辯論的重點匯總十篇

序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇辯論的重點范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

一、“奇喻”——最具的思維方式

當談及電影藝術的時候，人們通常認為它更多地借鑒了戲劇的創作方法與技巧，人物的表演、舞臺的設計、場景的布置等，使得電影理所應當地成為戲劇的“衍生藝術”。然而隨著蒙太奇的產生與應用，電影逐漸脫離了傳統戲劇理論中“三一律”的創作法則，形成了一套獨立完整的理論體系。從早期前蘇聯蒙太奇學派進行的“庫里肖夫實驗”和“創造性地理學實驗”到蒙太奇理論體系的日臻成熟，電影從心理完型、空間完型的角度印證了其敘事結構的多元化與隨意性。同時，電影的敘事手段不僅可以像文學作品一樣龐雜與隨意，甚至還可以用分解、拼貼的形式來超越語言文字所達到的藝術效果，這一特征其實與戲劇有著很大的差異，它反而“更接近于小說”[1]，用薩特的話來說，“戲劇的戲劇性主要依靠演員的表演，而電影的戲劇性是從景物推及到人”[2]。基于此觀點，我們或許可以借鑒文學、語言學中的理論方法，來重新審視和分析電影的敘事手法與技巧。

在語言修辭學的研究領域中，英國著名語言學家艾·阿·瑞恰慈在論及語言中的比喻方法時，提出了比喻中的“遠距原則”，并用如下的一組經典案例①來解釋了這一原則：

1.老虎像野獸般號叫

2.狗像野獸般號叫

3.人像野獸般號叫

4.大海像野獸般號叫

5.手機像野獸般號叫

從以上的這五組比喻中我們發現，它們的喻體都是“野獸”，而本體有所不同：第一個比喻由于其本體“老虎”本身就從屬于喻體“野獸”的范疇，因此使得這個比喻看起來軟弱無力，甚至是一個病句；而第二個比喻的本體“狗”相對于“老虎”來說更加遠離了喻體“野獸”的范圍，因此看起來具有一定的力度；同樣，第三個比喻中的本體“人”已經超出了動物界的范圍，因此相較于之前的兩組比喻顯得更為巧妙；而第四個則最富有心理沖擊力，因為它的本體“大海”本來不具有生命，離其喻體“野獸”的語境相距較遠，因此使這個比喻看起來既合理又精彩；而最后一個比喻將“手機”比作“野獸”，由于本體與喻體之間的跨度過大，超出了合理的想象范圍，因此使人感覺較為拙劣甚至無意義。從這個例子我們可以看出，本體和喻體之間的語境跨度決定了其比喻的力度，這就是比喻中的“遠距原則”。而類似于“大海像野獸般號叫”的這種驚奇效果的比喻也被稱為“奇喻”，它可以“在兩個似乎不相似的事物或者情景之間確立一種驚人的類似”[3]，從而帶給讀者強烈的心理沖擊與思維。

假如我們類比電影中的蒙太奇手法與文學中的比喻手法會發現，蒙太奇所銜接的兩個鏡頭非常接近比喻中本體和喻體的關系，前后兩個鏡頭的組接產生了新的含義，比喻也隨之完成。最具代表性的就是愛森斯坦所開創的“雜耍蒙太奇”，在電影《戰艦波將金號》的“獅子的覺醒”這一片段中，觀眾直觀地感受到了一種強烈的比喻，這種比喻通過電影語言的表達顯得更為巧妙與簡約。事實上，“奇喻”原則不僅僅適用于電影中的蒙太奇技巧，它還能夠對電影的情節設置、拍攝方法起到一定的指導作用，倘若我們以“奇喻”為基準來重新審視吳宇森的《變臉》，會發現這部影片無論從情節的安排上、影像符碼的設置上還是鏡頭語言的運用上，都充滿了強烈的“奇喻性”色彩。

二、“換臉”與“”——情節設置的“奇喻性”

正如片名一樣，“變臉”這一情節始終貫穿著全片的故事發展，而從劇作的角度來看，“換臉”這個頗具科幻色彩的情節設置本身就具有強烈的“奇喻性”。首先，在現代生物科技與醫療技術的支撐下，“換臉”的情節并非完全不可能，這就為影片的寫實風格提供了合理的基礎。試想如果此處的劇情是“換魂”或者“換腦”，就會因過于虛構從而使故事失去了合理性，其效果就如同比喻中本體與喻體的跨度過大而發生斷裂。同時，導演還在影片中加入了大量細節的設置，例如用變音器變換人物的聲音；用整容交換體毛、疤痕等體貌特征等，這些細節的巧妙安排為影片的想象增添了真實性，使得觀眾在觀看影片的過程中不會對其情節的虛構產生過多的質疑。從這個角度來說，“換臉”這一情節本身就是一個“奇喻”，是在合理的范圍內進行的大膽想象，這也為影片奠定了虛實相接、張弛有度的情感基調。

而后隨著情節的發展，導演通過“”這一情節，將全片的矛盾推向了。在“”這一情節中最耐人尋味的是，身份的互換不但沒有引起雙方家庭的風波，反而“緩和”了對方的家庭矛盾：警長西恩在對待特洛伊的情人和兒子時更加溫柔體貼，給予了他們強烈的安全感；而特洛伊的放蕩圓滑使西恩的妻子和女兒體會到了前所未有的浪漫和自由。從觀影心理的角度來說，“”無疑具有強烈的“奇觀化”色彩，讓觀眾從電影情節中“窺視”到了日常生活中無法滿足的“奇觀”，極大地滿足了觀眾的獵奇心理。同時，為了增強此段落的合理性，導演又加入了人物臺詞的巧妙設計，將人物內心的自我否定與人格分裂演繹得更為生動，進而使這一情節顯得真實可信。

三、“白鴿”與“鏡像”——影像符碼的“奇喻性”

提到吳宇森的電影，人們總會想到他簽名式的“白鴿”，在《變臉》“教堂決戰”這場戲中，吳宇森再次讓白鴿從圣母像前飛過，并加以升格鏡頭的處理，呈現出了濃烈的宗教色彩和儀式感。從符號學的角度來看，“白鴿”這一物象本身就具有強烈的隱喻性，人們可以從“白鴿”聯想到“和平”“圣潔”“自由”等主題，這些主題又與影片中的“決戰”情節有不同程度的關聯，使白鴿成為勝負的見證者，從而加強了此處的宿命色彩。同時，吳宇森通過白鴿與決戰場景的結合，用“奇喻”的手法再次還原并發揚了經典電影中的蒙太奇段落，將雜耍蒙太奇的“奇喻性”發揮到了極致。而相較于早期前蘇聯電影的經典蒙太奇段落，吳宇森的這個“雜耍”顯然高明了很多，他將比喻的本體“白鴿”和喻體“決戰”放置在了同一個時空情境“教堂”之中，可以說是在“合理情境下進行的雜耍蒙太奇”，大大降低了早期雜耍蒙太奇的生硬與拙劣。

而在《變臉》中另一個極為突出的視覺符號就是“鏡子”。當兩人剛剛交換過面容以后，警長西恩第一次在鏡子中看到了自己變成了仇人的面貌，一怒之下將鏡子砸了個粉碎，此后他又多次在鏡子面前觀察自己，并不停地念叨著：“我是我，我不是我……”“鏡子”這一原本是反映真實世界的惟一渠道，在此時卻把主人公逼到了現實的邊緣，營造出了一種“自我反噬”的心理奇觀。最具戲劇性的就是在“鏡前槍戰”這場戲中，當二人分別用槍指著鏡子的時候，看到的其實是換了臉的“自己”，自我的否定與人格的分裂在此時達到了頂點，隨著兩人同時開槍擊碎面前的鏡像，內心壓抑已久的憤恨也隨之爆發。此外，通過演員在鏡子面前的細致演出，觀眾的注意力逐漸被奇觀化的場景所吸引，并不自覺地沉浸在了鏡像所營造的強烈的空間感與視覺沖擊中，進而逐步弱化了對“換臉”這一情節的合理性的質疑。

四、特寫與升格——鏡頭語言的“奇喻性”

許多人在分析吳宇森的“暴力美學”的時候通常會從他的鏡頭語言著手，其中最為突出的就是他對特寫鏡頭和升格鏡頭的偏愛。吳宇森自己也曾說過，“我喜歡極端，我對極端之間的任何東西都不感興趣”[4]。的確，特寫鏡頭是一種極端的景別，當特寫鏡頭出現的時候，它對人內心的沖擊力已經超越正常的交際距離，產生了一種類似于“侵犯距離”的極端效果；而升格鏡頭所造成的慢動作效果將生活中無法捕捉的快速動作進行夸張與放大，極大地滿足了觀眾的獵奇心理，也充滿了一種浪漫主義的奇喻色彩。在《變臉》“教堂決戰”這場段落中，吳宇森用一組連續的特寫鏡頭來處理槍戰場面，將子彈開出槍膛的特寫用升格處理，細節的放大和速度的放慢給“決戰”賦予了一種耐人尋味的儀式感，營造出了一種反傳統的“暴力奇觀”。可以說吳宇森的獨特之處就在于細節的極度放大，他用類似于“微相學”的方式重新詮釋了動作與暴力，其藝術表現力絕不亞于大場面的拍攝效果，帶給了人們一種前所未有的視聽享受，這也正是吳氏“暴力美學”的精髓所在。

