電影發(fā)展的階段匯總十篇

序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過(guò)程，我們?yōu)槟扑]十篇電影發(fā)展的階段范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來(lái)更深刻的閱讀感受。

篇（1）

關(guān)鍵詞 納達(dá)爾 發(fā)球 技戰(zhàn)術(shù)

在發(fā)球階段，發(fā)球可以直接得分也可以通過(guò)發(fā)球的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)為第三拍得分創(chuàng)造機(jī)會(huì)。網(wǎng)球比賽每一分的競(jìng)技過(guò)程中，比賽雙方運(yùn)動(dòng)員發(fā)球戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)是網(wǎng)球比賽的重要得分手段。發(fā)球質(zhì)量的高低以及發(fā)球階段的技戰(zhàn)術(shù)應(yīng)用是取得比賽勝利的重要影響因素，也是反映一名網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員競(jìng)技能力的重要指標(biāo)。納達(dá)爾在紅土網(wǎng)球比賽中稱雄多年，而且也在硬地和草地頂級(jí)賽事中獲得冠軍。本文通過(guò)對(duì)納達(dá)爾在比賽中發(fā)球的研究，探討其發(fā)球階段的個(gè)性化技戰(zhàn)術(shù)應(yīng)用特點(diǎn)以及規(guī)律。

一、納達(dá)爾發(fā)球一發(fā)落點(diǎn)分析

由表1可知，納達(dá)爾一發(fā)落點(diǎn)都明顯的呈現(xiàn)出右區(qū)發(fā)內(nèi)角，左區(qū)發(fā)外角，具有右內(nèi)左外的戰(zhàn)術(shù)特點(diǎn)即發(fā)球發(fā)向?qū)κ值姆词治弧Ｄ壳熬W(wǎng)球選手大部分是右手持拍，發(fā)球角度右內(nèi)左外的特點(diǎn)可以迫使對(duì)手使用反手進(jìn)行接發(fā)球，使對(duì)手接發(fā)球失誤或者是降低對(duì)手接發(fā)球回球的質(zhì)量，為自己在第三拍的進(jìn)攻奠定優(yōu)勢(shì)。納達(dá)爾的這種發(fā)球落點(diǎn)的特點(diǎn)使對(duì)手使用擊球較弱的反手擊球，對(duì)手為了提高接發(fā)球的安全指數(shù)，一般會(huì)把球回?fù)舻街新坊蛐本€，納達(dá)爾是左手持拍選手，回球到納達(dá)爾的正手位，形成了納達(dá)爾的正手進(jìn)攻對(duì)手的反手。以自己的長(zhǎng)處攻打?qū)κ值亩烫帲蟠筇岣吡诉M(jìn)攻力度，增加對(duì)手的失誤，從而順利贏得這一分。在比賽中這種現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)，是納達(dá)爾的慣用模式。

通過(guò)表1中關(guān)于中路的數(shù)據(jù)可知，納達(dá)爾在硬地比賽中一發(fā)發(fā)到中路的比例比紅土場(chǎng)地多，紅土比賽中一發(fā)發(fā)向兩個(gè)角的比例都多于中路，說(shuō)明納達(dá)爾在紅土賽事中對(duì)發(fā)球角度有了更高的要求。在硬地比賽中，網(wǎng)球的速度比紅土場(chǎng)地的快。增加發(fā)球的速度對(duì)發(fā)球得分的非常有效，納達(dá)爾的一發(fā)速度有所提高，但是一發(fā)落點(diǎn)就沒(méi)有那么刁鉆了，這樣可以在硬地比賽中更容易保證自己的發(fā)球局不被破發(fā)。在紅土比賽中，由于紅土對(duì)網(wǎng)球的摩擦力比較大，增加發(fā)球速度對(duì)發(fā)球效果的作用沒(méi)有硬地那么明顯，所以，納達(dá)爾充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，增加了一發(fā)發(fā)球的旋轉(zhuǎn)速度，一定程度上即保證了發(fā)球的安全性，又可以追求發(fā)球落點(diǎn)。因此在摩擦系數(shù)比較大的紅土地，增加球的旋轉(zhuǎn)，可以較容易地保住自己的發(fā)球局。

二、納達(dá)爾二發(fā)落點(diǎn)分析

由表2可知，納達(dá)爾在二發(fā)中路的落點(diǎn)相對(duì)多一點(diǎn)；其次納達(dá)爾具有右區(qū)二發(fā)以中路和內(nèi)角為主，左區(qū)二發(fā)以中路和外角為主的特點(diǎn)。二發(fā)是以追求發(fā)球的穩(wěn)定性為目的，穩(wěn)定的二發(fā)成功率是主要戰(zhàn)術(shù)意圖。二發(fā)發(fā)中路的區(qū)域落點(diǎn)選擇性廣，因此二發(fā)的中路落點(diǎn)比例相對(duì)較多。在保證二發(fā)成功率的基礎(chǔ)上然后采取一些戰(zhàn)術(shù)，避免對(duì)手的發(fā)球搶攻，失去發(fā)球的主動(dòng)地位。從而形成了右區(qū)二發(fā)內(nèi)角，左區(qū)二發(fā)外角的特點(diǎn)。二發(fā)發(fā)右區(qū)內(nèi)角和左區(qū)外角一般是發(fā)到對(duì)手的反手位，反手進(jìn)攻能力稍弱，降低接發(fā)球的進(jìn)攻。而且二發(fā)增加的發(fā)球的旋轉(zhuǎn)速度，發(fā)球的方向路線不定，使接發(fā)球很難接力攻擊。納達(dá)爾二發(fā)主要特點(diǎn)是首先保證二發(fā)的成功率然后是二發(fā)發(fā)向?qū)κ值慕影l(fā)球較弱一側(cè)即反手位，使二發(fā)兼具了穩(wěn)定性與威脅性。

篇（2）

中圖分類號(hào)： 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006—2076（2012）03—00—00

Abstract：In this paper， the achievements of Chinese women''s volleyball team as the basis and at the present stage of development of Chinese women''s volleyball team as the study topic， the use of literature， the questionnaire survey，mathematical statistics and other methods of at the present stage the development of Chinese women''s volleyball team features and the main factors affecting analysis， expect to be a revelation and theoretical reference value for the Chinese women''s volleyball team who are preparing for the London Olympic Games.

Key words：Chinese women''s volleyball team；development； influencing factors

1 前言

中國(guó)女排是我國(guó)三大球類中唯一一個(gè)取得過(guò)世界冠軍的隊(duì)伍，深受我國(guó)人民的喜愛。當(dāng)今的世界女排在向著更加多元化、高大化，打法更加男子化的方向發(fā)展，現(xiàn)階段中國(guó)女排發(fā)展有哪些特點(diǎn)？哪些因素制約了中國(guó)女排的發(fā)展？本文參照張然教授對(duì)中國(guó)女排歷史階段的劃分，對(duì)中國(guó)女排現(xiàn)階段 （1995年至今）的發(fā)展特點(diǎn)及影響比賽成績(jī)?nèi)〉弥饕蛩剡M(jìn)行分析；通過(guò)分析現(xiàn)階段中國(guó)女排發(fā)展的特點(diǎn)以及制約現(xiàn)階段中國(guó)女排競(jìng)技水平發(fā)展的因素，以期為中國(guó)女排健康發(fā)展提供理論依據(jù)。

收稿日期：2011—06—29

作者簡(jiǎn)介：陳艷萍（1963— ），女，副教授，研究方向：運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練理論與方法。

作者單位：

2 研究對(duì)象與方法

2.1 研究對(duì)象

以現(xiàn)階段（1995年至今）中國(guó)女排發(fā)展的特點(diǎn)及主要影響因素為研究對(duì)象。

2.2 研究方法

2.2.1 文獻(xiàn)資料法。從山東體育學(xué)院圖書館、數(shù)字圖書館上進(jìn)行了文獻(xiàn)收集和檢索工作。

2.2.2 專家訪談法

走訪部分高校排球方向的教授、高級(jí)教練員并對(duì)本課題的相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行咨詢，事后及時(shí)追記、整理，獲得與本課題有關(guān)的理論資料及相關(guān)建議。

2.2.3 問(wèn)卷調(diào)查法

征詢熟悉女排情況的專家意見，根據(jù)專家的意見對(duì)問(wèn)卷進(jìn)行了修訂，最終針對(duì)每個(gè)階段確定了影響因素。將修訂后的問(wèn)卷發(fā)放給10個(gè)專家進(jìn)行內(nèi)容效度檢驗(yàn)，40%的專家認(rèn)為問(wèn)卷效度非常可行，60%的專家認(rèn)為問(wèn)卷效度比較可行。一部分利用信件形式委托老師發(fā)放給國(guó)內(nèi)部分排球?qū)＜遥灰徊糠忠援?dāng)面發(fā)放的形式發(fā)放給國(guó)內(nèi)部分排球?qū)＜遥舶l(fā)放問(wèn)卷60份，回收56份，回收率90.3%；有效問(wèn)卷51份，有效回收率86.7%。

