醫院的信息化進程。

4 3G技術結合平板電腦實現移動醫療方案

3G結合平板電腦的數字醫療移動解決方案主要包括移動醫療和移動辦公兩大功能。其中移動醫療包括移動查房、即時醫囑執行、醫囑用藥質控、移動會診、移動護理。移動辦公包括患者管理及后勤辦公。方案構架參見圖1。

圖1 3G技術結合平板電腦實現的移動醫療方案

4.1 實現移動辦公

3G自從問世以來，以無可比擬的優勢迅速滲入到各個行業。3G帶了一種新的理念。在現在已經擁有有線的醫院來說，3G是有線網絡的延伸和擴展，不需要改變原先的網絡布線，也不需要重新安排有線施工，對那些重新建設網絡的醫院來說，使用3G更加節約了成本支出，避免了有線的大動干戈。在辦公環境中使用3G網絡，各種科室的醫生護士、技術人員，只要有移動終端，無論是在醫生護士辦公室、學校資料室、會議室，甚至在宿舍都可通過無線局域網隨時查閱資料、獲取信息。領導和管理人員可以在網絡范圍的任何地點指示、通知事項，也就是說可以隨時隨地進行移動辦公。

隨著醫療行業辦公信息化程度的提高，移動辦公設備越來越普及。而傳統的有線接入的方式卻阻礙了這些移動設備發揮其移動的特性，移動設備沒有真正意義上的移動起來。3G帶入醫療行業，拋棄了線的束縛，整個辦公環境都移動了起來，醫護人員可以隨時隨地進行網絡連接，真正實現了無所不在的無線辦公環境

基于平板電腦兩個優點（第1，能夠隨身攜帶，屏幕大，使用方便，可視化效果好；第2，直板電腦內置或外置3G無線接入模塊，能滿足隨時隨地方便快捷的高速網絡需求），結合無線方案，3G平板電腦在醫療行業的應用將有極大發展，醫護人員將會從繁忙中解放出來，病人將得到更快更好的治療。下面探討一下這將對我們的醫療工作帶來怎樣的改變。

4.2 實現移動醫療

4.2.1 移動查房 平板電腦輕巧的手感方便攜帶，使查房時醫生可以與病人互動，一邊查房一邊就可以做病歷記錄，并且可以直接在平板電腦上看CT、胃鏡等檢查結果。病人無論在醫院里，還是家里，醫生可以隨時通過為醫院開辟的“專用3G網絡”登錄內部系統，查看病人的病情變化，并及時處理。同時，醫生還可以設置預警呼叫，一旦病況超過預警線，便自動發消息到醫生的平板電腦上。有些監控中的糖尿病病人，血糖如果到達警戒值，監測儀器便自動發信息給醫生，醫生可以通過“專用3G網絡”的平板電腦遠程更改醫囑，這樣便為住院護士爭取到搶救的時間。輕巧的平板電腦使醫生還可以實時了解醫院運行狀態、門急診排隊人數、專家排班信息、在線醫生情況等。

4.2.2 移動護理及即時醫囑執行 現階段我院所有的護理作業都圍繞護士站進行，數據資料也都放置在此，護理記錄是以紙本記錄，護士巡房換藥時一旦遺漏資料，就必須回護士站去取，來回很浪費時間。現在，數據可以通過3G網絡顯示在護士手中的平板電腦上，為護士省下了前期準備在與作業途中可能延遲的時間，護士手中的平板電腦通過3G無線網絡與醫院的整套信息系統相連，只要手指一點，護士就清楚地知道了病人的病史和詳細資料、檢查體溫、服藥情況等，相關信息也同步錄入醫院系統中［6］。查房醫生手中也有同樣一部電腦，如果有新的醫囑，或開新藥，也可以在平板電腦上“無線開單”，病人家屬只需到藥房直接取藥，大大降低醫護人員工作強度、出錯率，提升工作效率。

4.2.3 移動遠程診療 直板電腦集合3G無線技術將成為最適合用于視頻會議的工具。其內置攝像頭，利用無線網絡，就能輕松地與遠在任何科室的其他醫生進行實時的視頻會議。醫生可以戴耳麥，也可以使用平板電腦自身內置的麥克風直接進行對話，甚至可以利用外置的高清攝像頭給病人遠程會診，目前各大醫院醫生接到會診單時，為了給其他科室的病人會診，總是奔波于各個科室之間，這也是臨床醫生經常抱怨但又得不到解決的問題。而利用這樣的終端實現遠程會診這個功能后目前這種陳舊的會診方式將會結束，大大減輕醫生的負擔。

