雕塑在園林景觀中的作用匯總十篇

序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇雕塑在園林景觀中的作用范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

隨著人們對(duì)人居環(huán)境的日益重視,雕塑與環(huán)境的關(guān)系越來越密切,園林人文環(huán)境的品質(zhì)成為這個(gè)時(shí)代改善民眾生存質(zhì)量和精神品味的關(guān)鍵。園林雕塑作為園林中不可缺少的景觀,它充實(shí)著園林,起著畫龍點(diǎn)睛的作用,并形成雕塑、公眾、園林環(huán)境三者之間良性互動(dòng)和共鳴。人們對(duì)環(huán)境的追求不僅僅是綠化和美化,還對(duì)環(huán)境的藝術(shù)形象和文化內(nèi)涵提出了更新的要求。作為造型藝術(shù)的一部分園林雕塑以其特有的語言向人們展示其藝術(shù)魅力,它或以獨(dú)特的形象給人帶來視覺的沖擊,或以豐富的內(nèi)涵向人表達(dá)深刻的意義,或以抽象的造型讓人浮想聯(lián)翩??隨著時(shí)代與藝術(shù)表現(xiàn)手法的發(fā)展與更生,有形雕塑運(yùn)用的無形化越來越明顯地滲透到其他藝術(shù)領(lǐng)域。特別是雕塑與園林環(huán)境淵源久遠(yuǎn),而在現(xiàn)代手法的重構(gòu)之外,二者的相互作用與融合有了更多新的內(nèi)涵。

一、雕塑與園林景觀環(huán)境的融合

1、園林景觀的空間整體性

園林本身就是一門自然的藝術(shù),自然美是園林美的核心所在。高爾德沃茲的《極巖裂線》,它展示的是從巖石中有規(guī)則的留出一條長長的“裂痕”,就如同地裂再現(xiàn),真實(shí)程度令人叫絕。黑格爾說過:“雕像畢竟還是和它的環(huán)境有重要的關(guān)系……藝術(shù)家不應(yīng)該先把雕塑作品完全雕好, 然后再考慮把它擺在什么地方, 而是在構(gòu)思時(shí)就要聯(lián)系一定的外在世界和它的空間形式和地方部位。”《園治》所反復(fù)強(qiáng)調(diào)“景到隨機(jī)”“因境而成”“得是隨形”等原則,也正是考慮園林雕塑立意的過程中,要結(jié)合其功能與自然環(huán)境這兩個(gè)基本因素。

按照現(xiàn)代人的理解,園林不只是作為游憩之用,而且具有保護(hù)和改善環(huán)境的功能。園林景觀的組成具有多樣性特質(zhì),包含諸多元素,如地形、水體、植物、建筑小品、雕塑等。游憩在景色優(yōu)美和安靜的園林中,有助于消除長時(shí)間工作帶來的緊張和疲乏,使腦力、體力得到恢復(fù)。園林中的文化、游樂、體育、科普教育等活動(dòng),更可以豐富知識(shí)和充實(shí)精神生活。園林景觀各元素的整體性、系統(tǒng)性一直受到密切關(guān)。雕塑走出美術(shù)館進(jìn)入室外園林空間后,成為園林景觀中核心的人文藝術(shù)景觀。園林與雕塑的聯(lián)系更加密切與廣泛,以至于園林藝術(shù)與雕塑藝術(shù)在藝術(shù)理念上產(chǎn)生了相互影響。園林景觀借鑒雕塑藝術(shù)中對(duì)空間的理解與營造手法,由此加強(qiáng)了園林空間的整體性與系統(tǒng)性。近年來,園林設(shè)計(jì)中對(duì)場所精神的重視,更加強(qiáng)化了對(duì)空間整體性的營造。

2、雕塑的環(huán)境化趨勢(shì)

雕塑是一種環(huán)境藝術(shù),它介于繪畫和建筑之間,它的表現(xiàn)需要襯托和依附。雕塑藝術(shù)走出畫廊,環(huán)境特性是其首要的特點(diǎn)。黑格爾把雕塑藝術(shù)分成二大類,有些雕刻作品本身是獨(dú)立的,有些雕刻作品是為了點(diǎn)綴建筑空間服務(wù)的,前一種的環(huán)境只是由雕刻藝術(shù)本身所設(shè)置的一個(gè)地點(diǎn),而后一種的環(huán)境只是由雕刻和它所點(diǎn)綴的建筑物的關(guān)系,這個(gè)關(guān)系不僅決定著雕刻作品的形式,而且在絕大多數(shù)情況下還要決定他們的內(nèi)容。借用黑格爾的美學(xué)語言來概括,前者是獨(dú)立美,后者是依附美。展廳雕塑,園林雕塑實(shí)質(zhì)上就是這兩種不同類型的美。?

環(huán)境雕塑是一種公共藝術(shù),應(yīng)該與它所在的環(huán)境緊密地形成一個(gè)有機(jī)整體,根據(jù)相應(yīng)的特定環(huán)境中的空間結(jié)構(gòu)、性質(zhì)功能、情調(diào)氣氛及尺度比例,追求布置在特定環(huán)境中的藝術(shù)效果。雕塑的位置選擇、環(huán)境空間的物質(zhì)因素是其重要的方面,以構(gòu)成特定的思想情感氛圍和園林景觀的觀賞條件。

3、園林景觀與雕塑的空間融合

園林藝術(shù)與雕塑藝術(shù)在相互影響或制約下,使園林景觀環(huán)境空間呈現(xiàn)出了新的面貌。現(xiàn)代園林已不是有雕塑的園林,而是整個(gè)園林空間的可雕塑性,由此所傳達(dá)的是一種新審美價(jià)值和藝術(shù)觀念,使得傳統(tǒng)的園林空間得以革新,而雕塑作為一個(gè)孤立元素出現(xiàn)在園林中的局面也已消失。藝術(shù)家不應(yīng)該先把雕刻作品完全雕好,然后再去考慮把它擺在什么地方,而是構(gòu)思時(shí)就要聯(lián)系到一定的外在世界和它的空間形式和地方部位。雕塑家、欣賞者、作品三者意念的共鳴融合,除雕塑自身給予人們美的感受之外,還依賴于雕塑自身的形式和置放的環(huán)境,雕塑作品在園林環(huán)境中的功能一是點(diǎn)綴,二是點(diǎn)題。只有優(yōu)美的環(huán)境,雕塑的形式才能令人產(chǎn)生美感,長期置身于這種藝術(shù)環(huán)境中,潛移默化的感染力能喚起人們對(duì)美好理想的憧憬。雕塑家應(yīng)在努力適應(yīng)環(huán)境的同時(shí)強(qiáng)調(diào)和突出自我的個(gè)性特征,挖掘材料的美,結(jié)合具體的環(huán)境功能,集知識(shí)、藝術(shù)、趣味于一體,成為虛實(shí)空間與意念想象并存的實(shí)體。使雕塑在園林中隨處可見,成為園中的點(diǎn)睛之筆,形成美的焦點(diǎn)。?如雕塑家野口勇設(shè)計(jì)的園林景觀,將園林中各要素的組合體視為雕塑作品的一個(gè)對(duì)象,進(jìn)行整體塑造,營造出整體感極強(qiáng)的園林空間。

二、雕塑和園林景觀造型的融合

1、園林景觀造型化

園林藝術(shù)是一門空間藝術(shù),而空間與人最直接的交流體現(xiàn)在實(shí)體造型的視覺化。能被受眾感知并理解的藝術(shù)形態(tài),可以加強(qiáng)場所與人在情感上的交流,這也是人性化設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容之一。園林景觀無論是自然或人工式造型,都需設(shè)計(jì)師精心設(shè)計(jì)與推敲,旨在營造出符合受眾審美經(jīng)驗(yàn)的實(shí)體空間。我國園林藝術(shù),自古強(qiáng)調(diào)對(duì)“意境”的營造,其目的是將人與景融為一體,達(dá)到情感上的感染。將園林景觀視為一件藝術(shù)作品來完成,它必然會(huì)具備藝術(shù)品的情感特質(zhì),更容易形成強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,從而滿足大眾對(duì)環(huán)境藝術(shù)需求的增加。園林景觀造型化的趨勢(shì)主要體現(xiàn)在:對(duì)造景元素的形態(tài)、肌理、材質(zhì)、顏色的考究及各元素在空間布局上的關(guān)系。景觀設(shè)計(jì)大師瑪莎?施瓦茲設(shè)計(jì)的懷特海德學(xué)院拼合園,用人造材料替代天然植物,設(shè)計(jì)師抽取法國園林和日本枯山水的組成元素變形,拼接起來創(chuàng)造出離奇的造型藝術(shù)空間。例如由法國園林中大大小小的綠籬球和模型樹組成的日本枯山水景觀,如此獨(dú)特新穎且具有美感的景觀造型,將越來越受到人們的喜愛,這也是公共藝術(shù)發(fā)展的時(shí)代需要。

2、雕塑形態(tài)抽象化

在現(xiàn)代城市園林中,雕塑越來越形式化和抽象化,其空間占有方式與環(huán)境的關(guān)系決定了人們對(duì)雕塑的認(rèn)識(shí)和接受程度。雕塑的風(fēng)格與形式取決于公共環(huán)境的社會(huì)性。就傳統(tǒng)雕塑而言,雕塑在藝術(shù)表現(xiàn)過程中,表達(dá)的是人對(duì)自然中所有事物的瞬間或永恒的感受,雕塑家的創(chuàng)作是對(duì)自然形態(tài)有意識(shí)的提煉,是藝術(shù)家以個(gè)人方式對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種反映,也是人類精神世界與情感世界深層次的發(fā)現(xiàn)與挖掘。抽象雕塑是指有一定象征意義的抽象幾何體形象的雕塑,它在現(xiàn)代園林中應(yīng)用越來越廣泛,特別是在一些城市的廣場及公園中屢見不鮮。這類雕塑往往以其獨(dú)特的造型、抽象的形體來表達(dá)一定的象征意義。它主要通過兩種手法來表達(dá)其象征意義,一是對(duì)客觀形體加以簡化、概括或強(qiáng)化,二就是幾何形的抽象,運(yùn)用點(diǎn)、線、面、塊等抽象符號(hào)加以組合。抽象雕塑在園林中應(yīng)用不象具象雕塑那樣給人以直接的感覺,而多以簡潔抽象的形體激發(fā)游人對(duì)美的無限想象。因此抽象雕塑往往比較含蓄、概括,具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和現(xiàn)代意味。例如南京卡子門的抽象雕塑,以傾斜升騰的直線和流暢的半圓形弧線,表達(dá)了城市南大門的主題。