從《變臉》這部影片我們可以看出，吳宇森之所以能夠得到全世界觀眾的認同，是因為他在電影中完美地遵循了“奇喻”的手法，把奇觀化的情節設置、具有一定隱喻含義的影像符碼以及極富張力的細節融入電影之中，從而呈現出了一幕幕科幻與現實相結合的視聽奇觀，讓觀眾從影片中獲得“奇喻”式的心理享受。

五、結 語

以宏觀的視角來看，“奇喻”這一語言學的理念甚至可以用來審視我國商業大片的創作缺陷。通過對比好萊塢大片的創作模式我們發現，一些國產大片之所以缺乏票房號召力，是因為其情節的設置欠缺一定的“奇喻性”和合理性。例如2010年上映的動作片《狄仁杰之通天帝國》，其題材原本是以懸疑和武俠為主，但是隨著情節的發展，一些違背常理的夸張情節逐漸暴露，導致影片的主題向魔幻片和神怪片的方向傾斜，這就如同本體與喻體的跨度過大而導致語境的斷裂，因而打破了觀影心理所能接受的極限，最終導致影片沒能得到較好的回報和反響。還有一些影片則走向了另一極端，例如2010年上映的《未來警察》，片中接連不斷出現的“動畫片式”的情節過于乏味老套，缺乏想象力，其效果無異于“將老虎比作野獸”，絲毫無法激起觀眾的興奮點，因此引來了噓聲連連。

事實上，電影語言也像所有語言一樣，擁有其自身的語法體系與創作法則，只有遵循了這些無形的法則，才能夠創作出更為精彩的藝術作品。從這個角度來說，“奇喻”的概念無疑給我們提供了一個更為清晰思路，那就是如何把握好真實與虛構的“度”，怎樣在合理的情境下營造出最為驚奇的效果，這或許才是所有電影創作者應當思考的首要問題。

注釋：

① 筆者在原先的例子中加入了第1個比喻和第5個比喻，以便更加直觀地說明比喻中本體和喻體的距離過近或者過遠所產生的效果。詳見王志敏：《電影美學分析原理》，中國電影出版社，1993年版，第138頁。

[參考文獻]

[1] [美]J·勞遜.戲劇與電影的劇作理論與技巧 [M].北京：中國電影出版社，1961：77.

[2] [法]安德烈·巴贊.電影是什么？ [M].北京：文化藝術出版社，2008：148.

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電力系統正常的運行關系到人們的日常生產生活，繼電保護裝置在變電站的運行中有很重要的作用，其在變電站正常運行時是不會有動作，但是，在變電站發生故障的時候，繼電保護裝置就會對其故障進行有效的隔離和防護，保障變電站的正常的運行。以下就主要的對繼電保護技術在變電站變電運行中的應用做分析介紹。

1 繼電保護概況

繼電保護裝置對于電網的安全以及其穩定的運行有著很重要的作用，隨著我國電力系統規模的日益擴大，等級不斷的提高，系統運行的方式與網絡結構的日趨復雜，對于變電保護的要求也就隨之不斷的增高。隨著計算機技術的快速的發展，大規模的集成電路技術也得到了快速的發展，微型計算機與微處理器也進入到了實用化的階段，微機保護也開始逐漸的實用。繼電保護裝置的發展速度很快，其應用的范圍也很廣泛，功能也比較的強大。特別是在變電站的保護功能上，采用不同的裝置可以實現不同的保護的功能，另外其還可以實現以前難以實現的保護的功能，隨著科技的不斷的發展，更多先進的技術將會應用在變電站的保護中。

2 變電站電力系統對繼電保護裝置的要求

隨著繼電保護裝置自身功能的快速發展，電力系統對于繼電保護裝置也有了新的嚴格的要求，電力系統對于繼電保護裝置最基本的要求是，要有一定的可靠性、快速性、靈敏性以及選擇性。其可靠性主要強調的是其保護的裝置在電力系統出現故障的時候必須有可靠的動作產生；快速性就要強調的是在發生故障的第一時間之內要產生相應的動作，這樣對于繼電保護裝置最基本的要求，因為地理系統的故障會隨之時間的延長而增加其破壞性，所以應該在最短的時間內采取防范的動作；靈敏性則主要是要求繼電保護裝置反應要靈敏并且要快速，動作作用的范圍要準確，能夠正確的反映出故障的范圍，盡量的減少停電的面積；選擇性最要強調的是繼電保護裝置不能發生誤動的現象，也就是指不能發生失誤操作。所以，為了保障電力系統安全的運行，繼電保護裝置的應用是非常必要的，這樣可以有效的保障電力系統的安全運行。

3 繼電保護對電力系統的作用

為了使電力系統能夠良好的運行，要對繼電保護在電力系統中出現故障進行及時檢測，并判斷出故障的具置，及時有效的處理故障問題。繼電保護具有以下幾個方面的優點：首先其性能比較優越，繼電保護技術能夠有效的避免外界因素干擾，防止裝置受損，能夠保證數據信息的安全性。隨著社會科學技術的發展，繼電保護技術不僅實現了有效的防范工作，同時還在使用過程中避免了外界的腐蝕影響，為今后繼電保護裝置產品的性能優化提供了有利的技術發展依據。其次是投資比較少，并且安裝也比較的便捷，繼電保護裝置因為自身材料的優越性，為電力行業施工創造了有利條件，依據新建電網運行傳輸通道，大大降低了電力系統占據的空間。繼電保護裝置不僅降低了電網運行的成本，還對故障的發生有快速的診斷作用，技術人員在安裝過程中操作方便，只需按照安裝電氣圖紙進行安裝即可。第三是故障的檢測和防范，當繼電保護在電系統的設備或者元器件出現故障之后，要對控制的斷路器分出跳閘程序操作指令，同時對系統實施報警，提醒值班人員及時進行相應處理，同時還能中斷其他受損設備的運行，達到最終的設備和元器件保護的目的。

4 電力系統繼電保護技術應用分析

4.1 根據電力系統的實際需求進行設備的選型

在電力系統繼電保護裝置的應用過程中，根據電力系統所需進行正確的選型是非常重要的環節，要保障電力系統的繼電保護裝置應該能夠良好的履行其功能和任務，通過繼電保護裝置來實現系統運行狀況的監測、實現電力系統出現故障自動切除等任務。隨著現代網絡技術在繼電保護中的應用，繼電保護裝置還應該保障能夠支持網絡監控系統，以此來實現電力系統自動化以及網絡監控的需求。所以，變現站繼電保護裝置的選型應該保障其科學合理性，以此來保障電力系統安全穩定的運行。

4.2 繼電保護在電力系統中的應用功能探討

繼電保護裝置在變電站中的應用有效的實現了電力系統輸變電過程中的變電設備的保護，從而使變電站運行過程中事故所造成的經濟損失得到了有效的降低。首先繼電保護裝置主要的之采用了二段或者是三段式的電流保護，其有效的預防由于短路等情況所造成的變電設備損壞的現象。其次母線保護以及主變保護等利用繼電保護裝置對于輸變電設備進行有效的保護，以此預防了電路故障造成了設備的損害。繼電保護在變電站中的應用，有效的保障了電力系統輸變電設備的安全性。

4.3 現代網絡化需求下繼電保護技術應用

隨著科學技術的不斷的發展，許多新型的技術不斷的應用到電力系統中，以此來實現了繼電保護裝置網絡化以及智能化等的需求。由于受到通訊手段的限制，除了差動保護和縱聯保護之外，很多的繼電保護裝置都只能夠對安裝處的電氣設備進行相應的保護，由于繼電保護裝置切除故障點電氣設備限制的故障影響的范圍外，還應該保障整各電力系統的安全運行，這樣就要求各個保護單元和重合閘的裝在在其分析運行以及故障信息數據時能夠協調動作，所以就要實現系統各主要設備的保護裝置形成相應的網絡，也就是要實現繼電保護裝置的網絡化。隨著人工智能技術的不斷的發展，在電力行業中其也得到的開發和研究，其在繼電保護領域的應用，可以使其得到更好的發展。比如：神經網絡技術在繼電保護中的應用，可以有效的解決方程式或者是難以求解的復雜的非線性問題，大大的提高運算的能力，人工智能方法在繼電保護裝置中適當的應用，可以有效的促進繼電保護領域的發展。

5 總結

隨著科技的不斷的發展，繼電保護裝置也得到了快速的發展，其在變電站中的應用也越來越廣泛，其可以有效的保障其變電站的運行，實現繼電保護裝置的智能化、網絡化以及自動化技術發展，能夠更好的實現變電系統自動化運行以及網絡化監控的目的，保障電力行業健康快速的發展。

參考文獻：

[1]黃雅宣.變電運行中的繼電保護問題分析[J].河南科技，2013（03）.

[2]楊俊鋒.變電運行中的繼電保護問題研究[J].電源技術應用，2013（03）.

