界面設計論文匯總十篇

序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇界面設計論文范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

引言

格式塔一詞來源于德文“Gestalt”的音譯，本意指的是形式、形狀、方式、實質。格式塔心理學是一種與藝術有緣的心理學理論，其主要目標是探討視覺感知及其與學習、思維的關系，它所研究的出發點就是“形”，“形”是經由知覺活動組織成的經驗中的整體，與視知覺活動密不可分。而網頁界面設計是視覺傳達設計向網絡媒體的延伸，主要是通過瀏覽者的視覺感知來接受網站信息。因此，研究格式塔理論在網頁界面設計中的運用，無疑對網頁界面的設計具有很大的指導作用。

格式塔理論在網頁界面設計中的應用

網頁設計是將特定的視覺信息要素，根據主題表達的需求在特定的頁面上進行的一種編輯和安排，其基礎是視覺生理學和視覺心理學。格式塔心理學派通過對視覺感知的生理研究，提出了一系列視感知規律，其中包含了“圖底”這個核心概念，和“簡明原則”“接近原則”“相似原則”“閉合原則”等視感知特性，將這些規律引入頁面設計，有助于我們優化視覺時代“形象過剩”狀態下盲目的網頁設計，提高信息傳達的速度與準確度。

1.圖與底

在人的知覺系統中最基本的一種知覺能力是在圖形與背景間作出區分。“圖”是居于前部的區域，“底”被看成是用來襯托圖的背景。相對而言，圖比底，輪廓較為完整、封閉，形狀較為規則，面積比較小，色彩比較鮮艷；此外，更重要的是，能組織成為一定意義的區域傾向于被感覺成圖。

由于圖與底之間存在的這種相對性質，在網頁設計中，應當明確區分圖與底，主體與背景。另外,主體自身結構要清晰明了，背景不能過于復雜，這樣才有利于瀏覽者辨別需要了解的信息。在背景的色彩搭配上應盡量選用同一色系的顏色，盡量避免同時使用色相環中相對的顏色，大面積同一顏色宜采用低對比度，避免用強烈刺激的顏色引起瀏覽者的視覺疲勞與厭煩情緒。格式塔理論的圖－底規則不僅說明了主體從背景中分離出來的條件,而且指出了背景在一個格式塔中的重要作用。因此在網頁設計中我們同樣不能忽視背景的作用，圖形是依賴于背景而存在的，要使主體感到存在，必然要有底將它襯托出來。因此無論在文字、色彩、圖像，還是動畫和視頻方面都要堅持圖底原則。

2.簡明原則

格式塔心理學家認為，人們的知覺有一種“簡化”傾向，所謂簡化并非僅指一般意義上的“簡單”，即物體中包含的成分少或成分之間的關系簡單，而是一種將任何刺激以盡可能簡單的機構組織起來的傾向。我們的眼睛只能接受少數幾個不相關聯的整體單位，如果一個格式塔中包括太多不相關的單位，眼睛就會試圖將其簡化，把各個單位加以組合，使之成為一個知覺上易于處理的整體，否則，整體形象將無法被正確感知，這種形象勢必會被人們忽視，以至拒絕接受。

我們可以將這一觀點延伸到網頁界面設計中。首先，在網頁界面結構的設計上，應避免使用過于復雜的網格結構，結構的設置應盡量簡單明了，符合人的視覺流程，也符合人們對規則形的喜好，利于瀏覽者以最短的時間找到最需要的信息。

其次，在圖像的選擇上，應避免使用過于繁復雜亂的、容易分散瀏覽者注意力的圖像，這樣會增加瀏覽者找尋信息的難度。

再次，在進行文字編輯時，應該考慮編輯的最終效果。文字應給人以清晰的視覺印象，避免頁面繁雜凌亂，減少不必要的裝飾變化，使人易認、易懂、易讀，不能為造型而編輯，忘記了文字本身是傳達內容和表達信息的主體。在字體的選擇上，雖然可供選擇的字體很多，但同一頁面上的字體種類最多只能有三四種，這樣才不會顯得花哨。字體的選擇應依據段落大小和內容層次,由重到輕、由粗到細。字號的選擇也應該依據內容層次由大到小，但到了節以下的層面，可以選用同一字號但用不同的字體加以區分。在文本密度方面，文本應該以短小的組塊形式出現，并且應該經過編輯，以簡化內容。3.接近原則和相似原則

接近原則和相似原則的本質上都是簡化和整體化知覺對象的組織原則，與前面的簡明原則類似，人們在傾向于簡化認識對象的同時，也傾向于將近似、接近的元素組合起來作為一個整體加以認知。也就是說如果不同的文字或圖形組成部分位置靠近，瀏覽者就比較容易看出它們是一起的。根據這一原理，對于頁面上的任何元素，如果在功能或內容上是相同或相近的，就應在一定程度上保持相對較小的空間距離，做到“物以類聚”。比如，頁面中用以解釋圖形或用以表明某一部分圖形的文字就應當緊挨其所指的圖形或部分圖形。

相似的物體也很容易被認為是從屬于一個系統，具有相似的功能。因而，需要通過將瀏覽者注意力集中于視覺范圍內的關鍵概念，幫助他們獲得信息。在網頁界面設計中，可以通過強調、動畫、對比色的使用或其他手段達到這一目的。假如一個圖形中的組成部分都屬于同一風格，這個圖形就被視為一個整體。為了使瀏覽者重點關注圖形中的特定部分，對這一部分可采用不同的顏色、動畫、閃爍或其他區分方式。但是，如果一幅畫面中區別過多，也會使瀏覽者難以注意需要獲得的信息。因此，這些方法應該用于強調關鍵信息或圖形的關鍵部分，而不宜用于大片信息。

4.閉合原則與網頁界面設計

閉合原則是指一種完成某種完形的行動。這一規則表明，每一種視覺樣式都可以被看成是一種陳述，對于模棱兩可的視覺樣式，人們會根據以往的經驗按照不同的樣式加以組織，這時不同的人會看到不同的東西。因此，在網頁界面設計時,應當避免出現不完整的圖形，以免使瀏覽者花費過多的時間去琢磨圖形的含義，而不是從網頁上獲取信息。

閉合規則還表明,視覺形象被知覺的形式是首先作為一個統一的整體被知覺，然后再以部分的形式被知覺。因此，在進行網頁界面設計時，要強調整體風格的統一，內容與形式的統一。

結語

將格式塔心理學引入網頁界面設計，目的是希望網頁設計向理性化的方向發展。隨著網絡的不斷發展，瀏覽者對頁面的要求也越來越高，但現在的頁面設計大多還是從直覺出發，離科學的頁面設計還有相當大的距離，因此要想達到科學的頁面設計，就要在設計時遵照人類的認知規律，并且將這些規律正確地應用到設計實踐中。而如何將格式塔理論與設計結合起來,仍是我們需要投入大量精力去研究與探討的問題。