3、雕塑和園林景觀造型的融合

隨著雕塑在園林景觀中的廣泛使用,園林景觀為了追求趣味性和藝術(shù)吸引力,均趨向雕塑化、造型化。而藝術(shù)的相互滲透遠(yuǎn)不僅限于此,還表現(xiàn)在以雕塑的語言重構(gòu)景觀空間意義與內(nèi)涵。園林藝術(shù)吸收雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)手法,形成新的藝術(shù)形式。而在極簡主義與大地藝術(shù)的推動(dòng)與影響下,雕塑造型抽象化,使原本有些生硬的具像形態(tài)在園林中變得滲透與包容,帶來全新的視覺與精神上沖擊,為景觀設(shè)計(jì)師與雕塑藝術(shù)家都帶來了新的啟示。相互認(rèn)同和積極寬容而開放的文化氛圍使不同的藝術(shù)家以不同的專業(yè)手法建構(gòu)園林與雕塑公共空間,而不同欣賞者又以不同的視知覺欣賞公共空間的綜合藝術(shù)。這種新生藝術(shù)流與藝術(shù)形態(tài),使園林景觀與雕塑形態(tài)達(dá)到了前所未有的和諧面貌。

三、雕塑材料與園林的融合

雕塑藝術(shù)為園林藝術(shù)設(shè)計(jì)注入了新的活力。傳統(tǒng)園林的造園材料主要是水、石、植物等等,現(xiàn)在有藝術(shù)凝聚力的雕塑藝術(shù)為園林景觀的材料運(yùn)用拓展了思路,很多人工材料、現(xiàn)代高科技材料也被大量采用,例如:不銹鋼、鋼化玻璃、鈦合金、玻璃、塑料等新材質(zhì)廣泛運(yùn)用于園林景觀中,地面鋪裝、城市家具、燈具等極大地拓展了園林景觀使用材料的范圍,豐富了園林景觀材料的多樣性。

在雕塑藝術(shù)中材料的運(yùn)用時(shí)非常關(guān)鍵的,材料的合理運(yùn)用可使環(huán)境中的雕塑具有獨(dú)特魅力。材料的存在是與主體相關(guān)的,不可能孤立存在。表現(xiàn)主題的過程中,材料對(duì)雕塑意義的實(shí)現(xiàn)至關(guān)重要,同時(shí)空間環(huán)境中的雕塑要注意環(huán)境協(xié)調(diào)性及空間功能的雙重要求。因而,對(duì)于現(xiàn)代環(huán)境雕塑而言,安全、輕質(zhì)、堅(jiān)固與取自自然的材質(zhì)有了優(yōu)勢(shì)發(fā)展空間。不銹鋼、石材、植物、水體都成為園林景觀中雕塑材料的優(yōu)選對(duì)象,也促使更多的藝術(shù)家對(duì)這些實(shí)用及生態(tài)材料加大試驗(yàn)性研究,力求拓展雕塑材料對(duì)環(huán)境的適應(yīng)性。

園林景觀材料運(yùn)用的多元化和雕塑材料的環(huán)境適應(yīng)性拓展促成園林環(huán)境中的材料呈現(xiàn)多樣合理混搭的狀況。園林景觀材料與雕塑材料的使用變化趨勢(shì)由二者相互影響與制約而形成,因此兩者在園林環(huán)境空間中具有高度的協(xié)調(diào)性,并非是無理的堆砌,在視覺上和生態(tài)系統(tǒng)中,也具有高度的協(xié)調(diào)性。

總之,環(huán)境雕塑隨著園林的時(shí)代性變革更注意與環(huán)境的協(xié)調(diào)和烘托。雕塑不僅是園林的組成要素,相對(duì)的,環(huán)境是雕塑的構(gòu)成部分,它們的相互滲透與包容,改觀了園林景觀的形態(tài)面貌,成為一種新的藝術(shù)整體。剖析現(xiàn)代園林景觀的發(fā)展趨勢(shì)與現(xiàn)代園林景觀中雕塑的面貌,不難發(fā)現(xiàn)二者已在諸多方面呈現(xiàn)水融的局面,園林與雕塑緣分與結(jié)合已不是兩種藝術(shù)的簡單加和,而是更多形式和層次上的相互滲透與包容。隨著現(xiàn)代園林與雕塑的關(guān)系越來越密切,藝術(shù)家們已經(jīng)不再滿足于僅僅為園林提供一個(gè)裝飾品,他們以自己的方式積極地投身到室外環(huán)境的塑造中去,使雕塑的內(nèi)涵和外延不斷地?cái)U(kuò)展。園林環(huán)境也在雕塑藝術(shù)力量的影響和感染下,呈現(xiàn)嶄新的藝術(shù)面貌。

參考文獻(xiàn)

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篇（2）

1建筑小品在園林景觀設(shè)計(jì)中的作用

建筑小品的內(nèi)容極其豐富，種類繁多。它本身只是一種功能簡單、體量小巧、造型別致、富有意景、極具特色的建筑部件。目前對(duì)建筑小品的分類大致有下列2種：（1）建筑小品根據(jù)學(xué)科設(shè)置不同將其分為3種類型：城市建筑小品、園林建筑小品、景觀建筑小品。（2）建筑小品按其功能特性可分為觀賞實(shí)用型和觀賞型2大類建筑小品。

1.1觀賞性小品

在園林景觀設(shè)計(jì)中，觀賞性小品一般包括花壇、觀賞石、雕塑等，每一種觀賞小品都具有一定的特色，其在園林景觀內(nèi)都具有不同的作用。例如，雕塑，其具有較強(qiáng)的藝術(shù)效果和感染力，因此，其在園林內(nèi)往往用來襯托園林建筑的主題，通過雕塑使園林的主題更加鮮明。花壇則是為了給園林內(nèi)的植物提供一個(gè)較好的生長環(huán)境，并且給整個(gè)園林增添美感，營造出更加和諧的自然氛圍。此外，在園林景觀設(shè)計(jì)中，石碑也是一種較為常見的觀賞性建筑小品，在很多的園林中都會(huì)豎立幾塊石碑，在石碑上刻字，通過石碑刻字表現(xiàn)書法，不僅能夠提升園林的文化氛圍，還能夠創(chuàng)造一定的歷史背景，從而使園林增加一定的文化氣息，使得園林更加具有內(nèi)涵。另外，在園林景觀設(shè)計(jì)中還會(huì)經(jīng)常看到一些假山、觀賞石，這些假山、觀賞石的存在，一方面能夠?yàn)閳@林增加一些美感，另一方面也能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)于園林空間結(jié)構(gòu)的改變，從而使園林的美感得到進(jìn)一步提升。

1.2觀賞與實(shí)用相結(jié)合型小品

觀賞與實(shí)用相結(jié)合型的小品一般有以下3種：

1.2.1休息型園林建筑小品。在園林內(nèi)，游客在游覽以后肯定會(huì)感覺疲倦，這時(shí)就需要設(shè)計(jì)一些休息用的石凳和臺(tái)階。在園林內(nèi)設(shè)計(jì)石凳時(shí)，除了需要考慮功能的需求外，還要考慮其觀賞性，這樣就能夠?qū)崿F(xiàn)功能以及觀賞的相結(jié)合。一般而言，休息型園林建筑小品會(huì)根據(jù)園林的類型以及所在場所的背景設(shè)計(jì)小品的具體類型，不同的環(huán)境下設(shè)計(jì)出的小品風(fēng)格也不一樣。

1.2.2服務(wù)型園林建筑小品，在園林景觀設(shè)計(jì)中，最典型的服務(wù)型園林建筑小品便是園區(qū)的路燈，其主要的作用是夜間的園區(qū)照明，在設(shè)計(jì)園燈時(shí)，通過對(duì)圓燈的美化設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)對(duì)園區(qū)的點(diǎn)綴作用。并且在園燈設(shè)計(jì)的過程中，其還可以作為指示工具，為游客的游覽提供引導(dǎo)。

1.2.3管理型園林建筑小品。在園區(qū)內(nèi)，欄桿主要是用來對(duì)一些危險(xiǎn)區(qū)域進(jìn)行鋒利保護(hù)，達(dá)到保護(hù)游客的作用。在園林景觀設(shè)計(jì)的過程中，欄桿一方面可以起到保護(hù)游客、劃分園區(qū)的作用，另一方面也可以通過設(shè)計(jì)改變其外觀，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)園區(qū)的美化

2建筑小品在園林景觀設(shè)計(jì)中的實(shí)踐應(yīng)用

2.1園林內(nèi)休息座椅的設(shè)計(jì)

在園林景觀設(shè)計(jì)的過程中，休息座椅的設(shè)計(jì)必不可少，其是整個(gè)園林景觀最為基礎(chǔ)的建筑小品。一般而言，在園林景觀設(shè)計(jì)中，每一處的景觀建筑都存在著大量的休息座椅。在進(jìn)行園林景觀座椅的設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)根據(jù)座椅所在的區(qū)域選擇圓凳或長凳，在設(shè)計(jì)時(shí)不會(huì)僅僅考慮座椅的休息功能，而是會(huì)綜合考慮座椅的休息功能與觀賞功能。目前，在設(shè)計(jì)園林休息座椅時(shí)一般會(huì)遵循2個(gè)原則：首先，座椅的設(shè)計(jì)一定要結(jié)實(shí)耐用，便于人們休息，并且還要具有耐久性，因?yàn)閳@區(qū)的座椅很多都是露天的，必須能夠長期使用。其次，要與環(huán)境相和諧，并且便于清理打掃。目前，在園區(qū)內(nèi)比較常見的一種休息座椅便是仿樹樁的圓凳，其不僅具有休息功能，更兼?zhèn)淞擞^賞功能。

2.2廊道的設(shè)計(jì)

廊道是在園區(qū)內(nèi)2個(gè)建筑或者2個(gè)景點(diǎn)之間的連接通道，其是實(shí)現(xiàn)2個(gè)空間連接的通道，并且能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)空間的有效分割。游客在進(jìn)行園區(qū)游覽的過程中，可以在廊道內(nèi)進(jìn)行休息、游覽，通過廊道可以實(shí)現(xiàn)對(duì)游客的有效引導(dǎo)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)園區(qū)的合理規(guī)劃，實(shí)現(xiàn)園區(qū)空間設(shè)計(jì)的科學(xué)化。在設(shè)計(jì)廊道的過程中，一定要充分考慮園區(qū)的空間結(jié)構(gòu)，并在設(shè)計(jì)時(shí)增加一定的觀賞元素，使廊道的元素更加豐富。

2.3假山的設(shè)計(jì)