2.2.4 數(shù)理統(tǒng)計(jì)法

利用SPSS13.0軟件對(duì)相關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行分析。

3 現(xiàn)階段中國(guó)女排發(fā)展的特點(diǎn)

從中國(guó)女排參加世界三大賽可以看出，有三次只獲得第五名的低谷，有2003年世界杯和2004年奧運(yùn)會(huì)上接連獲得冠軍，實(shí)現(xiàn)世界大賽的兩連冠，重返世界排壇高峰的。更有2010年世錦賽無(wú)緣八強(qiáng)，僅獲得第十名，創(chuàng)36年來(lái)參加世界三大賽最差，歷史倒數(shù)第二差戰(zhàn)績(jī)的低谷。縱觀這個(gè)階段中國(guó)女排的發(fā)展?fàn)顩r，中國(guó)女排的發(fā)展呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：

3.1.1 技戰(zhàn)術(shù)特點(diǎn)

為拓寬進(jìn)攻的路子——四號(hào)位主攻手孫玥前沖加塞和后排進(jìn)攻增加了不少活力。吳詠梅、王怡、賴亞文的三號(hào)位快攻堅(jiān)持了中國(guó)隊(duì)自身的打法，把速度和變化進(jìn)攻布陣在二三號(hào)位的6米前沿，并取得了較高的命中率。老隊(duì)員崔詠梅和賴亞文是全隊(duì)的主心骨，不論何時(shí)上場(chǎng)都能起到穩(wěn)定情緒的作用。在狠抓得分的重要手段發(fā)球上也有所突破，何琦、王子凌的勾手平飄球，速度快，過(guò)網(wǎng)平，破壞力強(qiáng)；孫明、李艷的遠(yuǎn)距離上手球增加了速度和力量，平?jīng)_有威力；賴亞文、王怡的長(zhǎng)短結(jié)合找人找點(diǎn)能動(dòng)搖對(duì)方的陣勢(shì)；崔詠梅的跳發(fā)球曾獲得過(guò)世錦賽最佳發(fā)球獎(jiǎng)，弧度平速度快。攔網(wǎng)方面新的“天安門城墻”正在建立，以賴亞文為首的攔網(wǎng)技術(shù)在與世界眾多重炮手的較量中經(jīng)常顯示威力。研究對(duì)手摸清對(duì)手的球性與球路，制定和磨練對(duì)策是當(dāng)時(shí)主教練郎平從不間斷的工作。隊(duì)員手中每人都有幾份主要對(duì)手的陣容、輪次打法和隊(duì)員發(fā)、扣球路線落點(diǎn)特點(diǎn)的資料。一周還有幾個(gè)晚上對(duì)比賽的錄像反復(fù)觀看和研究。還利用電子編輯把對(duì)手的輪次、個(gè)人特點(diǎn)分門別類地制作在一起，反復(fù)研究用以強(qiáng)化隊(duì)員的認(rèn)識(shí)，發(fā)現(xiàn)規(guī)律，尋找對(duì)策。

3.1.2 所取成績(jī)

在這段時(shí)間，中國(guó)女排獲得1995年世界杯季軍、1996年奧運(yùn)會(huì)亞軍、1997年世錦賽亞軍的成績(jī)，中國(guó)女排再次回到世界強(qiáng)隊(duì)的行列。

篇（3）

一、動(dòng)畫電影的藝術(shù)形態(tài)

（一）動(dòng)畫技術(shù)的升級(jí)和產(chǎn)業(yè)重組

在現(xiàn)階段電影工體事業(yè)之中，隨著我國(guó)虛擬技術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，其所得到的經(jīng)濟(jì)效益也在不斷增加，這也導(dǎo)致這一技術(shù)得到了長(zhǎng)久發(fā)展。與這項(xiàng)內(nèi)容進(jìn)行比較之后，傳統(tǒng)的電影制作行業(yè)的各種缺點(diǎn)也逐漸突顯出來(lái)，無(wú)法滿足現(xiàn)階段電影工體技術(shù)的需求。所以，在動(dòng)漫電影的制作過(guò)程中，還需要注重其藝術(shù)的發(fā)展形態(tài)。所以，對(duì)于動(dòng)畫電影的后期發(fā)展情況也需要重點(diǎn)考慮。隨著虛擬技術(shù)的快速升級(jí)，其動(dòng)畫電影的藝術(shù)形態(tài)也在根本上呈現(xiàn)出一定的變化，傳統(tǒng)的動(dòng)畫電影需要導(dǎo)演和制片人還有燈光師、音響師的配合，但使用虛擬技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫的制作，制片人只需要使用電腦就可以合理開展。動(dòng)畫電影在現(xiàn)階段變得越來(lái)越火暴，其主要原因是迪士尼的動(dòng)畫大片在全球熱播。并且，在科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的階段，動(dòng)畫的領(lǐng)域中也出現(xiàn)了比較激烈的競(jìng)爭(zhēng)，這也是動(dòng)畫電影藝術(shù)形態(tài)發(fā)展的重要機(jī)遇。

（二）動(dòng)畫電影的虛擬美學(xué)和主要類型

隨著動(dòng)畫事業(yè)的不斷發(fā)展，動(dòng)畫電影行業(yè)也日漸繁榮，很多傳統(tǒng)的動(dòng)畫內(nèi)容也逐漸出現(xiàn)，很多公司把傳統(tǒng)的漫畫和黏土動(dòng)畫改變成三維動(dòng)畫也是動(dòng)畫電影的藝術(shù)發(fā)展形態(tài)。同時(shí)，在數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展和升級(jí)的過(guò)程中，也能在根本上改善美學(xué)的審美形態(tài)。隨著動(dòng)畫電影的發(fā)展，三維動(dòng)畫的制作技術(shù)也成為一個(gè)動(dòng)畫能否成功的根本性內(nèi)容。因此，動(dòng)畫的發(fā)展藝術(shù)形態(tài)也是核心的創(chuàng)作內(nèi)容，并且其現(xiàn)有的框架之內(nèi)，也構(gòu)建出了最新的思維，產(chǎn)生了具有商業(yè)價(jià)值的動(dòng)畫電影藝術(shù)形態(tài)。

（三）動(dòng)畫電影導(dǎo)演創(chuàng)作和語(yǔ)言創(chuàng)新

動(dòng)畫電影中的造型，是創(chuàng)造這一動(dòng)畫的關(guān)鍵。在動(dòng)畫電影發(fā)展中，所使用的良好技術(shù)，也是動(dòng)畫電影未來(lái)的發(fā)展形態(tài)。因此，動(dòng)畫電影的發(fā)展也在根本上成為動(dòng)畫電影的藝術(shù)形態(tài)。想要促進(jìn)動(dòng)畫電影的進(jìn)步，還需要把這一藝術(shù)形態(tài)應(yīng)用在動(dòng)畫電影的制作中。同時(shí)，在動(dòng)畫電影的制作中，其題材也在不斷創(chuàng)新。只有把這些內(nèi)容相結(jié)合，才能在根本上促進(jìn)動(dòng)畫電影的發(fā)展，這也是動(dòng)畫電影藝術(shù)形態(tài)未來(lái)良好的發(fā)展途徑。

二、動(dòng)畫電影的發(fā)展趨勢(shì)

（一）動(dòng)畫電影的未來(lái)宣傳和明星動(dòng)漫角色的建立

迪士尼公司和皮克斯公司在1995年期間完成了第一步動(dòng)畫電影，指明了三維動(dòng)畫電影的最新發(fā)展方向。在這之后，三維動(dòng)畫電影也成為動(dòng)畫電影發(fā)展的主要內(nèi)容，也是其創(chuàng)作的主流形式。隨著時(shí)間的推移，我國(guó)也在2006年階段推出了首部三維動(dòng)畫電影，但由于電影之中對(duì)于受眾的年齡有一定的局限性，這也導(dǎo)致我國(guó)的三維動(dòng)畫發(fā)展出現(xiàn)資金赤字的現(xiàn)象。因此，還需要保證動(dòng)漫電影在發(fā)展過(guò)程中能逐漸面向觀眾，使用良好的宣傳手段，還有明星的角色，保證動(dòng)畫電影的進(jìn)步。

（二）動(dòng)畫電影有趣的故事情節(jié)吸引全齡化觀眾

我國(guó)中央電視臺(tái)在少兒頻道播放《熊出沒(méi)》之后，受到越來(lái)越多人的關(guān)注，其中幽默詼諧的內(nèi)容，還有場(chǎng)景和人物角色的設(shè)定，使受眾越來(lái)越喜歡這部動(dòng)漫電影。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展，這部電影已積累了越來(lái)越多的觀眾，這主要?dú)w功于動(dòng)畫電影故事情節(jié)和鮮明的個(gè)性。基于這一情況，很容易理解現(xiàn)階段動(dòng)畫電影的發(fā)展趨勢(shì)和發(fā)展情形。同時(shí)，《熊出沒(méi)》制作方為了得到家長(zhǎng)的認(rèn)可，開設(shè)了父母審片大會(huì)，也就是在父母能夠理解和喜歡的基礎(chǔ)上把這一動(dòng)畫播放給幼兒，這也是動(dòng)畫電影能夠快速發(fā)展的主要因素。