參考文獻：

[1]曹方著.視覺傳達設計原理，江蘇美術出版社

篇（2）

農業現場的電子設備通常以監測控制為主，監測和控制設備一般是在農機運行前進行參數設置，在運行過程中進行數據顯示，在很多情況下監測和控制是合二為一的，因此要求界面是非阻塞式的，能在各種狀態下方便的相互切換，并可以通過菜單項選擇實現一定的功能（如：啟動，停止）。農業上常用的計量單位標準尚不統一，通常還需實現計量單位切換功能。工業控制常用的界面分為5種類型：菜單屏、變量屏、選擇屏、設定屏和顯示屏[5]。與之類似將界面類型分為：菜單選擇屏、靜態文本屏、動態文本屏和參數設定屏。各個類型界面的功能見表1。基于以上界面類型，參照一般人機交互的按鍵系統考慮到通用性及便捷性，系統設計時采用7鍵制，分別為：上、下、左、右、確定、設置、返回。以下介紹各界面的元素類型和操作分析：菜單選擇界面主要用于自頂向下的樹狀界面操作，為界面設計中常用的類型，用戶通過此類界面進行界面跳轉，功能設定。靜態標簽一般為提示性文字，靜態選項為帶被選擇功能文字。菜單選擇界面的一般操作為：上下鍵變更選項，左右鍵翻頁，確定鍵進入下一界面，或實現某一功能，返回鍵返回上一界面，設置鍵的功能一般不使用。靜態文本界面主要用于顯示固定的內容，一般用于信息提示，幫助文檔，版權信息的顯示，即它只包含靜態標簽。因為靜態文本界面本身操作較少，所以其按鍵響應也相對簡單，只包含滾屏和返回，操作方法與菜單選擇界面類似。動態文本界面主要用于變量數據，運行狀態的實時顯示，用戶主要通過這類界面實現對系統實時狀態的了解，其界面由靜態標簽和動態標簽組成，而動態標簽又由固定文字，變量文字組成。像靜態文本界面一樣動態文本界面本身并不需要太多操作，所以其按鍵響應也相對簡單與靜態文本界面相同。參數設定界面也是用戶界面中常用的界面，主要用于用戶對系統中的變量進行設置。它包含了幾乎所有的界面常用功能，其組成如圖1所示。這里的動態選項指的是既可以被選中，又會因變量和單位的改變而變化顯示內容的選項。參數設定界面的操作相對復雜，因其有兩種狀態，即選項切換和變量修改，其操作邏輯如圖2所示。以上分析了界面的組成和操作。在操作上采用了和目前大多數手持設備相仿的操作模式，并且在各種類型界面間保持了操作風格的統一。

2農機車載電子設備界面的數據結構設計

目前常見的界面框架數據結構都以菜單為單位，缺少對菜單項的精細化分，這使得界面顯示和操作函數對各種類型的菜單很難做到通用，而基于菜單項的菜單組織結構可以很好解決這個問題。將以上分析抽象為實際的數據結構，則形成菜單和項兩種數據結構，其中項是菜單的子結構，為了適應較小的屏幕，并簡化顯示和操作函數，一項即實際屏幕顯示中的一行。

2.1項數據結構設計項中含有文本內容，即格式化字符串，用于格式化輸出的字符串；含有數據變量地址和單位變量地址，用于填入格式化字符串中的變量內容；含有項狀態標志，用于區別項的類型，以便在顯示和操作時加以區分；含有跳轉菜單指針，用于表明該項所應該跳轉的菜單。特別指出將數據變量類型定義為無類型指針，從而使得同一種數據結構可以實現多種數據變量類型的表示。其中第一個元素表示了要顯示的數據和變量元素的顯示格式；第二、三個元素分別是數據變量地址和單位字符串首地址，在設置模式時可以利用這些指針修改變量原始值，實現數據設置和單位更改；第四個元素是項狀態標志，表示該項是可選中項，用于區分標題和選項；最后一個元素表示選擇此項后跳轉的目標菜單。通常定義項數據時是定義一個項數組用來組成一個菜單，以減少存儲空間，并實現隨機存儲。

2.2菜單數據結構設計菜單是用于表達一個界面內容和狀態的數據結構。它應該含有項數組首地址，用于表示界面顯示的內容；含有界面狀態標志位，用于表明界面的狀態和界面的功能；含有被選項，用于表明當前界面的被選項；含有頁頂項，用于控制界面視圖位置；含有最大項數，用于防止項數組越界；含有按鍵響應函數，用于相應按鍵操作。其中按鍵響應函數采用帶參函數指針形式，利用界面的狀態和按鍵共同決定需要執行的操作，既實現了統一接口，又增強了可擴展性。菜單間的關系只由項與菜單的指針決定，而與項的順序無關。一個常見的菜單數據其中第一個元素表示了該菜單對應的項數據數組；第二個元素是菜單狀態標志，表示該菜單是參數設置類型，該元素也可以在運行過程中被改為正在設置狀態；第三、四個元素默認填充0，在程序實際運行中可更改，以變更選項或視圖；第五個元素是菜單最大項，與項數據數組長度相當；第六個元素是操作響應函數，對應的函數為參數設定界面的操作函數。

3農機車載電子設備界面框架實現

3.1菜單顯示將以上數據結構作為基礎，菜單的操作實現也呼之欲出。界面顯示函數，每次從PageTopSelect對應項開始顯示，顯示接下來的若干項到屏幕（受屏幕顯示最大行影響），顯示項數據時，先分析項字符串中的變量類型和顯示寬度，再將項數據中對應的變量插入到顯示字符串中。同時可以利用MenuSelect變量值反顯選中行。如此可以顯示超過屏幕長度本身的菜單，每次只顯示對應屏幕大小的一部分內容，相當于擴展了屏幕。具體流程圖如圖3所示。

3.2操作功能實現樹狀菜單結構使用堆棧，即主界面為棧底，每次執行菜單跳轉時執行壓棧操作，菜單返回時執行出棧操作，并且堆棧操作都使用指針方式實現，這樣既可以較少的代價實現多級菜單跳轉，又將菜單的操作和菜單數據本身分離，使得在修改菜單數據時避免了對其他菜單關系的影響。每個菜單可以使用不同的按鍵響應函數，相同類型菜單之間還可以共用響應函數，兼顧了靈活性與復用性。將菜單顯示和操作分開，用戶可以將顯示刷新放在定時中斷中，將操作放在外部中斷中，增強了編程的靈活性。一個典型的界面操作流程如圖4所示。菜單操作對應的軟件實現方式見表2。

3.3菜單修改對于已經編寫好的菜單對其修改非常簡單，以下介紹幾種常見的菜單修改方式：（1）要增加（刪除）菜單中某項，直接增加（刪除）該項數據，并修改相關菜單數據的最大項參數即可。（2）要修改項數據顯示格式，直接修改項數據中的格式化字符串即可。（3）要調節菜單項順序，直接調整項數組的順序而不用修改其他數據內容。（4）要修改某項跳轉的菜單，直接替換掉該項數據后的跳轉菜單指針。（5）要修改某項顯示的變量，直接修改該項數據中的變量指針指向即可。（6）要將菜單中的某項移至同類型其他菜單，直接將相關項數據移至目標菜單項數組，并修改兩個菜單數據的最大項參數即可。（7）要增加（刪除）某菜單只需將與其相關的項數據同時增加（刪除），并修改相關菜單數據的最大項參數即可。這些修改完全不涉及整個菜單的結構調整，項與項，菜單與菜單之間沒有直接關系，在修改時也不會相互影響。

