設計風格分析匯總十篇

序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇設計風格分析范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

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一、設計風格形成的不同理論觀點

1.社會因素促成論觀點

英國設計理論家塞繆爾·哈金斯(SamuelHuggins)早在1863年就指出：“我們對其本源稍有了解的每一種風格，都不是由意志的行為而產生的，也不是由某些人發明出一種新風格；而是自發的，來自環境的，由某些偉大的政治、智力或宗教革命所導致的。”

哈金斯認為，設計總是與客觀現實相聯系，與人類活動、社會生活的具體事件相關聯，這是典型的社會因素促成論觀點。盡管哈金斯提出的社會因素尚不全面，但已明確指出社會因素能夠促成設計風格的形成，特定時期的社會特征表現在政治、文化和信仰等客觀因素上，每一因素都會給設計風格帶來影響，只不過在不同的歷史時期，各種因素所起的作用程度各有不同罷了。

2.人為因素促成論觀點

英國設計理論家彼得·柯林斯(PeterCollins)也指出：“風格是由藝術家們作出的流行的、處于支配地位的和真正當代的世界觀之表現，這些藝術家最成功的直覺到其時代所特有的人類經驗之性質，并且他們能夠將這些經驗表達在深深合于作為該經驗部分的技術、科學和思想的形態之中。”

科林斯認為改變設計風格的真正原因是從事創作的設計家們，是人的因素。因為從他的角度來看，設計風格是設計藝術家們活動的直接產物。盡管設計風格形式反映相對應的社會特征，但任何社會因素都不是設計風格或其表現形式的創造者。真正設計產品的是人，使用、傳播設計風格的也是人。

如此看來，這兩者的觀點雖然相互自成一派、針鋒相對，但也都顯得言之有理、旗鼓相當。那么，作為后學者的我們對這些現當代設計者們需要如何選擇，或是怎樣找到正確的理論觀點呢？

二、后現代主義產品設計風格成因分析

以20世紀五六十年代以來后現代主義產品設計風格的形成為例，我們可以對現當代社會和人文背景進行客觀透徹的考察，具體案例具體分析，不必盲從某些特定的理論說教，從而找到有說服力的理論依據。

1.政治因素

二戰后，西方社會中嚴重的矛盾和問題引發了大眾強烈的反抗情緒。一方面，政治腐敗、貧富懸殊、種族歧視、性別歧視、工人失業等社會矛盾日益激化；另一方面，個人的生存方式受到資本主義生產方式的嚴重干擾，被強行納入一種僵死的社會模式。60年代后期，積蓄的不滿開始變成激進的行動，反抗活動接踵而來。

這種政治生活失衡，其根源是社會低層人群為自身爭取權益的結果。低層人群不再盲從于舊時的社會精英為他們安排的生活方式，他們的價值觀、生活方式以及應有的權益需要得到認可。這一時期的社會動蕩不安，這種不穩定同樣也表現在社會生活方式之中，因此導致了早期后現代主義產品設計風格的主要特征之一：不確定性。

2.文化因素

a.非理性思想

二戰后，以人本主義為核心的存在主義思想逐漸成為西方文化的重要思想基礎。長期以來，西方主流的理性科學主義思想，講求實用的功利主義，主張從科學中排斥人的存在。這必然與存在主義的人本思想相對峙。兩種思想不斷抗爭，此消彼長。在經歷了二戰及其后各種局域戰爭的痛苦以及核戰危機后，人類終于意識到機器的可怕和自身的脆弱。這使得人本主義的存在主義思想最終趨于上風，導致了社會思想因素的變異，并通過文學、藝術、設計等領域的各種形式表現出來。

b.反主流文化興起

20世紀60年代后，隨著各種社會矛盾的爆發，聲勢浩大的“反主流文化”運動進一步將反抗推向。反主流文化拒絕傳統價值標準，反對科技對人的驅使，不信任工業文明，提倡以人的多元性發展代替科學邏輯帶給人的單一性。反主流文化運動迅速傳播，使標準化、理性化、精英化的主流文化不再是文化發展的惟一選擇，民族文化、地域文化、大眾文化、通俗文化受到同樣的重視，造成了多元文化的發展格局。反主流文化使激進的變革意識深入人心，同時也推動了設計領域對現代主義原則的懷疑與批判，并形成了以“波普”設計和“孟菲斯”為代表的反主流設計思潮。

c.生活與藝術的混合

20世紀五六十年代以來，人們發現從前高高在上的藝術，在后現代藝術家手里變得如此平淡和低俗。生活中的一切東西皆可登堂入室，而日常生活本身也成了藝術。生活與藝術的混合宣告了一種非理想的開端：藝術開始走向無深度的平面表達方式，生活也開始走向一種非倫理的反規范的幻境，傳統的美丑觀念已不再具有權威性。

以上這些文化因素的改變，無疑最直接地體現于后現代主義產品設計風格上：非理性思想導致了人文主義的產品設計特征；反主流文化的興起導致了各種即興、暫時、多元和拼湊的產品設計形式出現；而生活與藝術的混合更使得產品設計趨向通俗化、娛樂化。

3.經濟因素

20世紀50年代以來，工業文明快速發展，豐裕社會開始形成，物質財富的積累導致了生產、消費方式的根本性變化。60年代后，消費發展到一個新的高度：戰后新生代成為消費主力軍，職業婦女消費力增強，市場日益細分，用后即棄的消費主義形成。

為適應新的消費需求，新產品設計逐漸涌現。新消費者對非傳統產品喜愛有加，物質文化和大眾通俗文化更符合他們對新奇事物的追求。此外，他們要求的是代表自己喜愛的、新的時代風范，色彩大膽強烈，產品設計突破舊的造型框框。

消費的改變導致經濟因素的變化，戰前單一風格壟斷市場的情況已不復存在，同時短期消費行為日益抬頭，過去強調長期耐用的設計顯得越來越落伍，設計者不得不采用不同樣式針對不同的目標市場。為了適應多種要求，折衷主義設計方式（典型的后現代風格特征）大行其道，后現代主義產品設計風格迅速普及。

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中圖分類號：U663.2 文獻標志碼：A

Abstract： Modeling style shows the aesthetic value and function of a yacht and it depends on the accumulation and inheritance of excellent designing experience. This paper takes the yachts of the Sunseeker Predator 84 and Phoenix 78ft as examples to analyze yacht modeling through characteristic line group and further analyze the mental image contained in yacht modeling through the image features. This paper also introduces the method to establish 3D model of yacht with the Rhino software by using characteristic line group.

Key words： Yacht design； Modeling analysis；Characteristic line

1 造型概述

造型L格體現了一艘游艇的美學價值和功能，也是公司品牌的靈魂。諸多國際知名品牌之所以能在市場上具有很高的辨識度，與其自身的造型設計經驗積累和傳承具有密不可分的關系。如：蘭博基尼跑車品牌的形象，給人以線條修長且富有肌肉感、奔放有活力的感覺；有 “水上勞斯萊斯”之稱的麗娃游艇，讓人感覺古典、時尚、奢華、舒適?？梢哉f，良好的造型設計有助于公司品牌的形成，在提升自身品牌和實現產品系列化上也有重要的意義。本文以圣汐“Predator 84”游艇和“鳳鳥”78 ft游艇為例，介紹游艇造型設計風格分析方法。

所謂造型是指產品的特有形象，它不僅是產品造型實體所表現出來的外觀形象，還包括產品的心理意象。產品的造型實體指產品造型的形狀，簡單來說就是產品幾何造型特征按照一定的組織結構構成的；而產品的心理意象則指造型所引起的人的心理感官反映，從而體現了產品的象征性和情感型的造型特征[1]。

2 游艇的造型實體

2.1 造型實體中的特征線

游艇造型實體幾何特征主要指游艇的外觀造型，一般包括上層建筑以及主船體的造型。實體造型是一種復雜的曲面，但歸根到底是由點、線、面三種基本元素組成，其中線起到承下啟上的作用，圖1所示為“Predator 84”游艇的草繪圖，其通過線條快速表現了游艇的實際造型特征。

根據線條對實體造型特征的表達內容不同，可分為以下三類：

（1）輪廓特征線：游艇造型的輪廓線表達了游艇的整體造型和風格，包括豐富的造型和一定的結構信息；

（2）主特征線或過渡特征線：表達主造型特征或過渡特征的線；

（3）附加特征線：表達造型附加特征的線（如舷窗等）。

2.1.1 圣汐“Predator 84”游艇特征線分析

“Predator 84”游艇特征線群提取結果顯示：三層結構的船體曲線優美且極富動感，精心的細節構思處處體現了圣汐游艇的英倫貴族風格，整體外觀造型頗具現代化。另外，大量在船體上運用舷窗，也讓使用者在游艇內部享受與大海的充分融合。

2.1.2 “鳳鳥”78 ft游艇特征線分析

太陽鳥游艇非常注重游艇造型風格的傳承與創新，通過長久的造型設計經驗的積累和傳承，實現了“鳳鳥”、“普蘭帝”和“拉斐爾”等多個品牌的系列化?！傍P鳥”系列游艇在造型設計上吸收了國內外諸多先進船型的設計理念，風格力求美觀、時尚和大方。如圖2所示：“鳳鳥”78 ft 游艇的造型實體線條非常簡潔，流水型設計一氣呵成，不帶一絲繁冗和累贅，這也是“鳳鳥”系列游艇在視覺上給人以飛逸與時尚感的主要原因。

同時，為保證“鳳鳥”系列游艇造型實體的實際外觀效果，在制造工藝上采用有機纖維增強復合材料，整體高精度“鏡面”模具制造成型，并設計有進口材料成型的耐水耐磨表面，使“鳳鳥”系列游艇外觀造型流暢明快，船體表面光潔致密，常年光潔如鏡。