（三）動(dòng)畫電影中生動(dòng)的人物角色

在《熊出沒(méi)》這一動(dòng)畫電影中，對(duì)于光頭強(qiáng)角色的設(shè)定，制片方花費(fèi)了非常多的心思，并且為了了解到幼兒的行為習(xí)慣和特點(diǎn)，公司還請(qǐng)來(lái)了工作人員的孩子參加公司的活動(dòng)，并且要求沒(méi)有孩子的工作人員觀察其表情和行為習(xí)慣，這樣才在根本上創(chuàng)造出比較受到關(guān)注的光頭強(qiáng)形象。同時(shí)很多其他角色也都在劇情上推動(dòng)了動(dòng)畫電影故事情節(jié)的發(fā)展。

（四）對(duì)于歌舞藝術(shù)的敘述

在動(dòng)畫電影中，音樂(lè)和歌舞元素的使用已經(jīng)被經(jīng)常關(guān)注，其中迪士尼和藍(lán)天工作室等大牌的電影作品中都開始使用歌舞藝術(shù)，以此促進(jìn)動(dòng)畫電影的發(fā)展。實(shí)際上，這也是動(dòng)畫電影的一種主要藝術(shù)形式。并且，在敘事的過(guò)程中，使用很多比較美的元素。歌舞內(nèi)容的使用能給人們比較緊張的感覺(jué)，同時(shí)也能傳遞動(dòng)畫電影中的歡快氛圍。因此，使用三維立體動(dòng)畫能保證鏡頭不受到限制，給觀眾一種視覺(jué)上的盛宴。

（五）利用正能量感染觀眾

在動(dòng)畫電影中，還要融入責(zé)任感、正能量和親情、友情等內(nèi)容，并且加上有效的三維立體效果，這樣在人物形象的塑造上才能取得成功，同時(shí)也給人一種真實(shí)的感覺(jué)。例如，動(dòng)畫電影中的光頭強(qiáng)，其喜劇的感覺(jué)和滑稽的感覺(jué)，都能給人歡快的感覺(jué)，但同時(shí)又設(shè)置熊大、熊二這兩個(gè)角色，采用種種措施反對(duì)光頭強(qiáng)砍樹，以此保證人們?cè)诮邮艿诫娪皟?nèi)容的過(guò)程中，保證其正能量也被觀眾所接受和喜愛。這也是現(xiàn)階段動(dòng)畫電影中的正能量。

篇（4）

中圖分類號(hào)：J90 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）03-0148-01

一、電影分級(jí)制度

世界現(xiàn)行的電影審查制度以電影分級(jí)制最為普及，文化產(chǎn)業(yè)相對(duì)發(fā)達(dá)，電影產(chǎn)業(yè)比較成熟的國(guó)家和地區(qū)，比如美、日、韓、英以及我國(guó)港臺(tái)地區(qū)，都采用電影分級(jí)制度。參照國(guó)情、業(yè)界狀況、歷史文化傳統(tǒng)等各方面，針對(duì)不同年齡、不同階層觀眾，每個(gè)國(guó)家或地區(qū)都進(jìn)行了合理的級(jí)別劃分，以適應(yīng)觀影群體，達(dá)到保護(hù)觀影者尤其是保護(hù)未成年利益的目的。電影分級(jí)制自身的確有著很多優(yōu)點(diǎn)，諸如促進(jìn)電影創(chuàng)作生產(chǎn)的豐富與類型化的發(fā)展；有利于保證電影人藝術(shù)創(chuàng)作的自由；有利于拓展電影制片業(yè)發(fā)掘題材的發(fā)展空間；促進(jìn)市場(chǎng)規(guī)范的繁榮發(fā)展；推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程等。

二、我國(guó)的電影審查制度

所謂電影審查制度是指：電影監(jiān)管部門按著相關(guān)的審查標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于各類電影片的影片內(nèi)容、藝術(shù)和技術(shù)等方面進(jìn)行把關(guān)，“未經(jīng)國(guó)務(wù)院廣播電影電視行政部門的電影審查機(jī)構(gòu)審查通過(guò)的電影，不得發(fā)行、放映、進(jìn)口、出口。”

2002年《電影管理?xiàng)l例》的實(shí)施，即明確了我國(guó)施行電影審查制度。條例對(duì)于電影審查主題、內(nèi)容、標(biāo)準(zhǔn)、程序等內(nèi)容進(jìn)行了明確詳細(xì)的規(guī)定。我國(guó)的電影審查制度屬于事先審查制，具有統(tǒng)一的審查機(jī)構(gòu)，明確的審查標(biāo)準(zhǔn)和嚴(yán)格的審查程序。我國(guó)的電影審查制度在一定程度上保護(hù)和約束了電影制片、發(fā)行、放映等方面的行為，保證了我國(guó)電影作品出品的質(zhì)量和合法性，該制度的運(yùn)行具有一定的合理性，但是也存在一些固有缺陷。我國(guó)現(xiàn)行電影審查制度存在的缺陷大致表現(xiàn)為：電影審查時(shí)間長(zhǎng)，影響影片檔期；約束電影人藝術(shù)自由，造成藝術(shù)折扣等。這些問(wèn)題長(zhǎng)久以來(lái)都沒(méi)有得到主管部門有效的解決，對(duì)于新時(shí)期我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，對(duì)于現(xiàn)如今電影受眾精神文化生活多樣性的需求滿足都帶來(lái)了不少不良影響。

三、電影分級(jí)制度的可行性分析

但是否認(rèn)可分級(jí)制，就一定要推行？需要考慮的問(wèn)題還有很多。電影分級(jí)制的確有著很多優(yōu)勢(shì)，但是從理論層面到實(shí)踐層面的過(guò)渡還有著很大的距離，還需要做出更多的努力，中國(guó)復(fù)雜的國(guó)情決定現(xiàn)階段電影分級(jí)制并不適宜推行，下面將從以下四個(gè)方面來(lái)分析分級(jí)制的可行性：

（一）我國(guó)基本國(guó)情。我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，民族間的文化傳統(tǒng)、生活習(xí)慣各方面差異都比較大。中國(guó)現(xiàn)階段人民貧富差距大，從地域來(lái)看，東西差異大，我國(guó)還處于社會(huì)主義初級(jí)階段，發(fā)展并不均衡。如果要推行電影分級(jí)制度，需要考量均衡的因素還有很多。

（二）法制環(huán)境。我國(guó)的法律法規(guī)一直處于不斷健全和完善的努力過(guò)程中，但是不能否認(rèn)的是，關(guān)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)方面，尤其是電影相關(guān)的專門立法和規(guī)章制度并不完善。雖然國(guó)家主管部門對(duì)此重視起來(lái)，但是相較于美國(guó)、日本等這些文化產(chǎn)業(yè)尤其是電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)發(fā)展成熟的國(guó)家來(lái)說(shuō)，還有很大可以發(fā)展的空間。如果現(xiàn)階段一定要推行電影分級(jí)制，首要的工作就是相關(guān)法律法規(guī)的健全，當(dāng)然還要保證強(qiáng)有力的執(zhí)法，顯然，現(xiàn)階段還達(dá)不到要求的條件。

篇（5）

一、電影有哪些類型和題材

首先我們要了解電影有哪些類型與題材，根據(jù)IMDB(著名英文電影網(wǎng)站)的分類電影的種類可以分為Drama(故事片)，Adventure(科幻片)，Musical(音樂(lè)片)，Horror(恐怖片)，Romance(愛情片)，Come―dv(喜劇片)，Action(動(dòng)作電影)，Westem(西部電影)，這幾個(gè)種類。電影的題材可以分為wag(戰(zhàn)爭(zhēng))，Science Fiction(科幻)，Dramatization(故事)，Super Hero(超級(jí)英雄)，Kids Fiction(兒童片)，F(xiàn)antasy(幻想及神話)，Hismdc Fiction(歷史)，F(xiàn)amily(家庭與親情)，Conimporary Fic-tion(現(xiàn)實(shí)主義或時(shí)事)，Westem(美國(guó)西部)，Music(音樂(lè))這幾個(gè)種類。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)電影與娛樂(lè)電影中前十位的代表的電影類型與題材作進(jìn)行整理得可以從以下的表格(表1)中看出文藝電影和娛樂(lè)電影所分別代表的電影類型與題材

二、新技術(shù)對(duì)于電影的影響

在過(guò)去的一百年是世界歷史中科技發(fā)展最為迅猛的時(shí)期。在這種社會(huì)背景與前提下，電影的功能變化我們可以通過(guò)分析每年得到票房冠軍的電影的題材與類型來(lái)看出它所處的年份，電影媒體主流的趨勢(shì)。