篇（3）

2Photoshop的工具運用

2.1選區

在處理圖片的時候通常要選取一個選區來進行處理。大多數人是人都是用快速選擇工具，魔棒工具來進行模糊選擇，這樣會使圖像處理的很粗劣。也可以事先用魔術橡皮擦把多余的色塊進行擦除再來進行選擇。也可以調整色調明暗呀什么的，讓圖像色塊的區分更明確一些再進行選擇。也可以利用通道來勾取選區，這都是比較快速的方法。最精細的也是比較費時間的選擇方法是用快速蒙版以及鋼筆工具。快速蒙版是在工具欄最下面，點擊進去之后可以用涂啊畫啊填充的方式來選取選區，一種比較自由的方式，弊端就是對于一些小細節可能人手操作就沒有那么精細那么圓滑。用鋼筆工具的話花得時間就更長了，但是對于圖像扣取來說，鋼筆工具還是最好使用的。

2.2曲線調整

在拍攝照片的過程中可能因為光線不好，曝光不充分而照成圖像效果沒有想象中的好。在PS圖象處理軟件軟件曲線的基本原理來調整打開圖像，調整曲線命令（或使用快捷鍵Ctrl+M），出現曲線對話框。然后進行明暗對比的調整。真正的曲線調整原則是亮度的重新分布，每個像素的亮度有初始，可以調整它亮或過暗。如果可以互相學習，問題就解決了。這個時候就可以發揮作用，在曲線的調整，是按住Shift可以選擇多個控制點，如果想刪除一個點，該點可以拖出曲線坐標區外，或按Ctrl并單擊點。

2.3加深減淡工具

在對于鼠繪人物的時候加深減淡工具是必不可少的，但是同時也是非常考究設計者的繪畫功底，這樣用加深減淡工具來表現物體的體塊感是非常重要的一個環節，取決于人物最后畫得像不像。跟素描頭像一樣，把加深工具當做是軟炭，把減淡工具當做是硬炭，進行描繪的時候要是把握不大就把強度調低一些慢慢地繪畫。有個加深體塊感的訣竅就是在高光附近的陰影要對比更加強烈一些，這樣就起到一個很好的效果。

2.4去水印

在有水印的背景修復我覺得比較有用的就是定義圖案和仿制圖章工具。用油漆桶工具來修復的畫可以大面積的修復，仿制圖章工具可以小面積的修復，所以防止盜圖加水印的還是比較好的方式。

2.5混合選項

在眾多工具中效果比較好的就是混合選項，可以直接給圖層加體塊感。大多logo設計都用上混合選項，在此設計中，用的比較多的是嵌入字體。就是使用里面的內陰影選項調整好之后，把圖像填充改到0%就有字體嵌在里面。還有一個比較好的小技巧就是ctrl+向上的方向鍵就能弄出縱向立體的。調整圖像位置用方向鍵最好，它能微調，通常直接移動不能移到自己想要的位置。

3界面設計的注意事項

3.1配色

對于界面配色，色調在設計色彩學中是指一個色彩整體構成傾向的總概念，即一件包裝設計作品中全部色彩所組成的總的色彩效果，是一個色彩組合與其他色彩組合相區別的體現。構成一幅主色調的畫面一般主導色約占75%，襯托色約20%，點綴色約占5%。一個界面設計效果的好壞，最終是由色彩來體現的。首先要處理好單個色彩與整個畫面的關系，應整個面的連續展示效果，以及遠近距離上的視覺效果。還要考慮“圖像在人們眼中的沖擊力”“造成與眾不同”印象。

3.2圖形設計

圖形設計就是這個圖像色塊放在這里是否合適以及起到美化和輔助作用。就像中國結和刺繡都是簡單的小結構組成一個大圖案。就要你懂得怎么去組合和運用。就像動畫中的按鈕你也會選擇你也不會遮擋字體和其他元件的地方放置。插圖要考慮到文字的大小和放置的位置，輔助圖形就要起到襯托美化的作用。

篇（4）

（一）快捷的信息傳播

信息傳播的具體速度主要取決于所有物質載體具有的傳播速度，同時受到運動相互反應產生的速度影響。在新的媒介下，信息在生產以及傳遞的整個過程中都在推動著信息具體的傳播速度。在當代的廣告設計中，平面設計中的具體信息內容，只有擁有相應的硬件支持就可以選擇在任意時間通過媒介，并不像過去一樣還要等到完成印刷才能最終。因此，在新媒介下產生的各種平面設計，在物質性方面來說，完全擺脫了以往必須要經過印刷環節的弊端。在如今互聯網時代，網絡上的各種廣告的速度非常快。由于新媒介具有的這種優勢，新媒介擁有的傳播速度超越了傳統的媒介傳播。

（二）有效的視覺傳播

在新媒介下的各種平面設計，通過各種動態圖形以及各種聲音的綜合運用，能夠為受眾營造一種視覺上的刺激，這種視覺的刺激改變了傳統媒介中單一使用的靜態視覺語言，使平面設計的視覺傳播更具有表現力，能夠吸引更多的受眾，同時，有效的促進受眾對視覺信息的理解和接受。傳統媒介中的各種平面設計，使用的視覺信息具體的傳播方式主要是通過印刷的基本形式，利用實體展現視覺信息的具體內容，通過印刷品完成視覺信息的傳播，例如，海報以及各種產品的包裝等。傳統的視覺傳播停留在一種比較單一的靜態畫面中，對于一些視覺信息的傳播會造成一定的限制。然而，現階段在新的媒介下，各種平面設計使用的傳播方式以及具體的表現形式都發生了較大的轉變，平面設計具體的視覺語言包括文字，圖片，聲音或者是動畫的形式，將各種形式的語言綜合利用，改變了以往單一的設計創意。在平面設計的過程中，設計師可以充分的考慮受眾群體的具體情況以及受眾接受的環境等多個因素，從整體上分析設計的主要構思，從而實現有效的視覺語言的傳播。現代信息傳播具有的新特點包括全方位的設計以及多種視覺語言的綜合利用，屬于一種新的視覺語言。

二、新媒介下平面設計使用的視覺語言具有的審美特點

（一）平面設計使用視覺語言具有的多樣性

在新的媒介下，平面設計使用的具體視覺語言具有獨特的多樣性，在藝術創作的過程中，比傳統媒介使用的視覺語言更具有挑戰性，受眾審美的角度也發生了較大的變化，新媒介下，平面設計具體的視覺語言多重整合，產生了一種獨特的審美特點，視覺語言的選擇包括文字，圖片以及動畫等，通過多重整合實現平面設計的多樣性。

（二）視覺語言逐漸改變了信息傳播的環境

在媒介下，平面設計使用的視覺語言改變了審美特點的同時改變了以往的傳播環境，包括閱讀模式的轉變，受眾不再僅僅停留在以往報紙雜志的閱讀，而是拓寬了閱讀的渠道，在各種閱讀環境下，受眾都能夠實現平面設計的閱讀，欣賞多樣化的視覺語言。

（三）視覺語言推動了傳播藝術

活動的開展平面設計屬于一種具有藝術元素的美術設計，在平面設計中除了展現了人們追求的美感更多的是注重人倫美的設計。在新媒介下，平面設計使用的視覺語言充分的激發了多樣化的表現形式，并利用多種設計手法展現設計的藝術內涵。并且，在新媒介迅猛發展的時代，受眾不會局限于一種形式單一的空間閱讀，也不會局限于特定時間特定的信息傳播，通過新媒介的傳播，受眾對信息的選擇會存在多種形式，并結合自身的審美觀念充分滿足自己的內心需求。