2.2 特征線群建立三維建模

在Rhino軟件的三個平面視圖中對應的建立一系列的特征線群，然后通過兩個視圖的曲線建立三維視圖的特征線群（如圖3所示），最后通過曲面生成工具生成各個曲面，生成的“Predator 84”游艇三維模型如圖4所示，“Predator 84”渲染效果圖如圖5所示。

3 游艇的心理意象

游艇同其他工業產品一樣，其心理意象也是通過游艇實體造型來表現的。一般來講，心理意象可分為三個類別：品牌意象特征、艇體意象特征和審美風格意象特征。

3.1 品牌意象特征

品牌意象特征傳遞的是制造商的品牌信息，展現的是品牌的精神或形象。比如：耐克品牌的意象特征傳遞的是運動精神；海瀾之家品牌則向消費者傳遞的是成熟男性的代表。在這一方面，太陽鳥公司在品牌建立之初，便秉持做最優秀的游艇制造商的理念，經過多年發展，公司已成為國內規模最大、設計和研發技術水平最高、品種結構最齊全的復合材料船艇企業和知名游艇廠商[2] 。雖然公司品牌尚未形成較為獨特的品牌意象特征，但太陽鳥游艇的產品時刻向客戶顯示著它的安全、舒適、奢華和時尚?！傍P鳥”系列游艇正是依托太陽鳥這個公司品牌，得到廣泛的認可。

3.2 艇體意象特征

從認知心理學的角度分析，人們對產品造型的認知首先關注的是造型的整體形態，并會忽略大部分細節。同時，在認知過程中，各種類型的圖像以相似某種形狀的方式出現，使人們的思維中很快出現錯覺圖形[3]。如：蘭博基尼跑車的前臉和蛇頭（圖6所示），經過抽象后都可以看作是一個多面體，兩者具有相似性，因此兩者很容易被人們聯系起來。

太陽鳥游艇深耕于博大精深的中國傳統文化，植根于“以水為師”的理念中，汲取養分、豐富內涵、茁壯成長?！傍P鳥”系列游艇以中國文化中的上古神鳥“鳳”為依托，鳳是人們心目中的瑞鳥，象征著天下太平，也比喻有才德之人。從上述的視覺內在圖形處理上，將鳳頭和“鳳鳥”系列游艇分別舍棄了自身的生物屬性和物的屬性并進行抽象，鳳頭的輪廓線（圖7所示）和游艇的輪廓線通過形態特征屬性上的相似性，將兩個不同類別的事物聯系在一起，從而形成“鳳鳥”系列游艇獨特具有的深厚中華文化底蘊的意象特征。

意象特征還一定程度上展示了游艇結構、功能布局和人機工程。對于游艇整體外型而言，游艇側面造型輪廓由于包含的視覺信息量大，其幾何特征易于識別，集中反映了產品設計中從功能結構布局到造型的映射關系，因此側面輪廓幾何特征也是游艇意象特征的集中承載。

3.3 審美風格意象特征

審美風格意象是社會、文化、市場等多方面作用的結果，是更高層次的、更宏觀的抽象，與前兩類意象在符號的能指層面上產生大量的疊交。

4 小結

本文通過特征線群及意象特征對游艇造型實體、心理意象兩方面進行了分析，并介紹了通過特征線群在Rhino軟件中建立游艇三維模型的方法。通過案例分析表明：長期的造型設計分析對于游艇公司打造自身品牌、實現系列游艇造型設計經驗積累和傳承都具有積極的意義。此外，造型設計分析也能對公司產品競爭分析、設計前期游艇描述等提供諸多方便。

參考文獻

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追求的是一種簡致和美的風格，反對過分夸張、奢華和浮躁。建筑的造型，比例上的合理是我追求達到完美的目標，這也是設計的較高境界。設計應該是恒久的。也就是說在經過很長一段歲月后仍然具有耐看的質感。對生活在城市里的人來說。生活顯得越來越精致了。每個人都在設計自己的生活。確實，生話是需要設計的。當我們被越來越紛繁的時尚事物迷住了心眼的時候，會發現那些設計方向也越來越模糊。建筑學生聯盟

純粹功能性的解決，只是一個設計的雛形。所謂"理性的工程"；而設計的最高境界應涉及藝術感的層面。開始是以功能性來考慮，靠空間來解決實際住宅的需缺，最后則以藝術性來表達，讓人感到美，感到舒服。這樣的兼顧需要刻苦的專業精神、活學活用的專業知識、敏銳的藝術通感，還有不斷累積的各種實踐經驗。做過千多個案例，亦是經過無數歷練才形成自己一套可以自如揮灑的成熟手法的。

簡約、質樸的設計風格是眾多人群所喜愛的，生活在繁雜多變的世界里已是煩擾不休，而簡單、自然的生活空間卻能讓人身心舒暢，感到寧靜和安逸；藉著室內空間的解構和重組，便可以滿足人們對悠然自得的生活的向往和追求，讓他們在紛擾的現實生活中找到平衡，締造出一個令人心弛神往的寫意空間。把這種理念融入設計里，摒棄了吹毛求疵的形式美，否定過分的堆砌和浮夸，通過清晰，簡明的線條剪裁和素凈質樸的家具組合，構建出舒適、自然、明快的居家風格。

然而，作為一名專業的設計師，不應該把自己局限于某一特定的方向，更不應該默守一成不變的設計風格，而應該跟隨著時代和潮流的步伐不斷進取，拓寬自己的視野，并通過學習和實踐不斷更新和突破自我，只有這樣，才能誘發出更豐富的設計意念，創造出更多化的作品。應該在設計風格逐漸趨向于多元化，不要在設計上側重于個人主觀感情的投射，愛從大自然入題，造就出具有大自然風尚的居家風格，隨著將來的發展和現代潮流的趨勢，現在則較偏愛西方現代設計意念，喜以簡約主義的手法去處理。設計不只是藝術。進行純藝術的創作，只求個人單一滿足，屬于個人化的行為，無需在乎旁人的指點；但設計不能崇拜個人主義，因為最終使用者仍是客戶，因而在設計的過程中，既要考慮到客戶的各種需要，又要切合使用者所需要，不可妄顧一已創作欲上的自我滿足，而完全忽略客戶的意見和要求，因為客戶才是居室的使用者，只有他們自己最清楚自己的需要，因此設計師只有在與客戶溝通后才把想象出來的空間通過其專業的手法而落實下來。

因此，看來一個成功的設計方案，應該是美觀現實用并重的。只有美感而欠缺實用性的設計，對設計師來說，可能已是稱心之作，既切合設計追求美的目標，又能滿足設計師一已的創作欲，但對于最終的使用者而言，只能帶來悅人眼目的效果，從而因未充分考慮實用性而引起諸多不便，結果成為失敗之作。

設計屬性是由過往經驗形成.曾經在多所設計公司任職，不少名師認為自己受到環境影響不少，從早期的古典風格到以國外設計師為主導的設計工作中，都是自己今天設計風格形成的原因，而且從早期認為應該提升屋主的生活水準，到今天診斷設計要與居住者的生活完全結合在一起，設計師們發現，為屋主所做的設計應該延伸到多年后的生活。主因是建筑物無法針對個人需求來調整，也因為國人對生活的要求改變，造成室內設計如此蓬勃發展，但是設計師如何讓自己脫離"裝璜"，真正走向"設計"。首先要培養對環境強烈的敏鏡度，才能從各自經驗歸類出自己的風格；其次是將空間的優點煥化成自己的優點，也說是說，能將空間看成三度立體來設計時，就能完全掌握完成之后的協調度；最后要在理想與屋主需求中求得平衡點，和屋主做良性溝將，將視覺美感與生活完美結合。

如何處理與客戶之間的關系是每個設計師必須面對的一個問題，因此眾多認為：在設計前會與客戶進行很深入的溝通了解他的性格、生活習慣。因為設計的最終結果是供客戶使用所以設計中雖然有個人的風格，但一定要完全符合客戶的個人喜好。與客戶的關系是從認識到了解，最終成為朋友。而在設計辦公室時，更是要了解這個公司從老板到員工的要求，還包括公司的內部結構、部門分配以及公司的整體形象。客戶的特殊性對于設計師來說是一個挑戰，因為每個客戶一定會有不同的要求。設計師所能做的就是將自己的設計概念詳盡地解釋給客戶

聽，與客戶進行溝通，盡量在動工之前讓客戶了解我們的想法。因為設計很難直觀地向客戶解釋清楚，所以好的設計師還有一個技能就是懂得表達。

客戶知道他的風格一一追求淡雅而高級的格調，所以才去找他。客戶和設計師，首先會在保持低調，平和這些理念上達成共識。一般那些富豪的居室都很低調，但質量上要求非常高。無論做誰的設計，都必須很認真。靠溝通，闡述，變通，找到合適的方法。不用太觸目，但一定要夠經典、夠個性。

從事設計的人都很有自己的看法與意見，而且會有一種想努力完成某種事情的熱情，討厭站在時代的末端，另外一個很重要的特質是具有心里透視的能力，如此設計師們方能清楚了解消費者的需要，然后滿足需求。絕佳的設計應是配合建筑物施工期，共同考慮結構、環保、對外環境、建筑與室內的界面處理等關系所規劃，工程程序安排與建材種類的配合不至于浪費人力、物資，在預算及時間內，搭配建筑物的工程，共同達成空間的精神，讓使用者接收一個圓滿的住宅空間。設計不單是一項空間美化的工作，它是一項掌握預算、工作時間、控制施工過程，然后以有效率、正確、準確的方式來執行的工作。綜合來說，設計是一項結合了人文、藝術、歷史、科技、預算、設備、燈光統合的工作。

從繁復的古典、強調造型的現代到簡化的現在，發現想在合理的經費中完成屋主需要的空間，"簡化"正是其中的關鍵，因為強調造型的物品通常比較昂貴，欲只有視覺效果，而"簡化"卻能讓設計者還原設計的本質，藉由素材的真實面來表現。深入了解素材使設計更落實。在平面完成之后，緊接著便是材料選擇，判斷素材是否適合空間使用，要先從"機能"出發，也就是說，設計觀念的架構要正確，才能在怡當的地方使用恰當的素材。要達到能游刃有余，最扎實的方法就是認清素材，清楚了解素標的特性，才能完全發揮素材的優點。

