公園設計創意匯總十篇

序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇公園設計創意范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

關鍵詞： 工業設計；品牌形象；技術創新；突破式創新

Key words： industrial design；brand image；technological innovation；radical innovation

中圖分類號：F062.4 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2013）07-0001-03

0 引言

設計是個廣義的概念，工業設計作為設計的分支已經形成了成熟的理論體系。除了設計理論與方法的研究外，最近幾年，工業設計的經濟價值正在被逐步挖掘出來，這得益于設計與制造業之間的關系，也得益于工業設計對新產品開發的特殊貢獻。美國蘋果公司的成功說明設計從傳統的商業輔助角色已經轉化為產品創新的主導因素（perks，2005），新產品研發（NDP，New Product Development）領域的工業設計逐漸成為西方國家研究的重點，國際著名學術期刊《產品創新管理雜志》（Journal of Product Innovation Management）和《設計研究》（Design Studies）（均被SCI和SSCI收錄）非常重視該主題的研究，著名雜志《商業周刊》開辟在線“設計創新”討論板塊，也有著名創新管理專家出版相關的設計創新研究專著，例如《設計驅動創新》（Verganti，2009）、《通過設計改變》（Brown，2009）和《商業的設計》（Martin，2009）等。雖然工業設計商業價值的研究已經成為熱門，但遺憾的是我國僅有少數學者涉足工業設計與創新的領域。

工業設計能夠提升企業的競爭優勢但往往被忽略，在企業創新行為中仍然被邊緣化，有的企業更是“設計無知”，這種現象在我國中小型企業中普遍存在，甚至有些大型企業也是如此，設計在創新中的角色被嚴重低估。近年來，我國的制造企業也涌現出依靠工業設計取得成功的典范，例如寧波方太廚具有限公司、海信集團、海爾集團和美的集團，但相比于蘋果、三星和索尼等跨國企業，我們的努力還遠遠不夠。蘋果公司通過工業設計獲得了難以想象的成功，他們設計出消費者想要的產品，美國《福布斯》雙周刊也贊嘆蘋果公司的產品創新是“藝術與科學的完美嫁接”。消費者不僅喜歡蘋果的技術，更喜歡一系列用戶經歷的集成，蘋果公司“通過設計創新”的實踐告訴我們技術不是產品創新成功的唯一因素，工業設計正在起著越來越重要的作用。本文以蘋果公司的工業設計戰略為主線，以蘋果公司的幾款明星產品為例，從設計反哺品牌形象，設計與技術創新和設計實現突破性創新三方面解釋了工業設計的創新價值，研究成果不僅豐富了工業設計的相關理論，為我國制造業企業產品創新升級提供新思路，而且能幫助設計咨詢公司改善生存條件，擴大設計需求，促進工業設計產業乃至創意產業持續健康發展。

1 蘋果公司的工業設計創新

在學術界，工業設計沒有統一的概念。歸納現有的研究，不同學者從功能、形式、功能與形式三個角度定義工業設計，而西方國家的學術研究中很少出現“工業設計”的字眼，與之相關的是“產品設計”，Ulrich（2011）解釋了兩者的區別：①產品設計是工業產品的藝術化表達；②工業設計經常出現在學術和專業方面，而產品設計經常見于新產品開發領域；③產品創新研究的早期較多使用工業設計，而現在較多使用產品設計。因此，本文也把工業設計的概念限定在新產品開發領域，并簡單定義它是為產品功能和形式的改進而采取的措施。

由于設計在創新中的邊緣化，大多數人認為設計只是虛偽的外表“美工”，而蘋果公司前CEO喬布斯始終把設計作為產品的“基礎靈魂”，并追求包豪斯式的簡單樸素，并預言索尼的金屬黑色或灰色設計風格必將消失，因此能夠把產品做得光亮又純凈、展現高科技感的“極致簡約”成為蘋果的設計思想。秉承這種原則，蘋果公司開發出一系列產品：最早的Mac開創了繪圖式用戶接口，后來的產品有成功也有失敗，直至iMac（1998年）的誕生，該產品最大的意義是改變了技術創新中的主導因素，因為iMac是世界上第一款由設計師（而不是技術工程師）開發的個人電腦，設計師在個人電腦的設計到加工制造甚至營造銷售環境方面都占據著主導地位。蘋果公司的這種技術創新理念一直延續到后來我們都耳熟能詳的產品，iPod數字媒體播放器（2001），iTunes音樂服務平臺（2003）和最具有流行時尚的iPhone（2007）與iPad（2010）。這一系列產品的成功得益于蘋果公司正確的設計創新戰略，蘋果公司是如何做到的呢？Morrison[1]給出了答案，他總結出蘋果公司設計創新的五步驟：第一步是肅清思想，明確什么能創造與眾不同的產品，蘋果公司的經驗是工業設計，是挑戰一切既成先例的思辨；第二步是創建基礎，創造創新所需要的基礎設施；第三步是培育精英，準許最有價值、有潛力的設計師做一些令人驚奇的事情；第四步是不草率、勿虛度，減少短期的、循環的和競爭的壓力；第五步，克隆屬于你自己的喬布斯，把喬布斯的完美主義制度化。

蘋果公司獨創了一套屬于自己的工業設計實踐模式，這引起其他企業的效仿，同時也吸引了學者們的目光，他們從不同角度研究蘋果公司的創新戰略，例如蘋果公司的營銷創新，蘋果公司的設計思想，蘋果公司的技術創新，蘋果公司的設計創新等。其中，最具里程碑的、貢獻最大的是意大利學者Verganti發表在《哈佛商業評論》中的“設計驅動創新”理論，他用兩篇文章“通過設計創新”[2]和“設計突破產品”[3]來詳細解釋了該理論，并提出“技術頓悟”來解釋設計與技術的關系。

綜合蘋果公司的設計創新實踐以及國內外學者對于工業設計的研究，本文提煉出以下觀點：工業設計反哺品牌建設，工業設計驅動著企業的技術創新行為，工業設計實現突破式創新的目標。

2 工業設計反哺品牌建設

以設計為核心戰略要素的蘋果于2011年5月成為全球最具價值的品牌，可見，工業設計創新不僅能夠增強產品競爭能力，也能反哺企業的品牌建設。與產品質量增強品牌忠誠度，產品技術提升品牌知名度不同，工業設計維持了企業高標準的品牌價值，是一種高附加值的產出，更具溢價效應。工業設計灌輸產品的屬性與品質，這依靠技術改進是完全達不到的。Kreuzbauer[4]指出工業設計與品牌的三種關系：一是在審美上有吸引力的工業設計會讓用戶對品牌進行積極、正確的評價；二是工業設計方便品牌分類，同時在用戶對品牌的信仰方面也起到重要影響；三是具身認知影響設計與品牌的關系，工業設計的改變能夠影響用戶對產品使用和品牌價值認知的改變。

由此可知，工業設計是企業培育品牌形象的重要戰略組成部分，同時也創造了品牌價值。蘋果公司不僅通過廣告、網站和企業文化來構筑品牌價值，也通過產品與用戶交流增強品牌形象。蘋果公司堅信他們的產品不僅是電子產品更是時尚品，幾款明星產品也確實證實了蘋果品牌的核心價值。以MacBook為例，它以鋁合金和玻璃等堅固、美觀的材料配備高科技、強勁的處理器，以及先進的圖形功能和高速內存，另外，它的銀白澤和商標符號，讓MacBook從外觀到內涵都彰顯蘋果品牌的魅力。蘋果品牌的核心價值是與工業設計表現出來的認知和意義緊密相連的，iMac不僅增強了產品品牌，其獨特的外型設計贏得了更多的市場份額，iPod，iPhone和iPad的成功徹底打造了公司的品牌文化：設計、科技、創造力和高端的時尚文化。

蘋果公司的品牌魅力吸引了大量時髦的、高端的、甚至是“非主流”的用戶，使得蘋果產品剛上市就取得了上千萬、上億美元的銷售收入。它通過設計改變品牌形象，不僅使產品具有差異化，而且也驅動了銷售，公司通過堅強的品牌收獲溢價，創造需求，引領消費。借助蘋果的品牌認知，僅2010年，iPad的網絡銷售量達到50億美元，柜臺銷售750萬美元，iPhone的銷售達到25億美元。數據再次證明，由工業設計推動的品牌形象讓企業在地區和全球的競爭對手中處于優勢地位。

3 工業設計驅動的技術創新

工業設計不同于R&D，它是R&D的重要組成部分，同時在技術創新中起到重要的作用，設計的這種地位在設計密集型甚至是高技術型制造業企業中的技術創新中正在發生改變：最初，工業設計是獨立于其他創新行為（技術、市場、工程）而存在的，產品開發過分強調工程技術和產品功能改造，設計的任務被機械工程師完成，設計在技術創新的作用不明確；后來，企業各種創新要素開始融合，工業設計成為技術創新的輔助因素，設計師開始參與新產品研發，成為產品加工制造的支持角色；現在，工業設計成為技術創新的主導者、市場分析的解釋者和企業其他創新要素的交流者，設計與技術、市場和其他要素開始集成，這種集成是把設計看成是技術與消費者需求的綜合。