篇（5）

1.1新媒介信息傳播特征

由于當前新媒介信息傳播借助于計算機、網絡、遠程通信等技術條件綜合運用的條件下，導致呈現新的面貌在信息的、接受、反饋的整個過程，與傳統媒介進行比較擁有巨大的優勢.一是擁有比較廣的信息覆蓋范圍.通過對新媒介所進行的分析就可以了解到，其在信息的過程中則采用的是超文本格式文件進行實施，伴隨著發展的技術，這就導致新媒介不僅具備特別廣的信息覆蓋范圍，而且受眾范圍也顯得特別廣泛，在此基礎上，也就會讓世界逐步成為“地球村”，讓整個世界交流更為頻繁.二是提供無限性信息.新媒介技術所具備的超文本鏈接方法與非線性特點，可以使用一種更為變化與靈活的方式將信息向讀者呈現，處于互聯網上的Web站點當中的廣告可以提供不受限制的信息數量，廣告主能夠將數以千頁記的說明與信息進行提供.三是傳播方面呈現出綜合性感官刺激.通過與傳統媒介進行比較，新媒介所體現出的技術成分與傳統技術進行比較往往會顯得更多，這種新媒介就能夠充分的將諸多媒體優勢有效融合，通過對其進行研究，就可以了解到其具備的功能則是將動畫、圖片、聲音、文字等功能進行綜合，還具備實時性、動態性、交互性等特征.四是交互性傳遞信息.處于新媒介下的人們在互動模式就能夠有效的主動性與選擇性接受傳播的信息，難能可貴的就是這種新媒介還能夠做到及時的將信息進行反饋，這就使得人們在信息的獲取過程完全可以做到按照自己的個人喜好，并不如同過去傳統受眾被動接受與單向傳播信息.

1.2新媒介信息上平面設計視覺語言的傳播特征

由于新媒介平面設計視覺語言這是有效結合藝術和技術，可以綜合傳統媒介優勢，傳播方式所具備的技術與知識內涵特別高，那么信息傳播中立足新媒介技術所產生的平面設計呈現出現的特征.一方面是傳播信息是點對點，絕大多數傳統媒介進行傳播都是屬于點對面，相對來說信息傳播在新媒介條件下相應也會顯得更為靈活，新媒介傳播的形式從傳播的受者和傳者兩個層面進行總結，就可以發現其中存在著個人之間、多人之間、個人與多人之間、多人與個人之間等；將傳播放在傳播信息時間與接受信息時間來看，可以是異步也可以是同步.另一方面是傳播信息多元化與數字化.數字化就是不管是哪種信息或者是傳播內容能夠通過計算機可讀的0與1數位形式保存下來過程，借助數碼相機、計算機等設備創造與匯聚視頻、音頻、數據、文本等信息，由于轉譯程序同樣也能夠做到有效的實施傳輸信息，使得整個傳輸的信息可以做到有效的流動.從本質上來看，所謂的新媒介技術則是將文字、圖片、聲音、視聽等等綜合表現方式實現，電子空間能夠借助一個個數字字節流傳播聲音、圖形、文字等，比如網頁界面設計、多媒體設計等.從這可以了解到，通過比較值錢的設計范圍，新媒介平面設計已經將以往傳統的范疇進行有效突破，根據筆者的觀點來看，這種做法勢必使得未來信息傳播發展肯定會呈現縱向的數字化和多元化態勢，通過進一步的比較就能夠了解到，其未來的發展趨勢肯定是更為縱深的數字化與多樣化，這種趨勢已經部分得到證明.

2新媒介的平面設計視覺語言表現形式

時間觀念在逐步發展的技術條件下肯定會做到注入現代平面設計視覺語言的相關表現要素，通過總結就可以了解到傳播環節肯定會體現出更為廣闊互動空間.除此之外，更為明顯的就是能夠實現綜合表現聽覺、視覺等這些器官，而在以往的傳統媒介當中，確實不能將所具備的這些優勢進行有效體現.一是從靜至動四維表現.由于新媒介平面設計環節這已經突破印刷媒介范疇，視覺信息能夠借助故事情節形式生動表現某一個概念.新媒介平面設計繼承與采納電影中跳躍性故事線、鋪墊、并列、蒙太奇等語言，設計環節還融合貫穿三維、音頻、視頻、文字、影像等元素.從表現上來看字體設計運用新媒介，不僅能夠運用傳統手段，更為關鍵的體現從靜到動以及運動軌跡環節導致的識讀體驗，所有跳躍與旋轉的文字，可以將特定意義和情緒進行表達.二是互動性與主動性的視覺認知、傳播.新媒介傳播的主要一個特征就是互動性，能夠將更大選擇權力賦予受眾.基于這樣的模式，新媒介逐步發展成為信息發送者發送信息與接收者接收信息的交換站，兩者互動借助新媒介，并且所處位置可以互換.由于新媒介傳播信息的互動性，將受眾選擇能力和機會極大增強.三是綜合表現聽覺與視覺.人們相互之間主要信息溝通實現的方式就是聽覺與視覺，新媒介綜合感官運用聽覺與視覺受到技術特點影響，這樣就可以讓受眾積極參與各類經濟交流活動中，將以往傳統媒介下屏幕設計視覺語言純視覺識讀進行改變.

3新媒介平面設計視覺語言心理

受眾的行為表現與心理現象在傳播活動顯得紛繁復雜，媒介信息與符號不同會影響與制約受眾的行為、心理.一是受眾認知心理特征.基于新媒介傳播，與傳統媒介相比，呈現特別大的變化在信息表現形式、存儲、發送、接收、生產等方面，勢必讓廣大信息傳播的受者造成極其亞洲的肯定會影響受眾認知心理.通過對其進行分析就可以了解到，首要的就是通過新媒介平面設計的數字化，借助新媒介向受眾傳達，通過與傳統媒介下信息進行比較，大容量存儲方式與豐富內容可以持續便捷的滿足還可以將其煙草大改革；其次是注意選擇層面.與傳統媒介的強制性注意進行比較，新媒介信息在圖像、文字、聲音、圖形等媒介符號負載，在受眾感覺器官作用，相應的通過平面設計視覺語言，其具備的選擇權力更為廣泛，按照自身需要決定對信息內容是否實施進一步理解.最后是加工信息層面.只有加工原始信息就能夠有用，新媒介傳播過程借助顯示屏呈現視覺符號，有效融合視覺、靜態、聽覺、動態等表現方式，協助受眾接受信息，多方面刺激人的感覺神經，將傳達效果增強.二是審美心理特征.新媒介平面設計視覺語言有效結合新媒介下平面設計與傳統平面設計中美的形式規律，以便所有單獨媒體并不存在的意義產生，這就造成藝術欣賞上新的審美趣味與創作上新的藝術追求.其次是新媒介平面設計背景下的傳播特征不但將存在的環境模式改變，還會造就新的視覺語言傳播方式，深刻變革人們審美意識.新媒介下已經變革顯示方式和信息接收方式，將人們傳統閱讀方式改變，這種與電視、雜志等傳統媒介不同的閱讀體驗產生.最后是交互性的新媒介平面設計還為變化的藝術活動實現.人們并不被動固定空間與時間對相同信息接受，受眾能夠對信息選擇性與主動性接受，將用戶不同審美需求滿足.平面設計應該對既定美學原則遵循，從本質上藝術美并不局限于形式美，這也是人倫美與人文美.有鑒于此，平面設計視覺語言基于新媒介技術背景下補單可以將多樣性的藝術手法與形式鼓勵承認，還應該對新藝術形式下的內涵進行探尋，積極探尋共同創作原則與方式，基本認識美學這是其前提.有效結合新媒介技術具體問題與傳統設計美學，將新媒介平面設計美感增加，使得大眾審美需求滿足.