首先我們根據(jù)技術(shù)的發(fā)展過(guò)程將電影的歷史劃分為5個(gè)階段。

第一個(gè)階段：1915年-1939年，這個(gè)階段從電影開始統(tǒng)計(jì)年度票房冠軍開始，到1939年第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，在這個(gè)階段中，1936年，電視事業(yè)開始出現(xiàn)，但還處于初級(jí)階段；

第二個(gè)階段：1940年-1960年。1960年美國(guó)電視臺(tái)高達(dá)780座，電視機(jī)3000萬(wàn)臺(tái)，英國(guó)190萬(wàn)臺(tái)，法國(guó)3萬(wàn)臺(tái)，加拿大2萬(wàn)臺(tái)，日本4千臺(tái)。這是電視普及的開始。

第三個(gè)階段：1961年-1975年。工業(yè)光魔特效公司是美國(guó)導(dǎo)演喬治，盧卡斯為拍攝第一部《星球大戰(zhàn)》，于1975年專門建立的特效公司。他開創(chuàng)了電影特效行業(yè)。至此，電影開始進(jìn)入特技時(shí)代。

第四個(gè)階段：1976年-1991年。1991年年上映的動(dòng)作電影《終結(jié)者2：審判日》作為人類電影發(fā)展史上的一個(gè)里程碑被載入史冊(cè)。它是第一部再商業(yè)上成功運(yùn)用SGI電腦工作站。制作電影特技的影片。從這部電影開始，電影制作完全進(jìn)入了數(shù)字時(shí)代。

第五個(gè)階段：1992年一現(xiàn)在。電影進(jìn)入了新的科技時(shí)代。

a，3D電影技術(shù)：3D電影技術(shù)是源于20世紀(jì)50年代的一項(xiàng)技術(shù)。在之后的幾十年中一直處于電影媒介的邊緣，直到2003年，導(dǎo)演詹姆新一卡梅隆推出了第一次使用數(shù)字?jǐn)z影等先進(jìn)技術(shù)來(lái)制作一部記錄片《深淵幽靈》并設(shè)計(jì)出了專門為31)電影拍攝的數(shù)碼攝像機(jī)。他的這次嘗試把3D電影代入了數(shù)碼時(shí)代并將其帶入了主流電影市場(chǎng)。成為各大電影廠商未來(lái)投資的主要對(duì)象。

b，IMAX：是目前世界上最好的的影像系統(tǒng)，擁有最大的銀幕，最清晰的圖像，最高的解析度，功率最強(qiáng)的放映設(shè)備和最高級(jí)的六聲道和超低音音響系統(tǒng)。當(dāng)高達(dá)7層樓高，20多米寬的銀幕放映電影的時(shí)候，眼睛里充滿了電影的畫面，讓人仿佛置身于電影之中。雖然現(xiàn)在還受限制于建設(shè)費(fèi)用的昂貴。但是可以預(yù)計(jì)來(lái)來(lái)它將成為主流的電影播放系統(tǒng)，

c，Red D：在ReaD系統(tǒng)中可以最大幅度地降低觀眾長(zhǎng)時(shí)間觀看3D影像帶來(lái)的不適感。而且由于建設(shè)成本相對(duì)較低,Real D在世界上的普及率更高。Keal?D公司宣布10年內(nèi)咬你讓觀眾摘下3D眼鏡直接觀看立體電影。

d，Holographic(全息影像)：holographic是使圖像空間化，它能形成客觀存在的圖像，理論上可以真實(shí)的還原所有的物體。場(chǎng)景以及人物。2008年美國(guó)CNN電視臺(tái)首次在電視直播中應(yīng)用了該技術(shù)，而這項(xiàng)技術(shù)也正在飛速的發(fā)展之中。雖然現(xiàn)在的技術(shù)還不足以拍攝電影。但是可以預(yù)見，在未來(lái)我們?nèi)タ措娪啊２皇亲谝巫由隙⒅聊弧６侵蒙碓陔娪暗膱?chǎng)景中來(lái)欣賞。

根據(jù)統(tǒng)計(jì)這五個(gè)階段中_各階段的年度票房冠軍中電影類型與電影題材的比率。我們得出以下圖表。

篇（6）

漫威電影的觀看順序?yàn)?第一階段觀看的電影依次為《鋼鐵俠》、《無(wú)敵浩克》、《鋼鐵俠2》、《雷神》、《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng) 復(fù)仇者先鋒》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》；第二階段觀看的電影依次為《鋼鐵俠3》、《雷神2 黑暗世界》、《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2 冬日戰(zhàn)士》、《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》、《復(fù)仇者聯(lián)盟2 奧創(chuàng)紀(jì)元》、《蟻人》；第三階段觀看的電影依次為《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3 內(nèi)戰(zhàn)》、《奇異博士》、《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》、《蜘蛛俠 英雄歸來(lái)》、《雷神3 諸神黃昏》、《黑豹》、《復(fù)仇者聯(lián)盟3 無(wú)線戰(zhàn)爭(zhēng)》、《蟻人2 黃蜂女現(xiàn)身》。

漫威電影的觀看順序其實(shí)與電影的上映時(shí)間大致相同，上映時(shí)間相鄰的兩部電影絕大多數(shù)會(huì)存在一定的聯(lián)系，最顯著的特點(diǎn)就是一部漫威電影結(jié)尾部分的彩蛋會(huì)展現(xiàn)出下一部漫威電影的內(nèi)容。

從2008年上映的《鋼鐵俠》到2018年上映的《蟻人2 黃蜂女現(xiàn)身》，漫威電影已經(jīng)走過(guò)十個(gè)年頭，一共上映了20部超級(jí)英雄電影，基本上完成了漫威電影發(fā)展的前三個(gè)階段，將漫威電影發(fā)展的三個(gè)階段作為觀看電影的順序，一定可以獲得良好的觀影體驗(yàn)。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇（7）

當(dāng)代電影觀念的形成與同時(shí)期社會(huì)文化思潮密切相關(guān)。其中，后現(xiàn)代主義（解構(gòu)主義是其哲學(xué)基礎(chǔ)）潮流最為突出；與此同時(shí)，當(dāng)代大眾文化的普遍興起引發(fā)電影的日益商業(yè)化、娛樂(lè)化傾向；另外，高新數(shù)字技術(shù)促進(jìn)當(dāng)代電影發(fā)展到近乎無(wú)所不能表現(xiàn)情形。這些共同推動(dòng)著多元綜合的當(dāng)代電影觀念的形成。

當(dāng)代電影的多元綜合可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析。“首先，它是建立在當(dāng)代社會(huì)與文化的徹底多元化的基礎(chǔ)上的。”“其次，當(dāng)代電影的多元綜合不光是傳統(tǒng)范疇內(nèi)的創(chuàng)作方法與技巧的綜合，而是體現(xiàn)在各個(gè)方面和各個(gè)層次上，如電影美學(xué)、電影敘事、電影類型、電影門類等不同層面內(nèi)部固有的界線開始模糊，甚至不同的視聽媒體形式之間的壁壘也已打破，出現(xiàn)了高度的、復(fù)雜的融合。”另外，當(dāng)代電影也出現(xiàn)了新的理性主義傾向；電影制作體制方面的傳統(tǒng)商業(yè)制片與獨(dú)立制片的方式共同存在并有互動(dòng)；類型電影與作者電影、藝術(shù)電影與娛樂(lè)電影不再?zèng)芪挤置鳎浑娪暗膰?guó)際化與民族特色表現(xiàn)各領(lǐng)。

篇（8）

改革開放以來(lái)，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)已經(jīng)有了極大的改善，中國(guó)已經(jīng)成為城市化現(xiàn)代化進(jìn)程最迅速、經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)速度最快的發(fā)展中國(guó)家，可是，與高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)相比，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展卻非常遲緩，造成中國(guó)電影市場(chǎng)萎縮，電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模難以提高的原因，就是電影的非產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作，也就是說(shuō)，中國(guó)以往并沒(méi)有將電影視作一個(gè)以商業(yè)化運(yùn)作為主、以市場(chǎng)調(diào)節(jié)為杠桿的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)。因此，筆者認(rèn)為，中國(guó)電影發(fā)展的關(guān)鍵在于兩點(diǎn)，一是改變以往的電影觀念，重視電影的產(chǎn)業(yè)化本性；二是建立市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)模式，走電影產(chǎn)業(yè)化道路。

一、改變電影觀念，重視電影產(chǎn)業(yè)化本性

電影是一門藝術(shù)？還是一種商品？這是自電影創(chuàng)立之初人們就一直在思考的問(wèn)題。世界電影史學(xué)家薩杜爾在《電影通史》里有這樣的論述：“1908年，藝術(shù)電影還沒(méi)有多大的發(fā)展，電影基本上還是一種通俗娛樂(lè)，一種新的商業(yè)化的通俗玩藝。他們只是把它當(dāng)成一種容易賣掉的廉價(jià)商品來(lái)生產(chǎn)”。這說(shuō)明電影從它產(chǎn)生的那天起，就很自然地具有了商品屬性。所以，電影的藝術(shù)屬性和商品屬性都是與生俱來(lái)的。