3G技術使病人、護理人員、醫生隨時都能保持聯系。病人和醫護人員可以查看病人的數據資料，而醫生也可以遠程檢查這些信息。病人及其家屬可以從醫療健康機構那里獲取健康信息，同時還可以監測健康狀況，并利用這些信息調整自己的行為。使許多年長者能夠獨立在家中居住，并同時接受無線終端的監控，這使他們無需被迫離家而居住在看護機構。同樣，接受心臟康復治療的心臟病人也能夠在家里休養，而他們的心率依然會得到持續監測，在緊急情況下，在醫療人員到達現場前，這些終端就可以將最新數據傳送給醫療人員以及急診室的醫生。這給發展中國家尤其是對于距離市區醫院或醫療機構數百公里之外的欠發達社區帶來的影響最為深遠。3G移動醫療技術無疑是解決農村地區，專業醫療人員及醫療設備匱乏問題的最有效的方法。

4.2.4 醫囑用藥質控 通過與用藥質控系統的鏈接，醫生開方、醫囑修改，護士轉抄、申請、發藥、調劑，患者服藥全過程醫囑、藥品、患者實時審核原則，確保三者一致性。當醫囑、患者信息發生變化時，對用藥產生影響，護士、藥劑師將通過3G平板電腦及時得到警報，在保證醫囑正確執行的同時，減少護士及藥劑師因退藥產生的工作量及因醫囑變化導致的藥品浪費。

4.3 3G移動醫療存在的問題與解決辦法

盡管3G移動醫療優點很多，但也有不足之處。如若使用3G移動醫療，醫院的機密或隱私資料將把數據交給3G移動運營商來管理，最具有數據掌控權的已不再是用戶本身，而是3G移動運營商，雖然在理念上3G移動運營商不應具備查看、修改、刪除、泄露這些數據的權利，但實際操作中卻具有這些操作的能力。如此一來，就不能排除數據被泄露出去的可能性［7］，所以高安全性的前提是3G移動運營商行業道德的保證以及應對3G移動運營商的權限有所控制。若使用3G移動醫療，醫院沒有必要擔心自己的數據會消失，但是由于3G移動醫療是開放式的，如果3G移動運營商自身出現的某種內部故障導致資源無法及時訪問到關鍵數據，就會使醫院蒙受巨大損失，所以3G移動醫療的可用性也必須得到3G移動運營商的保證。

從總體上看，解決3G移動醫療的不足之處可以從用戶、政府和3G移動運營服務提供商等幾個方面著手。從用戶角度來看，用戶可以通過選擇信譽良好的3G移動運營服務商等方式有意識地保護自己的隱秘數據，政府可以通過立法、建立第三方監管機構等方式為3G移動醫療提供體制上的安全保證，3G移動運營服務商主要是從技術等角度配合政府等各方面構造合理可行的3G安全架構。

5 小 結

3G與平板電腦目前在國內已經普遍使用于日常生活中［7］，但國內各大醫院還沒有任何醫院實現3G結合平板電腦的方案，一旦國內3G運營商與醫院達成保密協議，為醫院提供“專用3G網絡”，政府通過立法、建立第三方監管機構等方式為3G移動醫療提供體制上的安全保證，那么安全問題將得到解決。社會總是在不斷發展、進步，3G與平板電腦在技術上都已成熟，在網絡日益興旺的今天，醫院要獲得更多的收益就必須加快信息化的進程。電子化辦公、互聯網資訊等都成為當今醫院賴以生存的關鍵。3G的出現無疑給醫院帶來了新的生機，加速了醫院的信息化進程，如果能在臨床上廣泛應用，我們的醫療方式將向前跨出巨大的一步。

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篇（7）

一、電影藝術的特征

1、電影藝術所具有的審美特征

電影藝術作為一門獨立的藝術，其本質被克拉考爾說成為“物質現實的復原”。電影藝術是一種運動的視覺藝術。首先它和攝影繪畫一樣具有最基本的物質元素光、影、色、形。電影藝術能夠像戲劇、舞蹈藝術一樣，可以通過視覺和聽覺的功能，藝術地表現和再現出現實中的生活情景。

電影藝術所具有的審美特征是真實性、價值性和娛樂性。

電影藝術的真實性，真實，其實質是藝術的真實，是藝術對生活準確的提煉和概括。它包括有內容和形式兩個方面的真實。內容的真實是藝術對社會生活內在規律的深刻反映，是社會生活本質規律的揭示。形式的真實是藝術對社會生活外在規律的反映，是社會生活外表的再現或是表現。我們通過所說的藝術源于生活，而又高于生活，就是這樣一個意思。

電影藝術的價值性。電影藝術具有特有的觀賞的藝術價值和凈化心靈、移風易俗的教育價值。電影能讓你親臨其境，親身感受。進入到你想像中，或是未曾想到的世界中去體驗，使你將你的全面情感投入到電影的情節和音樂中，你的思想感情都會隨著影片中的思想情感和主人翁的命運，隨著電影音樂的節拍而起伏變化。