當設計師對某種素材特性不夠了解時，就容易被施工單位牽著走，施工單位可能礙于施工方法復雜，而以各種理由設計者的設計圖，造成整個空間完成度變低，如果能完全了解素材的優點時，設計師本身更容易發展出具創意的設計。以曾經流行一時的玻璃屋為例，由于臺灣的玻璃屋技術不夠完整，導致玻璃屋成了熱的玻璃盒子、耗費能源多，又難清理、容易漏水，對客戶來說，產生使用上的困難，最後便乏人問津，這便是對材料和環境不夠了解之故，反觀國外的玻璃屋設計，同時考慮自動清潔系統、防紫外線的設計，連卷簾都可以和玻璃屋結合在一起。唯有清楚素材的優缺點後，設計者才能避免使用不當的產品。以玻璃和蓋房為例。在多年的設計生涯中，譚精忠設計師使用過不少玻璃與金屬，從外墻、隔間到天花，這兩類材料在他手中幾乎無所不能。認為設計最值得驕傲的是，在有限的條件中創造空局無限價值才值得稱許。因為使用最基本的素材完成的成就感最大。

在設計的同時設計者要很好的審視自己的設計態度。這樣才能為自己的特有風格而設計。多數人認為設計師的職責在于發現問題，然后去解決問題，然而，空間與人的心靈有關，無關乎改造或發現，只有回歸的問題，回到人的最深層。以為設計師工作是要擔任引導的一方；而不論空間還是人，都有無限可能可以被挖掘，當人在庸碌的生活以后，開始想暮然回首，不論是在旅程里、旅程中途或是行旅末了，追求深刻的心里深處的家，是一個起點。拿穿衣做比喻，怎么穿質地都穩當妥切，才是最終的境界；如果質地不穩，便需要穿成某一種特色，形成某一種樣式，好突顯身份，卻都不甘個人的本質。如果一個外在服飾簡單的人，空間不會凌亂不堪才對，但其內心世界，又如何呢？空間要的是單純卻不是單調，就怕"創造物"表現簡潔，但內心其實是單調，作品風格反變成掩飾內心空洞的手段。但如果內容物很深，那么是可以很有力量的。所以很多事物都只是在"色"的變化，追求穩當的質地，是因為要回歸生命本質。剛從事設計之初，很多設計者發現自己常常為了某種感覺，而要影響生活中的很多細節，造成不方便，由此可見人的思想局限，因為我們以為有一種東西叫做"美感"，而大家只能看著這個美感，卻不能用。這樣設計者們將會經歷了一連串的身心變化與設計生命的不同階段。以往，要透過技術或規劃來達到設計上的美感與要求，但設計里不會有美，因為是人做出來的東西，怎會有美感，只有一個人的框架和局限而已。而認為這里面只有恐懼，如尚且害怕不夠，害怕作品不夠突出吸引人，用了許多與空間氣質不相符的物件，屆時反扼殺了空間的生命力。因此我們必須認識拒絕任何精神的權威，做批判性的思考；提示人解放原本應是全然自由的心，在人生旅程中清楚的觀照。

設計的目的是創造美好的生活空間，這個空間最終是供人居住的，在設計之中，實用和美觀是同等重要的，而且往往是先考慮實用，再考慮造型。設計并不僅僅起到美化的作用，最終的目的是合理地利用空間。美化是設計中的一部分而不是全部。我們是從使用者的角度出發，考慮環境、空間等方面問題，完整地分配、布局。在這之后才進入美化的階段。美化的理念也要根據客戶的不同個案來進行調整。例如酒店是各色人等共處的場所，在設計上就要采取中庸之道，使進入這里的每個人都不會產生不舒適的感覺，要盡量利用每一個空間，使之能合理化地分割，然后按不同功能，配襯上合適的設備和裝置，并加以美化、修飾，營造出與之調和的氛圍。當然，美化的程度有深有淺，更有不同的風格，做得好不好就看設計師的功力了。設計沒有固定的方程式?？臻g的處理手法是變化多端的。同一空間里存在不同的元素，互相影響?；ハ嗯浜稀＜聪纫紤]實用。再研究造型。一個憂秀的設計師必須能找出這兩者之間的平衡點，加以發揮。

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伴隨著我國建筑事業的發展，室內建筑設計逐漸呈現出多元化的發展趨勢，尤其是軟裝飾，在裝飾室內空間方面發揮出巨大的作用，給室內設計增添了很多亮點和特色，能夠為不同的室內設計風格營造出和諧統一的氛圍。將軟裝飾同室內設計風格相融合，按照整體的風格需求來進行軟裝飾設計，不僅是滿足人們審美與居住的需求，同時也是我國建筑事業發展的必然趨勢。

1 軟裝飾與室內設計風格概述

1.1 軟裝飾概述

所謂的軟裝飾，是指在室內設計當中，用以補充室內功能、渲染氛圍和體現主題的一種裝飾。同硬裝飾的結構性特點相比較而言，軟裝飾旨在體現出室內設計的裝飾性和功能性，對硬裝飾進行補充和完善，使其具有更加完整的功能，避免整體室內設計過分冷清和單調。簡單來說，在室內設計當中，軟裝飾是為硬裝飾而服務的，是對硬裝飾功能的進一步完善和拓展，在人們精神生活需求不斷加大的今天，軟裝飾在室內設計中占據的地位也日益提高，并且已經成為室內設計中不可或缺的重要組成部分。

1.2 室內設計風格概述

伴隨著人們生活水平的提高，單純物質方面的需求已經難以滿足人們的追求，對精神層次的需要已經成為一種社會潮流，這也給室內設計帶來了發展的動力。在文化全球化的背景之下，室內設計也日漸呈現出多元化的發展趨勢，告別了過去單調呆板的設計風格和設計理念，現代室內設計風格具有了新的特點和內涵，不僅將傳統文化與現代文化進行了融合，同時也將東方文化與西方文化進行了融合，打破了文化和風格之間的界限，使室內設計的整體水平提高到一個嶄新的層次。而室內設計之所以能夠有此發展，與軟裝飾有著密不可分的關系，也正是由于軟裝飾自身動態性、審美性和功能性等特點，才使室內設計風格有了多元化的特點。由此可見，軟裝飾與室內設計風格二者密切相連，共同營造出完美的室內設計。

2 軟裝飾與室內設計風格的有效融合

軟裝飾與室內設計風格之間是局部與整體的關系，一方面，軟裝飾能夠為整體的室內設計風格增添活力和色彩，使室內設計風格的主題更好的體現出來，打造出更加完整的室內設計風格；另一方面，室內設計風格為軟裝飾提供了設計方向和設計要求，軟裝飾是依據整體的室內設計風格特點來進行設計裝飾的，能夠與整體室內設計風格達到和諧、統一，共同營造出符合審美性與功能性要求的室內設計。顯而易見，軟裝飾與室內設計風格進行有效的融合，共同營造出完美的室內設計氛圍。二者之間的結合主要體現在以下幾個方面。

2.1 以自身特點襯托室內設計風格

現代室內設計對軟裝飾的定義范圍進行了拓展，將一切能夠起到補充室內功能、渲染氛圍和體現主題的裝飾品都納入軟裝飾的范圍之內，因此，站在軟裝飾的視角來看，很多軟裝飾自身具有明顯的風格特點，帶有豐富的內涵和底蘊，并且其自身的特點能夠與整體的室內設計風格相符合，例如中國古典的符號元素、陶瓷制品、木制家具等等，都帶有強烈的風格特點，將這些軟裝飾設計到室內設計風格當中，可以憑借軟裝飾自身的特點來襯托室內設計風格，達到整體室內設計在風格和氛圍上的統一。尤其是對于僅有單調的硬裝飾的室內空間來說，在保持其原有裝修風格的基礎上，僅僅通過發揮軟裝飾自身的特性和鮮明特點，就能夠將室內空間打造成滿足風格需求的室內設計。這是軟裝飾自身具備的獨特功能和性質，也是軟裝飾能夠對室內設計風格進行襯托的主要功能體現。

2.2 以局部裝飾統一于整體室內設計風格

整體性是室內設計的基本要求，這能夠避免室內風格過于凌亂和復雜，是營造出和諧統一的室內空間的必然要求，這同時也是軟裝飾要滿足整體性的必然選擇。因此，軟裝飾應該在樣式、色彩和材質的選擇上與整體室內設計風格相統一，根據具體的室內設計風格來進行軟裝飾的選擇和設計，使人入眼能夠有連貫性和統一性的視覺享受，避免出現軟裝飾選擇與室內設計風格不搭配的現象，使軟裝飾的局部性能夠與室內設計風格的整體性相統一。

2.3 軟裝飾與室內設計風格的相互搭配

除卻采用同樣風格的軟裝飾來達到與室內設計風格相統一的方式，軟裝飾與室內設計風格的相互搭配，是一種更為實用的室內設計方式，甚至即使選擇風格迥異的軟裝飾，以協調的設計方式來進行設計，同樣能夠達到室內空間設計的整體性與協調性。這也是現代室內設計師常采用的一種室內設計方式，很多設計師在軟裝飾設計方面大膽創新，甚至將很多風格和特性截然不同的軟裝飾進行組合和設計，不僅同樣達到了整齊劃一的視覺享受，同時還能夠設計出很多亮點，給人帶來耳目一新的感官體會。例如，現代室內設計中，經常會出現傳統文化元素與現代文化元素相結合、中西文化相結合的形式，都起到了很多的設計效果，在滿足實用性的同時，也達到了很高的品味和水準。但是，在進行軟裝飾與室內設計風格搭配的過程中，要避免過多的采用不同風格的軟裝飾，否則不僅無法達到最佳的設計效果，甚至還會產生混亂，影響視覺感官。