3.1 工業設計引領消費 創新的資源決定論認為市場是動態的、不穩定的，市場導向很難給創新提供可靠的基礎，而企業擁有的智力、技術資源可以讓企業在一個更加穩定的環境中根據自己的意愿來重塑市場。2010年，iPhone4的震驚了全球消費者，一個公司塑造了一個新的市場。iPhone4是iPhone的第四代，同時也是設計師重新分析市場后開發的新產品，當競爭者都在趕超iPhone時，蘋果公司又一次對手機的功能重新定義，采用尖端工程玻璃，分辨率最高的Retina顯示屏，極度纖薄、精致的不銹鋼飾框，寬大的Multi-Touch顯示屏和創新軟件。值得一提的是，蘋果公司并沒有率先采用新技術，而是使用現有的技術和材料進一步強化產品的語義和形式，揭示未來市場的潛能。正如有的學者分析的，iPhone4的研發完全摒棄以客戶為中心的思路，同時，喬布斯也執著地認為“消費者需要這樣的產品”，蘋果只是做了應該做的事情。iPhone4的研發過程解答了一個非常重要而又被其他企業忽略的問題：產品對消費者意味著什么。蘋果公司的這種創新戰略被Verganti稱之為“設計驅動創新”，在蘋果的創新哲學中始終貫徹“不要跟著消費者而要領導消費者”的理念，這不同于大多數公司所奉承的以消費者為中心的設計。以消費者為中心的設計更加關注依靠市場信息與消費者反饋信息來研發消費者需要的產品，而蘋果公司認為消費者大多情況下都不會對產品進行展望，同時他們也很難勾畫出所需要的產品的外型和功能，因此產品研發工程師有責任開發一款超前的、能夠解釋社會流行趨勢的產品，當消費者看到這樣的產品時，頓時覺得“這正是我所需要的”。

3.2 工業設計讓工程藝術化 主流的技術創新專家認為，企業要想研發出贏得市場的產品，必須要借助于高技術設備，這些設備、工藝的引進確實能加工制造出理想的產品，但是也會讓產品研發模式陷入純功能和純樣式中，消費者對這樣的產品感覺平淡無奇。隨著消費者追求高品味、高檔次產品的消費水平的提升，產品需要融合更多的象征意義和文化內涵，這種形式下，高技術設備已經退居輔助地位，這或許正是有的企業堆積了大量的高技術設備仍然不能挽回市場份額的原因。蘋果公司的研發團隊認為蘋果產品更是“藝術品”，他們敏銳地改變了傳統的技術創新模式，把設計要素放在技術創新的首位，為高技術提供時尚的設計，由此創造了一種全新的技術創新模式：設計驅動的技術創新。該創新模式的核心是先設計后技術，即企業首先確定理想的設計方案，再考慮采用何種材料、形式和工藝才能把理想的設計方案加工制造成引領市場的新產品。這是主導設計模式下的一種技術創新趨勢，這種創新模式大多發生在設計密集型企業中，例如消費電子品、休閑用品、服裝衣帽和家具等企業。我們以蘋果公司的MacBook Air筆記本進一步說明工業設計與技術創新的關系，MacBook Air可謂是工程藝術化的創舉，為了使個人筆記本電腦達到精致輕薄，堅實耐用以及防震防顛簸的效果，蘋果公司的設計師毅然采用整片鋁合金材料，經過精密加工形成一體成型的機身，同時為了達到高速的娛樂效果和眩目的視覺體驗，選擇LED背光顯示器，除此之外，玻璃材質的 Multi-Touch觸控板做到了觸感和功能的完美融合，MacBook Air從每一個細枝末節都體現了工程制造的藝術氣息，讓消費者感覺它已經不再是一件冰冷冷的機器，而是具有時尚特色的藝術品。

4 工業設計實現突破式創新

蘇塞克斯大學的科學政策研究所根據創新的重要性把技術創新分為：漸進式創新，突破式創新、技術系統的變革和技術-經濟范式的變更四類。漸進式創新是對現有技術或者概念的基礎上進行持續的較小的改進，例如補充現有產品的功能；突破式創新是對技術和概念進行激進的改進，甚至是顛覆性地改變，一般指一種新產品的出現導致了另一種產品的消亡。我們已經看到蘋果公司近二十年的發展中，徹底改變了一個又一個的市場，同時代的摩托羅拉、HP卻在漸進式變革中享受著現有的市場份額，從三家企業的比較來看，如果僅僅滿足現有的創新模式而不去徹底改變既有的商業模式，將會有與摩托羅拉（被谷歌收購）和HP（PC市場份額逐年減少）一樣的命運。事實發生在PC市場，蘋果公司通過徹底改變PC市場的“游戲規則”，讓HP、Dell和其他PC企業把市場份額拱手讓給MacBook和iPad。

蘋果公司的產品創新更加體現了工業設計的作用，工業設計實現的突破式創新更多表現在產品意義上，即產品表現的象征性意義和情感價值取得了突破式的改變。產品意義是通過產品的符號（顏色、線條、形狀等元素）表現出來的文化、象征和情感價值，是與產品功能相對立的概念。當其他企業都在盡量生產“足夠好”的產品時，蘋果公司卻在規劃生產“真正偉大”的產品。從色彩鮮艷帶有光澤的iMac到能夠與人交流的iTunes，到無處不在的iPod，到銷售業績斐然的iPad，最后到最具集成特性的iPhone，蘋果公司都會一貫地重新定義每一個市場。首先，蘋果公司的產品對電子消費品的文化進行顛覆，傳統的手機是通訊的工具，然而集游戲、網絡、音樂、影像、通訊于一體的iPhone智能手機徹底顛覆了傳統手機的概念，iPhone賦予手機一種全新的文化內涵。其次，蘋果產品始終是一種藝術的象征，iMac的問世，給消費者以耳目一新的視覺感受，大膽的產品符號和半透明的材質，從美學角度實現了突破。通過設計，iMac徹底改變了PC市場，因為它鮮明的顏色和優美的曲線不但讓它成為辦公室的新景色而且也使它成為家庭裝飾的重要元素。iPod幾乎成了成功工業設計的典范，它的成功不僅得益于有格調的樣式，更是由于它通過產品符號表達了一種突破式的產品語言以及iPod帶給消費者的一種全新的產品使用意義，畢竟iPod使用者通過新穎的訪問界面訪問iTunes網站的歌曲，徹底改變了傳統MP3的含義，使iPod占據MP3播放器市場70%的市場份額。最后，蘋果產品最具情感價值，正如著名工業設計師阿米特所描述的“蘋果公司是依靠販賣情感而成為億萬富翁的”，喬布斯和他的團隊一直把蘋果產品打造成時尚和前衛的代表，iMac是蘋果確定以設計為主導的創新戰略后的第一款產品，也是“酷文化先鋒”的典型，從此蘋果打造的iPhone、iPad和MacBook Air都成為的“酷”品牌的代表。

5 啟示

蘋果公司實現了設計、科技、品牌與文化的良性循環，當看到蘋果這些華麗的銷售業績的時候，我們不禁要贊嘆它的自主創新能力。與其他高技術（IBM、索尼等）企業不同的是自90年代末喬布斯重新執掌蘋果以來，就確定了以設計帶動創新的全新戰略理念。蘋果公司的設計創新之路給我國的制造業企業的產品轉型升級提供新思路，同時作為學術研究，我們也可以從以下幾方面進行重新思考：

5.1 工業設計反哺品牌建設，是企業樹立品牌形象的助推器，外觀時尚、使用方便的產品能夠保持用戶的忠誠度，增加用戶對品牌的認知。這對我國力求品牌建設的后發企業起到積極的借鑒作用，畢竟蘋果公司的實踐經驗告訴我們：當企業產品開發遇到技術瓶頸時，專注于工業設計的研發與投入，不僅能鞏固和提升品牌形象，更能保證產品的持續競爭力。

5.2 技術創新中設計要素地位的再審視，Verganti曾經指出“未來有關設計與技術的耦合性研究將成為技術創新研究領域的新熱點”，并且提出“技術頓悟”來描述兩者的關系。傳統的技術創新理論中，工業設計僅僅是新產品開發的一個環節，但是蘋果公司卻把這個環節作為產品開發的主導要素，并把工業設計的作用發揮到極致，從目前的市場來看，這是一種正確的商業模式的創新。由于我國設計理念匱乏，人才缺失，采用工業設計戰略進行創新存在一定風險，這或許是我國一些中小企業、甚至是大型企業都不愿意去嘗試的事情，但是蘋果公司通過整合設計資源，全球雇傭以設計師為核心的創新團隊，并且進行長期培養和培訓，同時通過縮減產品線（由40多種產品縮減至4種明星產品）來最大限度地降低成本。

5.3 產品語義的商業價值也引起專家的關注，傳統工業設計注重產品功能，忽略了產品語義開發，然而事實告訴我們，產品功能只能完成產品的漸進式創新，真正開發一種與眾不同的、突破式的產品還需要產品語義的設計。未來工業設計的研究可能會更加關注產品語義的研究，企業設計師再考慮產品的設計方案時會更多融入產品的象征性與情感性，更加體現產品的文化性。

參考文獻：

[1]Morrison，C. How to Innovate Like Applep[EB/OL].http：// .2009.

篇（2）

檢 索：.cn

中圖分類號：TU 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）01-02-0049-03

Application and Research of Constructive Art Works on Innovation Design of City Parks in Shanghai

YAO Xue-yan（ College of Design and Innovation， Tongji University， Shanghai 200092， China ）

Abstract ：The Constructive Art Work， characterized by abstract geometric configuration and composition， has been increasingly popular in the process of construction and re-construction of city parks in Shanghai. It reflects the change of requirement for landscape， as well as the change of aesthetic preferences related to citizens. As a sequence， the landscape designer is frequently making use of constructive art to create special spaces under urban circumstances. The article analyzes the application methods and features of constructive art works， with the cases from city parks in Shanghai. It also explores the development prospect.