篇（6）

在現代化社會發展過程中，人們的生活方式發生著巨大的變化，對于能源的需求量也在逐漸增加，這就給能源資源極度短缺的中國帶來了嚴重的威脅，也無法真正推廣節能理念。隨著社會的發展，人們開始重視節能理念，并將其融入到社會各個領域當中，從而促進社會經濟以及國民經濟的健康發展。在城市發展中，建筑工程的能源消耗非常大，要想在城市中實現節能，就需要從建筑工程的建設著手。在建筑工程設計當中，平面體形設計是最為重要的工作環節，通過平面體形設計能夠表現出整個建筑工程的外形，在其設計過程中，設計師不僅要保證其設計滿足建設方的要求，還需要保證建筑工程適應城市發展，達到某一種文化藝術要求。如今，設計師還應該將節能理念引入到建筑設計當中，使之達到節能環保的要求。

1 建筑平面體形

在當前的建筑設計當中，建筑平面體形一般會通過體形系數來表示，即FO/VO來表示。所謂體形系數也就是建筑物與外界大氣所接觸的外表面積極其所圍合的體積之間的比值，其中，外表面積中不涵蓋地面、不采暖樓梯間隔的墻或門、女兒墻以及設備用房等各種墻體。要想保證建筑工程達到節能的效果，就需要通過最小的建筑外表面積來包圍最大的建筑單位體積，也就是說，建筑體型系數越小，那么建筑外表面積就越小，這樣就能夠達到節能的效果。

根據當前我國現行的相關規定中，對建筑體形系數做了詳細的定義，并將其做了接線，如果是住宅工程，那么建筑體形系數的界限應該為0.3。如果建筑體形系數沒有在0.3以內，那么建筑的體形就能夠達到節能的效果，并為日后建筑工程實現節能目標而奠定基礎。但是在實際工作中，我們并沒有從相關文獻當中找到體形系數在建筑工程設計當中的相關規律與應用，也沒有相關的經驗，這就導致工程師無法對體形系數做充分的了解，實現節能也有一定的距離。

2 建筑平面體形設計的基本原則

在建筑工程平面體形設計過程中，為了是工程達到節能的效果，設計師必須要遵循以下單個原則：

2.1 建筑平面體形的整體性原則

所謂整體原則也就是在設計建筑工程的過程中，設計人員應該保證建筑平面的整體性，盡量不要將其分割而導致建筑顯得凌亂。這是節能理念重點體現的一項基本原則，所以在對建筑工程進行體形設計的過程中，設計師應盡量采用比較典型的平面體形，例如方形，然后根據這些形狀在稍作變化，從而達到視覺上的美觀效果。另外，在對建筑進行平面設計的過程中，設計人員不得將其設計為凹凸不平的外形，而是通過簡單的、平整的平面來完成建筑外墻設計，這樣才能夠在保證建筑平面整體性的前提下使其具有特點，達到美學的效果。

2.2 建筑平面體形的組合型原則

在建筑平面體形設計的過程中，通過各個部分的組合同樣能夠保證建筑實現節能的效果，例如可以將單元之間外墻進行科學的組合，這樣能夠減小建筑外墻的表面積，不僅能夠達到節能的要求，還能夠節約土地資源，充分發揮土地的利用價值。但是在建筑進行組合設計的過程中，設計人員必須要在滿足各種設計要求的基礎上進行組合，對西山墻進行重點設計，這樣能夠避免因夏季西曬而導致建筑室內的溫度提高，最終提高空調的工作負荷，無法實現節能的效果。

2.3 建筑體形定量原則

21世紀的建筑設計應注意對環境的影響及環境對建筑使用帶來的制約和作用，并應十分強調必要的定量控制，以貫徹建筑業的節能和可持續發展。一般而言，高層建筑的FO/VO一般控制0/10～0.15在之間，對于高密度聚居區的建筑開發、環境控制和小氣候改善，應將FO/VO列入建筑設計技術指標，以控制高能耗區域的節能狀況，意義甚大。

3 體形形態節能控制

體形形態是指建筑物平面所構成的形狀特征。它取決于多項因素：城市景觀、功能要求、技術條件、設計靈感等。建筑體形形態控制就是研究平面形狀對建筑節能的影響。雖然建筑圍護結構材料、構造相同，但是由于平面形狀不同，建筑受太陽影響程度和建筑室內外通過外墻表面的熱交換情況均有所差異。

通過各種分析，研究體形形態與建筑節能的關系和規律，對千姿百態的平面形狀進行優化和對比，使建筑師在進行設計構思和選擇方案過程中，對不同的平面形狀有正確的節能評價，使建筑成為節能建筑。

4 基本平面形狀的節能效果

4.1體形系數分析

從體形系數FO/VO的計算值可以看出，圓形的FO/VO最小，三角形最大，FO/VO與nl和B成反比，即多邊形邊數越多其FO/VO成遞減關系。顯而易見，以體形系數來評價，其對節能的意義順序為：圓、多邊形、正方形、長方形、三角形，圓和多邊形為推薦平面形狀，三角形對節能不利。

4.2 輻射得熱分析

建筑物所處的室外環境并不是只與溫度有關，尚與太陽輻射、風、雨等有關。其中太陽輻射是主要因素，建筑的外立面由于朝向不同其得到（或失去）的太陽能量也不同。以太陽輻射得熱而論，正方形比長方形更合理，南側較長的長方形平面形狀的得熱將較大，因此建筑師在外墻面積相同的情況下應盡量擴大南立面減小北立面。

4.3 傳熱理論分析

從建筑傳熱理論分析，一個室內空間如果所形成的角越多，那么由于熱橋、傳熱方式變化，其傳熱就越快。因此，建筑師在選擇平面形式時，除了要討論FO/VO外，尚應充分考慮角系數問題，以盡量少的角系數為好。

4.4 體形的風流分析

建筑的不同平面形態將會使室外風環境對建筑的影響產生不同的反應，以增加建筑通風為目的的夏季而論，盡量大的迎風口正壓區域會使建筑接受更多的風量，可以為改善室內通風條件創造良好的外部條件，增加（或削弱）迎風面的方法。

結束語

總之，在建筑設計中，關于平面體形的節能設計是需要考慮到各方面因素的，要在滿足建筑的基本功能需求下，完成節能設計。筆者認為，建筑的體形形態最好不要有過多的角部設計，以降低熱傳導效應，提高節能效益。同時要對建筑體形的整個外表面積進行有效控制，盡可能的減少結構的面積，以減少熱量流失。當然，建筑的平面體形設計若要實現良好的節能效果，其所涉及的因素是較為復雜的，只有將這些因素協調平衡，全面控制，才能實現真正的節能、生態、可持續發展的建筑體形設計效果。