在現(xiàn)代園林的景觀設(shè)計(jì)中，假山已經(jīng)成為了不可缺少的一部分，在進(jìn)行園林景觀的假山設(shè)計(jì)時(shí)，一定要考慮好假山的格局以及空間分布，通過假山實(shí)現(xiàn)對(duì)園林空間的有效分割，并且通過假山的高低分布，實(shí)現(xiàn)對(duì)游客視覺的引導(dǎo)，營造不同的景觀氛圍。假山的形態(tài)并沒有一個(gè)固定的形態(tài)，因此，設(shè)計(jì)形態(tài)時(shí)往往可以根據(jù)景觀的需求進(jìn)行充分發(fā)揮，給游客帶來別樣體驗(yàn)。

2.4雕塑的設(shè)計(jì)

雕塑是一種具有觀賞價(jià)值的建筑小品。雕塑簡言之，是用雕、琢、刻、磨、塑等手段，制作出具有實(shí)在體積的各種藝術(shù)形象，總稱為雕塑。雕塑不論采用哪種材料制作，都有它的造型規(guī)律，也有它的局限性。雕塑是一種可觸的空間造型藝術(shù)，雕塑的形象本身不存在透視關(guān)系，圓雕可以從四面八方去欣賞。因視點(diǎn)、放置地點(diǎn)和光線的不同以及采用材料的不同，雕塑能使人們產(chǎn)生各種不同的感受。

2.5花架的設(shè)計(jì)

花架的形狀各異，要根據(jù)所處環(huán)境的具體情況和位置進(jìn)行設(shè)計(jì)。一般來說，花架可以設(shè)計(jì)為長方形、圓形和橢圓形。花架的不同形狀，可以帶給游客們不同的體驗(yàn)。例如，長方形會(huì)給人整潔、素凈、淡雅的感覺，而圓形就會(huì)使人感覺比較圓潤，更具有曲線的美感。花架，除了其裝飾價(jià)值以外，還具有一定的實(shí)用性。同廊道和假山一樣，花架還具有遮擋陽光、劃分景區(qū)的作用。近年園林建筑小品立意創(chuàng)新，運(yùn)用多種符號(hào)的變化與現(xiàn)代建筑技術(shù)材料有機(jī)結(jié)合的手法，再加上必要的組合構(gòu)成與排列，則設(shè)計(jì)出一系列個(gè)性獨(dú)特、韻味十足、功能各異的創(chuàng)新小品。

3結(jié)語

建筑小品是園林景觀設(shè)計(jì)中的重要組成部分，良好的建筑小品不僅能夠提高園林的設(shè)計(jì)質(zhì)量，還能夠使園林整體的藝術(shù)性得到進(jìn)一步提升，滿足游客多樣化需求。在設(shè)計(jì)園林景觀的過程中，應(yīng)嚴(yán)格按照?qǐng)@林設(shè)計(jì)的原則進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)，以人為本、因地制宜，確保園林景觀設(shè)計(jì)的科學(xué)化與合理化，設(shè)計(jì)出自然和諧的園林景觀，為人們提供一個(gè)良好的日常休憩場所。

參考文獻(xiàn)

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中圖分類號(hào)：J04 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2012）06-0207-01

一、雕塑與現(xiàn)代景觀

功能、藝術(shù)和科學(xué)是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)追求的三個(gè)目標(biāo)。在經(jīng)過了現(xiàn)代主義的洗禮之后，功能主義已成為景觀設(shè)計(jì)的普遍準(zhǔn)則。然而過多地側(cè)重功能，景觀的面貌不免陷于平淡。景觀要不斷發(fā)展，藝術(shù)和科學(xué)就成了突破的方向。景觀雕塑對(duì)于提升現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)性起了很大作用，而且許多大地藝術(shù)所蘊(yùn)涵的生態(tài)思想對(duì)景觀也很有啟發(fā)，也使得景觀設(shè)計(jì)的思想和手段更加豐富。事實(shí)上許多景觀設(shè)計(jì)師都借鑒了現(xiàn)代雕塑的思想與手法，他們的設(shè)計(jì)或是巧妙地利用現(xiàn)代雕塑的語言，塑造雕塑般的景觀；或是追求簡單清晰的結(jié)構(gòu)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，產(chǎn)生獨(dú)特的視覺效果；也有一些景觀設(shè)計(jì)作品表現(xiàn)出大地藝術(shù)的非持久和變化的特征，人們?cè)谶@樣的景觀空間中有了非同以往的體驗(yàn)。

歷史上，雕塑一直作為園林中的裝飾物而存在，二者有著密切的關(guān)系，即使到了現(xiàn)代社會(huì)，這一傳統(tǒng)依然保留。而現(xiàn)代雕塑對(duì)景觀的空間影響也是日益爭強(qiáng)。明代造園大師計(jì)成先生著的《園冶》中提到一個(gè)很重要的原則就是在造園中要“巧于因借，精于體宜”。雕塑設(shè)計(jì)同樣遵循這個(gè)原則。在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，環(huán)境雕塑是一種公共藝術(shù),應(yīng)該與它所在的環(huán)境緊密地形成一個(gè)有機(jī)整體,根據(jù)相應(yīng)的特定環(huán)境中的空間結(jié)構(gòu)、性質(zhì)功能、情調(diào)氣氛及尺度比例,追求布置在特定環(huán)境中的藝術(shù)效果。雕塑的位置選擇、環(huán)境空間的物質(zhì)因素是其重要的方面,以構(gòu)成特定的思想情感氛圍和園林景觀的觀賞條件。

二、傳統(tǒng)雕塑的蛻變

雕塑作為一種造型藝術(shù)一直處于一種不斷推陳出新的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，而它在現(xiàn)代景觀中的藝術(shù)形式和造型手法更是發(fā)生著翻天覆地的變化：

首先由具象走向抽象。抽象藝術(shù)拋棄了傳統(tǒng)的再現(xiàn)和模仿，是對(duì)藝術(shù)形象的再創(chuàng)造。從早期現(xiàn)代雕塑大師亨利?摩爾的作品中我們不難看到，那種反復(fù)提煉與抽象了的雕塑以及周圍現(xiàn)代環(huán)境景觀已經(jīng)很好地融合在了一起。

其次次擴(kuò)大體量。隨著雕塑的背景從博物館的墻面搬到了喧囂的城市街道、廣場或渺無人煙的曠野，為了能和環(huán)境相襯，雕塑的體量不可避免地?cái)U(kuò)大，甚至達(dá)到了人能進(jìn)入的尺度，成為能用身體體驗(yàn)空間的室外構(gòu)筑物，而不僅僅是用目光欣賞的單純的藝術(shù)品，這時(shí)的雕塑就具有了創(chuàng)造室外空間的作用。

再次現(xiàn)代景觀雕塑還經(jīng)常使用自然的材料。在公共空間環(huán)境中創(chuàng)作雕塑，使用自然界的一些未經(jīng)雕琢的原始材料，如巖石、泥土、木材，甚至植物花卉、水、冰等自然材料來創(chuàng)作雕塑，會(huì)顯得更為和諧和統(tǒng)一。

當(dāng)現(xiàn)代雕塑朝著這樣一個(gè)方向發(fā)展時(shí)，與景觀作品相比較，無論是工作的對(duì)象、使用的材料和空間的尺度等方面都沒有太大的區(qū)別，這兩種藝術(shù)的融合也就自然而然地產(chǎn)生了。

三、雕塑結(jié)合景觀的設(shè)計(jì)

上個(gè)世紀(jì)六十年代的西方藝術(shù)界，雕塑的內(nèi)涵和外延都有相當(dāng)大的擴(kuò)展，雕塑與其它藝術(shù)形式之間的差異已經(jīng)模糊了，特別是在景觀設(shè)計(jì)的領(lǐng)域里。建筑師、景觀設(shè)計(jì)師和城市規(guī)劃師逐步認(rèn)識(shí)到，大尺度的雕塑景觀會(huì)給新的城市空間和園林景觀提供一個(gè)很合適的裝飾。

今天，藝術(shù)家參與創(chuàng)作的景觀作品比比皆是。美籍日裔藝術(shù)家野口勇是較早將雕塑與景觀設(shè)計(jì)相結(jié)合的二十世紀(jì)偉大的現(xiàn)代雕塑大師之一。這位多才多藝的大師一直致力于用雕塑的方法塑造室外的土地，他曾嘗試將室外的場地作為雕塑塑造的對(duì)象，他與建筑師路易斯?康合作的紐約河濱公園的游樂場方案，把地表塑造成各種各樣的三維雕塑，如金字塔、圓錐、擋墻、斜坡等，結(jié)合布置小溪、水池、滑梯等設(shè)施，為孩子們創(chuàng)造了一個(gè)自由、快樂的世界。野口勇最著名的園林作品是1956年設(shè)計(jì)的巴黎聯(lián)合國教科文組織總部庭院。這個(gè)0.2公頃的庭院是一個(gè)用土、石、水、木塑造的地面景觀，今天樹冠底下起伏的地平面的抽象形式，仍然揭示了藝術(shù)家將庭院作為雕塑的想法。野口勇曾說：“我喜歡想象把園林當(dāng)作空間的雕塑。”他是雕塑藝術(shù)家涉足景觀設(shè)計(jì)的先驅(qū)者之一。

篇（4）

一、園林景觀設(shè)計(jì)中硬質(zhì)景觀概述

在園林景觀設(shè)計(jì)中，硬質(zhì)景觀與水體、植物等軟質(zhì)景觀具有很大的區(qū)別，它主要指的是通過人工材料對(duì)小品設(shè)施、道路鋪裝等處理過的景觀。園林景觀中，硬質(zhì)景觀是非常重要的組成部分，而其設(shè)計(jì)的效果對(duì)于園林景觀的整體效果也具有直接的影響。例如園林景觀設(shè)計(jì)的廣場、休息空間以及步行道等的靈活應(yīng)用，促使園林的整體景觀變得更加的豐富。在城市建設(shè)的過程中，園林景觀是非常重要的內(nèi)容，且隨著城市的發(fā)展，園林景觀設(shè)計(jì)也在不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，并取得了良好的成就。而在園林景觀應(yīng)用材料以及設(shè)計(jì)理念不斷更新的前提下，加強(qiáng)對(duì)硬質(zhì)景觀的設(shè)計(jì)，就必須改造傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方法，從而有效地提高園林景觀設(shè)計(jì)的總體效果。

二、園林景觀設(shè)計(jì)中硬質(zhì)景觀設(shè)計(jì)方式

（一）點(diǎn)元素的設(shè)計(jì)