但是在中國(guó)，電影的商品屬性長(zhǎng)期得不到客觀的認(rèn)識(shí)。在中國(guó)，“文以載道”的傳統(tǒng)使得中國(guó)的電影作品一直被視為教化的工具和手段，電影曾經(jīng)長(zhǎng)期被簡(jiǎn)化地理解為政治宣傳手段，被強(qiáng)制性作為政治意識(shí)形態(tài)載體來(lái)管理，其負(fù)載的意識(shí)形態(tài)意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了其娛樂(lè)意義。進(jìn)入新時(shí)期以后，雖然電影的藝術(shù)本性和文化本性逐漸開始被認(rèn)同，但電影仍然還是被看做一種重要的意識(shí)形態(tài)載體，這在一定程度上抑制了電影作為大眾文化的宣泄和疏導(dǎo)力量，弱化了電影在競(jìng)爭(zhēng)激烈的大眾文化市場(chǎng)上的占有力，使電影的融資能力、投資能力下降，也使得中國(guó)大陸電影在一定程度上缺乏面對(duì)現(xiàn)實(shí)的開放性和電影觀念、形態(tài)和風(fēng)格上的多樣化、層次性。同時(shí)，中國(guó)的電影業(yè)管理也沒(méi)有把電影看作是一種產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)行為，從而導(dǎo)致了指令與藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)之間常常缺乏有機(jī)結(jié)合。

因此，中國(guó)電影要發(fā)展，面對(duì)全球化的挑戰(zhàn)，無(wú)論是管理層面，還是創(chuàng)作層面，都應(yīng)該意識(shí)到電影雖然是一種特殊的行業(yè)，但也是一種產(chǎn)業(yè)，要樹立電影產(chǎn)業(yè)化的觀念，生產(chǎn)具有意識(shí)形態(tài)功能的文化產(chǎn)品，把電影作為一種產(chǎn)業(yè)，按照市場(chǎng)原則來(lái)管理。

二、建立市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)模式，走電影產(chǎn)業(yè)化道路

水的《產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)》中指出，“產(chǎn)業(yè)”即是具有某種同類屬性的具有相互作用的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)組成的集合或系統(tǒng)。所謂電影產(chǎn)業(yè)，就是所有與電影這一產(chǎn)品相關(guān)的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)組成的集合或系統(tǒng)。電影的“產(chǎn)業(yè)化發(fā)展”，即是指電影業(yè)要被當(dāng)作一個(gè)產(chǎn)業(yè)，要遵循產(chǎn)業(yè)運(yùn)作和發(fā)展的經(jīng)濟(jì)規(guī)律來(lái)發(fā)展。電影產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制和體制大致可分為五個(gè)階段：一是策劃、生產(chǎn)階段；二是宣傳發(fā)行階段；三是影院放映階段；四是后電影產(chǎn)品的開發(fā)階段，反映了繼票房之后影片的商業(yè)與文化價(jià)值的進(jìn)一步延伸；五是電影衍生產(chǎn)品的開發(fā)。這五部分各自有著自身的運(yùn)作特色，并都在一定程度上形成各具規(guī)模的運(yùn)營(yíng)體系。因此，只有建立一體化的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，電影生產(chǎn)才有可能按市場(chǎng)細(xì)分來(lái)進(jìn)行，發(fā)行和放映才可能與制片共擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，電影相關(guān)產(chǎn)品的開發(fā)與銷售才能為電影帶來(lái)持續(xù)的利潤(rùn)，使電影經(jīng)濟(jì)走向發(fā)展的良性循環(huán)。

1.電影的生產(chǎn)階段

在電影的生產(chǎn)階段，要逐步打破行業(yè)壟斷，建立一種開放、競(jìng)爭(zhēng)的、公開的、合理的電影生產(chǎn)體制，在影片項(xiàng)目策劃、資金運(yùn)作、經(jīng)營(yíng)管理、制作方式上實(shí)現(xiàn)電影資源的最佳配置和優(yōu)化組合，

在投資上，可以采取股份制企業(yè)和獨(dú)資型和合伙型企業(yè)相結(jié)合的形式，利用各自不同的優(yōu)勢(shì)，豐富電影產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)層次和結(jié)構(gòu)；同時(shí)，堅(jiān)持多方面拓展資金來(lái)源，在開發(fā)社會(huì)性電影資金的問(wèn)題上，電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)探尋以國(guó)營(yíng)電影制片廠為主體，以獨(dú)立制片、民營(yíng)制片公司為補(bǔ)充，形成多元化、雙軌制的電影制片業(yè)體系，變行業(yè)化電影投資為社會(huì)化電影投資；還可以尋求更廣泛的國(guó)際合作，多拍合拍片，以開拓在國(guó)際資本市場(chǎng)上的融資渠道。

在制片方針上，電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)植根于民族文化的土壤，從民族文化的精髓中，創(chuàng)立特色、品牌；并在制片策略上，注重意識(shí)形態(tài)再生產(chǎn)和電影工業(yè)再生產(chǎn)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一問(wèn)題，建立以?shī)蕵?lè)片為主的電影產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，注重觀眾的需求和期待，開發(fā)滿足市場(chǎng)需求的不同風(fēng)格的電影作品。

2.電影的發(fā)行階段

中國(guó)電影要形成良性的產(chǎn)業(yè)循環(huán)，不僅在電影生產(chǎn)過(guò)程要建立符合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律的現(xiàn)代企業(yè)制度，而且在電影的發(fā)行放映環(huán)節(jié)也要建立現(xiàn)代企業(yè)制度，要按照市場(chǎng)規(guī)律，積極推行院線制和分賬制，逐步建立公平規(guī)范、競(jìng)爭(zhēng)有序、優(yōu)勝劣汰、充滿活力的市場(chǎng)發(fā)行運(yùn)作機(jī)制。

院線制是電影市場(chǎng)長(zhǎng)期競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物，是供片商或制片商與若干影院間通過(guò)某種經(jīng)濟(jì)或契約聯(lián)結(jié)，在一定時(shí)期內(nèi)形成的經(jīng)濟(jì)互利的放映連鎖組織。其實(shí)質(zhì)是電影的基本市場(chǎng)化和商品化，是電影市場(chǎng)的規(guī)范化和有序競(jìng)爭(zhēng)，是對(duì)傳統(tǒng)的計(jì)劃發(fā)行體制的有力挑戰(zhàn)。院線制的出現(xiàn)，有助于打破壟斷發(fā)行局面，激發(fā)電影市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，形成雙方利益的最佳結(jié)合和協(xié)調(diào)。可以說(shuō)，電影制片商的市場(chǎng)收益如何，關(guān)鍵取決于院線的規(guī)模和層次，取決于院線的效益實(shí)現(xiàn)程度和是否良性循環(huán)，取決于院線的規(guī)范管理程度和是否有序運(yùn)作。

分賬制發(fā)行，是一種松散的系統(tǒng)性“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”市場(chǎng)策略，在這種體制中，版權(quán)占有者并不出售發(fā)行權(quán)，而是以方式委托發(fā)行中介經(jīng)營(yíng)，以雙方事先議定的條件，按影片的最終票房收入在制片、發(fā)行、放映之間進(jìn)行比例分成，一改過(guò)去制片商出售發(fā)行權(quán)，一賣了之、發(fā)行商推銷給放映商，一發(fā)了之這類互相脫節(jié)，各掃自家門前雪的情形。分賬制，表面上是“分”，實(shí)際上是“合”， 是把各個(gè)利益體按照電影市場(chǎng)的游戲規(guī)則，全部捆在一起，產(chǎn)、發(fā)、放各個(gè)環(huán)節(jié)榮辱與共，利益共享。

在發(fā)行中實(shí)行院線制和分賬制，在理念上革新了傳統(tǒng)的電影發(fā)行從上到下一條龍的壟斷發(fā)行方式。有利于電影市場(chǎng)的培育和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，形成市場(chǎng)整合力量。

3.電影的放映階段――改善觀影環(huán)境，培育電影市場(chǎng)

在建立電影生產(chǎn)、發(fā)行、放映的現(xiàn)代企業(yè)制度的同時(shí)，中國(guó)電影需要培育電影市場(chǎng)，培育人們的電影消費(fèi)習(xí)慣、培育電影的消費(fèi)者。對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，市場(chǎng)就是生命，而觀眾就是市場(chǎng)的消費(fèi)主體。所以，培育電影市場(chǎng)就需要改善觀眾消費(fèi)環(huán)境。20世紀(jì)70年代以前，人們最關(guān)心的是看一部什么樣的電影；而現(xiàn)在，人們考慮選擇什么地方去看電影。放映商們開始將新一輪的角逐放在了電影間接技術(shù)――放映廳以外的觀眾服務(wù)設(shè)施和空間利用上，現(xiàn)代的影院已不是只限于觀看影片這一單純的視聽欣賞活動(dòng)，它已逐漸發(fā)展成為小型的商業(yè)中心、娛樂(lè)中心、視聽中心和信息中心。因此，注重科技含量的大型綜合型影院建設(shè)，是電影工業(yè)規(guī)模化的一個(gè)具體縮影。綜合性影院不僅可為觀眾提供更多的選擇，滿足不同觀眾層的需求；同時(shí)還可融入商業(yè)和其他娛樂(lè)業(yè)等多種經(jīng)營(yíng)，使影院成為觀眾的“終極娛樂(lè)場(chǎng)所”，從而更大地把握電影的市場(chǎng)特征，為電影營(yíng)銷構(gòu)筑強(qiáng)有力的據(jù)點(diǎn)和目標(biāo)市場(chǎng)提供條件。這也是世界許多國(guó)家影院建設(shè)的目標(biāo)。