電影藝術的娛樂性。電影藝術通過現代化的技術手段，依托現代化的音畫設備，給人帶來高級視聽享受。使人倍感身心愉悅和暢快。

2、電影藝術所具有的知覺特征

電影藝術所具有的美感是它的知覺特征的集中體現。電影藝術的美感首先是電影的形式美，其中包括我們視聽感受中的繪畫和音樂美。還有電影藝術本身的電影語言美，即蒙太奇運動表現的美。在電影中往往是音樂和語言相結合，音樂和場景相結合，電影美術的聲光色影相交織，通過這樣一種綜合藝術表現形式創造出電影藝術所特有的美來。其次是電影的內容美。電影通過故事內容深刻地揭示社會發展規律，反映廣大人民群眾善良愿望，或是批判現實，或是揭示丑惡的東西，或是頌揚美的東西，形成一種為大眾所接受的批判現實主義的美。通過形式與內容最佳結合，讓人感覺到一種意蘊深遠的更高境界的美。

二、音樂美學的特征

1、音樂美學的審美特征

第一，音樂美學的藝術語言美。音樂是以聲音為表現手段，以聽覺為對象的聲音的藝術，或叫聽覺藝術，音樂藝術的聲音，主要是由人們根據審美原則，加工創造出來的，而且由一系列樂音根據不同音高排列有序構成一個有機的整體，即音樂學中所講的樂音體系。在音樂美學的樂音體系中，它依據自己特有的律動美的法則構成了音樂藝術語言美的形式。

第二，音樂旋律的運動的時間性。音樂主要是在時間中運動的一種時間藝術。由于音樂的物質材料是聲音這一特點，這樣又賦予了音樂美學的另一個審美特征，即音樂旋律的運動的時間性。對于音樂的審美欣賞，隨音樂的演奏、演唱而開始而開始，結束而結束。

第三，音樂美學的抒情性。這種審美特征是真接區別于造型藝術的。造型藝術講究以直接表現的手段再現外部現實生活，而音樂藝術，則是通過內心的表現，來反映人的感情、意志、命運等。

它的表現方式，既可以直接地抒發人的內心情感，也可以采取間接方式，借音樂的語言來描繪社會生活場景或自然景物來抒發人的感情和意志，表達人們對于生活及生命的思考和體驗，造成一種音樂藝術特有的意境，塑造出特有的音樂藝術形象，《春江花月夜》、《漢宮秋月》等這些古典音樂就是采用了間接表達的手段。

2、音樂美學的表現手段

“情動于中，故形于聲”，“聲音”聲之象也。2這是古人對于音樂美學的最初理解。音樂美學的表現手段，最基本的表現手段是聲音，準確的來說應該是樂音。以樂音體系為載體，音樂美學才可以充分地表現和反映現實生活場景，抒感。聲音有其特質，不同的聲音可以表現不同的情感。音樂有著許多影響因素，民族、地方風格的不同，時代環境音調的不同，所表現出來的音樂也不同。這也就是音樂藝術塑造音樂形象，再現一定外部現實生活的特性。

三、音樂美學在電影藝術中的應用

1、音樂美學在電影藝術中的應用手段。

隨著電影藝術的不斷發展，音樂作為電影綜合藝術的一種表現形式，在電影藝術中對于表現故事情節等許多方面發揮越來越重要的作用。電影中音樂的演奏通過現代技術處理，隨電影放映而被觀眾所感知。電影音樂與對白、旁白、音響效果等其他聲音因素結合后，如與畫面配合得當，能使觀眾在接受視覺形象時，補充和深化對影片的藝術感受。電影音樂如脫離畫面單獨存在，則失去其視聽統一的綜合功能。在電影中，可以通過改變音樂的力度、密度、音色，突出某些樂器或增加立體感、增減混響程度等等，隨著電影情節的發展而變化。所以音樂在電影中的作用不可忽視。

2、舉例說明音樂美學在電影作品中如何與電影情節融為一體

篇（8）

創作電影，其實也是在創作美的藝術。觀眾對電影藝術的欣賞，實際上就是對“美”的藝術形象的感知與領悟。美既是人生命追求的意義所在,也是人對于客體的一種價值判斷標準。在人類生命的意義與價值中,電影藝術的“美”占據極其重要的地位。電影藝術使觀眾在精神領域中獲得審美的愉悅和生命價值的滿足。這就意味著，要求和衡量電影藝術要用美學理論的標準來進行。電影理論全面、深入發展的突出表現是電影藝術美學特征的完美呈現，同時，電影藝術的美學還是對電影進行思考的一種方式。研究電影藝術美學特征時要把這種思考方式牢牢掌握，進而提高受眾在電影藝術創作和欣賞時的自覺性。為中國電影的創作和發展做出巨大貢獻的電影人張藝謀，根植于中華民族的傳統文化，通過鏡頭語言與民族傳統美學的有機融合，使得他的作品充滿哲理的思考和詩情畫意的美感。