（1）花架設(shè)計(jì)。在園林景觀設(shè)計(jì)中，花架的應(yīng)用較為廣泛，且是一種特殊的園林景觀建筑，能夠很好地實(shí)現(xiàn)室外空間與室內(nèi)空間的過渡。結(jié)合園林景觀建設(shè)的目的，可以通過兩種方式來進(jìn)行設(shè)計(jì)。首先是長線布置，這種設(shè)計(jì)方式不僅能夠增強(qiáng)不同空間之間的聯(lián)系，與綠化環(huán)境有效地結(jié)合起來，構(gòu)成特殊的導(dǎo)游路線，同時(shí)還能夠劃分不同的環(huán)境空間，從而達(dá)到延伸景觀環(huán)境的目的。其次是點(diǎn)狀布置，這種設(shè)計(jì)方式能夠?qū)艿挠^賞價(jià)值予以充分利用，并構(gòu)成空間內(nèi)特殊的觀賞點(diǎn)。通過靈活布置花架，就能促使造型設(shè)計(jì)變得更加的豐富，且園林景觀的觀賞效果也會(huì)變得更高。

（2）雕塑設(shè)計(jì)。在園林景觀中，雕塑主要為裝飾小品，因而在硬質(zhì)景觀設(shè)計(jì)的過程中，需要對(duì)雕塑設(shè)計(jì)予以重視。在雕塑設(shè)計(jì)的過程中，需要按照景觀環(huán)境周圍的特點(diǎn)對(duì)雕塑的材料、類型以及大小進(jìn)行確定，并結(jié)合實(shí)際雪球，對(duì)雕塑的自然形象進(jìn)行抽象或者具體的設(shè)計(jì)，這樣才能更好地突出主題。同時(shí)在硬質(zhì)景觀設(shè)計(jì)中，雕塑作為設(shè)計(jì)的要點(diǎn)，能夠很好地將人們的視線吸引過來，并且通過不同的雕塑設(shè)計(jì)形式，還能更好的增強(qiáng)園林景觀觀賞的趣味性。

（3）假山設(shè)計(jì)。在國內(nèi)的園林景觀設(shè)計(jì)的人造景觀中，假山是一種非常常見的景觀，且假山作為自然的地形骨架與山水園景觀，在設(shè)計(jì)的過程中，要將地域地勢(shì)有效地結(jié)合起來，防止假山的存在太過突兀。并且為了更好促使周圍環(huán)境與假山融合成為一個(gè)整體，在景觀形成的同時(shí)，還需要合理的劃分空間組織，這樣才能與山石小品結(jié)合在一起，對(duì)園林景觀中的植物以及建筑等進(jìn)行很好的點(diǎn)綴。

（二）線元素的設(shè)計(jì)

（1）園路設(shè)計(jì)。在園林景觀設(shè)計(jì)的過程中，硬質(zhì)鋪裝是最基礎(chǔ)的建設(shè)元素，因此需要按照不同的功能來進(jìn)行劃分，一般情況下可以劃分為娛樂場地、廣場以及道路等。園路設(shè)計(jì)能夠起到良好的交通、導(dǎo)游以及劃分空間等目的，并且將園路與亭、綠化以及植物等元素有機(jī)地結(jié)合在一起，還能起到良好的改造景觀的作用。同時(shí)園路還能為人們進(jìn)行娛樂活動(dòng)提供一定的場所，從而使得園林景觀設(shè)計(jì)中的硬質(zhì)景觀變得更加的豐富。在設(shè)計(jì)園路的過程中，需要根據(jù)園林景觀設(shè)計(jì)中各區(qū)域的實(shí)際功能來進(jìn)行合理的劃分，同時(shí)還要結(jié)合園林景觀設(shè)計(jì)的規(guī)范與要求，對(duì)設(shè)計(jì)園路的方式進(jìn)行確定。

（2）圍欄設(shè)計(jì)。在園林景觀設(shè)計(jì)中硬質(zhì)景觀設(shè)計(jì)的過程中，圍欄是一種較為常見的裝飾小品，其主要的作用就是維護(hù)園林景觀，同時(shí)圍欄還能有效的劃分園林景觀中的功能不同的區(qū)域。通過將園林景觀中的其他元素與圍欄的合理搭配，還能對(duì)園林景觀的空間效果起到良好的點(diǎn)綴效果，從而使得景觀環(huán)境更加的富有情趣。另外對(duì)于人流量較為集中的區(qū)域，還可以通過圍欄進(jìn)行分流和指導(dǎo)，從而使得有限的空間獲得較高的利用率。

（三）面元素的設(shè)計(jì)

廣場通常指的是由綠化帶、道路以及建筑物等限定形成或者圍合而成的公共開敞活動(dòng)空間，它是人們進(jìn)行社會(huì)活動(dòng)以及日常生活中不可或缺的重要場所，且在城市建設(shè)的過程中也必不可少。廣場一般包括多種類型，其分類的主要依據(jù)包括材料構(gòu)成、空間形態(tài)、尺度關(guān)系以及使用功能等。

三、結(jié)語

綜上所述，園林景觀設(shè)計(jì)中的硬質(zhì)景觀設(shè)計(jì)，必須結(jié)合實(shí)際需求，并總結(jié)和分析其所在地區(qū)的環(huán)境、地質(zhì)以及地形等特點(diǎn)，確保設(shè)計(jì)方案能夠具有較好的持續(xù)性以及可行性。同時(shí)在設(shè)計(jì)的過程中，對(duì)于點(diǎn)、線的設(shè)計(jì)也必須予以重視，這樣才能確保硬質(zhì)景觀的設(shè)計(jì)獲得良好的效果。

參考文獻(xiàn)：

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篇（5）

中圖分類號(hào)：J3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0182-02

一、現(xiàn)代雕塑藝術(shù)和現(xiàn)代景觀藝術(shù)的關(guān)系

（一）在現(xiàn)代景觀中運(yùn)用現(xiàn)代雕塑藝術(shù)能夠提高藝術(shù)價(jià)值和觀賞價(jià)值。以目前我國園林藝術(shù)的發(fā)展形勢(shì)來看，人們對(duì)現(xiàn)代景觀的審美標(biāo)準(zhǔn)越來越嚴(yán)格，精神文化訴求日益加深。在現(xiàn)代景觀中運(yùn)用現(xiàn)代雕塑藝術(shù)，一方面可以裝飾點(diǎn)綴環(huán)境，豐富園林藝術(shù)種類；另一方面通過現(xiàn)代雕塑蘊(yùn)含的獨(dú)特歷史氣息和文化內(nèi)涵，能夠吸引人們的關(guān)注和增加欣賞功能。例如，在動(dòng)物園、植物園中，雕塑建筑要以動(dòng)物或植物相關(guān)的文化產(chǎn)物為原型，與整體的園林景觀相協(xié)調(diào)，突出主題環(huán)境背景，做到藝術(shù)性和觀賞性雙贏。對(duì)于現(xiàn)代園林藝術(shù)來說，要尋求藝術(shù)文化輸出與人們審美需求這兩者之間的平衡關(guān)系，使現(xiàn)代景觀與現(xiàn)代雕塑有機(jī)融合，充分提升現(xiàn)代景觀藝術(shù)價(jià)值和觀賞價(jià)值。

（二）現(xiàn)代雕塑是現(xiàn)代景觀的藝術(shù)深化和文化延伸。現(xiàn)代園林景觀藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)造方式是在整體環(huán)境規(guī)劃好之后，加入各種景觀元素建造出來的。其中，現(xiàn)代雕塑作為當(dāng)今園林藝術(shù)中最常見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，充分體現(xiàn)出深厚的藝術(shù)造詣，傳達(dá)出豐富的精神文化內(nèi)涵。例如，北京天安門廣場前矗立的人民英雄紀(jì)念碑，就象征著民族英雄們堅(jiān)忍不拔的優(yōu)秀品質(zhì)，同時(shí)也是紀(jì)念緬懷先烈的標(biāo)志景觀，與天安門相互守望，見證了偉大祖國自強(qiáng)不息、英勇斗爭的精神內(nèi)涵。

現(xiàn)代雕塑在現(xiàn)代景觀中的應(yīng)用，既要體現(xiàn)其藝術(shù)文化內(nèi)涵，還要同時(shí)兼顧廣大人民群眾的精神文化需要和審美訴求。在現(xiàn)代園林景觀藝術(shù)的創(chuàng)造中，必須強(qiáng)調(diào)以人民主體需求為中心，現(xiàn)代景觀與現(xiàn)代雕塑融合的重點(diǎn)是服務(wù)于人民，這樣才能體現(xiàn)出二者的價(jià)值，因此，現(xiàn)代雕塑是現(xiàn)代景觀的藝術(shù)深化和文化延伸。

（三）現(xiàn)代雕塑是現(xiàn)代景觀藝術(shù)創(chuàng)作理念的體現(xiàn)。現(xiàn)代雕塑藝術(shù)隨著時(shí)代的變化而不斷發(fā)生改變，越來越符合社會(huì)特征和時(shí)代氣息，現(xiàn)代園林景觀中使用現(xiàn)代雕塑的頻率不斷增加，而雕塑創(chuàng)造也成為了當(dāng)今時(shí)代研究的熱點(diǎn)。

現(xiàn)代雕塑作為現(xiàn)代景觀藝術(shù)創(chuàng)作理念最直觀的體現(xiàn)，其創(chuàng)造靈感和創(chuàng)意源泉應(yīng)該與當(dāng)代學(xué)生所學(xué)專業(yè)知識(shí)相結(jié)合。現(xiàn)代雕塑藝術(shù)涉獵內(nèi)容很廣泛，不僅包括建筑類、藝術(shù)類，還涉及到數(shù)學(xué)、物理和材料等專業(yè)學(xué)科的知識(shí)，也從側(cè)面反映出現(xiàn)代雕塑一方面要具備藝術(shù)美感和較高的觀賞性；另一方面還要兼顧雕塑涉及的科學(xué)性，體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)藝術(shù)的美感。優(yōu)秀的雕塑藝術(shù)作品能夠從這兩個(gè)方面讓人們感受到強(qiáng)烈的視覺震撼效果與身臨其境的氛圍代入感，這種直觀的視覺感官感受是難以用文字表達(dá)出來的，這也正是現(xiàn)代雕塑與現(xiàn)代景觀相融合的獨(dú)特魅力之一。