參考文獻

篇（7）

新媒體在版面設計上帶來顛覆性體驗的同時，也存在其固有的缺陷，如信息海量帶來的焦點渙散、虛假信息帶來的困擾和誤導、新聞內容的粗制濫造對閱讀體驗產生消極影響等。新媒介版面通過層層嵌套和鏈接應用，承載了大量的信息，但信息量過于龐大，超出了讀者所需要和真正能夠消化的范圍，讀者在瀏覽中耗費大量的時間，卻難以找到自己的焦點。久而久之，讀者可能會失去持續關注和利用信息的能力。一些新媒介版面是一個開放互動的平臺，其弊端在于虛假信息滿天飛，對個人理解及輿論導向都帶來極大的誤導，一些還對現實生活產生了不小的影響。另外，由于強調實時更新和信息量，許多新媒體缺乏足夠的能力和時間來對新聞或信息進行高質量的編輯或深入報道，在內容編排上，往往簡單地以標題、圖片和簡短文字的形式進行復制，對于內容的要求也主要是突出抓眼球的關鍵詞或圖片。對于讀者而言，很多新聞并沒有太強的可讀性。

二、基于閱讀體驗的報紙版面優化設計

通過研究門戶網站及新聞網站的手機終端頁面，筆者認為報紙版面可以從以下方面進行優化。合理運用新媒體，提升內容的吸引力。讀者在進行文字閱讀時需要投入更多的專注度和時間，如果僅僅是大量的文字，則讀者會產生閱讀疲勞。新媒體中一則新聞的開始往往采用吸引人的標題及圖片，文字描述較少，并穿插視頻、圖片等。對于報紙而言，需要保持深入和嚴肅，可以將核心的描述及評論放到文中，而對于其他支撐信息可采用圖片圖表的方式附注；在頁面中如能夠優先使用一張或少數經典圖片，不僅能夠提升關注度，還能夠大大提升轉載率。精彩而簡練的評論同樣能達到此效果，因此報紙需要以新媒體的形式來體現優質的內容。提升易用性，形成差異化的版面風格。新媒體出現后，讀者面對五花八門的界面，已經產生了審美疲勞，報紙需要樹立自己穩定的版面風格，并從讀者閱讀時對色彩、結構等的心理反應來指導設計。首先，在顏色搭配上應采用能夠使人心情放松和平靜的冷色調，以緩解讀者在長時間閱讀中形成的心理壓力；其次，對界面進行清晰的具有等級差異的板塊劃分，不出現交叉或雷同，能夠幫助讀者在海量信息中梳理線索及路徑，從而減輕迷亂及煩躁感；最后，保持風格的穩定，突出個性。無論是主頁或分頁的結構、用色，還是每種新聞的編排，都需要形成固定的版面，從而加深讀者的印象，提升辨識度。

篇（8）

90年代，電信國際化以及相應的商業國際性特征，在理解文化及國家差異這一問題上賦予了新的意義。尤其當各國在金融及貿易交往中相互依賴中變的越來越重要的時候，就更是如此。同時在文化方面，尤其是青年文化，變的越來越全球化，音樂和廣告都成為了特別強大的力量，伴隨它們的則是那種能跟隨國家變化而自我更新觀念的能力。由各種不同民族不同國家文化的設計圖像的結合，進入到各國的交流活動中，甚至于引領了更具融合性的年輕一代。在平面設計領域，圖形是其視覺語言，它給人們的感受是共同的，它的最大特點是追求國際視野，使設計具備一流品質。而全球化與多元化的設計需求對圖形的創造，思考角度，大眾理解提出了合理化的認知觀。在構思和表現上現代平面設計的語言表述是一致的。“簡練、達意、巧妙、智慧，觀看世界現代設計的走勢，研究現代社會對平面設計的影響，對保持敏銳的設計思維和使作品和現代世界設計接軌顯得十分需要。

（三）時空化設計需求。平面設計所處的地位與從前已大不相同。而在觀看方式方面，無論是通過眼睛還是用鼠標去點擊，深入設計空間的方式也不同了，最主要的是速度比從前快了。平面設計以往多在二維狀態中進行創作。在經歷二維程式化的設計之后，設計師在探索新的界面，力求打開新的思維空間。科技進步和全球信息化，從某種程度上縮短了時空差，人的想象隨著時空概念的變化而延伸，平面設計也逐步從二維向三維到四維空間延展，設計中的時空化與科技化為我們展現出豐富的空間符號。宇宙之外的奧秘，天際星體的存在。東、西方空間想象因式，設計圖象的疊加、透視、錯位、漸變等仿佛將我們帶到立體思維的大空間。符合了平面設計界較早提出的超越和突破二維平面的提法。在視覺空間上創造失控景觀，以平面版式為例，20世紀80年代傳統期刊設計者在同樣字體的版面內往往通過改變大標題和副標題的行列來突出文章要點，用字體的大小及其外形來區分大小標題，而不是把大標題中的所有文字都列在一起，并將它們與大小標題分開。而現在，我們可以看到以各種各樣方式排列的標題：有的位于頁面的邊緣，有的斜掠過整整一頁或橫貫兩頁，有的豎立在文章的旁邊，還有的緊靠甚至是陷入正文里面，這些排列無疑會使版面給人一種立體感，在平面設計者跨入其他媒介設計過程中，超越二維的設計是一個重要的需求。

另外，重點內容的突出方式也發生了改變。設計者不再把整個標題制造得比正文字體大，相反，標題中文字的大小可有多種不同。設計者打破的這種設計規則，使他們可以以任何一種自認為恰當的新樣式來設計一行行的文字，通過這樣的設計，文字圖形便形象生動的跳躍在頁面上，屏幕上，包裝盒面上，瓶子標簽上或更多地方，這種動態感覺是印刷品和交互式制圖作品的典型特征代表，是新時代設計的需求。

（四）地域本土化設計需求，所指的實際是設計師在本土所處環境通過思考，而逐漸形成的設計思想。無論設計多么入流，由于地域，思維，生活方式決定了他們的設計風格，本土的文化對其設計形成了一定的影響，所以，設計師所處地域成長決定了它對設計的認知觀。設計師若能立足于本土文化來完成平面設計作品，其創作的圖像就帶有本民族的思想理念及獨立的表達能力，通過這樣，令人們領悟到歷史發展的文脈。現代設計觀念無論形態還是形式上從藝術發展的角度來看，與中國傳統視覺造型元素還是有著一定的淵源的。我們知道現代平面設計的諸多流派均來源于印象主義、立體主義、構成主義等現代繪畫風格，而這些西方近現代派繪畫在其啟蒙時或多或少地受了東方藝術的影響，特別是中國傳統繪畫所強調的散點透視，虛實疏密，留白等形式和形態上的處理方法，對于它們的啟示是不容置疑的。通過這樣的梳理，應該說找到舊有造型元素與現代設計的契合點并對前者的改良更應是順理成章的。對于具有中國地域特色舊有造型元素其形態上的改造，則使元素不僅傳遞了現代設計觀念，更使舊有元素能夠真正傳遞載體的現代信息，符合現代設計的功用，從而擺脫元素在使用上的局限與語意上的偏差。對本土設計師來說，守一方水土研究自成體系的平面設計就顯得非常的重要。

（五）人性化設計需求與綠色設計。人性化設計與綠色設計思想是21世紀設計的主題，設計承載了對人類精神和心靈慰籍的重任。年輕人購買商品是為了張揚個性和煥發蓬勃的青春活力，年壯者是為了填補青春已逝的失落和展示成熟與自我成就感；年老者則懷著一股懷舊感和飽經滄桑的平靜感。所有設計其實都是以人為本，圍繞人的需要展開的，平面設計也不例外，刺激消費的美學觀念曾經成為現代平面設計唯一的評判標準，從而導致能源浪費，資源破壞，生態失調。工業文