Key words ：constructive art； innovation design

Internet ：.cn

構成藝術的產生實質是一場觀念與社會變革。它最早出現于1913年的俄國藝術家弗拉基米爾?塔特林（Vladimir Tatlin），其特點在于摒棄了延續多年的具體形象的塑造，而是以金屬、玻璃、木塊、紙板、塑料等抽象幾何結構及其組合為特征，創造出迥異于傳統的藝術形式，并對歐洲大陸乃至全球的整個設計領域都造成了很大影響，其中最為直接的是德國包豪斯和荷蘭風格派。所以，1934年，盡管在構成主義在其發源地蘇聯被終結，但這種具有破冰效應的藝術運動卻在全球范圍推廣并影響至今，滲透在雕塑、建筑、電影、舞蹈、戲劇、圖形、產品、時裝、甚至音樂等各個領域，并以其新鮮、簡約的設計風格吸引了業內外無數追隨者，其中也包括公共空間環境的設計師和使用者。分析構成藝術作品在上海城市公園的運用和反饋，可觀察到公共空間景觀設計從形式到理念上的突破與創新，對其他城市的公園建設也會有一定的啟示作用。

一、構成藝術介入上海城市公園

20世紀上海城市公園設計的風格特征，可以用園林界常用的“自然式”和“規則式”來概括。“自然式”布局延承中國傳統園林山水形局，講究“人工中見自然”，通過不規則的岸線、自由迂回的園路設計、錯落有致的植物配置等，為市民提供悠閑適意的空間氛圍，如人民公園、楊浦公園、和平公園等；“規則式”布局的城市公園是上海殖民歷史的反映，公園布局注重軸線對稱，輔以歐式亭、廊、花壇等，有相對開敞的硬質集中場地，如復興公園、中山公園等。

20世紀90年代后期，景觀教育及景觀設計行業有了很大發展，景觀資訊更為開放，而拓寬眼界后的國內外景觀設計師嘗試著為城市公園注入新的內容和形式，無論是總體布局還是細部處理方面，都反映出當代藝術思潮對設計師的影響。尤其在平面布局還是空間設計，出現了大量令人耳目一新的構成作品，既表現出設計師對于理性邏輯和秩序美學的關注，又不乏突破創新的感性思考和大膽嘗試。雖然在多數公園內大部分區域仍以自然式布局和景觀為主調，但那些線條明快、結構軸線清晰的構成類景觀作品常在其間起到潤色、提煉的效用，它們增強了城市空間的多樣活力，更使觀眾和參與者感受和體驗到城市生活的新鮮脈動，越來越多的市民欣然認可這些讓人輕松、愉悅、新鮮的景觀作品及其藝術感染力。

二、構成藝術作品在城市公園場景設計中的應用

構成藝術家的作品更多地反映了作者本身對藝術作品的思考，它超越了對某特定對象的實體刻畫，摒棄過多的裝飾，采用普遍的形（式）抽象地表達主題，并以此揭示美學基本特征。在城市公園設計中，不乏多種抽象線條所構成的特色平面和空間。（圖1-2）

在總體空間格局和風貌確定之后，局部場地的塑造更易于突出表現自身的藝術特點。從現有的公園景觀看，大體分直線型空間、弧線型空間、圓形組合空間、圖塊組合空間等多種形式。

（一）直線型空間

在現代藝術中，荷蘭風格派最早使用純粹的直線線形來表達藝術作品，直線構成基本形體，三原色突顯構成關系，用簡潔明快的方式表達幾何化構圖美感，個性特征鮮明。在現代景觀設計中，特別是在建筑外環境設計時，經常會使用直線表達干凈利落的空間環境。對應于較為活潑的公共活動場所，可以在通過有變化的景觀選材和用色來增加空間的層次感，突出空間關系。

直線型空間如今被大量使用于建筑附屬庭園、城市廣場、交通空間或城市中心面積相對局促的活動場地，在較大規模的公園中，也經常使用直軸線表達清晰明了的空間關系。 為避免垂直相交的直線組合導致單調、嚴肅的印象，在設計中常常將直線傾斜一定角度，以增加景觀空間的趣味性和層次感。

對使用者而言，直線型空間具有強烈的視覺效果和導向性，有助于辨別方向和路徑識別，方便游客快捷到達自己想去的景點或目的地。所以，對于內容復雜、規模龐大的公園而言，巧妙地運用構成藝術手法創造有特色的直線型空間，能夠達到視覺美感和功能作用的雙重奇效（圖3-5）。

（二）弧線形空間

與規則式的直線空間相比，線條流暢的空間環境更能賦予參訪者輕松愜意的場景感受。雖然弧線本身取自自然環境，它在風景園林中的運用并不少見，但在現代景觀設計之中，弧線線形被塑造得更為夸張、更具動感，也就有了更強的視覺沖擊力。事實上，設計者更可利用景觀空間的三維特征，使弧形空間向立面拓展，增加景觀的趣味性。（圖6-7）

弧線一直是景觀園林空間中受人歡迎的線型，特別在面積偏小的場地，回旋往復的弧線空間能達到“小中見大”“無止境”的效果。弧線空間容易讓人產生親近感受，內凹弧線常用于塑造具有一定私密性的小空間環境，外凸弧線在露天舞臺、親水平臺等公共聚集性空間使用頗多，而凹凸相間的連續線型則常用于景觀帶狀視景的組織。

（三）圓形組合空間

在景觀設計中，圓形是多數景觀設計師都樂意使用的幾何形體。大大小小的圓形，經常被用以反映不同的空間層次，而圓形的組合布局更容易形成妙趣橫生的景觀場景（圖8）。不過，由于圓形的中心形式感很強，往往成為場景的視覺焦點，所以，當圓形與其他圖形組合、或者多個圓形在小空間并置出現時，需謹慎處理圖形之間的關系，避免產生凌亂蕪雜的結果。（圖9）

（四）圖塊的組合空間

在構成藝術在城市公園的實際應用中，經常將直線或曲線組織成各種形狀，用不同質感、不同顏色的材料拆分或組合為抽象圖案。常用的硬質材料有砂、石、磚等鋪地材料，而更為普及的是植物。許多植物的花、葉顏色亮麗，當不同色彩的植物密集放置在一起時，效果十分突出。事實上，我們可以從自然界中獲得難以計數的圖案來源，廣袤平原中的塊狀田地、山地丘陵地區的等高線線型、迂回起伏的木材紋理、錯綜復雜的樹葉經脈、舒展蜿蜒的河床曲線等，都可以成為現代景觀創作的圖案來源。

三、構成藝術在城市公園景觀構筑物及小品設計中的運用與選材創新

（一）構成藝術小品的創新設計

在上海城市公園中，最多見的構成藝術作品莫過于雕塑小品，由于其特殊的觀賞屬性，材質、尺度、結構等具有相當靈活性，為設計師留下很大的創作空間。不過，現代的城市公園對設施的要求更為多元，需要打破紀念碑式的、高高在上的純觀賞性雕塑與使用者之間的距離感。因此，上海城市公園中的雕塑小品轉而更有親和力和多功能性，甚至演變為綜合性設施。使用者不單單與之合影，更可以使用它，與之產生互動聯系。這與構成藝術產生的初衷吻合，即關注藝術的社會屬性及發揮其社會推動作用。

除雕塑小品外，城市公園構筑物設計中也不乏構成藝術作品。由于公園構筑物的尺度通常不大，等候亭、小木屋、茶室、咖啡館、大門等的設計創作有多種可能性。而許多建筑或景觀設計師巧妙運用構成手法，創作出許多形式新穎、同時符合當代人審美情趣與功能需求的作品。

（二）空間構成作品的選材與創新導向

傳統園林空間時常用的山、石、磚、木、土等材料，大都取之于自然，形色于自然，它們傳達著人們打造園林景觀的初衷：延續對人類對自然環境的崇尚和喜愛。這也是19、20世紀設計領域受現代思潮影響和技術革新運動而發生極大轉變時，唯獨園林設計并未發生重大變化的原因之一。

不過，任何行業的發展都必然會受到歷史背景的影響而留下時代痕跡，在景觀設計中日漸頻繁地出現現代文明及科學技術的衍生產品，尤其是各種新材料，如玻璃、鋼、鋁、塑料、橡膠、碳纖維等材料的運用，為景觀創作提供了更為廣闊的空間，并產生了許多令人耳目一新的作品（圖10）。與磚木石土等傳統材料相比，現代材料大都具有更為清晰的外觀、簡練的線條及較強的可塑性，在空間構形作品中頗受關注，成為現代城市公園中的創新亮點，如金屬石籠墻、玻璃水幕墻、鋼板種植容器等。

反光度較高的現代材料，如不銹鋼、玻璃、鏡子等，如若在城市公園這樣的公共空間使用得當，可以為場所增加生機，甚至利用其反光效果設計形成特殊的景觀光影效果。但運用這類材料時需謹慎考慮材料的朝向、尺度和具體形式，避免造成空間環境的光污染。

事實上，即使是傳統的植物、石材、磚塊等材料，經過構成手法的處理，可以迅疾變身為受現代人喜好的藝術作品。如將剪切后的石材疊放在金屬籠中，使其原先分層疊放的肌理改變為一個整體內容物，而金屬網格的劃分成為墻體新肌理構成的決定因素。同樣，將自然形態的石塊、卵石按照一定的構成規律組織、排列起來，同樣能產生頗具創意的設計作品。