篇（3）

中圖分類號： F407 文獻標識碼： A

前言

智能變電站本身主要是通過低耗能、 高效率的原則來運行， 該技術目前已經應用了大量的計算機技術、 數字化通信技術、 廣電傳輸技術等先進技術， 并且一些數控技術也已經被引用到了相關變電管理過程中。智能變電站技術的應用， 有效的使得變電站運行的維護成本進行控制，而光纜的廣泛應用， 也直接使得變電站表現出的工作效率大幅度提升。

一、智能變電站的技術特點

計算機監控、 信息監控、 處理技術等被廣泛的應用到了智能變電站之中， 其所呈現出的一個主要特征就是在其所表現出的智能化控制、 信息共享、 集成化裝置等多方面設備特征。

1.實現局部或全局智能控制

智能化變電站所表現出的一大特性，就是其對于設備控制的智能化。 那么在針對相關的一次設備采取光電技術的過程中， 其所就地控制柜所產生的效果實際上就和微型的 GIS控制器相當。 而在二次設備之中所使用的相關高壓電壓封閉裝置、 自動化控制、 漏電閉鎖智能交流互感器， 進而有效的實現了相關設備運行的智能化操作運行， 這一功能的實現， 實際上一定程度上使得相關故障排查提供了技術上的便利。 此外， 智能化設備還有效的實現了 ， 電能傳輸本身和電力設備之間的智能控制功能。

2.引入控制終端

計算機終端對于變電站運行來說， 就屬于運行過程中的大腦， 變電站所表現出的相關實際運行狀況， 能夠直接利用計算機終端來進行計算， 達到極短時間內進行判斷、 處理的目的。 也就是說， 控制終端的應用為變電站的故障解決以及輸變電事故控制起到了至關重要的作用。

3.光纖技術的應用和集成化電力裝置

光纖技術本身使用相關的幫助措施， 有效的滿足了變電站內部各個控制層所表現出的相關局域網管理需求。 在這一過程中， 信息本身可以直接在一次和二次設備層以及相應的控制中心中進行持續性的播散。 那么在這一基礎之上， 大量數據在進行傳輸的過程中， 光纖技術能夠使得傳輸體系更加的穩定、 可靠。 電能檢測設備本身所表現出的設備、 管理設備等方面表現出的集成化的特性， 主要是屬于一種計算機數字技術的應用。 這項技術本身表現出的相關優勢， 主要就在于安裝成本、 縮短工期等方面。

4.分級控制技術的應用

分布式控制技術的應用有效地降低了中央處理設備的負荷， 降低了潛在風險性， 提高了設備工作效率。 這項技術實現的原理是在三層中分別安裝具有智能控制和處理能力的設備，實現了各自具備分級調控功能。

二、 智能變電站技術的突出應用

1. 一次變電設備的智能化

高壓配電設備的智能化是變電站智能變電技術的一個重大創新， 其幫助實現了在一定的范圍內建立了智能電網。 實時監控電力運行情況， 電能傳感器實現自動化處理故障和全面控制電力設備。 智能變電技術將電能傳感器和高壓設備連接起來， 兼顧控制和檢測兩個方面。 對設備進行一體化設計幫助實現了分層控制設備的管理。

2.高級變電功能的實現

智能變電站能夠幫助實現變電設備整體檢測、 智能報警和智能信息分析、 線路綜合故障控制等高級變電功能。以下分別具體闡述分析。

（1） 變電設備整體監測 計算機終端的使用再加上站控系統幫助實現設備監測功能， 與此同時， 還可以無間歇得獲得多種智能變電裝置的運行信號和電力設備運行數據， 降低無效數據收集率， 以此提高了監控效率。 鑒于技術水平的阻礙， 對于實現部分智能變電站的整體檢測還存在著一些難點， 因此， 各個變電站可以以現實為依據對核心設備進行監測， 便于有效檢測高負荷設備。

（2） 線路綜合故障控制 智能變電站的信息處理能了和故障排查能力在于數據采集的情況。 而智能變電站參考在線信息處理技術和數據庫模型技術， 采用先進的數據采集技術， 開發了狀態監測和診斷系統。 在這種技術條件下， 技術人員需將電力設備運行時的相關參數和特征輸入診斷系統和數據庫， 等到系統運行之后， 分析一定時間內變電系統的工作狀態， 之后對設備進行深入的、 具體的評價。 智能變電站還可以智能防誤， 其和傳統變電站中的封閉功能有所區別， 增加了多層自動封閉系統， 增設了站控端的自動封閉功能。 其使用避免發生連環事故的可能性， 使得變電站故障變得可控制。

三.智能變電站自動化系統技術要點電力設備的自動化

1.一次設備的智能化

一次設備的智能化，指的是在變電站二次回路中傳統使用的繼電器和邏輯回路被可編譯的系統程序所替代，提高了整個設備的自由化程度。與此同時，現代光電數字和光纖將會取代傳統變電站中所使用的強電模擬信號和控制電纜，提高通信質量。

2.常規二次設備的網絡化

繼電保護裝置、電壓無功控制裝置、故障錄波裝置等二次設備在變電站的運行中起著非常重要的作用，他們會對運行時的每一個環節進行作用，在智能變電站自動化技術應用后，這些二次設備的連接將會全部采用高速的網絡通信技術，通過這種現代化的網絡通信技術，可以實現所有設備的資源和數據的共享，二次設備不會再出現傳統的 VO 現場接口。

3.運行治理系統的自動化

在智能變電站運行中，運行治理系統主要有以下幾點：電力生產和運行時候的數據統計、運行機組狀態的統計無紙化、對所統計的數據進行分層操作等。如果變電站的運行出現故障，運行治理系統會及時對故障進行分析，并自動產出分析報表，找出變電站故障出現的源頭所在，進行自我檢修，如果變電站出現大的故障，運行治理系統會對檢修人員的檢修工作起到協助的作用，將傳統的定期檢修轉變為狀態檢修的模式。

四、 自動化技術在變電運行管理中的完善

1.加強技術的研究

首先， 完善自動化通信技術， 這是其他自動化技術完成的基礎。 在保障變電站供電系統的同時加強通信通道建設， 保障遠程的數據采集與傳輸， 并且保障自動化設備遙控的順利進行。 其次， 提升數據的采集與傳輸技術。 自動化設備需要在數據的分析結果上完成指令的發出。只有正確采集以及傳輸數據， 自動化技術才可以得到進一步的利用。 最后， 還要加強自動報警裝置的建設。 自動化系統雖然避免了人為的一些事故， 但不代表自動化技術不存在任何問題， 變電站要設立自動報警裝置， 加強設備的監督與維護。

2.培養高素質的專業隊伍

變電站的自動化設備雖然減少了工作人員的任務與壓力， 但自動化技術設備還是需要一些專門的技術人員來維護。 這就要求供電公司成立一支專業化的隊伍， 加強專業技術培訓， 增強他們的專業技能， 確保他們能有效運行自動化的變電設備。 其次， 變電站還要明確崗位職責，對專業人士進行職責上的劃分， 提高管理效率。

五、 結束語

綜上所述，智能變電站技術的應用，對于變電效率提升起到了至關重要的作用，最大限度的降低了變電事故出現的可能性。 此外， 智能化變電站的使用，有效的解決了現代化技術的發展需求， 使得電力使用的要求得以滿足。但是， 需要引起足夠重視的是， 我國的智能變電站技術實際上還存在著一定的缺陷， 需要加以完善， 這對于我國變電體系的發展來說， 起到了可持續發展的促進作用。

參考文獻

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1 電氣自動化技術的重要作用

電氣自動化技術在電力系統工作中的各個環節中滲透，使變電站逐步擺脫了電力運行中人為操作的局面，給變電站的整體運行面貌帶來了質的改變。具體來講，電氣自動化技術在變電站運行中的應用主要涉及到以下幾個方面：

（1）電氣自動化幫助科研人員開展實時仿真工作。使用電氣化驅動技術，可以在更大程度上實現暫時狀態和穩定狀態的同步存在，這使得同步實驗成為了可能。為系統運行提供了大量的精確數據，增加了實驗的精準度。在這種仿真的環境中，工作人員可以進行更多的電力裝置測試，有助于幫助科研人員建立起一個混合型的實時仿真實驗室。

（2）實現了電力服務的智能化。當今時代，幾乎每個行業都離不開電力的使用，失去電力系統的支持，許多行業將陷入癱瘓的境地。電力的廣泛使用對電力系統的安全性和自動化程度都提出了極高的要求。電氣自動化相關技術是電力系統智能化的重要組成部分，能夠幫助工作人員更精確地進行系統運行設計工作，并能代替人力做到更精確的系統運行故障分析。這種智能化的控制方式，使得電力系統的運行更加高效準確。這種高度安全的自動化運行體系，使電力系統的服務能力邁上了一個新的臺階。

2 電氣自動化系統主要模式在變電站中的應用

2.1 對電氣自動化系統中相對分散模式的應用

電氣自動化系統中相對分散模式是從90年代后出現的，并逐步在全國范圍得到推廣和廣泛的應用。它的應用原來是將變壓站以幾個相對獨立小區的形式呈現，通過對小區內部設備小室的建設，形成安裝小室地點并對各項用于監控、安全保障的設備進行安裝。對特殊控制設備，比如對波錄、通信控制器、直流的安裝仍然采用集中安裝方式，以便實現其總控制功能。最后通過對工業總線網路的使用，實現總控制室與各個安裝小室的互聯。