4.電影相關(guān)產(chǎn)品的開發(fā)與銷售

在電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中，后電影產(chǎn)品的開發(fā)和電影衍生品的開發(fā)是電影產(chǎn)業(yè)化的兩個(gè)主要階段，也是中國(guó)目前所亟待開發(fā)的領(lǐng)域。電影相關(guān)產(chǎn)品開發(fā)已經(jīng)成為電影創(chuàng)造利潤(rùn)的主要方式之一。

由于多年來(lái)電影產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展擴(kuò)大，許多國(guó)家已經(jīng)形成了非常完善的電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)作模式。電影出品后，整個(gè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展自然地圍繞知識(shí)產(chǎn)權(quán)的產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行運(yùn)作。在這方面，美國(guó)好萊塢的經(jīng)營(yíng)管理模式值得我們借鑒：以電影為“火車頭”，運(yùn)用不同媒體的優(yōu)勢(shì)延伸產(chǎn)業(yè)鏈條和價(jià)值鏈條，帶領(lǐng)相關(guān)產(chǎn)品和產(chǎn)業(yè)的綜合開發(fā)。一部電影和相關(guān)廣告本身構(gòu)成第一輪收入；直接產(chǎn)生的副產(chǎn)品，如原聲唱片、家庭DVD等構(gòu)成第二輪收入；與電影相關(guān)的人物形象副產(chǎn)品，如服裝、玩具等構(gòu)成第三輪收入。這種電影市場(chǎng)營(yíng)銷觀念的出現(xiàn)，促進(jìn)了電影與其相關(guān)產(chǎn)品交叉銷售，既創(chuàng)出了影片的品牌，又提高了制片公司的整體效益。

好萊塢的成功，不能不引起我們對(duì)后電影產(chǎn)品和電影衍生品開發(fā)的重視。目前我國(guó)的影視業(yè)也在致力于這種模式的運(yùn)作，但是其規(guī)模和影響都很小，更談不上為電影帶來(lái)經(jīng)濟(jì)上的多少收入。所以，要增強(qiáng)電影在市場(chǎng)中的競(jìng)爭(zhēng)力，就要注重產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的每一個(gè)環(huán)節(jié)的動(dòng)作，既要重視電影的前期策劃和宣傳發(fā)行，也要重視后電影產(chǎn)品的開發(fā)和電影衍生品的開發(fā)。

走產(chǎn)業(yè)化道路是中國(guó)電影行業(yè)發(fā)展的一個(gè)必然趨勢(shì)，但是我們一定要根據(jù)本國(guó)的實(shí)際情況，具體問(wèn)題具體分析。產(chǎn)業(yè)化的目的是為了提高和發(fā)展自身的實(shí)力，在經(jīng)濟(jì)上形成良性循環(huán)，從而生產(chǎn)出更多更好的精神產(chǎn)品、滿足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需要，電影的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益也就能達(dá)到最大化。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄧光輝:市場(chǎng)發(fā)行倫理及其它[J].當(dāng)代電影,2002.2

篇（9）

電視電影是人們?nèi)粘Ｉ钪袠O為普遍的娛樂(lè)方式，電視電影的創(chuàng)作方式，源于電影藝術(shù)中的人物塑造、拍攝規(guī)律以及敘事風(fēng)格等，但其放映方式，卻需要滿足電視的播放要求，即電視電影是電影藝術(shù)與電視藝術(shù)的有機(jī)融合體。在現(xiàn)階段新舊媒體交融的發(fā)展形勢(shì)之下，電視電影作為一種特殊的、個(gè)性化的娛樂(lè)藝術(shù)形式，能夠獲得更為廣闊的發(fā)展空間。

一、中國(guó)電視電影藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)性化發(fā)展

電視電影的觀眾群體有一定的局限性，面向家庭的電視電影，在創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)著重考慮其題材的個(gè)性化。電視電影的選材，首先要明確電視電影的教育與啟發(fā)價(jià)值，據(jù)CCTC6的電視電影節(jié)目審查結(jié)果，80%以上的電視電影都是現(xiàn)實(shí)主義題材。著重反應(yīng)群眾真實(shí)生活的題材，更貼近觀眾的內(nèi)心，也更適用于家庭共享節(jié)目的范疇，電視電影的創(chuàng)作具有投資小、周期短、小制作等優(yōu)勢(shì)；電視電影在電視頻道上播放，所以其傳播面積廣，能夠更好的滿足現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)效性要求。例如，《虎皮楓木》這一作品，以真實(shí)人物事跡為啟發(fā)，對(duì)陳祖華尋找虎皮楓木的8年歷程進(jìn)行藝術(shù)刻畫，呈現(xiàn)給觀眾的不僅是視覺(jué)方面的藝術(shù)欣賞，對(duì)觀眾精神方面，同樣能夠帶來(lái)一定的啟發(fā)。

在人物塑造方面，電視電影應(yīng)重視人物藝術(shù)價(jià)值的提升，只有影片中的人物足夠鮮活，才能讓整個(gè)情節(jié)更加的引人入勝，也只有觀眾沉浸于故事當(dāng)中，才能真正的體會(huì)到主人公的情感波動(dòng)，通過(guò)他們的人生感懷聯(lián)想于自身，進(jìn)而達(dá)到通過(guò)電視電影藝術(shù)引導(dǎo)觀眾思想與意識(shí)的效果。高利強(qiáng)導(dǎo)演是一個(gè)十分優(yōu)秀的電視電影導(dǎo)演，其作品尤其以人物塑造見長(zhǎng)，無(wú)論是《扎西的》中的老班長(zhǎng)和扎西，還是《會(huì)牌工人》中的徐振國(guó)，又或是《督察隊(duì)長(zhǎng)》中的沈泉與朱豪，都切實(shí)反映了各類人的生活特點(diǎn)與職業(yè)責(zé)任。高利強(qiáng)導(dǎo)演鏡頭中的普通人、小人物，多取材于現(xiàn)實(shí)，但成功的人物塑造手法，讓人物的感染力并不比英雄式的主人公差，以由淺入深的主題呈現(xiàn)方式，能夠更好的啟迪現(xiàn)代學(xué)子的生活、職業(yè)以及夢(mèng)想追求，對(duì)社會(huì)的和諧發(fā)展具有一定的促進(jìn)意義。

二、中國(guó)電視電影藝術(shù)人才的個(gè)性化發(fā)展

在藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中，時(shí)尚、創(chuàng)新是其持續(xù)發(fā)展的根本，對(duì)于電視電影藝術(shù)來(lái)說(shuō)同樣如此，為保證這一根本，就需要相關(guān)人才儲(chǔ)備的充足性，電視電影藝術(shù)人才的個(gè)性化發(fā)展，是其整體發(fā)展的支持與保障。現(xiàn)階段無(wú)論是電視導(dǎo)演還是電影導(dǎo)演，在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中缺乏創(chuàng)新與冒險(xiǎn)精神，小說(shuō)作品翻拍、動(dòng)漫作品翻拍、經(jīng)典作品翻拍、續(xù)集、前傳等創(chuàng)作形式較為普遍，這種現(xiàn)象的行程與電影工業(yè)的惰性有一定關(guān)系，在電影類型化發(fā)展大道一定程度的時(shí)候，制約了導(dǎo)演思想與才能的個(gè)性化發(fā)展。這種發(fā)展?fàn)顩r若要改變，就需要不斷注入大批優(yōu)秀的青年電影與電視導(dǎo)演，而電視電影的個(gè)性化發(fā)展，剛好為其提供了良好的契機(jī)。

在電視電影的發(fā)展過(guò)程中，沒(méi)有票房壓力也沒(méi)有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，這種藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境對(duì)青年導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是一個(gè)十分有利的平臺(tái)，如《王勃之死》、《天天天藍(lán)》等作品中，表現(xiàn)了藝術(shù)探索過(guò)程的從容與輕松，其中張揚(yáng)的、個(gè)性的導(dǎo)演風(fēng)格，能夠滿足青年導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的最初期望。優(yōu)秀的青年導(dǎo)演需要培養(yǎng)，要重視多元化的意識(shí)探索，培養(yǎng)他們對(duì)電影語(yǔ)言的熟悉程度，同時(shí)還要保證其人文素養(yǎng)水平，而電視電影的個(gè)性化發(fā)展，能夠相應(yīng)的為其提供發(fā)展平臺(tái)。在現(xiàn)階段的電影市場(chǎng)上，青年導(dǎo)演難以獲得大量的資金與良好的平臺(tái)，電視電影則能夠讓其有機(jī)會(huì)展示才華，將電視電影作為優(yōu)秀電影導(dǎo)演的培養(yǎng)平臺(tái)，以中國(guó)電影的整體發(fā)展為目標(biāo)，為其不斷提供鮮活力量，是中國(guó)電視電影個(gè)性化發(fā)展的階段性目標(biāo)，同時(shí)也是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的必要基礎(chǔ)。