結語

作為中國最大的工商業城市和著名的國際都會，上海的發展建設深受國內外各界人士所關注。在上海錯綜繁復的城市空間中，兼具理性邏輯關系和藝術感染力的平面與立體空間構成作品日漸被設計師及普通公眾所接受和喜愛，而這一趨勢正影響著國內其它城市的發展動向。所以，有必要對上海城市公園建設中出現的這些新興景觀動向進行比較深入的研究分析，認識其產生背景，發現現存問題，以預測和明確未來城市公園及城市公共空間的發展方向。

根據對上海新建、改建的城市公園的調查分析，在城市公園中運用平面和立體空間構成手法時，尚需綜合考慮以下因素：

1.結合場地的背景環境及自身特征進行平立面空間構成設計，注重材料選擇與周邊環境和設計立意之間的關系；

2.空間設計應促進公眾藝術欣賞力的提升、和對當代藝術作品的思考和關注；

3.平面與立體空間的造型設計需考慮其審美效果，但忌過于追求形式而忽略公眾使用功能；

4.構成作品本身形式有一定美學規律可循，但其形式不應僵化，城市活力可借助公共空間作品的推陳納新來激發。

在歷史上，不同時期的園林或景觀建設必然反映出特定的時代特征。構成藝術的意義并不在于設計形式或設計方法上的創新，而在于其“與時俱進”“服務社會”的思想革新。城市公共空間不再是私家園林描繪的遁世桃源，因其服務對象是生活、工作、居住于城市的普通大眾，所以要為這些久居“鋼筋混凝土森林”的市民提供既承載著城市記憶、又蘊涵未來環境愿景的場所。未來城市公園的形式和內容會更加多樣、豐富，但環境與社會需求是公共空間設計者須一直銘記的不變根基。

同濟大學文科科研基金“城市開放空間環境藝術創新史研究”，項目代碼：1400219017

參考文獻：

[1]The AIAJM： A Manifesto for Landscape Modernity[J].Dorothée Imbert. Landscape Journal.2007：219.

[2]王向榮，林箐.西方現代景觀設計的理論與實踐[M].北京：中國建筑工業出版社，2002.

篇（3）

引 言

醫療事業與科學技?g的快速發展，醫療設備已然成為當前評價醫院現代化水平的關鍵性指標。而作為承擔設備保障工作的醫學工程部門，已然成為醫院現代化建設當中的重要組成環節，可見其創新建設的必要性毋庸置疑。本次研究結合醫學工程的實際情況，對醫學工程在醫院當中的作用以及創新建設作出具體評析，分析醫學工程作為一個部門所需要承擔的發展責任，實現科學精準定位，提高學科地位，促進醫院實現現代化建設。

一、醫學工程在醫院創新建設的內在價值

醫學工程在醫院建設當中具有較高價值，實現創新建設是新時代醫院建設的根本要求。在這一背景下，需要對醫學工程的必要性、建設內涵以及建設必然作為具體研究基礎，展開論述。

（一）醫學工程發展必要性

醫學的發展，起源于對生命疾病方面的研究。醫學工程的出現，是伴隨著醫學的發展而得以出現，并在根本上推動了醫學的進步。近年來，工程技術在醫學領域當中的應用，進入到空前發展階段。

（二）醫學工程學科建設內涵

當前醫學工程在醫院從事的相關工作業務種類分析可以發現，醫院生命體征參數建設人員以及加速器等物理師之外，醫學工程學科當中的工作人員分布于醫院的各個部門，包括工程科、器材科以及設備科等。醫學工程在醫院的發展，為探索該科學的發展途徑，通常需要遵循兩個方面的基本原則，一方面不能夠脫離當前所從事的工作內容；另一方面需要有意識的探索工作的發展規律，總結經驗，并形成具體特色形態，進而將工作內容逐漸上升到理論層面，推動工作內容的完善與創新。例如一項采購工作，雖然自工作內容來看是一項非常簡單的工作，但分析其實質，將采購作為醫學工程學科在醫院當中進行建設[2]。則需要對采購涉及到的主體進行評價，分析其中可能存在的各項影響因素，包括社會、行政、經濟以及政治等多層面。可見，醫學工程在醫院發展中的建設，對推動醫院實現現代化發展作用顯著。

（三）醫學工程學科建設必然

醫學工程學科的建設必要性以及建設內涵的分析，可以得出，醫學工程學科在醫院當中的創新建設，符合新時代對醫院的高要求，具備一定可行性。醫學工程學科所涉及到的層面相當龐雜，但不同學科所表現出的價值也不同。分析這一問題，則主要是為了對醫院當前內部醫學工程方面存在的問題作出探究，即對所從事工作的重視程度方面。從事醫療設備管理的人員認為工作差異較大，無法滿足自身目標，出現矛盾心理，導致工作積極性下降。

二、醫學工程在醫院中的具體作用

醫學工程作為一項應用型工程理論，本次在研究中主要是將臨床醫學工程作為主要的研究對象，通過運用理論、技術等工作結合的方法，有效的解決醫院中關于儀器設備、醫療設備以及應用軟件層面的檢測，與醫學臨床發展相融合，最終推動醫院的現代化發展。醫學工程在醫院當中的具體作用，表現在以下幾個方面：

（一）設備管理作用

當前醫院的發展，醫療設備的先進程度在一定程度上衡量整個醫院的現代化發展狀況及發展程度。醫學工程在設備管理方面的作用，具體如下：

第一，論證采購。作為現代醫院管理的核心，醫療設備的管理價值相當顯著。醫療設備的完善程度，能夠為醫院的醫療、教學、科研等多項工作提供基礎性的發展條件。這就需要醫學工程加強對于采購設備的充分論證，明確整個設備的技術性要點，對生產廠商所提供的各項基礎性資料做出橫向的對比分析，在保障效益的同時，論證采購合理性。

第二，設備集成。根據醫學工程方面的技術性要求，是由多種設備構成的一個醫療儀器的整體，發揮出一個完整性的技術平臺。例如，一體化、數字化手術室的建設等要求，將現代數字化技術應用到臨床醫學開展環境中，最終實現各項先進技術的有效集成，發揮出醫學工程作用，明確組織實效，滿足監督與管理的基本要求[3]。

第三，預防性維護。為保證醫療設備的正常運行，醫學工程的設備管理作用需要定期進行預防性維護。現代科學技術水平的提升，醫學設備的復雜程度也逐漸增強，由于功能、設備復雜程度的提升，對設備維護造成一定難度。基于此，預防性維護工作，能夠在設備出現故障之前進行及時處理，增強設備使用壽命，減少后期維修費用。

（二）物流建設作用

醫學工程在醫院內部的開展，相關的工作人員應該明確物流建設的作用。物流管理主要是指物流專業方面所涉及到的理論知識以及方法，在醫院這個龐大的運行體系當中，所涉及到的各項物品、設備的流動較大。

當前，現代化的醫院建設已經逐漸探索數字化的庫房，積極開展網上采購工作，最終實現對信息的有效整理，構建一套全面化的物流管理方法。

（三）成本控制作用

物資采購環節是醫院經營過程中的重要環節之一，在醫院的整個管理中占據較高比重。醫學工程在醫院當中的作用，能夠實現對成本的有效控制。一方面，醫學工程規范了采購權的劃分，除醫療器械管理科室之外，其他科室并無采購權利，需要通過醫學工程部門進行購買；另一方面，醫院以及醫學工程部門相應衛生部以及政府機構的號召，將醫學用品的采購選擇具備條件的專業結構，實現對醫療用品的成本控制。

（四）醫學科研作用

現代化醫院的建設，并非一個簡單的醫療結構，而是一個能夠集醫療、教育、科研為一體的大型綜合性機構。作為臨床醫學的從業人員，需要在新生理病理當中，總結新型診療手段，進而增強對多疾病的了解，實現醫院醫療現代化。醫療研究的細化，使得醫學研究逐漸走向“醫工結合”的模式，運用工程技術手段，發揮出科研價值[5]。

三、醫學工程在醫院中的創新建設

（一）做好參謀創新

醫學工程在醫院中的創新建設，需要對整個醫療設備進行科學論證與創新發展，把關其中的各項工作內容。而在當前現代化醫院的建設過程中，醫學工程的創新建設，需要實現參謀方面的創新。

（二）實現維修創新

醫學工程在醫院設備維護方面具有一定的作用，在實現維修創新方面的建設，需要做好整個設備的應急維修以及預防性的維護工作要求。醫療設備的正常運行，能夠維持整個醫療體系的正常運轉。醫療設備在使用過程中，應該最大限度上的規避安全故障的出現，及時的對故障進行檢測，排除故障，為醫療設備的正常運行奠定基?A。同時，開展預防性維護工作，在動態化運行前提下，做到動態化的管理。

為實現維護創新的根本要求，越來越多先進儀器被應用到醫院的臨床環境中，對醫療設備動態化的管理提出了較高的發展要求。作為醫療工程技術人員，在推動醫院實現現代化的基礎之上，對醫療設備維護具備應有認知，在知識儲備、維護專業技能掌握等方面實現創新，做好記錄與存檔工作，確保設備處于良好狀態。

（三）強化管理創新

科技的發展，有效的推動了醫學技術的發展與創新。醫學領域在充分享有技術手段帶來便捷的同時，需要對潛在風險以及臨床應用質量進行有效控制，進而減少醫療設備在應用過程中出現的隱患以及對患者造成的損傷。