一、電影藝術：電影與美學的有機融合

生活是由一個個社會現象組成的，生命的終極追求在于透過生活獲得美的真諦，也就是說要通過研究表面現象去追求本質。電影是通過再現生活場景來傳達思想和傳遞情感的。本質和現象缺一不可，兩者的結合成為電影藝術存在的現實依據。可見，電影藝術是電影與美學兩者之間的完美融合。電影有助于美學確定自己真正的研究對象,并以此為依據深入發展；美學有助于電影更加深入地探究畫面與聲音等現象，也就是更加深刻地理解電影的真正內涵。每種藝術都有自己獨特的表現方式和不同的物質載體，以拍攝電影為例，電影藝術是運用攝像鏡頭來展現的。電影通過攝影機拍攝下來的一個又一個的具體鏡頭來反映生活，表現在銀幕上則是欣賞者最直接的欣賞、審美對象。電影的一個鏡頭包括連續的一組畫面，制作者根據分鏡頭劇本內容，采取不同的方法拍攝，得到許多不同長度的鏡頭畫面，再按照一定的藝術構思把它們剪輯組合，并配以音響效果，影片即攝制完成。每個鏡頭的設計和創作都應遵循一定的美學原則。鏡頭中所包括的各種因素，從畫面構圖、光線配置、色彩運用到人物表演、節奏處理、音響效果等，都應具有一定的審美意義，使每個鏡頭在表現思想內容的同時，能產生一定的美感作用。攝影機的運動也同時實現了對鏡頭畫面的自由駕馭，從而增強了畫面的生命力和真實感，這也切實的論證了電影與美學結合綜合表現藝術的重要性。中國電影一個世紀的風雨歷程，給中國觀眾留下了不可磨滅的印跡。印跡的深處，正是中華民族獨特的文化意蘊與風情神韻。張藝謀，作為中國當代導演中的代表人物之一，以專業的鏡頭語言作為主要的敘事工具，利用聲音和畫面的完美結合，并融入經典的民族文化和獨特的美學思想，在有序的敘事情節中，實現一種飽含民族情感的審美愉悅和對傳統文化的由衷贊美。

二、電影美學：電影藝術的審美性特征

美學是研究人類審美活動的科學。也就是說，美學的研究對象是審美現象。那么什么是審美現象？不同的時代，不同的地域，不同的民族觀點不同，到現在也沒有一個固定的答案。而電影理論家們認為電影是無須界定的。可見，美學家對待審美現象和電影理論家對待電影的態度有異曲同工之妙。所以，在研究電影藝術具有哪些審美特征時，電影受眾的審美取向無疑是非常重要的。電影藝術的第一個審美特征是具有視覺呈現性的特點。因為電影總是用有視覺呈現性的畫面語言來敘述故事的。所謂視覺呈現性，指的是電影所表現的東西必須是看得見的，能夠被呈現在銀幕上的。畫面語言是電影特有的表現方式，它凝煉而又獨特，是電影藝術特有的個性。電影藝術的第二個審美特征是具有色彩表情性的特點。比如，紅色會讓人聯想到火焰，給人以溫暖、熱烈、熱情奔放的感覺；黑色會使人聯想到無邊無際的黑暗，讓人感到孤獨、恐懼甚至絕望；而藍色會讓人聯想到廣闊的天空和浩瀚的海洋，給人以寧靜致遠的感覺。這些都是人類在生活實踐經驗中一點一滴總結出來的，從而賦予了客觀的色彩以情感的內涵。色彩強烈的表情性，使得它成為電影藝術一個十分重要的抒情手段。電影藝術的第三個審美特征是接近生活,逼真自然。要求電影接近生活，不但是指外在現象的逼真,更指內在情感的逼真。有些電影過多的使用“巧合”、“偶遇”等情節，意在模擬再現現實生活中的真實情景，但其實這種表現手法往往是拙劣的，是最不真實的。電影能否真實的反映現實生活,歸根結底取決于電影藝術家對待客觀現實的根本態度。電影強調真實性，但并不意味著排斥藝術的“假定性”。反而有時候還常常借助這種“假定性”，來達到藝術的真實這樣一種審美效果。只有牢牢把握了電影藝術的審美特性，再加上對蒙太奇手法的合理運用,對聲、光、電、色彩、畫面、音響、音樂等藝術元素與電影語言的有機組合,才可能創作出生動感人、深入人心的藝術形象，物化出具有豐富內涵的電影藝術作品。只有這樣的作品才具有生命力和感染力，不但能吸引觀眾，更能感染和啟迪觀眾，持續的發揮它的審美價值與藝術張力。張藝謀電影飽滿的展示出其對于民族文化的理解和思考，這歸結于他對中華民族傳統文化的崇尚與繼承。張藝謀提取中國傳統文化中具有代表性的文化意象和精神氣質，通過鏡頭、語言、畫面構圖和電影敘事語言等集中表現出來。張藝謀對我國的民族傳統文化情有獨鐘，他不斷地挖掘中華民族傳統文化中的精髓，并移植到他的電影當中去。從他指導的電影《紅高粱》可以明顯看出，他在電影拍攝中通過一個個獨特的鏡頭語言，凝練的呈現出民族傳統文化中的經典影像或美感景象，帶給受眾美的享受。另外，從電影敘事的角度來看，他將我國傳統文化中提煉出的美學符號化，并進行藝術放大和適度夸張，使電影畫面所承載的敘事內涵不斷加寬、加深，從而使影片具有強大的藝術張力和藝術感染力。