三、中國(guó)電視電影藝術(shù)市場(chǎng)的個(gè)性化發(fā)展

電影頻道的開通，相應(yīng)的符合其播放要求的作品需求量也就不斷提升，由此，為電視電影的發(fā)展提供了廣闊的發(fā)展空間。但現(xiàn)階段的市場(chǎng)發(fā)展當(dāng)中，存在市場(chǎng)目標(biāo)模糊、審查標(biāo)準(zhǔn)不清晰等問(wèn)題，作品評(píng)價(jià)缺乏一定的客觀性，導(dǎo)致現(xiàn)階段電視電影藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新勁力不足，觀眾的欣賞熱情不夠。因此，電視電影的市場(chǎng)化運(yùn)作還有待完善，形成完整的生產(chǎn)系統(tǒng)，有助于電視電影的整體發(fā)展與前行。電視電影的個(gè)性化發(fā)展，作品質(zhì)量與資金投入的矛盾是重要的影響因素，受到廣告利益最大化的影響，國(guó)內(nèi)很少出品短篇電視劇，而大眾化的影院電影也很難滿足電視電影的播放需求與引進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)，各電影頻道在自行制作電視電影的過(guò)程中，人力、財(cái)力、物力都極其有限，最終導(dǎo)致作品數(shù)量也難以滿足相應(yīng)的播放需求。基于此種發(fā)展?fàn)顟B(tài)，在未來(lái)的電視電影發(fā)展進(jìn)程中，需要以類型化發(fā)展為導(dǎo)向，促進(jìn)電視電影行業(yè)制作更多類型鮮明的電影作品，優(yōu)化電視電影的題材樣式格局，進(jìn)而縮短與市場(chǎng)化運(yùn)作之間的差距；另外，電影頻道作為電視電影的播送平臺(tái)，也需要通過(guò)品牌樹立等手段，優(yōu)化文化產(chǎn)業(yè)布局，促進(jìn)電視電影在影視行業(yè)中獲得更大的發(fā)展。

篇（10）

《蝙蝠俠：黑暗騎士》（The Dark Knight）首映周末的票房收入創(chuàng)造了影視新紀(jì)錄：1.55億美元！該片還分別打破另外九項(xiàng)票房紀(jì)錄，鑄就了新的電影傳奇，使得觀眾和影視學(xué)者的目光開始關(guān)注這部電影的導(dǎo)演蒂姆•伯頓以及他的“哥特電影”。

一、哥特電影的發(fā)展

“哥特電影”并不是一個(gè)嚴(yán)格意義上的術(shù)語(yǔ)，因電影中頻繁出現(xiàn)的哥特元素和哥特主題而在觀眾中流行，它伴隨著電影的產(chǎn)生而出現(xiàn)。從1921年含有哥特元素的《歷代的巫術(shù)》到21世紀(jì)的今天，哥特電影的發(fā)展可以分為兩個(gè)清晰的階段。雖然已有專家做了相關(guān)的界定，［1］但綜合各個(gè)階段的特點(diǎn)，筆者采用初創(chuàng)階段和多元發(fā)展階段來(lái)描述哥特電影的發(fā)展。

初創(chuàng)階段以1921年克里斯滕森的《歷代的巫術(shù)》開始到1983年南托尼•斯科特的《欲望》為止。這一階段哥特電影的主題主要有兩個(gè)：巫術(shù)和吸血鬼，巫術(shù)通過(guò)吸血鬼得以完美的體現(xiàn)。主要作品有《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》（1922）、《吸血狂魔》（1931）、《德古拉的噩夢(mèng)》（1958）、1959年法國(guó)喬治斯•弗郎吉的《無(wú)顏之眼》（第一部沒(méi)有吸血鬼形象的經(jīng)典哥特電影）、《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》（1979）、《欲望》（1983）。

多元發(fā)展階段以1990年蒂姆•伯頓的《剪刀手愛德華》出現(xiàn)為標(biāo)志，從此哥特電影進(jìn)入黃金發(fā)展期。這一時(shí)期雖然巫術(shù)和吸血鬼依然是哥特電影的重頭戲，但也呈現(xiàn)出了不少新的特點(diǎn)，主要包括：

（1）數(shù)量多，這主要得益于經(jīng)濟(jì)和電影科技的發(fā)展；

（2）史詩(shī)性哥特電影浪潮的出現(xiàn)，如《烏鴉》系列；

（3）著名哥特導(dǎo)演的出現(xiàn)，如蒂姆•伯頓、亞力克斯•普洛亞等；

（4）新元素“人狼”和古裝片的出現(xiàn)，如《人狼生死戀》（1994）、《狼族盟約》（2001）、《魔誡墳場(chǎng)》（1994）；

（5）與現(xiàn)代電影藝術(shù)的融合，如3D動(dòng)畫片《蓋娜》（2003）以及凸顯動(dòng)作片特點(diǎn)的《黑夜傳說(shuō)》（2003）和《范•海辛》（2004）；

（6）好萊塢風(fēng)格影響。

二、哥特電影：哥特文藝的集中體現(xiàn)

哥特元素構(gòu)成了哥特電影的主要內(nèi)容，這些哥特元素主要包括：哥特主題、故事、背景（建筑、音樂(lè)和色彩）。

在主題上，哥特電影強(qiáng)調(diào)異教、孤獨(dú)、痛苦、死亡、巫術(shù)、恐怖、神秘等陰暗面元素對(duì)人生的影響。二戰(zhàn)及以后的很長(zhǎng)時(shí)間哥特電影無(wú)法取得長(zhǎng)足發(fā)展就源于此，在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，人們?cè)陔娪袄镄枰氖切撵`的慰藉、靈魂的撫慰，而不再是宣揚(yáng)死亡、痛苦的哥特電影。

哥特電影的故事大多改編于哥特小說(shuō)或受到哥特小說(shuō)的啟發(fā)。哥特小說(shuō)是18、19世紀(jì)浪漫主義運(yùn)動(dòng)中的一種文學(xué)形式。哥特文學(xué)是對(duì)人類自身黑色陰暗面的展示，也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)正統(tǒng)思維模式的一種挑戰(zhàn)，是一種恐怖，神秘色彩的混合體。哥特小說(shuō)中比較典型的是吸血鬼、哥特式古堡、超現(xiàn)實(shí)恐怖。作為故事場(chǎng)景的“哥特式古堡”，具有多重象征意義，它表面呈現(xiàn)的是擁有高聳的尖頂、厚重的石壁、幽暗的內(nèi)部和陰森的地道等，它既代表了18世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的哥特式建筑的復(fù)興潮流，又體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)作為“理性主義”對(duì)立面的政治觀念、思想潮流和文化價(jià)值。超現(xiàn)實(shí)恐怖可以分為“心理恐怖”和“本體恐怖”兩個(gè)類型。前者以“恐懼”(terror)為目的，作品中很少或幾乎不出現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義的幽靈，而只是通過(guò)充滿懸念的“未知物”存在，暗示可能發(fā)生的兇險(xiǎn)，從而“擴(kuò)充靈魂 哥特式小說(shuō)，使各種功能警醒到生活的高度”；而后者以“恐怖”(horror)為目的，通過(guò)裸的超現(xiàn)實(shí)主義的暴力、兇殺等描述，刺激人的感官，使靈魂“凝聚、凍結(jié)，甚至湮滅”［2］。

哥特電影的背景主要通過(guò)哥特式建筑、背景音樂(lè)和色彩的運(yùn)用來(lái)體現(xiàn)。哥特建筑是12~16世紀(jì)流行于西歐的建筑風(fēng)格，以尖拱拱頂細(xì)長(zhǎng)柱等為特點(diǎn)，高聳的尖頂、厚重的石壁、幽暗的內(nèi)部和陰森的地道無(wú)不烘托出詭異的氣氛。現(xiàn)代意義上的哥特音樂(lè)指的是在20世紀(jì)80年代才產(chǎn)生的哥特?fù)u滾，它借鑒了18、19世紀(jì)哥特小說(shuō)中的恐怖、陰森的元素；它渲染一種陰暗、頹廢、冰冷又恐怖的氣氛，讓人感到壓抑和絕望，表現(xiàn)對(duì)死亡和黑色的向往，富有藝術(shù)氣質(zhì)；既含有精細(xì)的美感、又營(yíng)造一種不協(xié)調(diào)的感覺(jué)。在色彩的運(yùn)用上，強(qiáng)調(diào)黑白、光暗的對(duì)比，強(qiáng)化一種死亡式的審美：蒼白的面孔，黑色的長(zhǎng)服。