二者的相互融合，使得雕塑藝術(shù)與園林景觀藝術(shù)相互襯托，相互影響，構(gòu)成了別具一格的藝術(shù)形式。

二、現(xiàn)代雕塑與現(xiàn)代景觀融合的途徑

（一）尋求現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀與群眾審美訴求的平衡。現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀融合過程中最主要的沖突是，雕塑景觀設(shè)計(jì)者的理念和人民群眾審美觀念的直接碰撞。專業(yè)的現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)者，將二者進(jìn)行融合時(shí)，更多是從專業(yè)的角度考慮問題，其雕塑作品往往想表_更深層次的文化內(nèi)涵，所展現(xiàn)出的情感更加豐富，這就導(dǎo)致了部分雕塑作品過于抽象化和特異化，沒有和園林景觀的整體環(huán)境完全融為一體。

由于人民群眾和專業(yè)設(shè)計(jì)人員在教育文化背景、學(xué)習(xí)氛圍環(huán)境方面的不同，兩者的審美觀念和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，很有可能導(dǎo)致設(shè)計(jì)者與群眾對(duì)雕塑景觀看法的兩極分化，影響現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀的效果。因此，要想改善這種狀況，我們必須尋求現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀與群眾審美訴求的平衡關(guān)系，讓現(xiàn)代雕塑藝術(shù)與園林景觀藝術(shù)有機(jī)結(jié)合的同時(shí)，構(gòu)造出一個(gè)和諧統(tǒng)一的公共藝術(shù)環(huán)境氛圍。

現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀的設(shè)計(jì)者必須滿足人民群眾對(duì)現(xiàn)代園林藝術(shù)的審美訴求，充分結(jié)合我們國家人文環(huán)境素養(yǎng)，這樣才能實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀真正有價(jià)值的融合。

（二）增強(qiáng)現(xiàn)代雕塑在現(xiàn)代景觀應(yīng)用中與自然景觀的聯(lián)系。想要實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀的完美融合，必須明確現(xiàn)代雕塑與現(xiàn)代景觀本質(zhì)上的區(qū)別。現(xiàn)代雕塑主要通過人工制造完成，其本質(zhì)是人為因素的創(chuàng)造；而現(xiàn)代景觀主要以自然景觀為主體，人為因素只是對(duì)其的補(bǔ)充、完善和改造，其本質(zhì)是自然因素的饋贈(zèng)。因此，增強(qiáng)現(xiàn)代雕塑在現(xiàn)代景觀應(yīng)用中與自然景觀的聯(lián)系，是結(jié)合現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀的有效途徑。人為因素和自然因素之間并沒有沖突，現(xiàn)代雕塑和自然景觀之間也不存在對(duì)立關(guān)系。缺乏自然景觀的雕塑建筑，往往會(huì)顯得死氣沉沉，沒有生機(jī)。從設(shè)計(jì)者的角度來說，雕塑建筑雖然是“死板”的，可如果將設(shè)計(jì)者的靈感添加進(jìn)去，就會(huì)變成鮮活的“生命”。所以，在現(xiàn)代園林藝術(shù)創(chuàng)造中，現(xiàn)代雕塑要與自然景觀密切聯(lián)系，無論從色彩、線條，還是格局、結(jié)構(gòu)上，都要注重二者之間的協(xié)調(diào)性。在實(shí)際進(jìn)行雕塑創(chuàng)造中，避免使用過于突兀和色彩特別艷麗的材料，對(duì)于雕塑整體線條的把握，要以貼近自然的樸素、寫實(shí)主義為主。

（三）注重現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀之間的整體性和協(xié)調(diào)性。現(xiàn)代雕塑藝術(shù)與現(xiàn)代景觀藝術(shù)的深層次結(jié)合不能局限于單一建筑上，要從整個(gè)格局上實(shí)現(xiàn)二者的有機(jī)融合。充分注重現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀之間的整體性和協(xié)調(diào)性，讓雕塑作品和人們產(chǎn)生心靈和感官上的共鳴，提升園林景觀的藝術(shù)觀賞性。結(jié)合不同民族、不同地域和不同文化的特點(diǎn)，將現(xiàn)代雕塑與人文環(huán)境相互融合，在深層次中實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代景觀的構(gòu)建。例如，北京的鳥巢和水立方等奧運(yùn)會(huì)標(biāo)志性建筑，就是在奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的大背景下，充分結(jié)合北京的城市發(fā)展特點(diǎn)，以及中國文化的底蘊(yùn)內(nèi)涵，使之與奧運(yùn)精神交織碰撞、孕育出的現(xiàn)代景觀藝術(shù)。有許多現(xiàn)代雕塑都體現(xiàn)了奧運(yùn)精神，以符合中國文化特征的表現(xiàn)形式，完美地將雕塑和人文自然環(huán)境相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀之間的整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

三、結(jié)語

綜上所述，現(xiàn)代園林藝術(shù)中，現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀的融合能夠極大彰顯出人為因素與自然環(huán)境的創(chuàng)造性成就，具有深遠(yuǎn)的研究意義和研究價(jià)值。現(xiàn)代雕塑與現(xiàn)代景觀的發(fā)展，體現(xiàn)出我國人民群眾對(duì)精神文化的不斷追求，也是中華文明時(shí)代氣息的體現(xiàn)。二者在相互融合的過程中，要尋求現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀與群眾審美訴求的平衡關(guān)系，增強(qiáng)現(xiàn)代雕塑在現(xiàn)代景觀應(yīng)用中與自然景觀的聯(lián)系，同時(shí)注重現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代景觀之間的整體性和協(xié)調(diào)性，努力實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代雕塑在現(xiàn)代景觀中藝術(shù)價(jià)值和觀賞價(jià)值的完美體現(xiàn)。

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篇（6）

2現(xiàn)代空間流動(dòng)設(shè)計(jì)對(duì)園林設(shè)計(jì)理念的影響

流動(dòng)空間的目標(biāo)是把空間視為一種積極流動(dòng)而非消極靜止地存在，創(chuàng)造出流動(dòng)性的空間視覺感受，給空間以力量性的美感。現(xiàn)代空間流動(dòng)設(shè)計(jì)要求空間設(shè)計(jì)，避免孤立靜止地存在組合，并追求連續(xù)性的運(yùn)動(dòng)空間。通過采用象征性的分隔，使得設(shè)計(jì)空間在水平和垂直方向上都保持一定的交融性和連續(xù)性。為了增強(qiáng)空間的流動(dòng)感，藝術(shù)家們往往借助流暢的、極富動(dòng)態(tài)的、有方向引導(dǎo)性的線條，來達(dá)到其設(shè)計(jì)的最終目的。著名設(shè)計(jì)師密斯所設(shè)計(jì)的巴塞羅那德國館就體現(xiàn)了對(duì)流動(dòng)空間理論的有效運(yùn)用。園林設(shè)計(jì)向來講究動(dòng)靜結(jié)合，而多元的時(shí)代對(duì)于園林空間的動(dòng)態(tài)感官體驗(yàn)也有一定的要求。因此，在園林設(shè)計(jì)時(shí)，要將流動(dòng)空間理念引入，采用多種手法，創(chuàng)造出流動(dòng)的園林感官體驗(yàn)。例如：可以有效安排樹木、亭臺(tái)與水流湖泊等，營造動(dòng)態(tài)的環(huán)境，給人以動(dòng)靜協(xié)調(diào)的美感。事實(shí)上，中國古典園林構(gòu)景就很講究運(yùn)用動(dòng)靜的方法，將山水園林的水面布局在全園中部，水面的倒影與岸上的景色虛實(shí)結(jié)合所構(gòu)成的美景，只有在對(duì)岸才是最佳觀景位置，于是環(huán)水的景致自然就形成彼此的對(duì)景。

3現(xiàn)代雕塑藝術(shù)在園林植物雕塑中的應(yīng)用

現(xiàn)在，不少城市園林設(shè)計(jì)會(huì)通過對(duì)植物進(jìn)行修剪創(chuàng)造出美的形狀，給人以美的感受，這實(shí)際上是下年代雕塑藝術(shù)在城市園林設(shè)計(jì)中的有效運(yùn)用。看過電影《剪刀手愛德華》的人，無不對(duì)男主角愛德華那雙妙手的修建能力和創(chuàng)造能力驚嘆，他的妙手可以修正出那么漂亮可愛的植物，創(chuàng)造出藝術(shù)感十足的植物雕塑，給人以強(qiáng)烈的美感，確實(shí)令人欽佩。人們對(duì)園林雕塑方法在城市園林中的運(yùn)用并不陌生，只是，在設(shè)計(jì)園林時(shí)，植物雕塑的運(yùn)用也要拿捏正確。植物雕塑不僅要考慮園林的整體風(fēng)格，還要講究韻律與意境。植物雕塑的運(yùn)用直接影響著園林的意境，造園的意境是一個(gè)審美的較高層面，例如園林所能折射出的社會(huì)思潮，人們的審美取向，能帶給人們的情操的陶冶，能通過觀賞園林景觀引起游客的情懷抒發(fā)等都屬于意境美的范疇。

4現(xiàn)代繪畫藝術(shù)在園林色彩設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

對(duì)于美術(shù)和繪畫藝術(shù)而言，色彩是一種藝術(shù)性的語言，是表達(dá)藝術(shù)思想的工具。繪畫藝術(shù)是忠實(shí)于客觀物象的自然形態(tài)，對(duì)客觀物象采用經(jīng)過高度概括與提煉的具象圖形進(jìn)行設(shè)計(jì)的一種表現(xiàn)形式。它具有鮮明的形象特征，是對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)象的濃縮與精煉、概括與簡化，突出和夸張其本質(zhì)因素。在園林設(shè)計(jì)中，引入繪畫藝術(shù)的相關(guān)改建，就是要有效做好城市園林中的色彩設(shè)計(jì)。園林作為設(shè)計(jì)對(duì)象和藝術(shù)品式的存在，是對(duì)自然景觀的典型化。將引入繪畫藝術(shù)理念和創(chuàng)作方法引入城市園林設(shè)計(jì)，符合園林色彩設(shè)計(jì)的要求。園林景觀色彩組成包括自然色、半自然色和人工色。自然色在園林景觀中表現(xiàn)為天空、石材、水體、植物的色彩。半自然色是指人工加工過但不改變自然物質(zhì)性質(zhì)的色彩，在園林景觀中表現(xiàn)為人工加工過的各種石材、木材和金屬的色彩。人工色是通過各種人工技術(shù)手段生產(chǎn)出來的顏色，在園林景觀中表現(xiàn)為各種材料和色彩的瓷磚、玻璃、各種涂料的色彩。園林景觀的色彩設(shè)計(jì)要考慮園林的整體性，同時(shí)要確保園林的綠色基調(diào)，此外注重對(duì)點(diǎn)綴色彩的運(yùn)用。在園林的景觀效果的設(shè)計(jì)中，景觀關(guān)鍵部位的點(diǎn)綴有時(shí)能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，為景觀的展示效果帶來很大的突破。