三、藝術影響：民族文化與美學的完美結合

每一部電影的成功，都標志著電影藝術的星星之火在逐漸燎原，電影藝術存在的最根本意義在于，影片本身在獲得受眾的肯定時，能夠把其最精華的美學思想也傳達給受眾并傳揚下去。出彩的電影如何能在變幻多樣的大環境下獲得成功與肯定，值得我們去深思。電影《英雄》是張藝謀拍攝的第一部武俠片，他的拍攝理念和制作原則依然深刻的體現在這部影片當中。張藝謀對民族傳統文化進行挖掘與探究，并將中國古典文化進行了無限放大，在影片中形成了獨具內涵的意象符號，將一部武俠片以“詩情畫意”的方式表達了出來。影片將每段故事都用不同的色彩進行表現，最大限度地實現了張藝謀內心對于中國古典美學與敘事內涵的深刻解讀以及完美表達。張藝謀的電影美學思想得到了觀眾的認可，讓電影人看到中國民族文化與電影融合的更多可能。在影片當中，張藝謀展現了自己對于民族文化中色彩含義的理解和感受，他的電影美學思想也通過色彩完美地表達了出來。電影《英雄》敘事的主要工具是色彩，同時色彩也對于環境氛圍的營造、人物情緒的表達和審美取向的引導起著及其重要的作用。影片中潑墨般的大量運用色彩來推動故事情節的展開，不同的色塊分別代表著不同的主題、情感和內涵，而且這些顏色都能在我國的民族傳統文化中找到對應的內在精神含義，這也顯示出張藝謀對自然美學和中國禪意思想的深刻把握。視覺的沖擊是最強烈的，人們在看到畫面的時候，首先撲面而來的是色彩，色彩對于刺激并調動人的情緒和情感是第一性的。影片中如此大塊的、夸張的色彩運用，無疑是張藝謀對于色彩運用的一種大膽嘗試。探討張藝謀電影藝術風格對中國電影的影響可以發現，他運用色彩為電影帶來了一種藝術美的敘事風格，為電影注入了豐富多彩的美，為電影帶來一幅幅精彩的歷史畫面和一種發現人、發掘人性的美。另外，張藝謀將武俠中的精神氣度和神韻在影片中進行放大表現，使整個武打場面呈現出一種唯美和詩情畫意，這深深體現了張藝謀的電影美學理念對于中國傳統文化的繼承與發揚。縱觀張藝謀電影，從受眾的觀賞心理、審美取向、生活方式等角度分析，其中深具民族特色的普遍性規律存在。第一，在觀賞心理方面，影片切合觀眾親身體驗，從影片營造的“現實生活”中觀眾能體悟到鮮活的生命力和豐富的人生感知。第二，在審美取向方面，張藝謀電影演繹民族悠久的歷史故事、描繪民族濃郁的風土人情、展示民族獨特的風俗民性，從而得到觀眾的普遍認同。

參考文獻：

[1]金丹元.影視美學導論[M].上海大學出版社,2001.

篇（9）

“秩序”是事物存在、變化、運動、發展的一種規律，即有序性。處于人們身邊的秩序現象隨處可見，無論是事物的結構、形態還是事件的發展、運動、變化的規律，都呈現出多種多樣的秩序性，這種秩序性結構是平衡態的，在形式上容易使人聯想起秩序的存在。“秩序”表現了人的審美心理趨向和形式要求，阿恩海姆曾經論述：“人所具備的認識能力（其中也包括藝術創造能力）尋找的是秩序。科學的使命是在多樣化的現象中提煉出有規則的秩序，而藝術的使命則是運用形象去顯示出這種多樣化的現象中所存在的秩序。”［1］貢布里希在其撰寫的《秩序感》一書中曾經提出：人們在觀察事物周圍的外界環境時，還應該參照它最初始對事物的發展變化和運動規律所作出的預測，來判定其接受到信息的最終含義，人們將這種事物所謂的內在預測功能稱為秩序感。可見各種形態的藝術形式在視知覺的建構過程中都具有秩序化的特點。電影藝術的“秩序感”屬于視覺審美心理學的范疇，是人們感知和創造電影藝術形式美的過程，并且體現于視知覺的建構過程中，具有規律性和平衡感。

一、電影藝術“秩序感”的產生

在電影藝術中人們所體驗到的美以及對秩序的感受是聯系在一起的。貢布里希認為，我們應該把意義上的知覺與秩序上的知覺區別開來。其中意義上的知覺具有理性的成分，來自于人們有意識的思維活動。而秩序上的知覺則與人們生物活動體能相聯系，更多的來自于人們體內有序的參照系，即人的知覺。所以，有秩序的發展過程是任何事物必須經歷的變化過程。隨著行為科學的不斷發展，人們的行為逐漸掌握了規則的、系統的傳達形式，而這種形式則可以使用數學的關系進行表達，通過人們頭腦的衍變將極其復雜的感覺刺激轉變為有序化，同時能夠針對眾多數學形式的理解作出選擇和判斷。以上說明，人類擁有著極為強烈的秩序感和對秩序的喜愛。在這里所說的秩序感，就是人對秩序的一種基本感受，是人們基于生物性基礎上的一種感受。