3 軟裝飾在室內設計風格營造中的應用

3.1 軟裝飾在田園風格中的應用

自然之美是田園風格的主要特點，這也是選擇木制品、麻織品和陶瓷制品來作為田園風格中軟裝飾的主要原因。田園風格的室內設計，旨在體現出大自然的獨特韻味，使人感覺身至其中，能夠得到身心的舒暢，因此，設計師通常在田園風格的室內設計中選擇藤木搖椅、木質地板、棉麻窗簾、田園古畫和陶瓷等作為軟裝飾，盡量選取人工雕琢成分較少的軟裝飾來填充室內空間，將這些軟裝飾中的自然之美體現出來。例如，在墻面處理上，很多設計師對墻面只是稍加修飾，以墻面自然的粗糙之美直接作為一種裝飾，很好地體現出一種質樸的風格；對于中式風格的室內設計來說，更加注重對人文氣息的展現，設計師通常會選擇古樸的山水畫、放置花草盆景、品茗茶幾等軟裝飾來進行室內設計；另外，很多歐式風格的室內設計當中，則注重營造一種溫馨和舒適的氛圍，燈光、沙發、窗簾等軟裝飾通常以古銅色為主要基調。

3.2 軟裝飾在新古典主義風格中的應用

同傳統的古典主義風格相比較，新古典主義風格不再強調奢華和恢弘大氣，而更多的是追求簡約、大方、浪漫和華美的特點。在家居風格的設計中，通常以古典油畫、水晶制品、蕾絲窗簾和被單，以及皮革制品等來作為軟裝飾，同時采用清新淡雅的色彩使室內設計呈現出一種既低調又凸顯高雅、既活潑又不過分張揚的風格特點。另外，皇室情節也是新古典主義風格的追求目標，古典掛鐘、銀制餐具和燭臺、紅酒等帶有歐式復古特色的軟裝飾也是新古典主義風格中的主要應用裝飾。

3.3 軟裝飾在地中海風格中的應用

地中海風格的室內設計是人們為追求陽光、沙灘和海洋等能夠使人感受到心情開闊和放松心情的要求而產生的，淺色調是地中海風格中采用的主要色彩，尤其是白色和藍色等與天空、云朵等相似的色彩，更是地中海風格中首選的顏色。這種風格的室內設計，通常會設計出巨大的落地玻璃窗以獲取充足的陽光，并且室內的其他軟裝飾也主要以海洋風情為主，包括布藝窗簾、床上用品、沙發等都會以藍色和白色為主要基調，另外，還會在室內放置很多貝殼、石子，以及其他手工裝飾品軟裝飾來彰顯整體設計風格的檔次。

3.4 軟裝飾在波普藝術風格中的應用

所謂的波普藝術風格，是指采用現代流行裝飾材料、以夸張和鮮明的色彩進行渲染，改變傳統室內設計以實用性為主的設計目標，而注重凸顯出前衛和潮流的設計方式。簡單來說，這種室內設計風格是將當前室內設計方式中最流行、最時尚和最前衛的軟裝飾元素進行組合和拼湊，以營造出一種標新立異的室內氛圍，打破人們對以往室內設計方式產生的審美疲勞，進行大膽的創新設計，以個性化和別致化為主要的追求目標。軟裝飾被應用在波普藝術風格的室內設計當中，若大篇幅的應用鮮明和夸張的色彩，很容易使人產生一種浮躁和不安的心情，因此，設計師會將注重對“小物件”的色彩渲染，例如放置色彩明亮的小型手工制品、沙發靠墊等軟裝飾，給整體波普藝術風格的室內設計增添亮點。

4 軟裝飾與室內設計風格營造的必要性

現代室內設計不僅是為完善室內空間、豐富空間功能的需要，同時也是人們基于審美與居住條件而對室內設計提出的要求。同傳統的室內設計目標不同，當今社會的室內設計已經不單純是為滿足居住條件而進行設計的，更多的是要將裝飾藝術完整的體現出來，并且能夠給人帶來身臨其境的感受，獲得視覺和心靈上的雙重享受。站在藝術的角度看來，當今社會的室內設計已經逐漸走上了藝術的發展道路，甚至可以說室內設計本身就是一件藝術品。

軟裝飾在室內設計中的應用，與室內設計方式共同營造出一種和諧統一的氛圍，不僅能夠在很大程度上提升室內設計的水平和品味，同時還能將室內設計真正當作一件藝術品來進行打造，這不僅能夠促進我國建筑事業的發展，同時還能夠對文化和藝術進行有效的傳播，體現時展的訴求。

軟裝飾同室內設計風格營造的作用是難以估量的，在物質文明高度發達的今天，建筑物的風格逐漸呈現出較為單調的模式，而如何能夠擁有一個屬于自己的溫馨家園，使心靈得到放松，并彰顯出自己的個性，是人們對精神生活追求的目的之一，這也是軟裝飾與室內設計營造的最主要意義。

結語

綜上所述，軟裝飾是室內設計中的至關重要的組成部分，不僅被用于延伸硬裝飾的功能，同時也是提升整體室內設計水平的重要方式。本文首先對軟裝飾與室內設計風格進行了概述，其次闡述了軟裝飾與室內設計風格之間的融合，并對軟裝飾在室內設計中的應用進行了介紹，最后總結了在室內設計中加以軟裝飾進行風格營造的必要性，以期能夠為我國的室內設計師尋找軟裝飾與室內設計風格之間進行營造的有效方式提供參考。

參考文獻

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中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）08-0102-01

北歐，一般指的是挪威，瑞典，芬蘭，丹麥，冰島5國，北歐國家人口密度相對偏低，這人口并不勝龐大的北歐一族，生活富足，經濟水平偏高，福利保障制度十分完善。我們不禁好奇：北歐人是有怎樣的智慧創造富足舒適的生活。而這樣的族群，想必也有屬于他們自己的生活的藝術。

室內設計，這是一種以居住在該空間的人為對象所從事的設計專業，需要工程技術支持，也需要藝術上的理論與技巧?！耙匀藶楸尽笔亲谥?。室內設計要為人們創造更美好的生活。

北歐的室內設計，以簡潔著稱于世，并影響到了后來的“極簡主義”，“簡約主義”，“后現代”風格。現代，基本類型分為兩類，一種是充滿現代造型感的modern style，一種是崇尚自然的natuestyle。

一、北歐室內設計空間上的通透感

北歐的室內在居室上強調空間的通透感，不僅房間敞亮，且室內的窗子規格較大，并且北歐的居室色調往往以白色，米色，淺木色為主。而墻面的顏色，更是往往以純凈的白色為主。北歐人之所以會做這樣的室內設計，是因為北歐的大部分屬于高緯度地區，常年沒有陽光直射。光是奢侈的，所以北歐人只能通過技藝區最大限度的引用光。

沒有太多拐彎抹角，結構復雜的室內使光在空間中不收阻擋的流淌，而大大的窗子使光線盡可能多的射入室內，白色的墻面，更有利的反射光線，使房間更加寬敞明亮。

二、北歐室內設計的木材使用

北歐的室內是少不了木材作伴的。室內到處都有木材的存在。木材是北歐裝修風格的靈魂，為了有利于室內保溫，這些木材大多使用未經精細加工的原木，這保留了木材的原始風格和質感。而上等的楓木，橡木，是制作各種家具的主材，它們本身的柔和色彩，細密色彩，天然紋理，經過細加工組裝變形后，使室內有了別樣的氣息。

北歐人在室內大量引用木材，這與北歐的自然資源有關，北歐大部分處在北緯61°～68°之間，是針葉林的集中分布區，瑞典更是世界上木材與木制品的主要生產與出口地。

北歐的建筑尖頂，坡頂為主，室內可以見到原木制的梁，這種梁是為了防止過重積雪壓塌房頂而設計的。

三、北歐室內設計的原始質感運用

北歐的室內設計裝飾材料有木材，玻璃，鐵藝….但都無一例外的保留了這些材質的原始質感。比如原木直接堆砌在了火爐邊，卻也是室內別有風味的點綴，比如獸皮形狀的絨毛地毯，原始的物件使房屋古老有靈氣，有人味。北歐的室內頂，墻，地面完全不用紋樣與圖案裝飾，用色塊，線條區分，簡潔質樸。

北歐人與自然十分親密，不僅有因為優越的自然環境，斯堪的納維亞的茂密森林，星羅棋布的湖泊，高聳的山脈，使人心曠神怡，同時也因為北歐高福利的生活，使大部分人們不需啊為生計奔波，據統計，一個瑞典人一生只有8%的時間在工作，其余的時間支配給了戶外運動和旅游。這份與自然的親密使北歐人對自然的愛深入骨髓，家具中也要加入這種粗獷直接的氣息。而探究北歐人的性格，遠古的北歐民族，生活在苛責的自然環境中，于是，流浪，戰斗，狩獵使他們的日常生活方式，他們也在大膽進取的首領的率領下，遠征他國，并從異國贏來財富與地位。北歐民族，是看似冷靜，但實際上他們有火熱的心，絕不優柔寡斷，他們真性情，純粹濃烈，簡潔是一種直接的表達，人性更是畢生的追求。

四、北歐室內設計的彩色系點綴

北歐的家具顏色，偏向淺色系，常以白色為主，使用鮮艷的明度，純度高的色彩作點綴北歐的室內空間給人感覺干凈明朗，絕無雜亂繁瑣之意。

產生這種現象的原因我們也要從北歐的自然地理因素與北歐人群的性格去分析。北歐地區因為處在北極圈附近，氣候比較寒冷，有些地方還會出現長達半年的“極夜”氣候。這里的人民不像熱帶，亞熱帶地區生活的人們，常年看得到大量五彩斑斕的動植物，但北歐人有著活力的心。他們在家居的裝飾配色上，用純色裝點常年被血覆蓋的單一的白色，用明亮之色點綴純凈，從而產生了一種有著北歐個性的純粹，有力的美。