篇（7）

園林景觀的構(gòu)成要素包括園路地形、園林植物、城市景觀的建筑和園林小品，它們共同影響著園林景觀建設(shè)的設(shè)計(jì)成果，甚至影響一個(gè)城市形象的好壞。

“共生性”指一種物體和另外一種物體相互依賴的存在關(guān)系。在現(xiàn)代的城市發(fā)展環(huán)境中，人們生活的質(zhì)量越來越高，生活的環(huán)境要求也越來越趨向于景觀化環(huán)境。雕塑在景觀小品中作為景觀環(huán)境畫龍點(diǎn)睛的重要設(shè)計(jì)元素，它們的個(gè)體和環(huán)境之間的關(guān)系卻是息息相關(guān)，它是一個(gè)城市文化內(nèi)涵的重要體現(xiàn)，在現(xiàn)今社會(huì)更是體現(xiàn)一個(gè)城市發(fā)展水平的重要載體。由于雕塑景觀小品設(shè)計(jì)一直無系統(tǒng)的規(guī)定，因此產(chǎn)生了各種各樣的問題，大量的城市景觀雕塑的作品屬于低劣或平庸之作，不僅不能美化城市環(huán)境，卻能影響到一個(gè)城市的環(huán)境的品質(zhì)。

1.桂林景觀雕塑與城市景觀環(huán)境分析

桂林作為一個(gè)山水城市，城市社區(qū)和公園的景觀環(huán)境中有各種各樣的景觀雕塑。一個(gè)好的景觀雕塑蘊(yùn)含的文脈信息和寓意，可以提升城市景觀的文化品味，甚至?xí)蔀榈貥?biāo)性形象標(biāo)志，如：國內(nèi)的廣州“羊城五羊”、深圳“拓牛者”、國外的丹麥哥本哈根“美人魚”雕塑、美國紐約的“自由女神”。而那些丑陋劣質(zhì)、粗糙毫無內(nèi)涵的雕塑則會(huì)大煞風(fēng)景，破壞景觀環(huán)境的美感淪為建筑垃圾。

景觀雕塑作為公共空間中的一個(gè)產(chǎn)物，它的表現(xiàn)有時(shí)候僅僅成了一種權(quán)力表達(dá)，風(fēng)格、造型、色彩多部分是靠部分人喜惡而定。桂林市中隱路的廣源國際社區(qū)的《扶老》雕塑、象山公園的人物燈雕……這些都是給公眾引來熱議的雕塑。以上的景觀雕塑在創(chuàng)造和選擇放置環(huán)境時(shí)，沒有考慮到公眾的審美包容度，觸碰和挑戰(zhàn)公眾的審美底線，沒有考慮到景觀雕塑和其所處的環(huán)境是相輔相成的。

2.實(shí)現(xiàn)景觀小品與景觀環(huán)境的共生性

景觀小品是城市景觀建設(shè)中的重要景觀元素之一，或以使用或以裝飾的形式存在于各類園林形式中，以其獨(dú)特的風(fēng)格展示著園林風(fēng)采和城市形象，園林景觀小品設(shè)計(jì)水平的高低，將在很大程度上體現(xiàn)一個(gè)城市的發(fā)展水平和城市居民的生活品味。實(shí)現(xiàn)景觀小品和景觀環(huán)境之間的相互關(guān)系，可以從以下幾點(diǎn)進(jìn)行考慮。

（1）公共性。桂林的城市主要以山水聞名，在山水城市的城市公園和公共空間的景觀建設(shè)中，保證公園景觀小品和周邊的山水景觀環(huán)境的設(shè)施和諧一致。在景觀雕塑的設(shè)計(jì)和決策中，加強(qiáng)群眾的參與性，保證和桂林城市建設(shè)的步伐一致，注重其的在公眾視野下的意志表達(dá)的藝術(shù)方式，需要經(jīng)得起時(shí)間和環(huán)境的考驗(yàn)。

（2）藝術(shù)性。桂林要打造一個(gè)國際旅游城市，除了自然天成的山水藝術(shù)，在人為的景觀上也需要與之相襯。我們可以從景觀雕塑的選擇題材和形式上進(jìn)行創(chuàng)新和突破，作為景觀環(huán)境中畫龍點(diǎn)睛的元素，尤其是文化品味的藝術(shù)載體，具有一定的藝術(shù)審美和教化功能。設(shè)計(jì)師在景觀雕塑作品創(chuàng)作中不能濫竽充數(shù)、按部就班，需要對(duì)桂林城市的時(shí)代動(dòng)脈、地方文化的精神和自己對(duì)作品的理解融合在一起，鑄就有靈魂的藝術(shù)作品。

（3）地域性。在桂林城市中，每一個(gè)景觀小品不是孤立的作品，特別是景觀雕塑，它的設(shè)計(jì)更應(yīng)該符合桂林地域性景觀環(huán)境，在傳承桂林山水文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，具有隔時(shí)空的印記坐標(biāo)。創(chuàng)作地域性的景觀藝術(shù)，就要求設(shè)計(jì)者對(duì)城市文化進(jìn)行研究，可以從桂林當(dāng)?shù)氐臍v史文化、地域人情等提取桂北文化元素符號(hào)，取其文化精髓進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，也只有具備本土的文化特征，才能夠傳承當(dāng)?shù)氐娜宋木瘛?/p>

（4）啟迪性。景觀雕塑是蘊(yùn)含著作者當(dāng)時(shí)的思想活動(dòng)，在空間中，給人們無限的瞎想，給人們的思想和精神給予無限想象。在環(huán)境中不知不覺就會(huì)給人傳遞一種積極的精神，具有啟迪和教化的作用。

篇（8）

中圖分類號(hào)：K928.73 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

一、園林建筑小品和植物造景要素配置必要性

植物造景配置，美化建筑小品和完善建筑小品的功能，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。具體體現(xiàn)出以下幾方面的優(yōu)點(diǎn)：

（1）提高建筑小品的功能性。根據(jù)園林景觀的類型，需要設(shè)計(jì)建筑小品的功能，譬如養(yǎng)老院設(shè)置涼亭、座椅等設(shè)施，為老年人提供更多休憩的去處。在設(shè)計(jì)的時(shí)候考慮到遮陽的問題，需要在這些休憩設(shè)施周邊栽植可供乘涼的樹木，為這些建筑小品“錦上添花”。

（2）提高建筑小品的觀賞性。城市居民長期生活在交通擁擠和色彩單調(diào)的環(huán)境中，對(duì)優(yōu)雅和寧靜的環(huán)境具有一定的需求。而園林設(shè)計(jì)在提高生態(tài)和社會(huì)效益的同時(shí)，還需要營造觀賞性較強(qiáng)的氛圍，因此建筑小品利用綠色植物作為背景，可以提高建筑小品的觀賞水平。

（3）減少園林造景的成本。園林建筑小品或者植物的單獨(dú)設(shè)計(jì)，要達(dá)到較好造景效果，需要花費(fèi)較多的造價(jià)成本或者養(yǎng)護(hù)資金，而將園林建筑小品或者植物造景合理配置，分別利用園林建筑小品和植物造景互相烘托，相比于單獨(dú)設(shè)計(jì)，無論是造價(jià)成本，還是養(yǎng)護(hù)資金，都較為經(jīng)濟(jì)實(shí)惠。

二、園林建筑小品和植物造景要素配置的方法

作為園林景觀的基本構(gòu)景要素，園林植物通過自然的生長規(guī)律體現(xiàn)出大自然的生態(tài)美，而建筑小品作為園林的硬件景觀，表現(xiàn)出人工景觀的實(shí)用，將兩者結(jié)合起來，處理好兩者的配置關(guān)系，可以起到相得益彰的搭配效果。

（一）花架和植物的配置

花架是園林的構(gòu)筑物之一，起到支撐藤本植物生長的作用，包括廊架、亭架和門架等，另外通過花架可以展示植物立體形態(tài)和色彩美，成為人們庇蔭的好去處，而配置不當(dāng)，植物不滿全架和不能滿足生長需求，則不能夠體現(xiàn)出觀賞和實(shí)用價(jià)值。與花架進(jìn)行配置的藤本植物有成千上百種，其中最為常見的有葡萄、紫藤、薔薇、木香等，配置時(shí)要結(jié)合花架的形狀和大小，以及為植物帶來的光照條件等。譬如向陽的花架，可以種植紫藤或者凌霄，陰涼位置的花架，可以種植耐陰喜涼的植物。

（二）園林椅凳和植物的配置

椅子和凳子是園林休憩去處的必備設(shè)施，具有休息、談心、觀賞和點(diǎn)綴風(fēng)景等作用，一般和植物配置的原則是“夏能遮陰，冬不蔽日”，通常由三種配置的方式：首先是大樹圍凳，即在大樹的四周布置圓形或者多邊形的椅凳，一方面既能借助大樹為椅凳遮陰納涼，另一方面又能夠保護(hù)大樹的根系和土壤不受撞擊或者踐踏。其次是冠大蔭濃落葉樹下設(shè)置條形座椅，譬如連翹、丁香、榆葉梅等花灌木，在花開的季節(jié)可以為游人營造優(yōu)雅、寧靜的賞景環(huán)境。再次是花壇和椅凳的配置，以花壇為中心，在花壇的周圍設(shè)置圍椅，使得長條椅凳和花壇融為一體，游人可以邊坐在花壇休息，邊欣賞花壇的花草樹木。

（三）圍墻、漏墻和植物的配置

圍墻和漏墻具有分割空間和豐富園林景觀層次的作用，以及為游客引導(dǎo)路線，將其與植物進(jìn)行搭配，可以裝修墻面，營造立體綠化的景觀，譬如用垂掛或者攀援植物的枝葉、花果代替生硬單調(diào)的墻面，提高園林圍墻和漏墻的自然氣息，譬如垂掛或者攀援爬山虎、紫藤、凌霄、迎春等植物的墻面，自然顯得生趣盎然。除此之外，還可以利用圍墻和漏墻前方位置樹木的光影在墻面上“作畫”，在出現(xiàn)陽光或者微風(fēng)時(shí)，樹木枝葉的影子就會(huì)投射到墻面上，斑竹的影子同樣可以起到“心曠神怡”的效果，配置這種光影效果的植物”。在配置園墻植物的時(shí)候，要考慮植物的生長特性，譬如紫藤、木香和凌霄等喜陽植物，適合南面或者東南面的墻面，而喜陰或者耐陰的植物，適合選擇背陰墻面生長。為了避免單種植物色彩單調(diào)的缺憾，可用多種攀援植物和花灌木進(jìn)行搭配、彌補(bǔ)和襯托，提高墻面景觀層次的豐富性，但需要控制窗前和窗后植物的生長趨勢(shì)，盡量選擇生長緩慢和體形較小的植物，然后適當(dāng)配置湖石和劍石等，增強(qiáng)墻面和植物配置的厚重感。