（一）電影藝術審美過程中視知覺的基本特性

在電影藝術的“秩序感”中所指的感覺，已經包括了感覺與知覺這兩個方面。托馬斯•L•貝納特指出：感覺是人們將周圍環境的刺激信息傳入頭腦中的手段，而知覺則是人們從匯聚眾多刺激的信息中整理、提取出于自身有用信息的過程。［2］波普爾也曾經提出：首先是在兒童或動物的身上觀察到了一種對于規律性的強烈探求，然后在成年人的身上也發現了這種需求，促使人們不斷地積極探索各式各樣規律的存在。［3］電影藝術則是人們進行這一系列探索的成果之一。這里所提到的針對客觀規律性的強烈探求，其實就是對事物發展“秩序”的一種需求，人們外部的文化機制和所存在的生物機制是這種需求的主要來源。電影藝術的視知覺中主觀性探求是普遍存在的,由于每個人的生活經歷、視覺心理的反應以及視覺感受的不同，其所擁有的視知覺反應則取決于電影藝術在傳遞什么信息及故事情節的發展具有怎樣的心理趨向。只有當電影藝術的視覺感受與人們的心理知覺取向相一致時，才能真正引起觀眾的共鳴。

對電影藝術元素充分、恰當的運用，體現出了視知覺的特性影響電影藝術的審美過程。通過對受眾的心理結構和視覺感受的分析，不斷錘煉電影表現元素與藝術語言的每個細節，從電影劇本的創作、分鏡頭的切換運用到攝影空間的巧妙搭接，使得電影中每個表現元素都能夠充分融合于有限的鏡頭畫面上，從而在觀眾心理上產生反射，促進觀眾和電影作品之間的情感與信息的交流，不斷深化電影的藝術內涵。

（二）“秩序感”存在于電影藝術語言表達之中

貢布里希在著作中指出，人們應該仔細分辨事物周圍的環境，參照其初始對規律運動、變化和發展所作出的預測，以確定人們最終所感受到的信息的含義。并把這種存在于事物內在的預測功能稱為秩序感。電影藝術中各種鏡頭和表現風格都具備不同的藝術特點和情感信息，靈活運用電影鏡頭語言并與電影風格表現一致，能夠使得電影畫面語言傳達呈現出某種可延續的規律性，這樣在電影藝術的視知覺傳達上就有了“秩序感”。

秩序感是有機體在為自身生存所進行的抗爭中誕生的，在知覺活動的框架下，秩序感存在的總體環境是有序的，以此作為從規則中進行分辨有機體偏差的參照。一個簡單的例子可以證明這種關系：人們觀看電影時，會伴隨著音樂或畫面的突然響起或中斷而帶來感官上的刺激，從而產生迭起的藝術效果，這正是打破原有的秩序所產生的藝術效果，吸引人們的注意力進而使人們產生聽覺或視覺的特殊感受，而這里的特殊感受則是電影音樂和鏡頭畫面的藝術趣味所在，也就是說電影藝術所表達的圖像秩序生動地反映了人的審美心理秩序。電影藝術中產生的“秩序感”和視知覺的建構不分先后關系，幾乎是同時進行的。秩序感使得人們能夠聯想到生活中的體驗或視知覺經驗，同時視知覺經驗也能引導人們去感受秩序感，二者是相互作用的關系。當人以往的視知覺經驗、心理取向與電影藝術中的“秩序感”呈現一致時，人們認為這種“秩序感”則是美好的、真實的，可以使人獲得一種審美樂趣。因此人們的視知覺經驗對電影藝術“秩序感”的產生起著重要的作用，并以此作為電影藝術的基本創作原則。

二、電影藝術中“秩序感”的特性分析

貢布里希認為，作為客觀存在的“秩序感”，是人們與生俱有的適應和感知秩序的生物遺傳的本能，能通過主體對存在客觀秩序的感受來傳達出對周圍世界的認同感。電影藝術的“秩序感”是人類自主地選擇和適應周圍客觀存在的秩序的結果，依據電影藝術的視聽傳達特點，決定了其藝術語言中的“秩序感”具有均衡感和規律性的審美心理特征。