五、結束語

篇（6）

從1850年倫敦第一屆世界博覽會算起,西方近現代設計也大致經歷了150多年的歷程。近現代設計的興起是新時代的要求,是由傳統手工業時代向工業時代轉化的標志之一。從18世紀中期英國的工業革命開始到19世紀中期的100年時間里,可以看做是西方近現代設計黎明前的黑暗期。在這一時期,現代工業設計在傳統手工藝設計面前雖然還顯得唯唯諾諾,但已經蓄積了足夠的爆發力量。進入19世紀50年代以來,西方近現代設計迎來了自己的曙光,以“現代設計之父”威廉?莫里斯為代表的新生設計力量開始嶄露頭角,用自己的設計實踐扛起了西方近現代設計的大旗,掀起了轟轟烈烈的工藝美術運動,開啟了世界近現代設計的發展之門。

縱觀西方近現代設計的發展,每一次設計風格的轉變都不是偶然的,而是一種必然,是一種社會、經濟、文化、政治、科學、技術等共同支配下的必然要求。

1851年,在斯托克頓設計的“水晶宮”中舉辦了第一屆倫敦世界工業博覽會。這次博覽會可以看做是西方近現代設計興起的導火索,以莫里斯為代表的年輕一代設計師、藝術家們,發起了一場旨在“振興手工藝設計,提高藝術設計水平”的設計運動――藝術與手工藝運動。在這次運動中,設計先驅們從當時的工業設計現狀出發,提出了重視傳統手工藝并進一步發揚廣大的觀念,以期實現設計與制作的統一,借此來抵抗現代工業生產對傳統手工藝的排斥和壓制,以及由此引起的設計與制作相互脫節的問題。號召通過藝術家與工藝匠人的通力合作,實現藝術與手工藝的相互結合。因此,這一時期的設計產品大都帶有明顯的手工藝的影子。但是,由于以科學和技術為先導的大工業社會正在到來,資本主義經濟迅速發展,而藝術與手工藝運動所倡導的設計風格從根本上來講是排斥現代工業的,這就違背了社會及設計自身發展的基本規律,沒能捕捉到時展的脈搏,也就最終注定了其曇花一現的命運。

19世紀和20世紀交接之際,整個西方在文化藝術思想等領域顯得異?；钴S,以薩穆爾賓、吉瑪德、霍塔等為代表的新藝術運動開始興起,設計師們開始站在正確的工業時代的立場上,拋棄一切舊有的傳統,開始追求新的符合時代的設計形式。對機器工業時代的肯定是新藝術運動與藝術與手工藝運動的最大區別之一,設計師們力求以“新”的姿態擺脫“舊”的裝飾、造型和樣式。但從總體上來看,新藝術運動時期的設計在形式上仍然沒有徹底跟上機器工業時代的步伐,到處還充斥著類似于藝術和手工藝時代的造型和紋樣。

進入20世紀以來,西方的工業化體系基本上已經完全確立,文學藝術等領域取得了空前的繁榮,新的藝術流派不斷涌現。立體派、分割主義、構成主義、未來主義等全新的文學藝術思想充斥于當時的社會文化藝術領域。這一時期的設計也極大程度上受到了這些新興藝術流派的影響,并形成了與新藝術流派密切相關的新的設計風格與流派,比如荷蘭的風格派、俄國的構成主義、德國的青年風格等。這些紛雜的設計流派在相互的影響與交流中最終融合成對現代設計影響巨大的現代主義設計運動。以包豪斯為代表的西方現代主義設計緊緊地把握住了當時時代的脈搏,捕捉到以速度、力量、簡潔為特征的時代氣息?，F代主義設計師門不僅承認機械工業的主導地位,而且大力歌頌工業文明,表現工業文明。“功能主義”、“理性主義”、“形式追隨功能”、“少則多”的設計理念貫穿著當時的整個設計界?，F代主義設計的這種冷漠、理性的設計風格恰好吻合了當時以機器工業為代表的時代特征。

到了20世紀50年代,西方世界開始從戰爭的創傷中慢慢恢復過來,整個社會從經濟到藝術、設計等文化領域呈現出一種全然不同于以往的面孔。人們的生活開始從“基本生存狀態”向“豐裕的生活狀態”過渡。在設計領域,那種為滿足生存狀態而產生的冷漠簡潔的設計必然會遭到排斥,人們開始呼喚與豐裕社會相對應的設計形式的出現。以波普設計、解構主義設計等為主體的后現代主義設計便登上了設計歷史的舞臺(本文關于后現代主義設計的界定,以“現代主義設計風格之后”的觀點為出發點,而不是作為一種以“崇尚裝飾、象征”為特征的獨立設計風格看待)。這一時期的設計基本上以標新立異為標桿,追求新、奇、怪,體現出一種強烈的反傳統、反現代主義的設計傾向。

從20世紀80年代開始,伴隨著一系列資源、污染等問題的日益加劇,再加上信息化技術的迅猛發展,人們又迎來了一種不同于以往的社會生活環境,與之相對應的新的設計理念和設計風格也應運而生。綠色設計、有機設計、高技術派設計等則成為現代設計新的風向標。

通過對西方近現代藝術設計發展歷程的簡單分析可以看出,繼承、反叛和超越是藝術設計風格轉換過程中的重要規律之一,任何一種新的設計風格的出現都必然與前一設計風格之間存在著一定的繼承、反叛和超越的關系,沒有哪一種設計風格是完完全全脫離前一歷史風格而獨立出現的。其中,繼承性就是指在藝術設計風格的演換中,后一風格必然是在前一風格的基礎上形成,而且會在一定程度上繼承前一風格中對其自身風格來講的可取之處。反叛性則是新風格得以確立的關鍵,是對前一風格的背離。而超越性更多的是指后一設計風格是對前一設計風格的完善及設計理念的突破,是人類的藝術設計得以不斷進步與完善的根本。以后現代主義設計與現代主義設計為例,繼承性體現為后現代主義繼承了現代主義設計中的功能主義設計理念,反叛性則體現在對于現代主義設計所推崇的“無飾之飾”設計裝飾理念的反叛,后現代主義設計中針對現代主義設計所提出的“少則多”的裝飾原則,提出了與其針鋒相對的“少則煩”的裝飾原則。從而實現了一種設計裝飾理念的超越。

從藝術設計風格更替的繼承、反叛和超越的特性來看,每一次設計風格的更替,所繼承的都是前一風格的合理因素和與時代吻合的因素,所反叛的是與其時代特征相背離的因素。設計風格的繼承、反叛和超越的發展規律要求現代的藝術設計要對已經過去的和當下依然存在的設計風格有著全面而深刻的認識,以辯證的眼光看待歷史,既不能照搬照抄也不能完全否定,要虛心接受和繼承其中值得肯定的一面,同時要敢于否定其不合理的一面,敢于挑戰和反叛,敢于創新。從現代主義設計開始,“功能第一”的設計信條幾乎貫穿了整個設計風格的更迭轉換中,所不同的是不同設計風格對于“功能”的理解和闡釋有所區別而已。功能是設計產品得以存在的根本,因此,“功能性”也是任何一種風格的設計的核心追求之一,萬變不離其宗。一旦某一設計風格拋棄了設計的本質核心內容,就會淪為純粹的形式主義,設計上的這種對功能性的一貫追求所體現的就是設計發展中的繼承性特征。同時,設計本身也不能僅僅停留在繼承上,如果只是一味地繼承,設計就不會有進一步的發展,設計的發展離不開創新。反叛傳統是設計創新的最有效途徑之一,敢于去除舊有的不合理因素,確立新的符合時代的新的設計形式和風格。新事物的產生和舊事物的滅亡都要經過一段時間的艱苦斗爭才得以實現,藝術設計的發展也是一樣,每一種新的設計風格的確立都會充滿著諸多的坎坷,也正是在這種曲折磨練中藝術設計才得以逐漸成熟起來,最終實現了一次次的自我超越,向著更加合理、更加人性化、更加科學、更加完善的方向不斷進步。

對于當代的藝術設計教育而言,要以歷史為鑒,把握藝術設計發展過程中的繼承、反叛和超越性的規律特點,找準正確的設計發展方向,尊重和運用設計發展的規律,培養真正符合時代需要的優秀設計人才。繼承、反叛和超越性作為藝術設計風格轉變的重要特征,既體現在思想理念方面,又體現在具體的外在形式上。任何的藝術設計都需要繼承和學習前人的先進合理的經驗,但又不能裹足不前,還要敢于跨出具有前瞻性的一步,實現歷史的超越,只有這樣,藝術設計才能真正造福人類。

參考文獻:

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當今的中國室內設計中，不論是現代化的西方設計，還是傳統的中國設計，設計理念都是以人為核心，為確保其感官舒適度的前提下，再進行企業文化的傳播。現如今多流派并存的設計領域中，西方設計理念被廣泛應用，同時也有越來越多的人開始注重中國傳統文化的傳承問題。筆者就此分析中國室內設計的風格理念怎樣促進中國傳統文化發展與傳播。

一、中國傳統設計風格的特點

第一，中國傳統設計風格考量中為的就是凸顯內在氣質，在中國傳統風格設計理念上大多都采用對稱的形式。由于中國的傳統文化多受儒家思想的影響，在工裝構圖上也都采用對稱軸的形式來進行設計。設計對稱的空間形態秩序感十足，能夠充分地滿足中國傳統文化中禮制的要求。在傳統設計理念中，講求風水學說，力求陰陽互補。在室內設計上，通過不同材料的運用，展現出不同的格局變化，營造出不同的歷史文化、中國特有的民俗特征以及高遠流長的中國文化內涵。