（四）注重培訓創新

醫學工程相關部門應該強化知識的掌握程度，實現對醫療設備的具體使用與維護。對醫學工程培訓創新，自以下兩個方面開展：

一方面，注重對醫學工程部門的相關人員進行技術層面的考核，強調培訓工作。以提升相關人員對醫療設備操作、操作流程、操作方法、操作注意事項以及醫療設備使用環境等多方面開展培訓，通過考核方式實現綜合素質評定[9]。

另一方面，加強對醫學工程部門的相關人員進行日常維護的考核，提高醫護人員的責任心與維護專業技能，在樹立責任心的基礎之上，開展維護保養工作。

（五）優化學習創新

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江西省創意產業園現狀分析

創意產業園區是產業集聚的載體，其主要構成應有相關文化創意設計方面的企業，有提供高科技技術支持（如數字網絡技術）的企業，有國際化的策劃推廣和信息咨詢等中介機構；還有從事文化創意產品生產的企業和在文化經營方面富有經驗的經紀公司等。目前江西省也構建了一些創意產業集群的園區，如南昌791藝術街區、華安699文化創意園、南昌“1927”、南昌華夏藝術谷文化產業園、江西慧谷·紅谷創意產業園等，各園區各具特色，一定程度上促進了本省的文化繁榮及經濟發展。

如791藝術街區是一個立體型現代藝術街區，融藝術研究、創作、競賽及藝術品展示、銷售、拍賣、信息于一體，匯陶瓷、書畫、雕塑等藝術形態于一身，成為江西南昌本土文化的符號之一。699文化創意園是利用老工業廠房改造而成的文化創意產業園，園區旨在保留建筑原貌的基礎上通過導入文化創意元素，對舊廠房采用修舊出新的方式進行修繕和創意改造，逐步將其打造具有濃厚工業文化遺產底蘊和創意設計氛圍的綜合性文化創意產業園。。南昌“1927”項目由創意商業核心區、中央商墅會館區、創意商務辦公區等多種板塊構成，以文化商業為核心，兼具商務、居住、旅游、休閑為一體的“城市綜合體”項目。南昌華夏藝術谷文化產業園以“打造南昌新的城市文化客廳、新的文化地標，江西新的國際藝術創作交流平臺、江西新的文藝與旅游結合的產業基地”為目標，以提升江西文化核心競爭力和南昌城市新魅力為宗旨，集會展、演藝、培訓、交流、創作、交易、娛樂、休閑等多種功能為一體，涉及文藝事業、文化產業的方方面面。江西慧谷·紅谷創意產業園依托紅谷灘新區產業定位要求，集合城市資源，項目規劃發展以動漫產業、服務外包產業、教育實訓產業、現代服務產業為特色現代文化創意產業

園區。

目前，各創意產業園區已聚集一些企業，并發揮著產業集聚地的輻射作用，對社會經濟的發展具有一定的積極意義。江西省的傳統文化資源較豐富，但要與時俱進，要擴大對外交流的平臺，并與科技相融合，要借助新的設計載體走出去。

創意產業園工業設計戰略分析

工業設計作為新興的產業力量在中國迅速崛起。國內北京、上海、深圳、無錫、南京、杭州等城市建立了“工業設計園區”，部分其它城市也結合各自的產業優勢創建適合的工業設計發展模式，通過發揮工業設計產業的價值帶動整個城市經濟的發展。

1.構建園區與高校合作的教育模式

從省內工業設計教育來看，眾多高校開設了工業設計專業，為社會輸送了大量設計人才，但都流向沿海經濟發達地區。省內高校應該適時調整人才培養模式，結合本地的企業特色，培養適合的人才，在解決大學生就業的同時，又給本省經濟的發展注入新的活力。同時，政府應給企業及高校之間搭建合作平臺，鼓勵企業提供學生社會實踐的機會，培養學生的實踐運用能力。高校應拓寬校企合作途徑，鼓勵企業進入高校實施教學，提升學生對所學理論知識的轉化能力，引導學生適時了解社會發展動向，合理規劃自己的專業學習

計劃。

江西省的工業設計產業還沒有形成規模，即使部分企業成立設計研發部，但更多的是致力于機械結構方面的研究，不重視工業設計的應運。與設計之都的深圳相比，江西省的創意產業過于單一化，主要集中于一些傳統藝術行業，如景德鎮的陶瓷產業、南昌的瓷版畫及部分藝術大師作品的交易等方面，沒有充分發揮設計的創造價值，更注重于藝術品市場。縱觀江西省的創意產業園區規劃，理論上作為各類設計企業的聚集點，實際上企業形式單一，行業氛圍不濃。

2.提升業界對工業設計價值的認識

目前，江西省創意產業園區主要以傳統藝術的交易、平面設計為主，工業設計機構較少，業界對于工業設計價值的認知不深。工業設計的價值在于通過物的創造提升人們的生活品質，不僅停留于形態的美化方面。企業“對于工業設計一分的投入，可以產生一千分的回報”。工業設計運用先進的創新理念及技術手段，將文化與科技融合于產品的創新過程中，兼顧科技性及美觀性。

本省創意園區應該通過有目的的媒體宣傳，提升本地企業對于工業設計的認識；舉辦社會層面的創意競賽活動，提高人們對于工業設計的熟悉程度；充分利用各大院校的教育資源，鼓勵其與企業合作，發掘典型案例，引導業界重視工業設計的創新價值；借鑒沿海地區的工業設計產業模式，引導企業對工業設計投資，拓寬社會經濟增

長點。

3.將本省傳統工藝與現代工業設計相融合，構建特色設計產業

充分發掘井岡山、瑞金、南昌、上饒等地紅色資源，景德鎮手工制瓷，余江、婺源雕刻，萍鄉、南豐儺雕，南昌瓷板畫，上饒連四紙等特色技藝，運用工業設計技術創新手段，生產制作與傳統文化資源有關的玩具、小飾品、電子配件等衍生產品，形成設計產業鏈。

依托江西省傳統工藝的資源優勢，建 立服務本省的專業化工業研發設計服務體系，推動傳統工業與現代工藝融合，提升傳統工業的市場競爭力，推動傳統工業實現創新，形成江西特色工業設計產業，促進本省經濟的發展。

4.依托園區構建工業設計創新服務中心

依托園區的政策優勢，整合設計服務類企業，建立設計創新服務中心，形成設計共享機制，將設計成果導向社會，滿足人們的物質生活需要。創新設計服務中心以推進企業創新為出發點，針對江西工業產業在設計服務、培訓、協作交流與品牌推廣等方面薄弱問題提供一站式整體解決方案，依托省政府的支持，提升江西工業產業的整體研發能力與水平，努力打造工業設計創新技術服務平臺。

工業設計創新技術服務平臺重點進行工業設計研發創意、咨詢策劃創意，培育打造創意產業園區，形成工業設計與創意產業為特征的設計創意人才積聚地、自主知識產權密集地，形成創意產業集聚效應，使工業設計與創意產業成為江西新的亮點產業，為產業結構優化和產業能級提升發揮獨特作用。

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藝術型文創園公共空間概述

文化創意產業園概述

1.文化創意產業的概念及特點

繼農業經濟以自然資源、工業經濟以資金設備為重要資源之后，知識經濟使智力、創意和人才作為經濟資源獲得了空前重要的戰略地位。文化創意產業指的是文化內容通過創意手段，并取得經濟效益的所有生產和銷售與精神消費品相關的產業，具有高創意、高附加值、高流通、高滲透性等特點。

2.文化創意產業園區的概念及功能

中國當前的文化創意企業，幾乎都是小型甚至微型的，有的只不過是工作室或創意個體，在這種情況下，文化創意企業集聚起來形成集群，可以大大減少成本，降低風險，提高效益。同時，許多資源集中到一起，可能催生出更優秀的創意。創意產業園作為文化創意產業集群的外在形態，是一個界定了的、具備一定規模的特定區域，有較為完善的公共設施、社會網絡和管理系統，以創造性智力勞動為主。文化創意產業園區的六大功能包括。研發、孵化、生產、展示、交易、生活。

3.文化創意產業園的分類

角度不同，文化創意產業可以有很多不同的劃分方法。按照文化產業園所呈現的大致特征可以分為產業型、藝術型、高科技型、娛樂型四類，各舉一例的話，有天津經濟快樂特別區，北京798藝術區，香港數碼港和北京歡樂谷。本文將研究對象限定在藝術型文化創意產業園，其屬于創作型園區，以特色文化資源或人才為依托，多集中在保護再利用的舊廠房區，自發聚集和政府發起均有。其原創能力強，但藝術產業化程度還相對較弱。目前國內最有影響力的藝術型文化創意產業園區（下文簡稱藝術型文創園）有北京798藝術園區、北京通州宋莊藝術區、青島達尼畫家村、上海的田子坊等。

藝術型文化創意產業園的社會功能及特點

1.藝術型文創園的社會功能

文化創意產業園區作為后工業時代的一種產業集聚形式，按照產業鏈的模式形成利益共同體以創造競爭優勢是其最基本的經濟功能。與此同時，藝術型文化創意產業園還具有更重的文化事業色彩，其社會功能包括：

（1）培養、保護藝術人才。

藝術人才是藝術創作中最活躍、能動性最強的因素，在藝術型文創園區內保持藝術人才層次的多元性有助于藝術人才業務能力的培養和提升，藝術門類的不同有助于彼此間相互借鑒，年齡層次的完整性有助于實現繼承與創新，從整體上促進藝術家群體的孵化。園區內沙龍、展覽和研討會的定期舉行能夠促進藝術家之間的交流與學習，其他業態的存在也幫助藝術家成長。園區服務平臺可為維護藝術家的人身權利和經濟權利提供法律咨詢和保障，尤其是知識產權保護方面。