（四）園林雕塑和植物的配置

雕塑小品屬于觀賞性和寓意都較為豐富的園林設(shè)施，其特點(diǎn)是不拘一格，或具體，或抽樣，表現(xiàn)出較強(qiáng)的感染力。園林雕塑和植物的配置，常用的手法是用濃綠的植物作為淺色雕塑的背景。對(duì)于不同主題的雕塑，需要采用不同的植物和不同的種植方式，譬如紀(jì)念內(nèi)涵的雕塑，周圍適合配置綠籬和花壇等體型整齊的植物，而對(duì)于形象活潑的雕塑，可選擇樹形、色彩等較為瀟灑自由的植物，以形成雕塑的障景，烘托出雕塑的藝術(shù)效果。

三、結(jié)束語

綜上所述，植物造景配置具有美化建筑小品和完善建筑小品功能的作用，不僅能夠提高建筑小品的功能性和觀賞性，還能夠減少園林造景的成本，因此需要將建筑小品和植物造景結(jié)合起來，譬如花架和植物的配置、園林椅凳和植物的配置、園墻和植物的配置、園林雕塑和植物的配置等，以起到相得益彰的搭配效果。

篇（9）

1 景觀細(xì)部與景觀工程細(xì)部處理概述

1.1 景觀細(xì)部與景觀工程細(xì)部處理的概念

景觀細(xì)部是整體景觀的重要組成部分，分布在景觀工程的每個(gè)角落，它包括每個(gè)景觀元素的細(xì)節(jié)。通常可分為兩組：景觀設(shè)計(jì)中的細(xì)部和景觀建設(shè)中的細(xì)部。景觀工程細(xì)部處理，是指在景觀工程的設(shè)計(jì)和施工期間，所有關(guān)于景觀細(xì)部的構(gòu)造、形式、材料、表達(dá)等的選擇和做法，即細(xì)部設(shè)計(jì)與細(xì)部營造的所有內(nèi)容。

1.2 園林工程景觀細(xì)部處理的重要作用

1.2.1 景觀細(xì)部處理可提高項(xiàng)目的觀賞性

良好的景觀，能給人帶來美的享受和感染，做到既可遠(yuǎn)觀又可近賞；完美的細(xì)部，可提升觀賞的層次，增加觀賞的內(nèi)涵，能更直接地把園林景觀所蘊(yùn)涵的文化性、歷史性、地方性、民族性、時(shí)代性及美學(xué)特征體現(xiàn)出來，讓人身臨其境而獲得美的享受、愉悅身心。

1.2.2 景觀細(xì)部處理可提高項(xiàng)目的實(shí)用性

以人為本的實(shí)用性理念，在園林景觀細(xì)部上也可充分體現(xiàn)。細(xì)部處理好了，可以提高園林景觀使用的安全性、舒適性和實(shí)用性，如臺(tái)階的高度和寬度、欄桿扶手的收口、園路排水口的設(shè)置、燈光照明的色溫和照度等，讓人在使用園林景觀設(shè)施時(shí)，感覺方便、安全、舒適，樂在其中，流連忘返。

2 園林景觀工程細(xì)部的構(gòu)成特征

景觀中細(xì)部的范圍很廣，包羅萬象，且一個(gè)細(xì)部處理中又常包含更小的細(xì)部處理。如此繁多的細(xì)部元素的構(gòu)成特征基本包括以下幾點(diǎn)：

2.1 材質(zhì)肌理

肌理指形象表面的紋理。由于物體的材質(zhì)不同，表面的組織、排列、構(gòu)造各不相同，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑感、軟硬感。近距離情況下，肌理作用于人的心理感覺是最強(qiáng)的，以致在視覺上和觸覺上均能給人不同的心理感受。不同的材質(zhì)肌理給人不同的感覺，并能加強(qiáng)形象的作用與感染力。所以景觀的細(xì)部設(shè)計(jì)尤其應(yīng)該注重設(shè)計(jì)對(duì)象材質(zhì)肌理的選擇，以達(dá)到需要的質(zhì)感，取得理想效果。

2.2 色彩

色彩主要作用于人的視覺感官，我們生活在一個(gè)五彩繽紛的世界，不同的顏色讓我們對(duì)外物有著不同的反應(yīng)。每個(gè)物體都有它固有的顏色，明暗、冷暖、動(dòng)靜、悲喜……色彩在一起的搭配，講求對(duì)比中求協(xié)調(diào)，協(xié)調(diào)中尋對(duì)比。通過色彩理論，可以輔助研究景觀環(huán)境中的氛圍營造，看它們是如何作用于景觀細(xì)部，使原本材質(zhì)形態(tài)普通的物體從平淡無奇中跳脫出來，打破平面構(gòu)型的單一。

2.3 施工工藝

在大多數(shù)景觀工程中，往往局限于現(xiàn)在的施工水平和技術(shù)，導(dǎo)致許多圖紙上的構(gòu)想與實(shí)際效果偏差很遠(yuǎn)。當(dāng)我們驚嘆于中國古建筑上細(xì)膩繁復(fù)的磚雕圖案；絢麗、精致的梁棟彩畫；蜀錦般的地面鋪設(shè)；精巧別致的門框窗格時(shí)，自然由衷地對(duì)古代工匠們發(fā)出贊許，是他們精湛的工藝將中國古代園林建筑如瑰寶般展現(xiàn)給了后人。

3 園林景觀工程細(xì)部需要處理的內(nèi)容

3.1 景觀建筑的細(xì)部處理

景觀建筑是園林景觀工程中最大的項(xiàng)目，包括門廊、景墻、假山、水池、亭臺(tái)樓閣、景觀橋、駁岸、臺(tái)階、欄桿、圍墻、花基、樹池、平臺(tái)、鋪裝、花架及擋土墻、堆坡造型等，約占景觀工程總工程量的70%以上。因此，景觀建筑的細(xì)部處理是景觀工程最主要的環(huán)節(jié)，決定了項(xiàng)目的景觀效果。

3.1.1 壓頂

壓頂通常出現(xiàn)在景墻、花基、水池邊緣、跌水等部位，壓頂?shù)男问胶筒牧弦捕喾N多樣，有直線的、弧線的，有花崗巖的、板巖的、火山巖的、混凝土的、耐火磚的。壓頂細(xì)部處理的關(guān)鍵在于線條順暢，水平一致，模數(shù)合理，轉(zhuǎn)角位及端頭位收口細(xì)致，材料規(guī)格統(tǒng)一，色差均勻，與墻體相接處無明顯縫隙，不露砂漿，不滲水（尤其是水池壓頂）。

3.1.2 飾線

飾線常見于景墻收邊、亭子的梁與柱、門套、窗套等，形式多樣，材料有花崗巖的、木頭的、GRC的、石膏的、砂巖的等。飾線的細(xì)部處理需注意線條的完整和精致，接頭處的拼接方式應(yīng)根據(jù)材料而確定，并注意飾線與周邊其他材料的過渡和連接處理。

3.1.3 檐口

檐口是指亭、廊、山門等的屋檐收口，有木作的、泥瓦的、板巖瓦的、琉璃瓦的等，細(xì)部處理的要點(diǎn)是檐口外觀平齊，模數(shù)完整，轉(zhuǎn)折處收口精細(xì)，考慮滴水處理，防止雨水倒流。

3.1.4 臺(tái)階

只要有高差變化的地方，通常都會(huì)有臺(tái)階，有木臺(tái)階、石臺(tái)階、磚臺(tái)階等，臺(tái)階細(xì)部的關(guān)鍵在于臺(tái)階的高度不大于15 cm，寬度在25～40 cm之間，臺(tái)階必須平整，踏面與踢面的模數(shù)最好相同，同一段臺(tái)階內(nèi)要統(tǒng)一對(duì)縫形式。

3.1.5 平臺(tái)

有木平臺(tái)、石平臺(tái)、卵石鋪裝平臺(tái)等，平臺(tái)的細(xì)部主要是考慮平臺(tái)的周邊收口處理、如臨水的需結(jié)合環(huán)境和功能確定離水高度、平臺(tái)與欄桿、過道等的交接細(xì)節(jié)。

3.1.6 地面鋪裝

地面鋪裝是景觀建筑中平面面積最大的項(xiàng)目，它包括廣場、園路及亭、廊內(nèi)的地面，形式和材料各種各樣，由于地面鋪裝是游人觀賞和使用頻率最高的項(xiàng)目，所以鋪裝的細(xì)部尤為重要，主要在于放線精確、模數(shù)合理、排磚嚴(yán)謹(jǐn)、收口細(xì)致、材料規(guī)格、尺寸、色澤均勻、做工精細(xì)，尤其是有圖案的花崗巖或卵石鋪地。

3.1.7 水池飾面

游泳池和水景在現(xiàn)代園林景觀工程中扮演極其重要的角色，水池飾面的形式和材料繁多，細(xì)部處理的重點(diǎn)在于飾面施工前水池的防水層和保護(hù)層必須做好并經(jīng)過嚴(yán)格檢查，飾面材料鋪貼時(shí)必須保證滿漿，填縫處理時(shí)要做到毫無遺漏，同時(shí)黏結(jié)和填縫材料的選擇也很關(guān)鍵，防止水池反堿、吐白等通病，另外還要注意轉(zhuǎn)角處及與壓頂之間的細(xì)部。

3.2 景觀小品的細(xì)部處理

景觀小品通常包括雕塑、花缽、水缽、指示牌、垃圾桶等配套設(shè)施，其中最引人關(guān)注和最具觀賞性的應(yīng)該是雕塑，而雕塑又可分為圓雕和浮雕等，雕塑的細(xì)部除了其本身的創(chuàng)作和制作必須精雕細(xì)作外，還要注意雕塑的安裝位置、高度、工藝及基座的形式和材料配合的細(xì)節(jié)，同時(shí)，雕塑與周圍環(huán)境的細(xì)部協(xié)調(diào)也很重要。

3.3 綠化種植的細(xì)部處理

綠化種植就像是給模特穿衣服一樣，而種植的細(xì)部處理也就像給穿了時(shí)裝的模特，再搭配一些裝飾品、提包、手袋之類一樣，是錦上添花之作。綠化種植的細(xì)部處理主要包括處理植物與景觀建筑、小品及給排水照明等的協(xié)調(diào)、過渡和銜接關(guān)系，合理選擇植物的形態(tài)、色彩和質(zhì)感，加上層次的變化，往往可以達(dá)到很好的效果。