第二，在中國傳統風格室內設計的神韻表達上，通常運用抽象的手段整合成易于人們接受的審美標準。在空間布局上，也講求空間分隔的設計理念，多個空間組合在一起運用隔斷的手法，將其虛虛實實進行有層次的分隔。其目的不是為了真正意義上的空間分割，而是產生一種讓人一眼難望穿的美感。在空間形態上，設計者往往會運用色彩與裝飾進行空間意境的提升，在空間裝飾上多數采用具有中國文化色彩的雕刻、圖騰等。對于整體空間的建設來說，還需要加入代表中國特色的建筑構件，結合功能的需要將柱子、墻面等建筑加入到整體空間的建設當中，令整體文化內涵更豐滿，從而達到藝術效果更強烈的中國傳統室內設計。從某種程度上來看，這樣的空間形態包含傳統文化中的道德倫理與文化內涵。

第三，在中國傳統風格室內設計中，大多用文字符號與陳設來營造傳統文化中古典質樸的文化氛圍。在傳統文化中，古人推崇‘九’的文化。在現代的中國傳統風格中，一般也會將這個吉祥數字應用在室內設計當中去。詩詞歌賦更是眾所周知的文化象征，在傳統設計中通常會將其運用到設計當中，在企業的會議室、門廳、走廊都會出現它們的身影。這種設計手法既可以加強企業文化的建設，還可以為企業形象增添色彩。

二、中國室內設計中傳統文化的重要體現

第一，隨著經濟的高速發展，人們對生活質量的要求不斷提高。在對室內空間人性化設計理念的需求方面也越來越大，辦公空間的設計在確保舒適辦公環境的前提下，還要滿足人們的精神內涵需求，實現舒適辦公與精神文明建設相結合的良性發展。中國傳統的設計風格都是中國傳統文化重要體現，不論是格局的設計，還是室內擺設，都是中國傳統文化的縮影，蘊含著中國五千多年的精神文明，越來越多來自世界各地的設計師將具有中國代表性的傳統元素應用到室內設計理念上。

例如：北京市的某展示館，為了更好地營造出優雅的內涵，中式的門廳兩側掛有中國古代八卦概念解釋的對聯，展現出勤奮向上、剛強有力的企業精神文化體現。采用青磚鋪，使得濃烈的古樸氣息撲面而來。相比之下，前臺的設計更顯高雅，多寶格的設計理念與地面太極八卦圖相結合，上圓下方彰顯大氣祥和。中式傳統設計風格講求的就是古樸氣質，展廳的設計略顯簡樸，對人的視覺沖擊力沒有西式設計那么強烈，反而覺得更舒適，更有親和。代表中國傳統文化的字畫點綴其中，寧靜而優雅的氛圍彌漫整個展廳。整體的空間基準色彩運用對稱的原理降低視覺沖擊力，多了幾分沉穩復古的和諧之美。辦公間的設計可謂是營造氣氛的重要細節，古樸的木質家具展露出高貴的舒適感，古典的韻味一展無遺。

第二，中國傳統的設計風格理念考究的是隱含的內在氣質，更注重空間形式、色彩的搭配、文字符號的運用，令空間形態更有秩序感，外在工藝也能展現出中國的傳統風格中端莊優雅的氣質、中國傳統文化與民俗文化的精髓。

例如：某公司新辦公室的中國傳統風格設計，以清新自然新作為新辦公室設計的基調，摒棄原有的富麗堂皇的裝飾風格，采用清新自然的環保材料進行裝飾。大廳則采用古典符號進行裝飾，具有年代感的屏風與古典的龍騰圖案都極好地展現中國傳統文化。吊頂采用精美的古典符號與燈光進行結合，寧靜柔美，蘊含古樸，在地板材料選擇上則采用木質材料。在會議廳的布置上更是將這種傳統的古樸之美發揮得淋漓盡致。在座椅的選擇上也多采用實木家具，辦公室整體的設計理念更偏重于內涵的典雅與現代化辦公的相結合，展現更優質的辦公環境與深厚的企業文化底蘊。

第三，室內設計的靈魂就是傳統文化中精神的提取，在此意識形態上進行夸張、分析、吸取等來呈現出別具一格的設計理念。在室內設計中，應用到的傳統元素通過不同的形態進行展現，將深層次的傳統文化進行提煉，使室內設計中的文化內涵與現代化元素結合。一般情況下，都是在對不同材料的運用上與色彩、空間形態相結合，構成一幅幅蘊含中國傳統文化的工裝設計圖。

三、中式傳統室內設計運用的材料

第一，在中式傳統室內設計上，多半采用具有質樸的天然材料為主。這一材料的紋理特別清晰，別具一格的傳統文化韻味，材質上也更環保符合現代社會的要求。為更好地展現傳統設計的簡潔、自然理念，在制作上也大多采用純手工制作。在現代化室內設計理念當中，將代表中國文化的元素融入到現代化室內設計中，創新原有的中式設計理念，將中國的傳統材料與現代化建設理念進行融合才是最關鍵的。因此，在材料的運用上，就需要對傳統材料進行重組，對原有的工藝手法上進行改良，把中國古樸之美進行延續。因此，設計師就必須掌握中國傳統文化的精髓，抓住傳統藝術的特點，再通過有效的增加或刪減進行抽象的設計，從而有效地實現中式室內設計風格。傳統材料的合理運用在形式與效果上實現真正的現代化與中國文化的結合，通過不斷的探索、創新、總結，以傳統材料為設計元素，在現代化設計中用能更貼切地詮釋中國文化的博大精深。

第二，科技的不斷進步，令創新型材料得到廣泛應用。新型材料具有品類多樣、強度高、耐受性強的特點，新型材料在圖案、花色的選擇上品類更齊全，相比傳統材料選擇性更廣泛。在進行室內設計時，也提供了更好的選擇。在現在的中式傳統室內設計中，使用創新型材料更能凸顯傳統文化的蘊含，又會在原有的傳統設計上更具現代化的需求，令傳統室內設計原有的沉悶感轉為更被現代人所接受的舒適感。設計師在進行傳統風格室內設計時，以創新型材料進行傳統文化傳遞，在追求基本價值觀念的同時，抓住中式傳統室內設計的特點，從中式傳統文化的本質出發，利用創新型材料高層次地表達傳統文化的意蘊。

第三，將傳統材料與新工藝進行合理有效的結合。就目前的中國室內設計而言，以往辦公場所的室內設計已經無法滿足現代人的辦公理念，以往的傳統材料在辦公場所的設計通常給人帶來壓抑、過于莊嚴的緊張氛圍，會讓大家的辦公效率得不到提升。而西式風格的辦公場所多半只會考慮到工作的效率，設計類型容易讓人產生緊迫感，使得企業文化不能很好的體現。為了滿足現代人對工作環境的要求，綜合化利用傳統材料與創新材料，并在傳統的中式設計理念中運用新的技術將創新型材料進一步改造，實現真正的以人為本，對傳統文化進行尊重。

結語：

在高速發展的時代，在外來文化的洗禮下，越來越多人對于個人審美以及室內設計方面有著自己的見解，對于具有強烈文化蘊含的中國傳統風格在空間設計理念上有著自己的獨特的風格。伴隨經濟的壯大、社會的進步，傳統風格的設計理念越來越不能滿足當代人的需要。西式室內設計理念被大量引入，固有的中式設計風格蘊含的文化理念受到更多人的關注，在中國上千年的文化面前，更好地將中外文化進行結合，才是未來中國傳統風格發展的方向。如今，在多元文化的交融下，設計師將創新型的材料、新型的手段與中國傳統文化的設計理念相結合，展現出更具有代表性的設計理念，將中國博大精深的傳統文化進行發揚與傳播。

參考文獻：

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前言：在我國經濟不斷發展的背景中，人們對居住環境的要求發生了顯著提升。這種變化對室內設計師的專業設計水平提出了較高的要求。隨著人們審美觀念的不斷變化，現代簡約風格逐漸成為我國室內設計的主流風格之一。在這種空間環境中，人們能夠獲得舒適、溫馨的居住體驗，其有利于人們對室內設計滿意度的提升。

一、現代簡約風格的特點

從整體角度來講，現代簡約風格的特點主要包含以下幾種：

（一）簡約性特點

簡約性特點是現代簡約風格的基本特征之一。從現代簡約風格的室內設計成果來看，這種風格并不意味著簡單，其在簡化室內設計用色、空間的同時，使得線條、空間等組合成一個完善的整體，兼顧實用、美觀等多種功能[1]。

（二）綠色性特點

隨著人們對室內設計質量要求的不斷提高，室內設計中選用的材料發生了顯著變化。與其他風格相比，現代簡約風格對所使用材料的h保性能提出了較高的要求。在實際的室內設計中，設計師應該盡量選用自然材料作為主要內容，使得室內設計成果滿足人們的健康需求。

（三）抽象性特點

現代簡約風格的抽象性特點是由室內設計中的線條及線條之間的組合產生的。線條的組合搭配在體現出室內設計簡潔性特征的同時，還對室內空間形態產生了良好的分割和美化作用[2]。

二、現代簡約風格的表現形式

現代簡約風格的表現形式主要包含以下幾種：

（一）單色表現形式

作為現代簡約風格的基本表現形式，單色的應用能夠有效滿足人們的審美需求。從心理感受來講，灰色、黑色等顏色能夠帶來明快、冷靜的感受，黃色、橘色則能夠促進人們形成溫馨的心理感受[3]。在選用單色開展室內空間的現代簡約風格設計之前，設計師應充分了解人們的顏色偏好和需求，通過顏色的配比設計，營造出純凈、高雅的室內空間。

（二）多樣化材質表現形式

現代簡約風格中應用的材質包含高密度玻璃、木質、皮質以及碳纖維等。在實際室內設計工作中，多樣化的材質與線條、顏色的搭配設計共同構成獨一無二的現代簡約風格，深化室內空間的意境內涵，提升室內設計的美觀水平。