（2）平衡、繁榮藝術生態。

藝術型文創園的社會價值并不是體現在能夠成就幾位藝術巨匠，而在于這些或成功或平凡的藝術家們獨特的生活方式、高價值的精神創作可為園區及周邊區域營造濃厚的文化氛圍。園區能夠幫助藝術家擺脫單純創作的桎梏投身于完整的藝術生態鏈條中，在比較和學習中直觀地審視自己的作品，在“往復上升”的過程中獲得教益并繼續創作。

（3）提升城市品位，增強國家軟實力。

藝術型文創園作為藝術家集聚的場所，是城市中藝術類人才和文化設施的高密度區域，有完整的藝術家培養及推廣機制，文化藝術氛圍濃厚，能夠對城市居民起到藝術熏陶和審美教育的作用。園區在一定意義上代表了城市藝術發展的現有水平，塑造城市形象的同時也為城市旅游業提供了一個新的增長點。當下，現代藝術占據著中國藝術的高地，我國傳統的藝術門類和藝術特質在逐漸被消解，藝術型文創園可以通過繁榮藝術事業增強國民的文化認同感和自信心。

2. 藝術型文創園的特點

（1）藝術、創意氛圍濃厚。

藝術型文創園起源于藝術家們對群聚以及藝術烏托邦的渴望，在與產業結合的發展過程中不斷成熟。由于園區匯聚著大量藝術家和文化從業者，以藝術品的創作、展示和交易為內容，園區本身也多由工業遺產改造而來，這里的藝術、創意氛圍濃厚。藝術家們利用園區內的廠房建筑揮灑著自己的創造才華，將藝術融入建筑及周邊環境。以798藝術區為例，落有致的工業廠房，管道縱橫，磚墻斑駁，另類的當代藝術作品與過時的生產機械等歷史遺跡相映成趣，藝術小店彰顯特色，藝術活動精彩紛呈。

（2）具有旅游吸引力。

知名的藝術型文創園因其藝術氛圍濃厚，展現城市文化魅力，能夠吸引各地游客，拉動所在城市乃至周邊城市的旅游業發展。現在旅游觀光客正趨向越來越年輕化、富裕化和受教育程度更高化，與自然觀光相比這些游客更傾向于文化觀光。文化創意產業旅游應運而生，它是以文化創意產業構成要素為依托，以各類園區為物理空間載體的一種全新旅游模式。據798藝術區管委會信息，園區每年舉辦的各類展演、時尚以及文化藝術活動可超2000場次，到訪賓客超過200萬人次，其中境外人士超過30%。

（3）藝術資源保護需優于產業發展。

藝術型文創園是以特色文化資源或藝術家群體為依托的，與娛樂型、消費型文創園的發展模式不同，部分藝術資源具有不可再生性，比如建筑特色、工業文化、藝術家等，要持優先保護的原則防止極度的市場開發。藝術是一種自為的存在，并不肆意接受外力的干擾，應該嚴格控制非藝術業態的比重以保護其文化純度，可利用與政府互動合作的機會獲得一些特殊政策，鼓勵藝術家群體在此生存下來。

展現藝術氛圍

1.運用多元化的藝術語匯

藝術型文創園內的公共藝術作品比比皆是，這里的一切景象和印記，無不彰顯藝術家們的藝術品位與獨特視角。每一種藝術思潮和藝術形式，都為設計師們提供了可借鑒的藝術思想和形式語言，其中以當代藝術思潮的介入最為常見，比如裝置藝術、大地藝術、概念藝術、極簡主義藝術和涂鴉藝術等。參觀者徜徉在園區，常會驚喜地發現大面積的涂鴉墻或角落里的小雕塑，獲得視覺上的愉悅和心靈上的啟迪（見圖2）。經裝置藝術家們對場地材料改造而成的景觀小品散落在公共空間中，帶著對園區歷史的記憶，凝結著工業時代的文明氣息。

2.講究景觀要素的細節

（1）建筑立面

建筑立面是園區公共空間的主要界面，是體現園區文化特色和藝術創意的重要視覺元素。建筑立面的藝術化處理可分為三種價值取向：以保護為核心、以時尚為核心、以個性化為核心。就具體建筑而言，價值取向可以是多元復合的。建筑立面的風格化改造通常基于某種藝術潮流，常見的設計手法有簡約主義、結構主義和后現代主義，這三種方式都很容易與舊工業建筑原有形態相協調。

（2）地面鋪裝

特色的質感、豐富的色彩、多樣的構形，鋪裝所表現的韻律及象征意義能為公用空間賦予活力與個性。運用隱喻、象征的手法來表現某種文化傳統和鄉土氣息，引發人們視覺的、心理上的聯想和回憶，是鋪裝構形設計中創造個性特色的常用手法。在鋪裝設計中還經常運用文字、符號、圖案等細部來突出空間的個性與時尚感。

（3）局部綠化

藝術型文創園公共空間中植物景觀的最大特色就是對“恣意”和“規整”的充分表達。恣意是任植物的枝葉以自然狀態生長，保留原有和后來栽植的均有，可以顯示公共空間自由、不拘束于特定規矩的特性；規整是對植物形態進行人為的規劃和控制，使其成為景觀亮點和視線焦點，與公共空間呈現出的“設計感”相匹配。在具體手法方面，攀爬植物的運用可以帶來一種生活氣息，為硬質立面增添色彩與活力。小型的盆栽經過藝術家的個性化處理，能成為新的景觀裝飾。

（4）景觀小品

景觀小品既包括公共雕塑、設施小品還包含大量的公共標識，是最容易匯集藝術家和設計師藝術創意的環境元素，一件特色的小品就能令人記住一個空間甚至一座城市，同時，景觀小品的易更新性也便于藝術家們將時尚創意不斷釋放到公共空間中。通過與園區精心設計的公共設施的接觸，使用者能獲得更多的精神享受和藝術熏陶，體驗到“藝術生活化，生活藝術化”的魅力。

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中圖分類號：TS941 文獻標志碼：A

Creative Design of Imitation Petals for Concept Women’s Wear

Abstract： The paper tries to introduce bionics into garment design. By observing the color， shape and texture characteristics of petals as well as their ecological and integral presentation， it applied petal-like elements to the designing of petal-themed women’s wear collection， and by making innovations in the fabric design， the garment production process and the garment exhibition， it summed up the creative ideas and design techniques of using this petal element borrowed from the nature in the designing of concept women’s wear. Key words： bionic organism forms； petal element； concept women’s wear； three-dimensional construction； creative design

1 當代仿生性服飾設計的發展趨勢調查及其設計手法

1.1 當代仿生性服飾設計的發展趨勢調查

服飾仿生學是仿生學分支之一，服飾仿生設計屬于仿生學應用的重要內容。目前，服飾仿生設計具有 3 個階段性表現：（1）人類在服裝外形上進行改造、變形和模仿的初級階段；（2）通過一定的技術手段從外形和功能兩個方面入手進行仿生服裝設計的中級階段；（3）通過提取其生物的外形、性能等各種機能的優點創造出服裝新產品的高級階段。就目前所處的人類社會發展高度以及已有的服飾工藝技術手法推測，基本處于第 3 個階段。

為了能夠更深入地考察仿生服飾設計的科學性和可行性，本文對香奈爾、路易 威登、迪奧、范思哲、普拉達等 5 個品牌中，具有仿生服飾設計工藝的仿生時裝成品進行調查，統計出其仿生性對象及其元素的應用比例（圖 1、圖 2）。

1.2 當代仿生性服飾的設計手法

仿生性服飾基礎式樣的制作手法與普通服飾的制作別無二差，但在基于文化表現的工藝手法上則以具體的文化元素表現為載體進行特定的制作，具體到同色拼接、二維或三維、不規則空間設計等方面。

2 仿生花瓣元素在概念女裝中的創意應用

在中世紀歐洲宮廷女性服飾風格中，摹仿花瓣層疊的狀態，通過將蕾絲設計成同色立體花型圖案為主的束胸（緊腰）身衣、提高腰際線、以純色或夸張放大的花型圖案為裝飾的拖地長裙，配以昂貴的首飾以及獨特的發型或頭部裝飾，共同展示出上流社會女性的貴族氣息。其宮廷服飾借助強烈的立體造型與立體裁剪的工藝進行制作，構成空間立體性服飾風格之一。其中，又以整體服裝式樣上的仿生性花瓣元素尤為突出，外在形式上層層堆疊但錯落有致，構成獨特的空間立體感，這一風格服飾則采用復雜及厚實的面料制作而成。

嘗試借鑒歐洲宮廷女裝式樣，以仿生花瓣元素為服飾的主要構成，改變歐洲宮廷女裝繁復且面料層疊較多、以鯨骨作裙部支撐卻尤為厚重的制式，運用面料本身所具有的材質特性經設計形成空間立體感，綜合上述將具有微透視效果的仿生花瓣元素建構服裝主體。

2.1 仿生花瓣元素運用于概念女裝的設計思考及草圖形成

仿生花瓣元素是汲取白色花瓣原型并將其藝術抽象化，使之能夠符合服裝的立體裁剪工藝，形成獨一無二的服裝核心樣式。圍繞這一出發點，預先設計出幾種不同的圍繞仿生花瓣元素進行表達的草圖。再經多次集中深入考察和對主題的提煉，最終選確定仿生花瓣式樣基礎作為可實現的設計。為了能使仿生花瓣外形集中予以表現，將領部調整為圓弧形領形，以契合并寓意花蕊部分的圓潤、柔和與流暢。