2.2 對電氣自動化系統集中模式的應用

電氣自動化系統中集中模式是：設置特殊的操作控制室，同時相應的對自動化模塊通信模塊、保護模塊、監控模塊進行安裝。雖然這些自動化模塊在一個控制室中集中放置，但是各個模塊之間根本不存在任何的聯系。這種電氣自動系統集中放置方式，在電路的接口的有效擴展中發揮著重大的作用。但是在實際的放置過程中需要對不同檔次的計算機系統進行使用，以完成變電站模擬量信息、數字量信息、開關量信息的集中采集、計算和處理。

2.3 對電氣自動化系統分層分散模式的應用

作為一種全監控的應用模式，分層分散模式的應用原理是對中低壓變電站自動化模式的參照和利用。該過程中采用集中組屏的設備是高壓線路、主變、母線設備中的通信、保護監控、中央信號。在設備小室中依照設備間隔進行監控、電容器、出線設備的安裝，或者直接將上述設備在一次設備上進行安裝，各個設備模塊之間的互聯應用的是通信規約和標準局域總線。同時這些模塊的安裝采用集中組屏的方式也較適宜。分散式結構的應用對變電站二次設備之間互聯線的簡化、連接電纜的大量節省、設備投入的降低發揮著重要的作用。其自身存在著較強的抗干擾力、安全可靠性高、維修保養操作簡便、各器件之間組態靈活等特點。

3 變電站電氣自動化系統功能的有效運用

3.1 計算機保護功能的有效運用

對計算機保護功能的應用是為了保護變電站運行過程中使用到的所有的電氣設備，包括對安全自動裝置母線、變壓器、線路等的保護。在變電站運行過程中，記錄相應的故障并儲存多套定值、顯示自身修改定值。在變電站運行過程中，接受總監控系統命令，并對該過程中的工作步驟和對應的故障信息進行發送，診斷和處理變電站運行過程中設備出現的故障。對以往的定值進行有效的修改同時校對時間。

3.2 采集和處理運行數據

變電站對自動化系統的應用，主要表現在對電氣自動化具有的基本功能的應用，即對變電站運行過程中相關數據的采集和處理，其中變電站的脈沖數據、變電站的狀態數據和變電站的模擬數據是其主要處理數據。對狀態數據的處理包括對事故跳閘總信號的處理、斷路器表現狀態的處理、預告信號的處理、隔離開關表現狀態的處理和一次設備告警信號的處理等。對模擬數據的采集和處理主要包括對無功功率值、各段母線電壓、電流、饋線電流等模擬數據的采集及處理。

3.3 能夠及時準確的記錄設備故障、事件播錄測距

變電站對電氣自動化記錄功能的運用，是為了對設備故障和事件播錄測距的準確記錄。事件記錄內容為：記錄運行設備的開關跳合、保護動作序列。對各種配置的選用是為了實現監控系統中的通信功能，并通過對監控系統的應用實現分析、儲存事件、故障功能。

3.4 電氣自動化的操作和控制

通過對后臺屏幕的應用，變電站的操作人員可以進行遠程的操作控制變電站中的各項變電器設備。但是在實際的操作過程中，為了使因系統故障而無法進行設備操作的現象得到有效的避免，設計和建設變電站系統時應當注意對人工直接跳合閘的預先保留，這樣一來即使系統出現了故障事故，變電站仍然能夠正常的運行。

5對自動化系統中自行診斷功能的應用

應用系統中各個插件的自行診斷功能，實現數據到遠方調度中心和系統后臺的輸送。系統裝置的本身可以及時的進行自檢，使維護和維修工作能夠更加方便快捷的進行。實時檢查各項運行設備，有效的找出運行裝置的自身缺陷和存在的故障，并對故障的出現位置進行有效的提示。

6數據記錄和處理的有效性

系統處理數據的工作任務是對變電站工作歷史數據的有效處理，是進行變電保護、管理、上級調度中心所需數據的處理。詳細的分為斷路器運行動作次數的記錄；對變壓器和輸電線有功、無功的記錄；對斷電器跳閘次數和累積數量的記錄；母線電壓最大、最小值應用時間記錄等。在具體的操作過程中會根據實際的需要，在變電站運行中實現記錄和處理數據。

4 電氣自動化在變電站的發展前景

新的電氣自動化技術對現代化的計算機技術實現更高程度的應用，使得電氣自動化技術在變電站中的應用體現出一種普及化的狀態，具有代表性的是IED電力自動化技術。該項技術可以實現各個廠家對管理信息的共享和操作，是一種性能優良的電氣綜合自動化系統，為了規范這一系統的應用，國際上對這種自動化技術的應用出臺了一些特定的使用標準。我國的研究人員在推動電氣自動化的應用中主動將這種技術向國際標準靠攏，以便該項技術的應用和推廣有一個更好的前景，目前已經按照IEC61850標準開始了電氣綜合自動化系統的研發。另外，電氣自動化技術在變電站中的大規模應用，也必將推動以計算機技術為代表的現代信息及通信控制技術在智能控制工作中的應用進展。

5 結語

本文通過闡明了對電氣自動化系統中相對分散模式的應用、對電氣自動化系統中集中模式的應用、對電氣自動化系統中分層分散模式的應用、計算機保護功能的有效運用、采集和處理運行數據、能夠及時準確的記錄設備故障、事件播錄測距、電氣自動化的操作和控制、對自動化系統中自行診斷功能的應用、數據記錄、電氣自動化系統中診斷功能的應用。提出了電氣自動化在我國變電站改造中得到了廣泛的應用，特別是對具有較高、較先進的電氣自動化技術的應用，對電網的高效、順利運行、電力系統工作效率的提高都起到了重要的作用。

篇（5）

        中華民族在歷史早期已經形成自己獨特的思維方式，這就是辯證思維，先秦兩漢時期，是祖先對藝術、社會、世界等多種物質、精神領域進行探索并且形成一系列觀念的時期，是思想集大成的時期，后代幾乎各個領域的重要思想都能在這里找到淵源。辯證思維在這時期已經有充分的體現。著名典籍《周易》、《老子》、《論語》、《荀子》、《孫子兵法》中有極其豐富的論述。如《周易》中有：“天行健，君子以自強不息。”“地勢坤，君子以厚德載物。”“是故君子安而不忘危，存而不忘亡，治而不忘亂，是以身安而國家可保也。”《老子》中有：“有無相生，難易相成，長短相形，高下相盈，音聲相和，前后相隨，恒也。”《論語》中有：“富與貴是人之所欲也，不以其道得之，不處也；貧與賤是人之所惡也，不以其道得之，不去也。”《孫子兵法》中有：“視卒如嬰兒，故可與之赴深溪；視卒如愛子，故可與之俱死。厚而不能使，愛而不能令，亂而不能治，譬若驕子，不可用也。”等等。先秦時代的辯證思維在2000多年的封建時代一直延續下來，成為傳統文化的重要的思維方式，不僅在哲學領域不斷得到延續和發展，同時對中醫、文學、文字、戲劇、繪畫、建筑、音樂領域也有廣泛而深刻的影響。

        一 在古典藝術的領域，辯證思維有其獨到的價值與作用

        1．辯證思維在古典藝術領域表現為多種對立的藝術范疇

        古典藝術中的文學、音樂、繪畫、建筑等領域都有辯證思維的存在，并表現為多種多樣的對立統一的基本范疇，如常見的范疇有虛實、藏露、明暗、黑白、繁簡、變奇、形神、畫中的賓與主等。

        虛實：文學中實寫的可以有現實中的景物、事件；而虛寫的可以有想象中的景物，或者是作者、人物的情志、理想，或者是哲理詩中的抽象本體。繪畫中則有“虛白”觀念以及“畫愈簡，意愈足”的觀念，“虛白”主要是指畫面上的空白，以襯托畫中主體，后者則是針對畫中已有意象來強調“畫外之意”，都在于使觀者有無限的遐想空間、思考空間。

        藏露：例如詩詞中的托物言志、托古諷今手法也可以看做是藏露手法。

        明暗：畫中有明暗對比，文學評論中也有明暗線索的說法。

        黑白：中國國畫講究“知白守黑”、“計白當黑”，如山水畫的水與天往往不著顏色，清代畫家黃慎的《蘆鴨圖》和近代齊白石的蝦，并不畫水，可是仍然讓人感到畫中有水。特意保持畫紙或畫絹的部分不畫被叫做虛白、空白，就是不將畫面處理得很滿，更加襯托畫面主體的清晰與明確。清代鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出”。

        繁簡：文學創作中講繁筆、簡筆，例如明代著名評論家李贄曾點評《琵琶記》，認為寫作上的缺陷使繁簡不合適。

        形神最早在哲學領域，此后用于藝術領域，“神以君形”、“以形傳神”、“形神兼備”、“離形得似”，認為藝術品僅僅形似根本就達不到完美的境界。

        賓主：繪畫中講主次、遠近、賓主，古人認為不可使賓勝主。

篇（6）

[中圖分類號]J90 [文獻標識碼]A

說馮小剛是當代中國影壇的一個“異數”當不為過。他并非科班出身、未曾得過重量級的國際大獎、沒有受到學術界的追捧，卻奇跡般地躋身影壇“三大”行列；他在張藝謀、陳凱歌爭相做出將電影空間表意功能推向極致的努力之時，卻專心致志地在敘事和臺詞上下功夫，最終憑借個性鮮明的“馮氏賀歲片”異軍突起；他在當今一團和氣、心照不宣的中國文娛界，卻以犀利而率真的“炮轟”與“發飆”引得媒體愛恨交織……其實除此之外，馮小剛的“與眾不同”在他的電影改編實踐上體現得更為明顯，然而這一點卻一直鮮有人關注。