3.4 景觀給排水的細(xì)部處理

景觀給排水主要包括園林景觀工程場地內(nèi)的人工湖、水景、游泳池的給水（包括動(dòng)力）、凈化過濾和溢水、排水，以及廣場、園路、平臺(tái)的排水和種植區(qū)的灌溉用水等，其中最需要關(guān)注的是游泳池周邊的排水和廣場道路的排水設(shè)施細(xì)部處理。

3.5 景觀照明的細(xì)部處理

景觀照明包括園林景觀場地內(nèi)除市政路燈外的所有室外照明，需要特別關(guān)注細(xì)部的設(shè)施集中在特色景觀燈、特色煤氣或煤油火把及埋地?zé)簟⒂境責(zé)簟⑸錁錈舻龋谠O(shè)計(jì)和施工中，如何把各種照明設(shè)施巧妙地融入到景觀環(huán)境中，對(duì)燈具的選型、密度、光源的色溫和色調(diào)、防眩目處理以及保安的需求等細(xì)節(jié)方面做出充分的考慮。

4 結(jié)束語

篇（10）

從古到今，以往的園林種植文化在園林風(fēng)景中就有著重要的地位，它不但將植物的基本形態(tài)很好的展現(xiàn)出來，并且通過審美的角度來融入到現(xiàn)在的景觀設(shè)計(jì)中，并且對(duì)植物具有的本身特征引起重視，從而讓植物之間發(fā)揮出自身的作用。因此，在植物N植中就應(yīng)當(dāng)對(duì)植物的配制引起重視，掌握恰當(dāng)?shù)脑灾彩侄危粌H僅是針只對(duì)小部分植物觀賞。園林中的建筑小品在逐漸完善，它們的造型種類也在逐漸增加。而且，隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，設(shè)計(jì)人員也注重把很多現(xiàn)代因素添加到建筑小品中，豐富其內(nèi)容。在園林綠地中，建筑小品屬于一個(gè)重要的組成部分，因此對(duì)于城市環(huán)境發(fā)揮重要的作用，因此園林業(yè)非常重視建筑小品的設(shè)計(jì)。同時(shí)，園林建筑小品的多樣性也會(huì)形成不同的景觀，為游客帶來愉悅的心情。

1 園林建筑小品的特征與使用功能

1.1 特征

園林建筑小品的特征包括情景交融、因地制宜等。因此，在規(guī)劃園林建筑小品的過程中，相關(guān)人員應(yīng)該根據(jù)情景結(jié)合的原則進(jìn)行。而且，在規(guī)劃園林空間時(shí)，也需要從不同方面出發(fā)，規(guī)劃全局。在設(shè)計(jì)園林建筑小品的造型時(shí)，應(yīng)該符合美觀與表現(xiàn)力的需要。

1.2 使用功能

在以往的種植配制手法來看，都是對(duì)植物的整體疏密程度、內(nèi)外結(jié)合的方面引起重視，這些都能夠采取當(dāng)代形式美法則來進(jìn)行合理概括的，如對(duì)稱和均衡、節(jié)奏感和韻律性等，都能夠起到指引的作用，相關(guān)人員適當(dāng)?shù)氖褂矛F(xiàn)代形式美法則可以理解為將以往植物的配制手段不斷的完善，從而讓傳統(tǒng)種植文化能夠更好的發(fā)展。

1.2.1 裝點(diǎn)園林的景色

在規(guī)劃園林建筑小品的過程中，相關(guān)人員應(yīng)該充分考慮到周圍的園林景觀，把建筑小品與園林景觀充分結(jié)合起來，共同組成相輔相成、互相映襯的景色。同時(shí)，在園林綠地建設(shè)中經(jīng)常會(huì)把建筑小品作為核心，它在園林綠地中居于中心位置，相關(guān)人員會(huì)通過別具一格的造型設(shè)計(jì)，營造優(yōu)美的園林景觀，可以裝點(diǎn)園林的景色。

1.2.2 欣賞風(fēng)景

園林建筑小品屬于一個(gè)固定的地方，它可以用來欣賞園林景觀以及其他自然景物。一般情況下，人們都會(huì)將園林中的建筑小品作為欣賞風(fēng)景的點(diǎn)。設(shè)計(jì)人員特意把一組建筑小品和游廊連接起來，可以組成可供游客欣賞園林全景的線路。

1.2.3 引導(dǎo)游客觀賞的路線

通常情況下，園路的布置和園林游覽的路線有密切的關(guān)系。但是園林游覽路線更容易引起游客的注意。在此過程中，建筑小品發(fā)揮著關(guān)鍵的作用，一般都會(huì)發(fā)揮起承轉(zhuǎn)合的作用。通過這種方式來吸引游客的視線，引導(dǎo)他們沿著觀賞的路線走。

1.2.4 組織園林空間

在規(guī)劃園林綠地的過程中，空間的組合與分布屬于一個(gè)重要的組成部分。現(xiàn)階段，我國的園林空間變化大多會(huì)運(yùn)用到結(jié)、合等因素。設(shè)計(jì)人員利用科學(xué)的分配與布置，為游客營造不一樣的藝術(shù)環(huán)境，欣賞優(yōu)美的自然風(fēng)光。

2 園林綠地中建筑小品發(fā)揮的作用

2.1 休息型園林建筑小品

現(xiàn)階段，我國的大多數(shù)公園、廣場內(nèi)的綠化地等的建設(shè)中，設(shè)計(jì)人員都習(xí)慣布置一些圓桌、圓凳等設(shè)施，而且大多數(shù)會(huì)選擇分布在湖邊、樹林內(nèi)或者道路兩旁。休息型園林建筑小品的作用是為游人提供可以休息、納涼的地方。對(duì)于不同造型的建筑小品，它們營造出來的綠化效果也有很大的不同。比如，對(duì)于天然樹林來說，把圓凳的形狀布置成蘑菇形。當(dāng)人們走進(jìn)樹林后，會(huì)感覺蘑菇是自然生長在樹林里的，這會(huì)為天然樹林增加很多趣味性。而且，可以在園林兩旁與竹林內(nèi)布置一些圓椅，這會(huì)使游客產(chǎn)生親切感，同時(shí)也會(huì)為園林景觀增添更多的詩意。通常情況下，設(shè)計(jì)人員在規(guī)劃園林建筑小品的過程中，都會(huì)盡可能的它們?cè)O(shè)置在環(huán)境優(yōu)美，適合游人休息的地方，其中，桌子和椅子可以完全分開，也可以組合布置。

2.2 服務(wù)型的園林建筑小品在園林中的作用

園燈不僅可以供照明使用，還可以進(jìn)行園林美化及園林環(huán)境裝飾，不僅可以指示及引導(dǎo)游人，還可以豐富園林夜間的景色，可以說園燈是一種非常吸引人的園林建筑小品。因而園燈設(shè)計(jì)應(yīng)該做到裝飾得體、造型美觀、其造型布局同所處的環(huán)境必須達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的要求。園林可以說是游人進(jìn)行休息及娛樂的場所，但同時(shí)也是開展科普教育以及進(jìn)行文化宣傳的重要陣地。

2.3 管理型園林建筑小品在園林中的作用

林小品是靜止的，無生命的，其造型線條也大多比較生硬，平直。而花木卻處于動(dòng)靜之間，而且是有生命，蓬蓬勃勃不斷生長的，造型線條柔軟，活潑，其色彩也可以隨季節(jié)變化而變化。植物與小品的配置，主要是利用植物美麗的色彩和多變的線條，遮擋或緩和園林小品的生硬線條，并豐富園林小品的色彩，利用植物的四季變化與生長發(fā)育，如果配置得體，就可使園林小品與園林植物相互因借，相得益彰，充分體現(xiàn)人工美與自然美的巧妙結(jié)合，提高其實(shí)用價(jià)值，從而產(chǎn)生理想的景觀效果。

欄桿作為園林小品的重要組成部分，它除了起著防護(hù)作用外，還可以將園林內(nèi)不同的活動(dòng)內(nèi)容空間有效的分隔開來，有效地組織人流并且劃分活動(dòng)范圍。

因?yàn)榘追蹓δ軌蚺c栗褐色的門窗、灰黑色瓦頂形成非常鮮明的色彩對(duì)比，同時(shí)也能夠?qū)@林中的草木、山石及藤蘿映襯的更加多姿多彩。

2.4 飾景園林小品

對(duì)于雕塑而言，雖然體量不大，且在城市園林綠地中所占的比重很小，可是它的存在賦予綠地鮮明而生動(dòng)的主題，使綠地增色。雕塑大致可分為人物雕塑、動(dòng)物雕塑、植物雕塑冰雪雕塑以及表現(xiàn)我國珍貴文物的雕塑等類型。園林種植文化可以理解為是通過將某一種植物文化含義的形成可以和人們的心理產(chǎn)生一定的關(guān)系。因此，各種不同的心理表現(xiàn)能夠產(chǎn)生不同的感受，但不管是哪種感受，都能夠很好的呈現(xiàn)出文化心理。將園林文化很好的發(fā)揚(yáng)，對(duì)我國的景觀創(chuàng)作提供更優(yōu)質(zhì)的條件，從而滿足我國人民自身的文化心理要求。

結(jié)束語

總而言之，相關(guān)人員在對(duì)種植中的文化性與植物間的配置有效的結(jié)合在一起，能夠很好的發(fā)揮出園林的特色，并且保護(hù)生態(tài)環(huán)境，給人們提供了休息、放松的棲息場所，讓人們不僅感受到地域蘊(yùn)藏著豐富的文化氣息，而且還能夠陶冶情操，為城市的整體風(fēng)貌帶來益處。近年來，在城市中的一些公園或者廣場中，人們都會(huì)通過園林建筑小品來襯托周圍的自然環(huán)境，同時(shí)也通過園林建筑小品來體現(xiàn)設(shè)計(jì)人員的觀念。從不同的角度來看，在園林綠地建設(shè)中，建筑小品占據(jù)著重要的位置，而且它的作用一般表現(xiàn)在可以在很大程度上影響到所咋城市與地區(qū)的文化。因此，在規(guī)劃園林建筑小品的過程中，相關(guān)人員應(yīng)該根據(jù)情景結(jié)合的原則進(jìn)行。而且，在規(guī)劃園林空間時(shí)，也需要從不同方面出發(fā)，規(guī)劃全局，營造優(yōu)美的園林景觀。

參考文獻(xiàn)