明帶來的危機正在喚醒越來越多的人。

綠色設計需求給平面設計師提出了一個嚴肅的課題，它強調在保護自然，生態，充分利用資源，以人為本，與環境為善。作為平面設計行業與其外沿，無論從意念到表現，都會給設計帶來新的生命內涵，隨著時展，人們審美觀念的改變，設計作品一方面完善實用功能，從需求上獲得滿足，另一方面，順現代審美潮流，追求美的情調。往常盲目的視覺刺激行為，往往造成視覺災難。人類被圍困在強烈的色彩，呆板的圖形中。因此，視覺上運用綠色設計觀念，讓平面設計維持合理的視覺秩序，制止視覺污染，完善設計作品與人類的協調非常必要，另一方面，通過傳達對環境的關注與自然相關的圖象以及單字，詞組也具有非常重要的意義，平面設計專業語也已開始逐漸適應這些變化，設計師們開始意識到他們在紙張耗費與污染技術應用方面所扮演的主要決策人的角色。1996年，美國平面造型藝術學院出版了“平面設計中環境責任指南”。又為某紙張制造商起草“設計之生態學”手冊，為美國設計師提供了關于減少對環境沖擊的指導方針。在中國，人們也已逐漸意識到以人為本的綠色設計的重要性，以人為本的綠色設計將會是中國平面設計發展歷程的長期需求。

在經歷了分解與重構后的現代平面設計藝術，未來的設計將著眼于與平面設計相關環境的設計上，其關系是相連的，內在的，互動的，廣義的。當然，要設計師們和企業家們立即改變觀念，設計出符合未來標準的作品決非易事。這將面臨太大的難度。特別是在當今刺激消費，市場經濟的大形勢籠罩著整個世界的氣氛下，要做一點真正有利于人類長遠利益的好的設計是非常難的一件事。不過，工業“文明”，市場經濟給人類帶來的危機正在喚醒越來越多的有良知的人。從每天用的各類設計產品，到自認摩登的現代化國際性大都市，其中究竟有多少是必要的？。“合理消費”，“道德經濟”變是必然。也是未來人類自救的方向。未來，平面設計的職責就是維護倫理性和道德性。

好的設計，將是未來正確價值觀的體現。

---------------------------------------

參考書目

《邊緣設計》凱恩.費舍爾編著中國輕工業出版社

《非物質社會》滕守堯著四川人民出版社

《藝術文化學》丁亞平著文化藝術出版社

《今日先鋒》天津社會科學院出版社

篇（9）

在社會快速發展的進程中，人們在生活和生產中對能源資源的需求越來越大，直接導致了全球能源緊張加劇，資源短缺嚴重，這種現象使人們不得不正視節能理念的應用與推廣。到目前為止，節能理念幾乎已經滲入到各個行業的發展過程中，并成為其未來發展的主要方向。建筑業作為一個消耗能源較大的行業，若其能夠充分實現建筑節能，那將會對緩解能源危機起到重要作用。建筑的平面體形設計是建筑設計中的一項重要環節，是建筑所要表現出的形狀的直接體現，其除了要滿足建筑技術設計的要求以外，還要實現一定的文化藝術要求。在今天，設計人員又為其提出了一種新的要求，即節能效應。那么如何利用對建筑平面體形的設計來實現建筑節能呢？以下本文就來詳細探討這一問題。

1、建筑平面體形概述

體形系數是目前常用的體形控制指標之一，以比值FO/VO來描述，物理意義是指圍合建筑物室內單位體積所需建筑圍護結構的面積，從節能建筑原理來講，是用盡量小的建筑外表面積來圍合盡量大的建筑內部單位體積。FO/VO越小則意味著外墻面積越小，也就是能量流失途徑越少，越具節能意義。

我國有關規范對FO/VO作了界限，居住建筑或類似建筑以FO/VO=0.3為界限，當FO/VO〈0.3時體形對節能帶來幫助，能為今后建筑實施節能目標提供有利條件。至于FO/VO在節能建筑設計中的變化規律和應用、在操作過程中的價值討論甚少，使建筑師對FO/VO了解不多，重視不夠。

2、平面體形節能的設計原則

通常而言，在建筑的平面體形設計中，為了實現節能效應，設計人員往往需要遵循三個基本設計原則，即建筑體形的整體原則、組合原則以及定量原則。其各自不同的設計要求具體如下分析所述：

2.1建筑體形整體原則

所謂整體原則，就是指在進行建筑設計時，要盡量避免將建筑平面過分分割或變形，要保證平面體形的整體性特點，而不是凌亂、隨機的特點。這是體現節能理念的一種方式，因而在建筑的體形設計中，對于主體建筑來講，最好選擇較為典型的平面體形，比如方形或三角形等，然后再在這些典型的平面圖形上做出相應變化，以實現良好的美學效果。但在你建筑的平面設計上，最好不要將其設計成凸凹不平的結構體形，而是以簡單整齊統一的完成外墻設計，這樣更易完成富有特點的體形設計。

2.2建筑體形組合原則

有效的組合設計對于實現建筑的節能效果也是有著很大意義的。如在對建筑的外墻平面設計中，可以通過對單元之間外墻的相互結合，來減少整體外墻所占面積，實現土地資源的合理有效規劃。但這種組合設計必須要在符合消防、景觀等要求的基礎上進行有效重疊組合，并且要注意西山墻的設計，要盡量減少夏季西曬而增高建筑室內溫度，增大空調負荷，而不利于實現節能效應。

2.3建筑體形定量原則

21世紀的建筑設計應注意對環境的影響及環境對建筑使用帶來的制約和作用，并應十分強調必要的定量控制，以貫徹建筑業的節能和可持續發展。一般而言，高層建筑的FO/VO一般控制0/10-0.15在之間，對于高密度聚居區的建筑開發、環境控制和小氣候改善，應將FO/VO 列入建筑設計技術指標，以控制高能耗區域的節能狀況，意義甚大。

3、體形形態節能控制

體形形態是指建筑物平面所構成的形狀特征。它取決于多項因素：城市景觀、功能要求、技術條件、設計靈感等。建筑體形形態控制就是研究平面形狀對建筑節能的影響。雖然建筑圍護結構材料、構造相同，但是由于平面形狀不同，建筑受太陽影響程度和建筑室內外通過外墻表面的熱交換情況均有所差異。

通過各種分析，研究體形形態與建筑節能的關系和規律，對千姿百態的平面形狀進行優化和對比，使建筑師在進行設計構思和選擇方案過程中，對不同的平面形狀有正確的節能評價，使建筑成為節能建筑。

4、基本平面形狀的節能效果

若就基本平面形狀的各種參數進行分析對比，分析其各自的節能效果，對于提高建筑的平面體形設計節能技術水平有著很重要的意義。將平面形狀與建筑的相關原理結合起來的節能效果分析如下所示：

4.1體形系數分析

從體形系數FO/VO的計算值可以看出，圓形的FO/VO最小，三角形最大，FO/VO與nl和B成反比，即多邊形邊數越多其FO/VO成遞減關系。顯而易見，以體形系數來評價，其對節能的意義順序為：圓、多邊形、正方形、長方形、三角形，圓和多邊形為推薦平面形狀，三角形對節能不利。

4.2輻射得熱分析

建筑物所處的室外環境并不是只與溫度有關，尚與太陽輻射、風、雨等有關。其中太陽輻射是主要因素，建筑的外立面由于朝向不同其得到（或失去）的太陽能量也不同。以太陽輻射得熱而論，正方形比長方形更合理，南側較長的長方形平面形狀的得熱將較大，因此建筑師在外墻面積相同的情況下應盡量擴大南立面減小北立面。