（一）電影藝術“秩序感”的規律性

電影藝術“秩序感”的規律性主要體現于故事安排、構圖畫面、色彩風格、音樂音效以及鏡頭空間布局的剪輯與排列組合上，它們之間可以是相對靜止而有序的規律，也可以是不斷變化、發展運動的規律。貢布里希的理論在這里具有指導性的意義，他要求把周圍客觀存在的有機體視為具有能動性的機體存在，其運動、發展和變化是在其內在秩序感的指導之下進行的，不是盲目的活動，而具有一定的規律性。人們在電影藝術中經常看到，電影中人物的審美心理秩序與鏡頭畫面形式秩序的安排進行同構的過程，最終使得電影作品得以完成。而這里所說人物的審美心理秩序，則是指人類自身生物體存在的秩序性和對客觀秩序的存在主動地去感應、適應以至偏愛。從電影藝術的審美角度看，有的鏡頭拍攝按照鏡頭畫面語言的特定規則靈活多變，富有愉悅靈動的秩序；有的電影藝術語言則安排得絲絲入扣、嚴謹規范，具有一定的理性秩序；有的電影色調風格賦予一定的情感意味，使得電影藝術的情感與秩序感緊密相連，較大面積持續地運用冷、暖色調對于營造電影的整體氣氛起著重要的作用，能夠潛移默化地引發觀眾的情感反應。視聽語言本身也具有強烈的秩序感，寫實的影像體現與音樂、音效的同步發展是秩序感自然性的體現，是人們的聽覺與視覺所包含的內在的規律性所形成的視聽效果。

（二）電影藝術“秩序感”的平衡性

作為電影秩序，本身具有一種平衡美，是一種藝術的形式秩序，因此平衡感是電影藝術秩序感中最基本的表現形式。通過人們大量的審美實踐證明，所謂電影藝術的橋段是來源于介于理性化、規范化和沖突跌宕之間的故事情節安排和畫面語言的表現。簡單的故事情節不能引起觀眾的注意力，而太過于起伏動蕩、沖突迭起的劇情安排又容易讓人產生因知覺超負荷而帶來的厭煩，使得觀眾停止進行欣賞。從電影藝術中審美的角度來理解，將平衡感進行理性的安排，是通過鏡頭的運用、色彩銜接、圖像處理、音樂剪輯等要素的互相搭配體現出來的，能夠擁有極佳的審美舒適度，使觀眾在最短的時間內捕捉到所需的信息，并與之融合達到身臨其境的藝術效果。

三、“秩序感”對現代電影藝術發展的啟示

“秩序感”是先于電影藝術之前就客觀存在于人們的視覺經驗里的，因此，電影的秩序化也就有了一定的規律可循。其中電影藝術審美內在的尺度是秩序，而這種秩序則是和諧、變化、發展的統一，始終是與平衡性、穩定性相聯系的。秩序就是人類有序化能力的體現。例如，電影秩序化的代表作品《盜夢空間》，其吸引觀眾的主要原因是它將秩序與哲學和藝術進行充分的融合，是藝術秩序與秩序藝術同構的最佳代表之一。劇本的科學化、理性化安排，故事情節環環相扣的發展，神秘的色彩搭配和時空的縱橫交錯組成奇異的視聽畫面，里面沒有任何表現性的成分出現。對于主觀意識、鏡頭畫面、音樂等的排除，使得觀眾主動地依照電影所需秩序表達的形式語言進行作品解讀，讓觀眾將藝術理性的形式秩序之間的互相交錯進行聯想。克里斯托弗•諾蘭的這部作品以藝術秩序化的形式來表現電影的藝術特征，為了使電影語言容易讓觀眾接受，作品嘗試以觀眾的視角去創造時空、角色活動以及處理視知覺的平衡，電影藝術表現語言可以理性地理解為知覺與視知覺的重構、時間與空間的交錯，以致觀眾所察覺到的秩序感是一種因精神作用而不是知覺作用引起的秩序類型。

隨著經濟全球化發展，信息技術的廣泛應用使得現代電影的藝術形式正面臨著前所未有的沖擊和挑戰。電影藝術的審美觀念在人們心中悄然變化著，新媒體、新媒介以新興技術的姿態廣泛介入人們的生活。面對新媒介技術的挑戰，對現代電影視聽藝術表達進行研究與探索，是我們所要面對的重要課題。利用“秩序感”的自然屬性――對秩序感的欣賞和認同是人類與生俱來的，對電影藝術的審美秩序和視覺規律進行把握，是發展現代電影藝術的一條有效途徑。電影藝術在未來的創作發展中，要做到電影藝術的心理定向和視知覺經驗、形式和內容、節奏與平衡等關系的統一，才能真正促使觀眾和電影之間進行情感交流，進而體現出電影藝術的整體美。

［參考文獻］

［1］ ［德］魯道夫•阿恩海姆.藝術與視知覺［M］.成都:四川人民出版社，1998.

［2］ ［美］托馬斯•L•貝納特.感覺世界――感覺和直覺導論［M］.北京：科學出版社，1985.