一、原著精神與時代精神的巧妙融合

在中國電影發展史上，電影與文學的關系一直是一個無法繞開的話題。雖然學界對于“何為改編”、“如何改編”的問題一直眾說紛紜，但是，隨之產生的眾多電影改編理論其實無外乎兩種——“忠實論”和“自由論”，而這兩種理論的本質區別就在于：是否忠實于原著。在20世紀90年代之前，中國電影人的改編實踐基本上是走“忠實論”的路子，他們力求還原與再現原著的思想內容和藝術風格；在這之后，“第五代”電影人則帶著一貫的反叛與倔強，以對原著的大膽突破、對導演藝術個性的大肆張揚來宣告與“忠實論”的徹底決裂，從而走上了對“自由論”的實踐之路。誠然，無論是“忠實論”還是“自由論”，它們本身都各有千秋、不分伯仲，然而正如這兩種改編理論實際上呈現出鮮明的“六經注我”與“我注六經”式的對立統一關系一樣，最佳的改編方式應當是尋求忠實性與創造性的平衡與統一。而讓人遺憾的是，不少電影人的改編實踐都呈現出對某一種改編理論的過分偏倚，這很容易將電影改編引向極端。“第三代”電影人提出“電影就是文學——用電影表現手段完成的文學”[1]的論點，他們以“復制原著”為最高級的改編，“借別人的酒杯、澆自己的塊壘”，從而極大地限制了電影作為獨立藝術門類的發展空間。與之相反，“第五代”電影人在改編問題上又顯得過于隨心所欲，他們只是將文學看作為我所用的“素材庫”，在對文學進行個人化的偏執再塑的時候，時常忽視對原著深刻精神內核的把握與借鑒。

然而就像我們很難對馮小剛進行“代際指認”一樣，他的電影改編實踐也不歸屬于以上任何一種。縱觀《甲方乙方》、《手機》、《天下無賊》、《集結號》、《唐山大地震》以及《一九四二》，馮小剛電影的改編特點大致可以概括為：既不拘泥于一絲不差地照搬原著，也不主張對原著的故事情節、人物關系進行“片段式”的截取，而是始終抓住原著的精神內核，并努力尋找原著精神與新的時代精神之間的聯系，在融入時代精神的基礎上做出豐富和活化原著精神的努力。電影《甲方乙方》繼承了原著《你不是一個俗人》的反叛性與戲謔性的核心精神，但是又大膽地舍棄了原著的基本情節段落，而是用幾個更為貼近當時普通市民真實生活的小品式段落串聯成劇，從而使改編后的故事在保留原著核心思想的基礎上，更具鮮明的時代特色。《集結號》的原著《官司》只有老谷和營長兩個主要人物，故事線索也較為單薄，然而馮小剛被其獨特的精神內涵所打動。為了活化與升華原著精神，他與編劇劉恒共同做出了豐富原著故事情節與人物形象的努力。首先，小說《官司》對于故事中最重要的兩場戰爭——“九連”抗敵之戰和朝鮮戰爭的處理方式都是用簡短的幾百字一筆帶過，而電影《集結號》則先后用去53分鐘和8分鐘的時間來展現這兩場戰爭。在拍攝的過程中，馮小剛采用了貼身跟拍的鏡頭、夸張的演員表情特寫、緊張的音效和冷色調的畫面處理，逼真地還原了戰爭的全貌與各個主人公在戰場上表現的細節。電影的這些努力在很大程度上拓展和深化了原著中表現戰爭與人性的微妙關系、贊頌谷子地等人的英雄本色與軍人榮譽感的思想。另外，電影在谷子地為戰友追討名譽的歷程中增添了各色人物形象、豐富了敘事線索、突出了激烈的矛盾沖突，使得連長谷子地“一根筋”的執著追問精神分外震撼人心。電影《唐山大地震》用汶川地震中爆發出的人類良善與勇氣治愈了小登的心靈創傷，又用小登與弟弟、母親從廢墟中重新站立起來的故事安撫與鼓舞了汶川地震陰影下的中國人民。這樣的敘事策略不僅使得電影跳脫出了原著集中展現個人體驗的小格局，邁向了記錄與審視民族集體經驗的大格局，而且具有了反思歷史與介入時代的雙重意義。在創作電影《一九四二》的時候，馮小剛有感于當今中國文化界乃至整個中華民族對歷史的漠視與不尊重，希望通過電影傳遞出一種對待歷史的正確態度。因此，在電影中，他對劉震云在原著《溫故一九四二》里“用幽默消解歷史”的筆法進行了降格處理，只在牧師為餓死的災民下葬和重慶迎接美國大使的片段略微閃現過一絲黑色幽默。馮小剛自己也收斂起一貫的戲謔與調侃，轉而用冷峻的敘事、客觀的鏡頭以及演員克制的表演來宣告一種拒絕遺忘、拒絕玩笑、拒絕廉價煽情的歷史態度。在當代中國影壇一片“戲說歷史”的氛圍中，電影《一九四二》無疑是給我們上了一堂生動的“國民教育課”，這種重塑民族歷史態度的努力也的確做到了馮小剛所期望的“為我們的民族盡了一份力”[2]。

馮小剛電影的這種改編方式相對全面、客觀，也反映了馮小剛本人對待文學的良好態度——既不頂禮膜拜，也不恃強倨傲，而是在給予文學充分尊重的基礎上對文學豐厚的內蘊進行學習與借鑒，從而為電影改編樹立了成功的范例。

二、“馮氏溫情”的強大力量

如果說“在張藝謀手中，無論是什么風格、什么基調的小說，最終他都是毫無顧忌地把它們變成畫面絢爛、空間表意豐富的張氏電影”[3]141，那么在馮小剛這里則是：無論是什么風格、什么基調的原著，都會被注入濃厚的“馮氏溫情”、鋪墊上一層溫暖的底色。馮小剛本就是個多愁善感、心軟易感動的人，他對此也從不掩飾，并承認自己是“淚做的人”、“尤其愛動感情”[4]76。他的溫情脈脈反映在其改編電影中則集中體現為兩點：一是將原著中對人性及現實的尖銳批判降格處理，而著力于對人間“真善美”的熱情贊揚；二是無論原著的結局是悲慘的、皆大歡喜的，還是開放式的，都一律采用“大團圓”的結局來為電影收尾。

然而在當代中國文藝理論界，一方面受到被西方文藝理論界奉若經典的“悲劇高于喜劇”理論的影響，另一方面則源于自“”以來形成的對“大團圓”結局的批判傳統，一種以“揭示黑暗與暴露殘酷”為文藝創作基本“深度模式”的理念得以蔓延開來并長期占據高位。在這樣的氛圍下，馮小剛電影的這種改編策略雖然備受觀眾喜愛，但卻常常被學術界認為缺乏深度與社會教化意義。馮小剛在談到《集結號》的結局創意時也論及了這一問題，他說：“我聽到的普通觀眾都說喜歡現在這個結尾，但搞創作的人就認為有些單薄。有幾個導演，包括譚盾還專門打電話給我，為我選擇現在的結尾惋惜。他們甚至認為谷子地應該在饑寒交迫中故去。”[5]誠然，學者們希望通過文藝作品的悲劇震撼力與社會批判性來實現其社會教育目的的構想是很有價值的，但是從實際情況來看，普通觀眾似乎對此并不領情，卻更鐘情于馮小剛電影的“溫暖與多情”。這其實提示了我們關注這樣一個問題：傳播者在選擇傳播內容時，應當格外重視受傳者的感受，否則勢必會使傳播效果大打折扣。而我們從“馮氏溫情”的成功中也發現：從接受者的角度而言，溫暖的故事看似柔軟纏綿，實際上卻暗藏著巨大的力量。

對于這一問題的闡釋，著名的拉康“鏡像理論”很有借鑒意義。拉康認為：“6至18個月的嬰兒產生了最初模糊的自我意識，逐步能在鏡中辨認自己的形象，然后把自己的真實身體和鏡中自我相認同，從而完成自我的同一性和整體性的身份認同過程。在這一過程中，自我的認同總是借助于他者，自我是在與他者的關系中被構建的，自我即他者。”[6]而實際上電影屏幕正如同嬰兒面對的那面鏡子，觀眾凝視銀幕的情景與嬰兒在鏡中辨認自我的情景非常相似：“我們觀眾也會如同嬰兒一樣向影片中的角色尋求認同，把自己的目的和欲望投射到影片中的人物身上，然后反過來再與人物所體現的動機和價值認同。”[7]也就是說，觀眾凝視的并非真正的銀幕形象，而是出現在電影屏幕這面“新鏡子”中的自我幻影。這就不難理解，為什么劇中人物的喜怒哀樂常常能夠輕易牽動觀眾的悲喜。