（三）利落線條表現形式

在線條方面，現代簡約風格的線條具有鮮明的利落、簡潔特征。較曲線而言，現代簡約風格中的直線線條數量相對較多。這種表現形式通常以室內各類家具作為載體。

三、室內設計中的現代簡約風格

這里主要從以下幾方面入手，對室內設計中的現代簡約風格進行分析和研究：

（一）空間界面方面

在室內設計的空間界面處理方面，現代簡約風格要求設計師對室內空間墻面、頂面以及地面的裝飾設計、流線設計、顏色設計進行合理設計。由于這三種空間界面占室內空間的比例較大，其設計成果直接影響人們的視覺效果和心理感受。因此，在實際的室內設計過程中，設計師應在合理確定整體風格之后，對建筑室內的頂面、墻面、地面裝飾、顏色以及流線進行統一化處理。

（二）色彩應用方面

在色彩應用方面，為保證室內設計風格形成簡約特征，設計師應該利用同一種顏色處理頂面、墻面、地面或某個室內空間[4]。在色彩搭配方面，現代簡約風格要求設計師適當控制同一空間中運用顏色數量，并保證不同顏色之間搭配的合理性。

（三）照明設計方面

照明系統作為室內設計的重要組成部分，其與人們的居住感受息息相關。為了滿足人們對室內設計的要求，設計師在利用現代簡約風格對室內照明系統進行設計的過程中，應該加強對室內自然光源的分析。通過自然光和燈具光的組合分析，選用外觀較為簡潔的燈具開展室內照明系統設計。在燈具光源顏色的選擇上，設計師應該充分考慮住戶的意見，將縮減燈具光源顏色作為基本原則，以提升其對室內設計成果的滿意度。

（四）裝飾設計方面

在室內設計中，裝飾設計無疑是現代簡約風格的畫龍點睛之筆。在墻紙選用方面，設計師通常會根據每個室內空間的主題，選用同樣的墻紙對相應的室內空間進行裝飾設計。在裝飾畫方面，畫框多以純色規則畫框為主，其畫作的布局清晰明了，視覺感受偏向清新、簡潔[5]。從整個室內設計效果來看，裝飾畫的應用在活躍室內空間氣氛的同時，合理地滿足了人們的審美要求。此外，綠色也是室內設計中不可或缺的重要裝飾元素之一。在花草選擇中，應盡量避開造型復雜、顏色多樣的花卉，而是結合整體室內環境特征，選擇吊蘭、銅錢草等植物對室內空間進行裝飾。除了裝飾作用之外，綠色植物的選用還可以起到良好的凈化室內空氣的作用，進而為人們提供更加環保、舒適的空間環境。

四、結語

現代簡約風格的表現形式主要包含單色表現形式、利落線條表現形式、多樣化材質表現形式等多種。在室內設計過程中，設計師需要通過對室內空間界面流線及裝飾的統一化處理，營造出幽靜、整潔的空間氛圍；在色彩和裝飾方面，以控制顏色用量為基本原則，合理處理室內環境的顏色搭配和裝飾物選用。此外，照明系統作為人們日常生活中的重要功能之一，其設計工作應該在合理組合自然光和燈具的基礎上，選用顏色單一、外觀簡潔的燈具滿足人們的照明需求和審美需求。

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[3]朱曉琳，梁明.淺析現代簡約主義室內設計――現代居住空間設計中的簡約主義風格[J].科技信息（學術研究），2007（30）：252-255.

篇（9）

隨著現代生活節奏的不斷加快，人們在紛擾的生活和工作中更希望得到一份簡潔、寧靜的生活環境?；谶@種因素的影響，人們生活中的各項事務都逐漸摒棄繁雜的風格，呈現出簡約化的趨勢，尤其是現代化的居室環境，居室作為人們放松身心的最佳場所，其設計風格和效果直接影響著人們的生活質量和心理健康。因此，現代化的居室環境在適應人們生活需求的情況下逐漸具備了簡約化的風格。

一、現代簡約風格的簡述

對于室內環境設計流派中的簡約風格，社會上沒有形成一致的定義和評價，不同的人對于現代簡約風格有不同的理解。有些人認為簡約是將額外的符號刪除掉之后剩下的部分；還有些人認為簡約是將繁瑣的細節拋棄之后，剩下事物本質的部分。雖然人們對現代簡約風格的說法不盡相同，但是實質性的意識還是一致的，就是要求將多余的元素進行剔除，通過盡可能少的方式和手段來對事物進行感知和創造，以一種簡約的形式來對事物的本質進行反映。

二、現代簡約設計的內涵

1.量的簡約

在現代的室內環境設計中，將大量的造型內容進行刪減或者是更改，然后再將這些內容進行重新的排列，使之以一種單一排列規律的形式表現出來，這就是所謂的量的簡約。各種簡約的幾何形態構成了整個室內環境的整體，在統一的同時又不失情趣。

2.風格的簡約

在簡約的室內環境設計中應該盡量避免繁瑣無用的細節；將生活中的藝術元素和純真元素提取出來；應該保障室內空間的層次性、整體性、流暢性以及自然性；形成一種協調、自然以及統一的審美感覺，體現一種簡約的藝術氛圍。

3.質的簡約

其實，真正的簡約設計是一種質上的簡約。室內環境中的構成元素沒有減少，只是按照一種比較科學合理的方法和規律進行了重新的整理，讓這些元素從無序變的有序，讓人看上去比較的簡約，并且能夠滿足人們的審美需求。

三、現代簡約風格室內環境設計中需要注意的事項

1.在功能方面

利用有限的空間來使事物的使用功效最大限度的發揮出來。在家具的選擇方面，不能夠過分的要求家具的形式美，而應該對家具的使用功能多加重視，堅持實用性原則，去除多余無用的裝飾。簡約風格體現的不僅是一種現代生活方式，更能夠體現深刻的人生哲學。

2.在空間方面

哪怕是最小的室內空間，也一定要顯現給人們一種寬敞的感覺。在家具的安裝、裝潢設計、室內的造型等方面，都要要充分的將家具和空間的協調性最大限度的表現出來。所以，在進行簡約現代風格的室內環境設計的時候，應該在專業人員設計方案的基礎上，對室內的空間元素進行全新的排列。此外，應該注意做好室內和室外環境的過度設計。最后，現代簡約風格在空間的設計上方面還強調在方面要盡量選擇幾何圖形或者結構。只有一個能夠引起人們心靈共鳴的室內環境，才能夠讓人們對生活產生美好的愿望和感受，才能夠讓人們的身心得到真正的放松。

3.在色彩方面

實現合理科學的色彩搭配才能夠突出室內環境設計的簡約和自然。色彩是室內環境設計中最能夠凸顯效果的一種因素，并且具有造價低廉以及施工方便的特點。要想改變室內環境的氛圍，那么，對室內環境的色彩進行設計和施工成為最實惠同時又最節省時間最佳方法。色彩的使用影響著人們對室內光線和空間的感覺。所以，在色彩的設計上首先就是要進行色彩的選擇，通過對色彩的選擇來改變室內環境的感覺。要將各種自然色彩引用到室內環境設計中，實現裝點室內的作用。其次就是避免室內環境中使用過多的色彩，過多的色彩會給人造成一種雜亂的感覺。最后就是要盡量多使用一些干凈的色彩進行搭配，給人一種耳目一新的感覺。

4.在材料的選擇方面

隨著人們生活質量的不斷提高，各種自然材料被廣泛的應用到了現代室內環境的設計中，天然材料不僅能夠反應出人與自然之間一種和諧的關系，而且還給人一種健康、淳樸的感覺，幫助人們放松心情，保持一個愉快的心情。所以，簡約現代風格的室內環境設計在材料的選擇上，應該盡量的選擇自然的材料，充分的體現簡約和淳樸的風格。避免使用過于華麗的材料和繁瑣的裝飾，要體現出裝飾材料的質感和肌理，在體現天然美感的同時，給人一種簡約的感覺。此外，在材料的選擇上慎用玻璃、鋁合金的材料，這類材料給人的感覺會比較的冷漠。奢華材料的使用僅僅能人們帶來了視覺上的美感，但是卻忽視了整個室內環境的內涵和氣質。相比之下，只有仿生材料或者自然材料的使用才能夠實現現代居室的簡約和自然，才能夠讓人們在喧擾生活的影響下得到身心的放松以及心靈的凈化，從而使生活更加的健康和理性。

結束語

綜上所述，簡約的現代風格已經成為了室內環境設計的全新發展趨勢。簡約設計注重的是以一種簡約的方式來體現人與自然之間的和諧。因此，人們要想擁有比較簡約的室內環境設計，就需要從材料的選擇、色彩的搭配以及空間的設計方面入手，對室內環境進行科學合理的設計，營造一種簡約大方的生活環境和氛圍，從而實現人們心靈的凈化，幫助人們健康快樂的生活。

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篇（10）

隨著科技的發展，人們生活節奏的加快，現代簡約設計風格被越來越多的人接受，現代簡約風格在室內設計中所塑造的藝術修養，個性鮮明的色彩調和，以及通過合理地運用色彩在營造室內空間過程中融入“時尚、低碳、舒適”的設計理念變得膾炙人口,廣受大眾青睞。所謂色彩調和是指兩種或兩種以上色彩通過合理搭配，使人有一種愉悅的感受。反之，不合理的色彩搭配會使人產生不愉快，甚至是負面情緒。色彩是室內空間中諸多元素中最為直觀、具象、富有視覺感染力的因素。當我們進入一個陌生的環境后，首先，影響到我們的是色彩，其次，才是其他因素。同時，色彩對緩解疲勞，調節情緒有一定的作用，合理的色彩搭配，對于我們身心健康是非常有利的。