篇（10）

隨著現代人生活節奏的加快，閑暇時間也越來越“細碎”；“快餐文化”也隨之應運而生。[1]這也促使微電影在僅數年間，便在網絡、新媒介的推動下以鋪天蓋地之勢席卷中國，其影響力已遠遠超越了傳統電影和廣告。微電影受其門檻較低等因素影響，導致劇本創作、角色塑造、拍攝技巧、后期制作等方面均無法得到有效保障，進而也導致目前微電影的質量良莠不齊；尤其是在藝術創作方面，尚存在作品制作粗糙、無深意以及一些基本的影視語言、敘事手法等的運用均不理想的情況。[2]本文則結合相關理論來對微電影的藝術創作進行系統的闡述，以期為我國微電影藝術創作及未來發展提供一些參考。

1 微電影藝術形式剖析

微電影作為一門視聽藝術，其給予受眾群體的第一印象就是形式，只有形式能夠吸引更多的受眾群體，受眾群體才會去關注、聚焦微電影的內容。微電影與電影是相關的，其都是通過形式與內容來吸引受眾群體的觀看行為，這也是傳統影視藝術的最終目的。因此，微電影創作者只有了解、掌握微電影的藝術表現形式才能在微電影創作過程中形成自己的藝術風格，并將真正的創作意圖在微電影中表現出來。微電影的藝術形式可分為內在形式與外在形式。

首先，微電影藝術的內在形式。微電影藝術的內在形式就是其創作內涵的最高要求；也是其塑造、形成微電影藝術的價值與精髓所在。因此，微電影藝術的內在形式也就是引發觀眾心理活動并引起情感共鳴來表現出微電影的主旨、內涵以及社會價值。[3]

其次，微電影藝術的外在形式。微電影藝術的外在形式就是借助影視藝術形象來傳達、表現的技術手段、語言特色以及結構技巧等。由于藝術作品本身往往是內外形式緊密結合在一起，并通過自身的藝術形式來表現其內涵的，微電影也同樣如此，因此微電影藝術的外在形式主要涵蓋了微電影的藝術結構、藝術語言、表現手法、表現體裁等幾個方面。

2 微電影藝術創作方法

2.1 藝術創作方法的多樣性

眾所周知，傳統電影的藝術創作方法是迥異的，是因人而異且多樣化的。同樣，微電影藝術創作的手法也因人而異，不盡相同；受微電影特征的影響，其藝術創作方法也尚無具體的、統一的創作規范，更沒有具體的創作模式可以遵循，只能“借鑒”他人；這也是我國電影與好萊塢電影獨具的創作模式和規律之間的差異。目前，我國微電影的門檻較低，平民化發展勢頭強勁，其創作者的創作思維、創作能力、藝術水平良莠不齊，同時，其在微電影創作過程中所運用的創作方式、表達技巧也不盡相同，這也直接導致微電影藝術創作方法具有多樣性；其在微電影中所運用的表達方式與藝術技巧往往差異巨大。

2.2 藝術技巧的個性化

微電影創作者往往是立足于自己的藝術修養之上，運用適合于自己的創作技術與方法進行微電影創作；因此，微電影創作藝術技巧也具有較強烈的個性化風格，這既與微電影創作者自身的理論修養、藝術修養、創作技巧、實踐經驗有著密切的關系，也與其選擇的創作風格有著直接關系。另外，微電影在進行藝術創作過程中，既要對生活原素材進行藝術升華，又要讓微電影作品的表現內涵高于生活，使之可以對原素材的表現得到更高層次的藝術升華；這種高層次的藝術升華則與微電影創作者自身對生活、對素材的理解能力有關。正是這種“理解能力”的差異，也直接導致微電影創作者在微電影整體藝術創作、處理過程中，其所表現出來的藝術技巧出現了更大的差異化，進而也產生了更多的藝術效果。

3 微電影的敘事特征

敘事是微電影的核心。由于微電影與其他文本類敘事存在差異，微電影利用現代媒介材質運用光與影刻畫出的光影運動更加生動、形象、立體、多維；其敘事也是一種多時空的綜合運動藝術。因此，微電影的主要敘事特征有以下幾方面：

3.1 敘事方式

不同類型的微電影其體現出來的敘事方式也不盡相同；而不同的創作者所選擇的敘事方法也是迥異的。同時，由于微電影的敘事方式既沒有統一的、明確的標準，也沒有嚴格意義的規律，這也直接導致微電影在創作實踐以及敘事方式選擇上可以不斷地創新。

微電影勢必要以“內容”取勝，其敘事內容往往也具有“較高”的碎片性與海量性。由于微電影的敘事時間相對較短，因此微電影更適合“開門見山”的敘事方式。另外，一些微電影的創作者還借鑒了傳統影視的敘事方式，如以一個簡單卻沒有結尾的故事為敘事鋪墊，進而引出微電影所欲表達的主旨。也有一些微電影創作是按照主題、思想去進行敘事的，以進一步突出、提示主題內涵。但是，無論是哪一種敘事方式，均要求微電影的創作者在實際創作過程中，通過不同的敘事方式來突出主題、思想，讓受眾群體可以明確微電影的主題與思想內涵，并在創作過程中發揮出個人風格或藝術風格。[4]

3.2 敘事視角