由此看來，“馮氏溫情”的改編策略至少具有三個層面上的意義：首先，由于“溫情”本身是植根于人類本性中對“善”的認同，因此充滿善意的故事很容易激發觀眾的情感共鳴，從而增強觀眾投入劇情的“情感濃度”。正如馮小剛在分析《集結號》成功的原因時所說：“我是性情中人，拍了一部很性情的電影……賭的是現在的觀眾還有沒有粉碎‘’后迸發出來的那種性情。沒想到點火就著。這個民族骨子里的熱血和激情被谷子地這把柴禾給煲燙了。”[5]的確，與原著《官司》相比，電影《集結號》多了許多“人情味”與“真性情”。馮小剛的電影很少刻意營造驚心動魄的緊張氛圍，卻始終能夠牢牢地抓住觀眾的注意力、緊緊地牽動觀眾的心弦，其中奧秘恐怕就在這里。其次，在獲得觀眾的情感投入的基礎之上，馮小剛的改編電影對人性良善與社會正義的書寫，對人與人之間真摯情誼、集體的互幫互助的描繪，便能夠順理成章地直擊觀眾的內心深處、獲得觀眾的情感認同，從而點燃人們對人間真情的信心與對美好生活的希望。《唐山大地震》用親情的“暖”淡化了充斥原著的心靈的“疼”，在汶川地震剛剛肆虐過的中國大地上，這一抹濃情不知使得多少觀眾在擦干了眼淚之后更獲得了直面殘酷現實的力量！正如周安華教授所說：“在災難記憶中感受溫暖人性，是馮小剛和《唐山大地震》給予我們的最重要的東西。”[8]最后，“馮氏溫情”在獲得觀眾情感認同的基礎之上，便在潛移默化中使觀眾對電影傳達的美好價值觀念產生強烈的認同，并最終心甘情愿地接受電影的“教育”，達到“潤物細無聲”的社會教化效果。而這也是馮小剛的改編作品與文學原著在“如何實現電影教育功能”的問題上最本質的區別：與原著使觀眾在恐懼顫栗中認識現實的殘酷面貌不同，馮小剛的改編電影則是用溫暖的故事回照冷酷的現實，讓人們在被故事中的“真善美”所感動的同時，反觀人情日益冷漠的現代社會、反省自身的道德缺失，由此對人們在當下社會逐漸丟失的美好品德做出正面的喚醒與號召。

在許多人執著于探索“深度模式”的當代影壇，馮小剛卻依然堅持走溫情脈脈的平民路線，他曾自我調侃道：“我必須尊重自己的愿望，我成不了大師就別裝成大師了。”[5]而恰恰是這種平和的心態與堅守自我的膽識使得他的改編作品始終受到觀眾的喜愛，并向觀眾傳遞了強大的力量。

三、結語

鄭洞天教授曾經講過一件趣事：“有一次馮小剛在電影學院跟學生們說，‘第四代’搭了一個殿堂拍電影，別人不許進來。‘第五代’說我們非得進去，自己開了一扇門進去了。然后‘第六代’說我們也得進去，又開了個窗戶進去了。小剛說我根本就不進去，在外面搭一個帳篷拍電影。”[5]的確，在中國影壇一片向具有權威性的經典靠攏、向好萊塢模式學習的喧囂中，馮小剛的自我堅守顯得尤其難能可貴，他的獨樹一幟也因此讓人覺得格外可敬、可愛。

而在他的改編電影里，馮小剛則在自我堅守中完成了一次又一次的自我超越。《甲方乙方》初步形成了將原著精神與時代精神相融合的改編方式；《手機》與《天下無賊》則漸漸脫離對“王朔主義”的依賴，真正走上了這條獨辟蹊徑的“馮氏改編”之路；《集結號》可以說是完成了第一次“質的飛躍”，在這部影片中，“馮氏溫情”的強大力量被發揮到了一個新的高度，影片傳達的價值觀念一舉切中整個民族的“認同點”，成功牽動起了整個民族的情感；這種努力在《唐山大地震》中得到了沿襲與拓展；到了最近的《一九四二》，馮小剛依然找對了民族“感奮點”——他沒有走原著中渲染人性在苦難扭曲下的畸變與丑惡的路子，而是挖掘出人們在災難面前依然保存的纖微良善，并著力表現這微弱的人性溫情是如何支撐著整個民族走出苦難的，從而獲得了民族的情感認同與價值認同，順勢將對民族精神品格的反思引入了嶄新的境界。連一向犀利的劉震云也不禁贊嘆：“文學能不能通過電影延伸，關鍵是你碰到了誰，要碰到有的導演，可能就短路，要碰到小剛，就不是延伸的問題，有點可能像文學作品坐上了一個火箭，升到很高的地位。”[9]

從《甲方乙方》到《一九四二》，馮小剛電影獨辟蹊徑而日臻完善的改編藝術，不僅讓我們看到了一個越來越堅定，也越來越成熟的馮小剛，更為中國電影人在處理電影與文學的關系上樹立了成功的典范。

參考文獻：

[1]金真徽.小說到電影——中國現當代文學轉化研究[D].青島大學，2004年碩士學位論文.

[2]張書旗.《一九四二》：災難下微弱的人性光芒[N].新華每日電訊，2012-12-7.

[3]馮果.當代中國電影的藝術困境——對電影與文學關系的一個考察[M].上海：上海文化出版社，2007.

[4]馮小剛.我把青春獻給你[M].武漢：長江文藝出版社，2003.

[5]馮小剛，鄭洞天，王一川，陳墨，檀秋文.集結號[J].當代電影，2008（2）.

[6]莫付歡.“他者”鏡像中的愛情——從拉康的鏡像理論看電影《山楂樹之戀》[J].電影文學，2011（10）.

篇（7）

文學作品的電影改編是文學作品在視聽藝術上的延伸，通過電影改編，可以使文學作品煥發新的活力。法國當代女作家瑪格麗特?杜拉斯（Marguerite Duras,1914—1996）的《情人》是她發表于1984年的一部自傳式作品，采用第一人稱敘事，講述了在越南殖民地，主人公“我”——一個15歲的女孩與她的中國情人相遇到離別的愛情故事。文學作品中通過插敘的手法同時描寫了“我”的貧窮家庭，與“我”的愛情故事交叉進行。讓?雅克?阿諾（Jean Jacques Annaud，1943— ）是法國男導演，1992年將《情人》進行了電影改編，片長115分鐘。在電影改編《情人》（The Lover）中，導演從文學文本的凝望細節出發，在電影中構建起了以女主角女孩（The Young Girl）與男主角中國男人（The Chinaman）凝望為線索的敘事框架，形成了電影文本獨特的凝望建構。

一、《情人》中的凝望

在《情人》文學文本中，凝望是作為一個首尾呼應的細節出現的，女孩與中國情人的相遇與最后分別都是在相互凝望中進行的。而在電影改編中，總共出現了五次主人公的相互凝望，導演從文學文本的細節出發，建構起屬于電影的視覺敘事線索。正是這五次凝望，形成了電影文本的凝望建構。

（一）文學文本中的兩次凝望

文學文本中男女主人公的愛情在兩次相互凝望中發生與逝去。第一次凝望發生在女孩回西貢的渡船上。這一段凝望的描寫由于穿插入大量的回憶，因此在文本中篇幅較長，但抽離出對凝望的描寫，我們可以看到，這一段描寫猶如電影的反打鏡頭，在女孩與中國男人之間不斷地切換與拉近，具有電影的視覺蒙太奇效果。具體如下：

黑色汽車——一個風度翩翩的男人正在看我——我早已注意到——男人從小汽車上走下來——他注意著這個少女——他慢慢往她這邊走過來視覺相遇一步一步拉近了兩個人的距離，兩人在相互凝望中相遇。

文學文本中的第二次凝望發生在兩人最后分別時，此時女孩即將乘船離開越南，她看到了停在岸邊的中國情人的汽車，這意味著他們兩人的再次相互凝望。作者對這次凝望的描寫也如同電影的反打鏡頭，不停地在女孩與男人之間切換，具體如下：

她在哭，但是無淚——黑色汽車——他坐在后面——她知道他在看她——她也在看他——她看不到他了，汽車駛去——汽車消失——港口消失——陸地消失兩人就這樣在相互凝望中離別。

（二）電影中的五次凝望

在《情人》電影中，除了相遇與離別兩個場景之外，還添加了與電影情節相應的三次男女主人公的相互凝望。這三次凝望是文學文本中所沒有的，但在電影中，導演用反打鏡頭對凝望的表現給予了與相遇和離別相當的分量，從凝望的時長便可看出。凝望在電影中具有與文學文本中不同的分量，是導演用鏡頭語言對文學文本細節的塑造與擴展。鏡頭語言在此濃縮了文學文本中的部分情節，并加強了情感表現力。

第一次凝望共1分38秒，內容與文學文本一致。

第二次凝望共2分08秒，此時兩人相識不久，中國男人去學校找女孩，女孩走出大門不經意看到了男人的車，鏡頭在兩人之間切換，在彼此的凝望中，導演特別設計了女孩隔著車窗對男人的一個曖昧的吻。

第三次凝望共1分09秒，發生在中國男人宴請過女孩的家人之后兩人回到公寓時的凝望。此時的男人看到了兩人之間金錢與地位的隔膜，因此凝視中帶著不滿、怨恨甚至絕望的情緒，女孩的眼神也是閃躲的。在這一次凝望之后，兩人的感情鴻溝加深。