1現代簡約風格室內設計中色彩的調和

現代簡約風格主張主色調采用黑白灰、自然色或較高明度的單色，使空間的存在感更強光影效果更為理想，一般采用同色系或鄰近色系來給家具配飾，再零星點綴一些耀眼的紅色、藍色、黃色等色來使整個空間變得鮮亮，最終使空間的色彩層次感和景深效果變得強烈，在現代簡約風格的室內設計中摒棄了一切繁瑣的裝飾和復雜的裝修,以及讓人眼花繚亂的物件，強調用大的單塊去營造整個大環境，塑造空間的整體感?！昂喖s”的用色并不僅僅指的是在室內設計中色彩單一，甚至只有一種顏色，但是往往在簡約風格室內設計中主張“少即是多”，在色彩的處理上，格調要統一，以一種顏色為基礎色彩，小面積的點綴一些其它色彩，只有這樣色彩才能在整個空間規劃中是“錦上添花”，而不是“畫蛇添足”。簡約風格的室內空間設計給人的感覺不是冷若冰霜，也不是濃妝艷抹,而是溫柔干練的。承載著人們大部分時間的室內空間環境的優劣對人們的安全、衛生、效率和舒適等有很大的影響,因此，室內色彩的調和對人們的身心健康和精神文化生活的豐富是非常有利的。

2現代簡約風格室內環境中色彩設計的原則

2.1要符合整體統一的原則

豐富多彩的色彩看似互相對立但又井然有序的存在于室內空間中，我們只有更好的利用這種關系，才能營造出良好的室內空間氛圍。色相、明度和純度三者較為接近意味著色彩的協調，使空間有一種違和感，但處理不當，又會使空間顯得平淡、單調、空洞。因此，設計師通過在和諧中對比，這里的對比是指色彩的冷暖對比、明暗對比、純度對比，才能符合整體統一的原則。

2.2要滿足人對色彩的情感訴求

著名的英國物理學家艾薩克•牛頓通過三棱鏡將太陽光分解為紅、橙、黃、綠、藍、紫六種色彩，揭示了光色原理，奠定了色彩研究的基礎。居住環境的色彩可以直接影響人的心理和生理活動，創造環境氛圍，滿足視覺美感，調節室內光線。不同色彩對人的情緒和心理的影響有差別。在處理室內空間的色彩關系時，要充分的考慮色彩的情感訴求?，F代簡約主義風格室內空間色調大多以白色為主，形成一個較為明快的整體空間氛圍，如何和諧的搭配色彩成為設計的關鍵。相對于物體的形態，人的感官對色彩的感知更為敏感，人們被周圍的環境色彩時刻影響著，人們的情緒波動和精神變化無不受到色彩的影響，因此，合理搭配和運用色彩，滿足人對色彩的情感訴求，在室內設計

2.3從室內空間的功能需求角度出發

現代簡約風格的室內設計,主張摒棄所有的冗雜的元素，強調技術與藝術的統一，在注重使用功能的前提下，色彩的調和對室內空間氣氛的創造尤為重要。明度較高的色彩可以創造出明快、敞亮的氣氛；明度較低的色彩和較暗的光環境，則給人一種“私密性”的氣氛。

2.4符合空間的審美要求

現代簡約風格室內設計在用色方面，通常以黑、白、灰等中性色為主色調，再適當的配以鮮艷的顏色，起到“畫龍點睛”的作用，在整體空間布局和色彩配置方面，力求做到統一中有變化，靜中有動，點、線、面結合，營造出一個符合大眾審美需求的靈動的空間氛圍。

3色彩在現代簡約風格室內設計中的應用

3.1自然色與中性色的應用

1）白色“白”和“黑”這類顏色屬于非彩色，白色簡單而純凈，明亮而開闊，給人一種寧靜的感覺,在現代簡約風格室內設計中通過大面積地使用白色，適當搭配小面積的彩色,常常會讓人覺得清潔、衛生，使原來的空間變得現代、時尚。在現代簡約風格室內設計中，倘若基礎色是乳白色，大面積的使用到墻面、天花板上，那么，輔助色可以用偏黃的赭石色和亮褐色，小面積的使用到沙發、電視柜等家具上，在局部用一些紅、桔紅、深紅、翠綠、褐色作為點綴用在地毯、坐墊、飾品中，整個空間看起來靜中有動、生機盎然。2）淺米黃、米色、棕色淺黃色給人以溫暖、親近和華麗的感覺,在室內色彩設計中往往單色調搭配使用。其與深棕色、黑色、紅褐色的桃花心木、黑檀木或相互搭配使人有一種精致的感受,同時也可使空間給人以的親切、自然的感覺。棕色在室內設計中也用得較多，因為它給人樸實、隨和的感覺，能讓人內心的壓力得到緩解，心情得到釋放。例如，在現代簡約風格室內設計中以暖色為基調，墻面選用大面積的淺米黃或米色，地面采用暖色的地毯，適當的搭配棕色的布藝，配飾中可采用零星的橘紅色、紅色等色，空間里可點綴些綠植，墻面抽象的裝飾畫和五彩的燈光交相呼應，使整個空間洋溢著熱情之美、時尚之美，也迎合了現代人愛熱鬧、追逐時尚的需求。3）灰色灰色被稱為“安全色”，大面積的灰色搭配小面積的多彩色，使整個空間穩重柔和又不失活潑生趣，無論是中性的灰色或者是褐色、棕色在搭配紅色和黃色這樣的暖色的時候，都可以營造一種相對暖和氣氛。對于中性色而言,有很多種類的灰色,如偏藍的灰色、偏黃的灰色、偏棕的灰色、偏粉的灰色等都是比較常見的。在現代簡約風格室內設計中，灰色、青灰色這樣的色彩屢試不爽。

3.2色塊在現代簡約風格室內設計中的應用

1）色塊純度的不同其視覺效果也是不同的。在室內主色調色彩的因素中，明度、色度、純度和對比度是最主要的，其次，在室內空間色彩配置時，要正確處理整體與局部的關系，一般要求局部在服從整體的前提下可以適當變化。特別鮮艷的色彩不適合作為大面積的色塊，大面積色塊應選用純度低的色彩，色彩明度和純度較高的色塊可作為小面積色塊使用，可以起到引人注目的效果。2）色塊面積的不同導致人心理上的反差在現代簡約風格室內設計中，色塊面積的大小也是是否合理調和色彩的重要因素之一。色彩的純度和形狀也應該是變化豐富、井然有序，而不是單一貧乏、雜亂無章的效果。不同類的色彩會給人不同的心理感受，所以在處理主題色彩和配飾色彩時，要充分考慮人們的情感因素。3）色塊位置分布的不同，色彩效果也是不同的色塊位置分布對室內色彩藝術效果的傳達有很大的影響，我們將兩互補色并置時，會產生強烈的的對比效果。但是，如果將中性色(如黑、白、金、銀等色)配置在兩對比色之間，則會減弱對比效果。我們常采用上輕下重的色彩關系，使室內設計色彩關系體現出穩定感、韻律感和節奏感。在室內色彩配置中要注重色彩的規律性，合理的布局色塊的位置，注重室內色彩起伏變化，使色塊與色塊之間形成一定的節奏、韻律感，而不是不注重色彩規律的生搬硬套，使空間變的雜亂無章，成為敗筆。4）色塊的協調在室內空間中是至關重要的色彩和諧在室內空間中是第一位的，在室內空間色彩設計中，基礎色調是至關重要的，它往往起到統領全局的作用，無論哪種配色方案，其基本效果是和諧的。和諧不等于單調，和諧中適當的對比是必不可少的。

3.2不同功能區的色彩配置

色彩的不同可以將空間劃分出辦公區和休息區,以居住空間為例，現代簡約風格的客廳的色彩應該是簡潔、明快的，客廳應該符合所有家庭成員的喜好，我們在營造客廳的氣氛時，可以考慮使用米色、米黃色這樣的暖色調為客廳的基礎色調，再搭配以黑色、棕色的胡桃木家具做為輔助色調，最后在適當的搭配一些紅色、綠色為點綴色彩，這樣可以使家庭的溫馨感油然而生。臥室是人們工作(或學習等其他活動)狀態進入睡眠狀態的場所,在臥室色彩的選擇上應盡量選用柔和、溫馨色彩,例如以米色為主。餐廳的主要功能是用餐，其次也兼具接待客人或招呼客人用餐的功能。餐廳的色彩設計首先由房間的整體色調決定，其次由其面積決定，如果餐廳面積較小，可以適當的考慮選用明度和純度較高的顏色，以使空間顯得敞亮，使人有一個愉快的就餐環境。

3.3光環境對室內色彩的影響

詩人海子曾說過“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”，就人的視覺來說，沒有了光，就沒有空間，我們之所以能看到五彩斑斕的室內空間色彩效果，是因為光的存在，所以說色彩在室內裝飾設計上的應用，光是必不可少的因素，我們將室內空間對自然光的應用，稱為采光。采光效果好的室內空間會給人感覺更舒適，但如果沒有自然光或是自然采光不足的情況下，我們可以用人工照明再加上適當明快的色彩效果來調節空間氛圍。比如，朝北面的房間，我們可以使用明度和純度較高的暖色，來彌補光線不足的缺憾，而使空間變得明亮。朝南面房間，我們可以使用一些溫和的灰色調或是冷色調，而光線變得不是那么刺眼耀目。

4結語

現代簡約風格中的簡約不是簡單，也不是各種元素任意堆砌，而要經過設計師仔細推敲和不斷創新而得出的新思路，簡約是一種優稚的生活態度，是一種時尚的生活品味，更是一種心境的釋放，在當前快節奏的生活環境下，色彩對于減緩人的視覺疲勞，消除緊張情緒有著舉足輕重的作用。通過對現代簡約風格室內設計色彩的分析，可以為我們更好的打造品位、自信、自由、健康、舒適、個性的生活環境奠定基礎，提高我們的生活品質。并且通過分析色彩的對比充分發揮其作為語言載體的魅力，真正的實現色彩在現代簡約風格室內設計中的效能與價值。

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