2.2 仿生花瓣元素概念女裝的設計面料及其特性

為了能夠突出仿生花瓣元素摹仿花瓣表面的柔滑質感，選擇具有一定厚度且質感不繁重的太空棉這一貼合花瓣表面質感的面料為基礎面料；通過加入純棉蕾絲和雪紡紗作為其他部位的制作面料，突出花瓣本身的立體感與輕盈柔滑的質地，符合特定的藝術品審美。服裝整體全部采用白色為主色，既能體現出服飾的干凈整潔，同時又能表達花之純凈。

太空棉主要由麻灰紗、氨綸與滌綸為原料構成，其所占比例分別是70%、9%、21%。太空棉分為超厚空氣層與針織彈力空氣層兩種存在形式，門幅寬度分別為 150、160 cm，厚度為1.5 mm。

設計中采用幅寬為150 cm的雪紡紗面料，具有透明效果的100 D雪紡紗面料制作女裝中的長褲部分。雪紡紗面料富有垂感能夠使褲裝具有垂性，中度透明效果又使褲裝部分顯現出輕盈的質感。

采用經手工工藝制作后的再造棉線面料，形成了具有空間層次感且連續性圖案的材料，主要用于成了具有空間層次感且連續性圖案的材料，主要用在腰部帶有立體設計的仿生花瓣部分做點綴。

2.3 仿生花瓣元素概念女裝的制作工藝

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珠海市公立醫院普遍存在臨床護士兩種用人制度下不同薪酬制度的情況，同一崗位薪酬分配不同，薪酬水平也不同，這種“同工不同酬”的現象日益突出，并帶來一系列問題，影響了醫療隊伍的建設及穩定。另一方面，通過分析珠海市A醫院護理人力資源現狀，發現合同制護士多數是新畢業的、工作經驗不足的年輕護士，在資歷、職稱、護理業務水平及服務能力等方面，與大部分已得到良好培訓的固定編制護士相比，確實存在一定的差距。考慮到護理群體的這一特點，在臨床護士中實現“同工同酬”，不是盲目的同等，既要考慮合同護士的薪酬差異帶來的負面影響，同時也要考慮固定編制的護士的公平感和工作積極性。因此，探索新時期合理的公立醫院薪酬體系，已成為社會關注的重點問題。

1.薪酬設計的原則

1.1公平性

薪酬設計是基于公平性的原則。在薪酬分配中強調的公平，并非絕對意義上的公平，而是能體現“同工同酬”、“按勞分配”，能凝聚員工的力量，調動工作積極性，提高工作效率。因此，合理有效的績效考核是提供薪酬公平的重要依據。

1.2“二八管理定律”

企業主要抓好20%的骨干力量的管理，再以20%的少數帶動80%的多數員工，以提高企業效率。遵循“二八定律”，護理人員的薪酬設計應向高技術含量、高經驗積累、承擔高風險、高強度工作的崗位傾斜。

1.3薪酬設計對工作和行為的價值導向作用

薪酬設計體現護理人員的技能和業績的因素價值化。醫學模式的逐漸轉變，使護理服務價值進一步提升。醫院整體護理服務效能的體現，將引導護理人員將過去以“打針、發藥”的簡單機械的護理工作，轉移到注重提升整體護理服務價值上來，這對于醫院整體醫療服務有重要的意義。薪酬設計對工作和行為的價值為導向，護理人員的薪酬待遇由技能和業績因素確定，把護理技能、業績與其薪酬結合在一起，使能力與產出達到最大的平衡。

1.4內部一致性與外部競爭性

內部一致性，意在體現公平性原則，包含兩個方面：一是醫院的護理人員的薪酬執行同一標準，即橫向公平；二是薪酬具有動態的增長性，與工作時間的動態變化關系，即縱向公平。外部競爭性強調制定出的薪酬水平，須在同行業的薪酬市場上具備競爭力，以保證本單位對人才的吸引力，穩定護理人員隊伍。

1.5薪酬分配的激勵性

醫院設計合理的薪酬分配制度，能更好的調動臨床護士的工作積極性，在公平原則的基礎上，要兼顧合理的分配比例，體現績效考核的職能，建立有效的激勵機制。

1.6體現醫院的經濟效益，考慮人力成本最優化

經濟因素也是醫院在薪酬設計中必須考慮的原則。醫院如何在政府對醫療衛生投入不足的現狀下，根據自身的效益、人力支出承受能力、人力的投入與產出，并綜合考慮薪酬總額和結構、市場薪資和內外平衡、薪酬制度與合理調整，維持醫院的合理成本運行。實現臨床護士薪酬的相對公平，并在保證醫療質量與安全的前提下，探索績效工資方案實施費用的最低路徑。

1.7醫院良性發展的戰略導向

薪酬設計的最終目的，是提高護理工作的效率，促進護理專業的發展，最終使得醫院逐步進入良性發展的軌道。薪酬的制度，必須結合醫院的總體戰略目標，體現發展的要求。合理的薪酬制度與醫院的醫療事業發展相互相成，薪酬的設計與調整，將作為醫院發展的有利因素，促進醫院的成長和提高。

2.薪酬設計流程

薪酬設計的基本流程為：明確醫院的戰略目標，制定分配原則，崗位分析與設計，制定崗位評價標準，工資調查與數據收集，工資體系與結構設計，工資等級的設定，工資制度的試行，反饋與調整。

3.薪酬模式設想[1]

（1）合同護士與固定編制護士執行相同的薪酬體系；

（2）為體現按崗分配、同級同酬，合同護士與固定編制護士執行相同的崗位工資、薪級工資；

（3）合同護士與固定編制護士在績效評價考核中一視同仁，考核結果作為績效津貼的依據。績效考核的要素有：崗位完成情況，護理質量考核，患者滿意度，有損組織行為，業務能力，工作品質，團隊合作，學習創新，個人成長，軟技能等。

（4）制定薪酬級別[2]：假定根據醫院護理人員績效考核體系，將績效考核結果分為A、B、C三個等級，分別代表優秀到不合格的績效考核結果，并設置三個考核等級的人數比例為2：4：4。設定績效工資劃分為Ⅰ～Ⅲ三個區段，分別對應三個考核等級，即20%優秀的合同護士能達到與固定編制護士同等的薪酬，同時，在固定編制護士中，也打破原來的一刀切形式，根據績效考核的結果，在遵守國家相關法律法規的前提下，逐步改革績效工資，考核不合格的，將減少發放績效工資的比例，最終把績效的評價與全體臨床護士的薪酬緊密掛鉤，以達到公平與激勵的目的[3]。

參考文獻：

篇（8）

國務院辦公廳近日下發《關于全面推開縣級公立醫院綜合改革的實施意見》，意見要求，縣級公立醫院要建立符合行業特點的人事薪酬制度，合理確定醫務人員薪酬水平，嚴禁給醫務人員設定創收指標，嚴禁將醫務人員收入與醫院的藥品、檢查、治療等收入掛鉤。

《意見》指出，要根據醫療行業培養周期長、職業風險高、技術難度大、責任擔當重等特點，國家有關部門要加快研究制定符合醫療衛生行業特點的薪酬改革方案。在方案出臺前，各縣( 市) 可先行探索制定縣級公立醫院績效工資總量核定辦法，著力體現醫務人員技術勞務價值，合理確定醫務人員收入水平，并建立動態調整機制。

《意見》強調，要完善績效工資制度，醫院通過科學的績效考核自主進行收入分配，做到多勞多得、優績優酬，重點向臨床和公共衛生一線、業務骨干、關鍵崗位和有突出貢獻的人員傾斜，合理拉開收入差距。

《意見》要求，嚴禁給醫務人員設定創收指標，嚴禁將醫務人員收入與醫院的藥品、檢查、治療等收入掛鉤。

（來源 ： 中國新聞網）

篇（9）

當前，藝術設計教育出現轉變，從國際藝術設計教學趨勢來看，向多元化全方位方面發展，即從過去單一技法和造型訓練轉向掌握對創意思維的培養。國外對藝術設計教學理論與實踐的研究較成熟，倫敦藝術大學服裝學院，注重培養學生創業基礎知識和技能，學生具有創造性解決問題能力，對前沿學科有著獨到精辟的分析與見解；日本文化服裝學院提倡培養學生實踐動手能力，課程體現工程與藝術結合；德國包豪斯設計學院在教學體制上實行雙軌制，一方面對藝術理念培養，訓練學生藝術表現的審美感悟，另一方面是作仿工藝，制作產品被廠商訂購，直接投入工業化生產。

我國服裝設計專業作為一門新興學科還處于發展階段。近年來，我國藝術設計專業與同類國外院校相比，學生基礎理論較扎實，但知識面較窄知識結構單一缺少創造力與想象力，創意思維顯得蒼白許多。

一、工科院校服裝設計與工程專業學生特點

服裝設計與工程專業是科學與藝術、人文與理工相融合、實用和審美相統一交叉性的學科，具有文理互補式的教學特點。

為適應國際與國內辦學趨勢和社會需求，國內一些工科院校紛紛開設服裝設計與工程專業，雖然辦學歷史不及一些專業藝術院校悠久，但工科院校創辦服裝設計學科有其自身特點與優勢，教學特色體現藝術與科學、人文與理工結合。作者對長春市內工科院校服裝設計專業近千名學生進行調研，結合教學與調研數據結果表明：由于工科院校在藝術類招生中重視學生文化課成績，雖然是文理兼招，但理科學生比例數較大，工科學生富有研究與探索精神，理性邏輯思維與理解能力較強。但相對來看在創意思維方面明顯不足，形象思維較弱，缺乏多樣性創意思維，設計思路與表現手法單一。