第四次凝望共1分50秒，發生在中國男人的婚禮上，女孩成為旁觀者，兩人相隔著熱鬧的娶親隊伍凝望彼此。在這一次凝望之后，兩人的生活徹底沒有了交集。

第五次凝望共2分20秒，內容與文學文本一致。

二、電影改編中的凝望建構

在《情人》文學文本中，故事以女孩與中國情人的故事發展為主線，其中穿插入大量打亂時序的女孩家庭和學校生活的回憶片段。這種敘事特點形成了《情人》的文學文本的電影蒙太奇效果，但同時使文本整體較為分散化，給電影改編造成一定的改編難度。《情人》電影文本對女孩家庭的表現較少，而以表現女孩與中國男人的愛情為主要內容，這樣就使情節結構較為統一，不顯分散。電影改編要通過視聽藝術推進情節，在敘事結構方面，導演以愛情故事為主線，就需要有整體的框架結構進行統領。

在電影中，男女主人公的五次凝望構成了電影的敘事框架，形成了電影敘事的凝望建構。凝望建構是從文學文本中的凝望細節延伸發展出來的敘事脈絡，在電影文本的敘事結構與情感表達上起到非常重要的作用。其中第一次和最后一次是文學文本已經給定的開端和結尾，中間的三次凝望則具有表現故事的發展、的作用。電影中添加的三次凝望有力推動了情節發展，并與第一次與最后一次凝望共同形成電影《情人》敘事的凝望建構。下面將逐一進行分析。

篇（8）

1、[展示錯誤]

2、錯因分析

因導體棒受到的安培力與速度互相制約，互相影響，安培力是變力，導體棒做變加速直線運動，無法用已學的運動學規律求解，錯誤原因都在于對變化的安培力與變化的電流處理不當。

電磁感應是高考的熱點之一，“變”是電磁感應現象最大特點，如磁通量要變化才會有感應電流。有些變化是均勻的，有些變化是不均勻的；均勻的變化常常用算術平均量或畫圖像來處理。不均勻變化該怎么處理？電磁感應問題中有大量的變化是不均勻的，如上題中的安培力，由于安培力的不均勻變化，引起加速度的變化，加速度一變，電磁感應中涉及“時間、位移、速度”等運動學量就無法用已學的勻速、勻變速運動規律求解，如果找到了處理不均勻變化的安培力的方法，其它的運動學量就迎刃而解；電流若不均勻變化，Q=就不能使用，牽涉到能量轉化問題的求解。本文討論安培力和電流變化的處理

篇（9）

阿Q是魯迅先生在小說《阿Q正傳》中塑造的經典人物形象，這一人物最為典型的特征就是精神勝利法，即在遭遇外在的挫敗后轉向內心，在內心世界以自欺欺人的方式戰勝外在的敵人，進而獲得心理平衡。在小說中，阿Q欺凌靜修庵的小尼姑，于是被小尼姑罵作“斷子絕孫的阿Q”，無兒無女的阿Q也的確是斷子絕孫了。但實際上，阿Q的這種精神特質卻有諸多后繼者，在藝術的長河里，阿Q的后裔并不少見。“阿Q具有成為文化象征的力量，并且在將近一個世紀以來激起了中國人的深深共鳴，所以被無數次改編、重寫與仿寫”[1]從古華的小說《芙蓉鎮》中的王秋赦，到余華筆下的《活著》中的主人公福貴，再到劉恒的《貧嘴張大民的幸福生活》中的張大民等等，他們的身上都流淌著阿Q式的血液，分享著阿Q的精神特質，堪稱阿Q的后裔。甚至可以說，阿Q成為了一個“原型”。“魯迅和當代作家能在不同的時空背景下，互不干涉卻又不謀而合地表達人類共同的經驗和記憶，書寫人類共同的文化代碼和符號”[2]上述文學作品在改編成影視劇時也保留了人物的阿Q特征。賈樟柯在九十年代末期創作的電影《小武》同樣塑造了一個阿Q式的人物，那就是主角梁小武。

電影《小武》以上個世紀九十年代末期的山西汾陽縣城為故事背景，也就是說這部作品講述故事的時間與故事所講述的時間是一致的。主人公梁小武是一個游手好閑的年輕人，在商品化大潮來襲的時候，昔日的好友比如靳小勇搖身一變成了全縣聞名的企業家，而小武則被這股潮水裹挾著無所適從，身無所長的他聯合三五個小青年做了扒手，也就是小武自稱的“手藝人”。作品以三個段落分別講述了小武生活中各個支柱的轟然崩塌——友情的破滅、愛情的夭折、親情的疏離，最后這一切又導向了小武“事業”的終結。從外在的社會身份上來看，小武和阿Q似乎并不相干，但實際上，這兩個人物在精神稟賦上卻是共通的。

首先，他們都是生活在社會底層的小人物，備受屈辱和不幸，殘酷的現實使得他們不得不以一種卑微的姿態游走在罅隙中。魯迅筆下的阿Q生活在新舊時代交替的二十世紀初期，在未莊，阿Q是一個姓氏不詳無家無業的可憐人，寄居在土谷祠里，平日里靠給大戶人家打短工為生，經常餓肚子的阿Q還要忍受未莊人的白眼、閑人的欺負以及地保的敲詐盤剝，至于趙家錢家給的苦頭就更是數不勝數，甚至連宣稱自己姓趙都要挨趙太爺的耳光。可憐又可悲的阿Q最終被拉到城里槍斃掉了。賈樟柯影片里的梁小武的處境也與未莊的阿Q頗為相似。二十世紀九十年代末期的商品化大潮使得一部分人先富了起來，昔日的好友靳小勇就是其中的一份子，這個當年與小武情同手足的“手藝人”兄弟，如今對扒手身份的小武已是避之唯恐不及，先是對小武隱瞞了婚訊，而后又生硬地拒絕了小武的禮金，與小武一刀兩斷。心灰意冷的小武到歌廳尋求安慰，漸漸愛上了陪唱的姑娘梅梅。正當小武買好了金戒指準備迎接愛情的時候，梅梅遠嫁富商，如同當年對著吳媽說了“大不敬”的話的阿Q一樣，小武再一次挨了當頭一棒。家庭同樣沒有成為接納這個時代棄兒的港灣，因為母親轉手把金戒指送給了嫂子，小武與父母翻臉，被父親趕出了家門。最終小武行竊被抓，不但在街頭被示眾，還被自己手下的小弟說成“這樣的害群之馬早就應該抓起來”。當友情、愛情、親情這些維系著小武的社會鏈條一根根斷掉的時候，小武的人生已經宣告“破產”。

當然，小武這一角色身上最像阿Q的還是內心的精神勝利法。

身處社會底層屢受挫敗的阿Q并不會反思自己，而是時時處處以精神勝利法尋求內心的平衡。譬如阿Q在和別人口角的時候，會說“我們先前——比你闊的多啦！你算是什么東西”[3]，再比如阿Q在與閑人打架，被揪住辮子碰了若干個響頭之后，會在心里念叨“‘我總算被兒子打了，現在的世界真不像樣’，于是心滿意足地得勝的走了”[4]，當然阿Q的精神勝利法不僅僅表現在自欺欺人這一方面，他同時還是個欺軟怕硬的典型，在自身遭遇了外在強敵的欺凌無力反抗之后，他會轉身將這種不幸加諸更弱者頭上，比如靜修庵的小尼姑以及小D。如果說單純求諸內的精神勝利法是身處社會底層泥沼中的阿Q面對外來打擊的一種本能的自我保護的心理，雖不高尚但這種心理于人無大害的話，那么欺軟怕硬的秉性則讓這一人物變得可憎又可悲，這無疑是阿Q人性中的更卑劣之處。這些特質在小武的身上也表露了出來。

在作品《小武》中梁小武面對昔日好友靳小勇儼然已是時代弄潮兒的身份表現出的同樣是阿Q式的毫無來由的輕蔑，說靳小勇的錢也不干凈，是靠販賣假煙、開歌舞廳掙歌女的錢才發起來的。言辭之間流露出的不屑恰似當年阿Q面對未莊的文童也覺得不值一笑的神情。小武曾經在乘坐汽車時聲稱自己是警察拒絕買票，又在陪歌舞廳的梅梅外出時對著做苦力活的路人吆三喝四，而他身上那件不合體的大號西裝、腰間時髦的呼機無疑都是這一人物內心的自我定位與現實中的身份處境之間錯位的佐證。更為可悲的是，尊嚴感一再受挫的梁小武對待自己手下的“兄弟”三兔的方式竟也是毫不留情地剝奪他在女友面前那一點可憐的尊嚴。在去給梅梅買熱水袋的路上，小武遇到了正和女友逛蕩的三兔，于是劈頭蓋臉的奚落一番，甚至嘲諷三兔“學油了”。當然三兔最后也給了小武致命的一擊，在街頭采訪中，稱呼落網的小武為“害群之馬”。

畢竟梁小武與阿Q不是同時代的人物，創作者賦予梁小武的秉性與阿Q并不完全相同。比如梁小武的身上多了一些善意與羞澀。偷竊為生的小武在得手之后總是會把失主的身份證投寄到郵筒里，而不是如阿Q在靜修庵偷蘿卜被抓現行時的抵賴。面對同為天涯淪落人的梅梅，小武也表現出了阿Q所不具有的善意。當梅梅要求來歌舞廳消遣的小武唱歌時，小武是羞澀的，這種羞澀里透露出的其實還是一個小鎮上年輕人的純與善。當然故事總是被講述的，賈樟柯筆下的小武之所以具有這些區別于阿Q的特質，歸根結底還是與創作者的觀念有關，或者說在敘事立場上賈樟柯對梁小武這一人物的姿態不完全是魯迅式的批判，而是在批判的同時，夾雜著些許的同情甚至是理解。這種同情與理解在賈樟柯擔任監制的另外一部作品——韓杰導演的《Hello！樹先生》中得到了延續。這部作品仍然是關于一個無處安身立命的小人物的灰色生活，主人公樹仿佛就是另一個小武。而賈樟柯的故鄉三部曲《小武》《站臺》《任逍遙》都是以社會底層的小人物為主角，展示他們在時代大潮面前的無奈與彷徨。如同意大利新現實主義時期的經典之作《偷自行車的人》一樣，這些作品并沒有顯示出居高臨下的俯視姿態，而是在敘事中進行平等的對話，在關注中投以理解的目光。

參考文獻：

[1]白睿文.鄉關何處：賈樟柯的故鄉三部曲[M].桂林：廣西師范大學出版社，2010：52.