三、哥特電影的代表：蒂姆•伯頓

在2007年的第64屆威尼斯電影節(jié)上，伯頓被授予終身成就獎(jiǎng)。威尼斯電影節(jié)主席穆勒宣稱：“蒂姆•伯頓是這個(gè)電影新時(shí)代里最有想象力的孩子，再?zèng)]有任何一位賣座的好萊塢導(dǎo)演有像他對(duì)電影的那份堅(jiān)持了。”他的電影經(jīng)常在同一個(gè)框架里就能完成從魔幻到憂郁的轉(zhuǎn)向，而通過(guò)《蝙蝠俠》《剪刀手愛德華》《斷頭谷》等片的票房成功和藝術(shù)成就，蒂姆•伯頓連續(xù)不斷的出色作品已經(jīng)被蓋上了獨(dú)屬于他的個(gè)人化的印章，使他成為當(dāng)代影壇的真實(shí)夢(mèng)幻之一。“他的影片將哥特風(fēng)格中的怪誕、恐怖、陰暗與活潑明亮的元素完美結(jié)合，擁有獨(dú)特的個(gè)性，為影壇帶來(lái)了特別的審美享受。”［3］

關(guān)于蒂姆•伯頓的電影，本文不作過(guò)多的討論，已有專著作了詳盡的分析。［4］但他的電影有別于傳統(tǒng)的吸血鬼式的哥特電影，他把哥特電影推向了多元發(fā)展的階段，這主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）對(duì)生命、人性的反思

蒂姆•波頓的哥特式電影的一般邏輯是：人類的世界總是死氣沉沉的(如《僵尸新娘》)，主角都有心理創(chuàng)傷(如《剪刀手愛德華》)；相反僵尸們的世界卻是多姿多彩的(如《圣誕夜驚魂》)，［5］他把人類世界的冷酷和僵尸世界的溫馨這一視覺(jué)與心理沖突展示在觀眾面前，引起觀眾對(duì)生命、人性的思考。蒂姆•伯頓雖然崇尚哥特的表現(xiàn)形式，恐怖和死亡的電影主題，但他追求的，不是感官上的刺激，而是尋找人類內(nèi)心中最溫暖、真摯的情感。

在《嘩鬼家族》中，蒂姆•伯頓塑造了許多可愛的鬼的形象。他站在鬼的立場(chǎng)看人，用喜劇手法，消解人們對(duì)死亡、鬼怪的恐懼，反思生命本身。在《剪刀手愛德華》中，愛德華所處的世界顏色是冷色的，而現(xiàn)實(shí)世界是彩色，這是蒂姆•波頓的一種對(duì)比――世界上的真愛不是存在這個(gè)多彩的世界，反而是那個(gè)冰冷的城堡。愛德華的丑陋與吉米的風(fēng)流倜儻只是表面的視覺(jué)沖突，而蒂姆•伯頓帶給我們的則是更為深刻的對(duì)人性的反思：愛德華的善良、真誠(chéng)；吉米徒有華麗的外表卻利欲熏心，不擇手段。這種視覺(jué)與人性的沖突是以往哥特電影所不曾觸及的。《理發(fā)師陶德》講述了法官的陰謀造成的一個(gè)幸福家庭的破碎和幾段愛情的悲劇，為妻子復(fù)仇的陶德，最后卻殺害了自己心愛的妻子。這一結(jié)局無(wú)疑是讓觀眾反思自己的行動(dòng)以及人生中應(yīng)有的態(tài)度。蒂姆•伯頓的電影不像其他電影一樣，從正面描寫社會(huì)，而是通過(guò)揭示社會(huì)、世界、人性的黑暗來(lái)表達(dá)導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。

（二）把童話與黑相結(jié)合

Disney以童話電影著稱，每部電影都有童話般的故事，夢(mèng)幻般的色彩。而其他的黑色、恐怖類型的電影又缺乏像Disney電影的溫馨。蒂姆•伯頓的《蝙蝠俠》《僵尸新娘》《圣誕夜驚魂》雖然延續(xù)著昏暗色調(diào)的哥特傳統(tǒng)，但無(wú)疑加入了童話的成分；他大膽地把兩種類型的電影融為一體，而且獲得了巨大的成功。《蝙蝠俠》中韋恩飛檐走壁的超能力、維護(hù)正義的壯舉無(wú)疑是很多人年輕時(shí)的夢(mèng)想，而伯頓偏于陰翳的視覺(jué)風(fēng)格、黑暗都市、心理陰暗的罪犯更增加了電影的黑色魅力；《僵尸新娘》中陰森恐怖的小樹林和艾米麗的化蝶奔月，更是中國(guó)童話與西方黑的有機(jī)結(jié)合；《圣誕夜驚魂》中充滿著圣誕節(jié)的魔幻與萬(wàn)圣節(jié)的陰森恐怖，陰沉的畫面中又有蒂姆•伯頓式的黑色喜劇風(fēng)格。

（三）創(chuàng)造“哥特式青年”銀幕形象

無(wú)論是《剪刀手愛德華》，還是《僵尸新娘》，甚至明亮色彩、歡快旋律的《查理和巧克力工廠》，惟一不變的是那大眼睛、臉色蒼白、有些神經(jīng)質(zhì)的，略微消瘦的哥特式青年。翰尼•德普那卷曲的黑發(fā)、蒼白的面容、神經(jīng)質(zhì)的嘴角、還有他那獨(dú)特的飄忽不定的說(shuō)話方式以及他怪異的表演風(fēng)格成為“哥特式青年”的標(biāo)志。蒂姆•伯頓電影中的女人，一如他的妻子海倫娜也是擁有和德普一樣的氣質(zhì)：大眼睛、尖下巴、同樣蒼白的面容、眉宇間總有種揮不去的陰霾。

“哥特式青年”的另一個(gè)側(cè)面則是年輕人從對(duì)幻想的否定到“自我”的回歸，達(dá)到“超我”境界。剪刀手愛德華置身絢爛的夢(mèng)幻現(xiàn)實(shí)之中，而最終也無(wú)法逃避不被接受的殘酷現(xiàn)實(shí)。《大魚》是蒂姆•伯頓第一次正面地、直接地對(duì)幻想提出質(zhì)疑。愛德華兒子對(duì)他的質(zhì)疑代表了社會(huì)的態(tài)度，愛德華則代表了波頓的態(tài)度。［6］雖然剪刀手愛德華未能實(shí)現(xiàn)“自我”的回歸，但嘉莉?qū)鄣氯A態(tài)度的改變和小鎮(zhèn)警長(zhǎng)對(duì)他的寬容恰好彌補(bǔ)了這一不足。《斷頭谷》中克萊恩也是在破案過(guò)程中不斷克服自己的膽小與懦弱，回歸理性，維護(hù)了正義。蒂姆•波頓的電影中，人物角色都有著明顯的性格缺陷特征，通過(guò)電影情節(jié)的發(fā)展，在適當(dāng)?shù)胤浇o予角色以心靈發(fā)現(xiàn)、懺悔和轉(zhuǎn)變，［7］以實(shí)現(xiàn)“自我”的回歸。

（四）采用“丹尼•艾夫曼”哥特式音樂(lè)

在眾多的哥特電影導(dǎo)演中，蒂姆•伯頓無(wú)疑是最為強(qiáng)調(diào)音樂(lè)在烘托氣氛、升華主題上的作用的。他采用丹尼•艾夫曼以搖滾的方式處理管弦電影音樂(lè)，這無(wú)論在電影界還是音樂(lè)界都是一個(gè)大膽的嘗試。而這一大膽的嘗試又為丹尼•艾夫曼帶來(lái)了風(fēng)格獨(dú)特、獨(dú)樹一幟的電影配樂(lè)。兩人合作十多年，每一步電影配樂(lè)都與眾不同。《剪刀手愛德華》除了丹尼•艾夫曼慣有的迷離與奇異外，更多了一份凄楚唯美，《火星人玩轉(zhuǎn)地球》音樂(lè)的表現(xiàn)則十分怪誕，風(fēng)格上刻意模仿LKK的科幻配樂(lè)，做得又怪又可笑，而《斷頭谷》樂(lè)風(fēng)深厚猙獰，兼具威脅性與靈幻美，《圣誕夜驚魂》更是淋漓盡致地表現(xiàn)了丹尼•葉夫曼靈氣森森的音樂(lè)風(fēng)格。

四、結(jié) 語(yǔ)

雖然哥特電影被“學(xué)院派”認(rèn)為是“荒誕玄幻電影”，但其在電影市場(chǎng)的票房已經(jīng)證明，它的出現(xiàn)和流行應(yīng)受到無(wú)論是市場(chǎng)的還是學(xué)術(shù)上的重視。哥特電影根源于西方哥特藝術(shù)，這無(wú)疑也給中國(guó)電影指明了一個(gè)發(fā)展方向：從傳統(tǒng)文藝中吸取精華，用現(xiàn)代的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)，這要比一味地模仿更有價(jià)值、更具有發(fā)展空間。

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