二、多樣性創意性思維特征與形式

（一）創意性思維概述。

創意是新奇獨特的一種創造性意識。《現代漢語詞典》的解釋是：想出新方法、建立新理論、做出新成績。創意是一種意識，一種意念，一種前所未有的、超束縛性的突破傳統的思維模式。

（二）多樣性創意思維形式。

服裝創意是一個復雜過程，創意性思維是一種高水平復雜的思維形式，具有獨創性、敏捷性與綜合性等特征，是多種思維形式復合運動，多樣性創意對服裝設計來說是如此重要，它包括：發散與輻合、正向與逆向、橫向與縱向等思維形式。

1.發散與輻合思維。

發散思維指在構思時由某一出發點向外擴展，由點到面達到廣闊無垠的境界，從而找出更多更新的設想和創意方法，在服裝設計構思階段常常采用，構思是具體實施設計方案的開始，是設計師運用發散思維，對服裝整體造型全方位的思考與醞釀過程，在服裝設計構思方面有著重要指導意義，它強調放開思路形成一個發散網絡，是一種求異思維對問題尋求不同獨特地解決方法，從多方面、多角度與多層次進行發散思維，將頭腦中記憶表象加以拆分、解構、重組、取舍形成新的思維焦點，產生服裝設計思路。而輻合思維是探求一個正確答案的思維形式，按照“發散—集中—再發散—再集中”的設計方式，對發散思維提出的各種設想進行篩選、評判與確認，發散思維是提出問題而輻合思維是解決問題。

2.正向與逆向思維。

正向思維從思維方式來看，人們依據各自的、習以為常的分析事物方法來對待外界事物，按照一定常規去設計的習慣性思維活動；逆向思維是違背常規的思維方式，把平時思維方式逆轉過來思考問題，在人們正常創意范疇之外反其道而行之，起到出奇制勝的藝術效果。服裝流行趨勢和流行周期變化就是一種逆向流行過程，當人們崇尚裝飾華麗、造型繁瑣的服裝，當這一服裝風格達到頂盛時期，人們開始反思從簡約樸實中體驗一種清新藝術境界，形成簡約的設計趨勢。從錐子褲到喇叭褲，是由一個極端流向另一個極端，服裝里外置換;衣服前后更換;把紐扣設計到背后，它打開服裝設計師靈感寶庫的鑰匙，幫助設計師另辟蹊徑，以錯位和倒置的創意性思維營造出一種視覺上異乎尋常的新奇，使服裝設計者有了更多更大的想象空間。

3.橫向與縱向思維。

橫向思維從事物發展中的某一橫斷面進行比較分析，利用橫向思維對中西方服裝發展史同一時期的服裝現狀與不同風格進行比較分析，從中吸取精華應用到設計之中。如日本著名服裝設計大師高田賢三，將西方嬉皮風格與日本傳統服飾相融合，他在法國開設的小店，成衣以對比明快色彩為主，傳統日本圖案與西方舒適自由的穿著效果有機結合，令西方人大開眼界，他提出超大尺寸和多層次穿著以立體裁剪為基礎的西裝設計方法，打破西裝嚴謹與呆板式樣。縱向思維是側重事物發展中的某一歷史階段的比較，了解其發展的規律來分析現狀預測未來，從廣闊的宏觀世界到神秘的微觀世界，從東方與西方文化交流到傳統理念與現代意識的融合，如日本著名服裝設計師三宅一生，他具有藝術家獨特氣質憑借豐富的內心世界和豐富想象力，將服裝個性最大限度地發揮出來設計出富有變化的服裝樣式，在服裝結構上任意揮灑，釋放出無拘無束的創作激情，借助于材料質感、色彩與圖案設計，使服裝設計擴展到一個前人從未涉足的未知世界。

三、結語

以上多種創意思維開拓了現代時裝設計思維模式，服裝創作中運用多樣性設計思維起到出奇制勝地藝術效果，為現代服裝設計開辟新的源泉和無限發展的空間。增強學生創意設計思維的深度與廣度，目的加強學生創新精神與實踐動手能力，以適應市場需求和社會發展。

參考文獻:

篇（10）

一、目前旅游行業工藝品市場現狀

目前旅游已經成為中國人文化精神享受的一個重要方式，很多中國人走出國門去看世界各國優秀文化遺產或優美自然風光，同時大量的外國人走進中國來領略中國的秀美山川和悠久的歷史文化傳統，同時國內游客數量也在急劇攀升，各個地方都制定了以旅游帶動第三產業發展的戰略，大力頭投資開發旅游資源，可作為旅游市場重要組成部分的旅游工藝品卻跟不上行業前進的步伐，很多地方相距幾千里可銷售的旅游紀念工藝品卻很類似或者完全相同，這樣的狀態要求各個地方必須發展彰顯地方自然、人文、歷史、藝術等特色的旅游工藝品，事實上專業的旅游工藝品設計與制作專業人才極為稀缺，培養高素質旅游工藝品設計與制作專業人才刻不容緩。

二、旅游工藝品設計與制作專業課程構成

高職院校人才培養必須緊貼社會經濟發展需求，旅游工藝品設計與制作專業人才培養方案確定首先得做好行業調查，2009年1月我們藝術學院，安排專業教師多方走訪調研，聘請了當地行業企業精英、民間藝術大師、政府科研機構專家共同組成專業籌建委員，開展多次研討修訂，向省級主管部門提出申報，2009年3月天水市科技局下屬天水旅游工藝品設計與制作研究所在我院掛牌成立，2009年9月專業申辦申請，通過省級評審，全省首個旅游工藝品設計與制作專業2010年開始在我院招生。本專業培養方案以促進天水旅游工藝品設計與制作行業發展為契機，緊密切合天水雕漆和具有8000多年的歷史文明的“大地灣彩陶”手工藝技術保護傳承所制定，因此陶藝課就成為了本專業不可或缺的專業課程。

三、陶藝課教法淺談

旅游工藝品在追求經濟實惠的同時，彰顯地方自然、歷史、文化極為重要，要學生學好陶藝課，教學方法必須科學。一是因為旅游工藝品設計與制作專業在我省為首創，全國其他省份開辦本專業院校相對較少，各地文化差異較大專業傾向差異明顯，只能“摸著石頭過河”；二是本專業發展在加快旅游工藝品設計與制作創新人才培養的同時還肩負著保護和傳承當地優秀非物質文化遺產保護的重任。因此我們藝術學院對陶藝課教學做了大膽的創新嘗試。

1.教學場所

近幾年以來各高校都在經行教學改革但教學大多依舊以課堂教學為主，為了上好陶藝課，2010年春天，我們藝術學院申請成立了甘肅工業職業技術學院康存良大師陶藝工作室，陶藝課教學完全在工作室經行，工作室內有無級變速拉皮機20臺，傳統陶藝轉輪一個，專業修坯轉輪等工具30套，中型傳統陶窯一座，可以確保一個班學生高質量學習需求。

2.教師

教師作為課程教學的主體，其個人能力專業水平直接決定了課程教學的質量，2009年3月學院聘請了彩陶世家出身的甘肅省副高級彩陶藝術師康存良為藝術學院客座教授作為陶藝課主講，同時又安排學院專職教師協助，從而使陶藝課教學授課做到了“工學結合”。

3.授課內容

陶藝課教學長期以來只有少數高校在開辦并無完全適合我院本專業教學的教材，因此我們藝術學院陶藝課把主要精力集中在了陶藝工藝品制作、設計、創新、加工的方面，陶藝課授課內容被分為了：傳統陶藝復原實踐及相關理論掌握和現代創意陶藝設計制作方法及理論兩部分，從而使學生學習目標更加清晰明確便于學生掌握。

4.授課方法

要想讓學生學習好陶藝課，教師就必須要有好的教學方法，保證學生可以學好，所以陶藝課教學任課教師將教學過程分成各自不同又互相聯系的階段過程，以60學時為例：

第一階段：目的是引導學生進入如專業立場開始學習，培養學生興趣共12學時；在這一階段首先什么都不講老師帶學生進工作室后先給學生20分鐘參觀工作室，然后將學生三個人一組分成若干各小組安排每組學生調制本次學習所需要的陶泥教師具體輔導，確保在4學時內完成，隨后讓學生自由發揮隨心創作作品每個人兩至三件，6學時完成，隨后安排每組學生選派一個代表對自己組內最具特色的作品進行短時間的講解闡述，教師進行評講，對做得好的學生進行表揚。

第二階段：為培養學生專業化制作，明確學習目標階段(8學時)：根據1984年12月出版的《天水縣文物志》記載原天水縣(今麥積區)范圍內共有古文化遺址共計17處之多，其中總面積72500平方米的縣級文物保護單位“東二十里鋪遺址”部分就在學院校園內，作為仰韶文化遺址，千年的陶片隨處可見，其中就有大地灣一期(距今約8000年)的彩陶片，這對學生直觀的了解彩陶文化提供了難能可貴的機會和教具。也為教學提供了實物參考。

第三階段：為傳統技術學習階段(20學時)；此階段教師圍繞傳統彩陶制作方法進行講述并輔導學生反復練習掌握。

第四階段：設計創新階段(20學時)；這階段教師針對產品造型設計原理，設計圖繪制方法等方面進行授課，輔導學生實踐練習，將學生課余時間合理安排。