[2]古大勇.“阿Q的外甥”：1990年代后小說中阿Q文學后裔[M].山西師大學報（社會科學版），2009，5.

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中圖分類號：TM63文獻標識碼： A

引言

在輸送電能的過程中，電網同時也消耗電能，而變電站在運行過程中自身的損耗是電網損耗的一個重要因素。電網作為資源優化配置的平臺和電力輸送，提高能源開發利用效率、推動全社會節能減排、對促進新能源發展具有重要作用。提高電力在終端能源中的比重，是我國終端能源結構優化的發展方向。本文通過闡述變電站在運行中的損耗問題，提出變電工程設計中的節能降耗措施。

一、變電站運行損耗的問題

變電站內運行損耗主要包括主變壓器損耗和所用電損耗。

1、主變壓器電耗

變壓器損耗是變電站電耗的最重要組成部分，變壓器在變換電壓及傳遞功率的過程中，自身將會產生有功功率損耗和無功功率損耗。變壓器的無功功率和有功功率損耗又與變壓器的技術特性有關，同時又隨著負載的變化而產生非線性的變化。變壓器損耗主要包括變壓器鐵芯中的鐵損（固定損耗）和變壓器繞組電阻上的銅損（可變損耗）。在滿足將各電壓側短路電流水平限制在規定值的前提下，盡量不選用阻抗高的變壓器，盡可能地降低主變壓器的鐵損(固定損耗)，適當降低主變壓器的銅損(可變損耗)。變壓器鐵損是鐵芯的渦流損耗和磁滯損耗，變壓器只要通電即存在鐵損，主要與電壓和變壓器的容量有關，與通過的功率無關；變壓器銅損與通過的電流和電阻有關。參照《電力系統設計手冊》變壓器能耗理論計算方法，計算公式如下：

式中：ΔPO是變壓器空載損耗(kW)，T變壓器運行時間（h），ΔPC是變壓器負載損耗(kW)，S是變壓器運行容量（MVA)，Se是變壓器額定容量（MVA)。

選擇低損耗的主變壓器是降低變電站運行損耗的關鍵措施。變壓器空載損耗、負載損耗可依據設備型號與生產廠家確定，或采用同類型產品的相應參數。對于主變壓器的節能降耗措施，一方面是最大限度地降低自身損耗，另一方面，可以提高變壓器的效率以降低損耗，而改善功率因數是提高變壓器效率一個關鍵措施。

實際運行中，變電站能耗與運行時間、負載、運行時間、運行方式等因素關系密切。變電站老化會增加能耗。提高功率因數，相應地可使線路電流減小，而變壓器的銅損是它一二次線圈電阻損耗的和，與負荷電流的平方成正比，所以提高功率因數可提高變壓器效率，降低變壓器損耗。同時，由于長時間運行，變壓器局部的渦流損耗、鐵心的渦流損耗和磁滯損耗、變壓器的介質損耗以及主磁通在結構部件的渦流損耗都會不同程度增大，從而引起損耗增大。因此，在變電站工程設計中，合理地設置無功補償裝置對變電站節能降耗起著重要作用。

2、所用電損耗

所用電指站內設備正常工作、保證電網安全可靠供電的變電站自身用電負荷，主要包括站內輔助生產設施及附屬生產設施耗電，分為生產系統、暖通系統、照明系統、給排水系統用電等，包括主變冷卻器、空調、照明燈、水泵、風機等設備。站用電水平主要與變電站電壓等級、規模及自動化程度有關。參照《電力系統設計手冊》變壓器能耗理論計算方法，計算公式如下：

式中：Ec是變電站年站用電量（kW·h/a），Pi是單項用電設備負荷（kW），Ti是單項用電設備運行小時數（h），0.7是負荷系數。

實際運行中，站用電需考慮設備實際運行時間，運行方式，效率及運行環境等。以設備的效率為例，對于空調，需考慮能效比；對于風機，水泵等設備，則需考慮設備效率。

二、變電工程設計中的節能降耗措施

1、變壓器選擇方面

按照在電網所處的位置與功能，變壓站可分主變壓器與配電變壓器。在所用變壓器的選擇上，通過準確計算所用電容量來選擇合理的變壓器容量，同時也盡可能地降低空載損耗(鐵損)，適當降低主變壓器的負載損耗(銅損)。在綜合了解用戶負荷前提下，盡量根據變壓器工作在50％～70％利用率情況下選擇變壓器容量。主變壓器是變電站、乃至電網的主要能耗設備，其電能損耗約占電網總損耗的 25%~30%。市場上，變壓器能效指標是變壓器的主要參數之一。

目前生產采用的S15型非晶合金變壓器的空載損耗可比用硅鋼片鐵芯S11型節能型變壓器下降約60~70%，空載電流下降約 80%，節能效果突出。因此，開發低損耗變壓器的主要手段是采用新材料，應用新結構和新工藝，有發展前景的新材料之一是非晶合金。變壓器的選擇應根據變壓器損耗和外接線路的投資來充分比較考慮，盡量達到線路初期投資小和變壓器損耗低的優化方案。另外, 減少所用電力電纜的長度、合理敷設電纜、合理選擇所用電纜的截面，也是降低損耗的措施。在經濟條件允許下，選用空載損耗更低的變壓器，能夠有效地減少電能損耗。

正常運行狀態下，站用變壓器大多工況條件下不能滿載運行，降低空載損耗將獲得明顯的節能效果。在站用變壓器容量的選擇上，應嚴格按照變電站的實際用電負荷并考慮同時率計算站用變的負荷。一般變壓器經常性負荷配置在接近35%額定容量時，變壓器能獲得較高的運行效率。

2、變電站照明設計

在變電站照明設計中，沿道路設置庭院路燈，保證正常巡視需要；在需要檢修時，采用投光燈照明以保證檢修的照度。在屋外配電裝置及主變壓器場地裝設獨立低柱萬向型投光燈；通過計算，在滿足全站照明要求的條件下最大限度地節約照明負荷。照明燈具及照明光源均選擇節能型的設備。

3、變電站的建筑合理優化設計

變電站的建筑合理優化設計也能產生節能降耗的良好效果。在總平面布里和建筑設計中還考慮利用冬季日照、夏季自然通風，避開冬季主導風向，可以有效減少變電站的電熱和空調負荷；通過嚴格控制體形系數，設計時對建筑造型、平面布局、采光通風等進行優化。

4、設備老化

設備老化是是對設備陳舊程度的形象化表述，具體表現為技術上已被先進的新型設備所代替、設備使用達到經濟壽命年限、在實際應用已不再生產原型號設備等。對于設備老化的情況，應及時進行設備技術改造，采用新技術改造老設備，直接更換，進行局部更新，或者延長使用壽命。設備老化不僅存在巨大的安全隱患，老化設備一般能耗也更嚴重。

5、變壓器經濟運行

變壓器經濟運行是在保障供電負荷的情況下，變壓器經濟運行不需追加投資，只要加強供電、用電管理，即可達到提高功率因素和節點的目的，使變壓器功率損耗為最小的運行方式。根據理論計算公式，功率因數增大能提高主變效率，使損耗降低。

日常運行中應加強對主變壓器運行的監控，提高功率因數，確保無功的管理、電壓達到規定的范圍。

目前，開始廣泛推廣的智能變電站、智能變壓器也旨在通過調整變電站內電氣設備運行，達到節約能源的目的。

6、節能管理措施

變電站節能管理措施可以從管理制度、能源計量、計量管理等幾個方面考慮。

變電站應根據《能源管理體系要求》等要求，結合自身，制定相關的管理制度并落實。

變電站應配備合格的能源計量器具、儀表，健全能源計量、監測管理制度，能源計量器具的配備和管理應達到規定的要求。

結語：在變電站工程設計中，只要通過精心設計，采用新的節能技術及合理的降耗措施，就可以有效地降低變電站的運行損耗，達到節能效果，對于變壓器的經濟運行應根據變壓器現場情況及現有的技術參數并結合實際負荷情況，選擇合理的變壓器容量及運行方式，減少變壓器的有功功率損耗，以便能夠實現變壓器的經濟運行。

參考文獻