4.3傳熱理論分析

從建筑傳熱理論分析，一個室內空間如果所形成的角越多，那么由于熱橋、傳熱方式變化，其傳熱就越快。因此，建筑師在選擇平面形式時，除了要討論FO/VO外，尚應充分考慮角系數問題，以盡量少的角系數為好。

4.4體形的風流分析

篇（10）

漢代是我國歷史上的繁榮時代，經濟、文化發展迅速，尤其嵲謐笆喂ひ樟煊潁器物造型設計古樸無華，裝飾紋飾看似隨意卻嵅皇а轄鰨表現手法更是繁復、多元，成為古代工藝史上不容忽嵤擁吶匾槐省H紓漢代漆器、磚瓦、絲織、石雕等裝飾藝術各具嵦厴。當代平面設計在迎來新的創新發展契機的情況下，可以嵈雍捍裝飾藝術中尋找靈感，挖掘漢代裝飾藝術的紋樣、造型、嵣彩及其他內涵，推動當代平面設計的蓬勃發展。

一、漢代裝飾藝術與當代平面設計的融合

漢代裝飾藝術代表了我國古代裝飾設計的鼎盛與繁榮，雷嵐繚在《幾何形圖案》中提出：“漢代地磚與墓壁磚的四方連續紋嵮都可以歸入幾何形象的構造一類，細觀其構造方法，是依據崱米字格’的基礎，定出形象的方位，組成富有變化而又統一齊整嵉母窬幀！鋇貝平面設計實踐應該立足于過去與當下的藝術審嵜潰借鑒和挖掘漢代裝飾藝術的特色，促進當代平面設計創新實嵓。回顧漢代裝飾藝術的發展歷程可知，其在藝術、技術和材料嵮襠隙季哂薪細叱刪汀H紓漢代漆器，無論是造型、色彩還是嵨蒲設計，都體現了低調中蘊含奢華的表達意趣。又如，云氣紋嵉謀浠手法、紅與黑的生動彩繪，以及以古絲綢為載體的服飾藝嵤酰更是成為溝通東西方文明的重要載體。漢代不同工藝設計嵵械淖笆偽硐鄭所呈現的裝飾動感更具時代特色。如，漢代方磚嵕哂星苛業鬧魈獗硐至卷云紋多在圓形器物上進行四等分，變嵒較多；四神紋成為漢代瓦當的代表紋樣，呈現出韻律美。在石嵉窳煊潁圓雕以石頭為載體進行刻飾，活靈活現而質樸古拙；平嵉褚閱故搖㈧秈媒裝飾為主，富有生活氣息，表達情節內容。嵥孀攀貝的變遷，各類海報設計、商標設計、包裝設計不斷涌嵪幀T嚼叢蕉嗟納杓剖將目光轉向傳統裝飾藝術元素，如靳埭嵡俊⒊掠準岬戎名設計師，不斷挖掘傳統裝飾文化，豐富當代平嵜嬪杓拼醋髁楦校吸收東方文化的神韻，展現傳統裝飾藝術的魅嵙Α＃

二、當代平面設計中對漢代裝飾藝術的應用實踐

漢代裝飾藝術所表現的獨特藝術神韻和視覺語言形式，吸嵰了眾多當代平面設計師的目光，并在當代平面設計中得到了嵔杓和應用。

1．對漢代裝飾藝術中色彩的運用

從漢代裝飾藝術的色彩發展來看，紅色與黑色是最具有典嵭托院痛表性的色彩。如，在漢代漆器工藝中，不同器型結構中嵉那線形表現最為豐富。一些漆盤、漆盒、耳杯等，造型別致，既嵤滌糜指揮兇笆渦浴：焐、黑色的相間使用，以及輔以白色、黃嵣、粉綠等色彩，逐漸成為漢代裝飾藝術色彩使用的獨特風格。嵑焐和黑色在視覺表現上富有沖擊力，華美且不失穩重。當代嵠矯嬪杓剖Τ掠準嶸樸詿雍捍裝飾色彩中提煉創作靈感，將紅、嵑諏繳融入平面設計。如，陳幼堅在某月餅包裝盒的設計中就嵱昧撕捍漆器的色彩與造型，通過融入傳統文化氣息表達明嵖臁⒂叛諾慕諶綻衿販瘴А＃

2．對漢代云氣紋等傳統紋飾的應用

從漢代裝飾紋樣發展來看，云氣紋、人物紋、動物紋、植物嵨啤⒓負撾頻冉銜常見，其流動、神秘、輕靈的風格具有藝術審美嵦厴。在漢代的一些織造工藝中，云氣紋的運用較廣，它既可以嵉ザ朗褂茫也可以組合使用，其緊密、勻稱的流動風格，增強了藝嵤醴瘴АT破紋源自中國傳統文化中對自然的崇拜，在藝術氣嵵噬希云氣紋裝飾具有整體的和諧美，既隨意又不失靈動，既奔嵎龐志哂兄刃蛐裕為不同的裝飾載體營造了靈動的空間。靳埭嵡吭諫杓浦欣鐘諭誥蠐胩崍洞統紋樣，特別是對水墨意境、吉祥嵨剖巍⒋統民俗文化元素的巧妙運用，使其作品更加具有傳統文嵒意蘊。如《漢字》海報，將“山、水、風、云”四字融為一體，結合嵙慫墨畫的創作表現形式，在視覺呈現上輕靈飄逸，造型變化多嵮，大量的留白也凸顯了傳統文化的人文思想。

3．對漢代裝飾風格的運用

漢代裝飾藝術具有獨特的風格，云氣紋所表達的動靜之美，嵓扔兇笆畏繚希又有征服氣勢。此外，不同粗細線條的融合，也嵢迷破紋的紋飾風格更加鮮明。簡言之，可以將漢代裝飾風格嵏爬ㄎ“質”“動”“緊”“味”四個字。所謂“質”，就是質樸無華、不嵈舭澹充滿了古拙之氣；所謂“動”，就是流動感，富有變化的裝飾嵎瘴В增強了裝飾體的生動與氣勢，如飛禽走獸栩栩如生、花鳥嵆嬗懔槎勁健；所謂“緊”，就是結構布局疏密有序，圓滿而不顯嵉昧杪遙緊湊而不顯得繁縟，充實而不顯得堆砌；所謂“味”，就是嵔裝飾美作為意蘊表現的主題，突顯了漢代裝飾寫意風的韻嵨丁：捍裝飾風格蘊含豐富的人文思想與情感，擯棄了藝術設嵓浦卸哉媸瞪活的純粹性表達，而是將境界的打造作為裝飾的嵵匾方向，在取舍之間升華了藝術氛圍。

4．對漢代裝飾手法的運用

裝飾手法是裝飾藝術的一種表現形式，主要有以下幾種嵗啾稹R皇潛湫問址ǖ撓謾：捍在人物形象刻畫上，以剪影嵎ń行側面處理，從而表現人物形象的獨特特征與性格特色。嵍是分割手法的應用。分割手法也是畫面構圖的一種表現形嵤健：捍裝飾繪畫實踐中多用線進行分割處理。如，漆器、石嵪瘛⒅錦等中的云氣紋，往往利用直線進行分割，融入散點透視嵭。三是填充手法的應用。漢代裝飾藝術中往往不留白，而嵤翹畛涓骼嘍物、植物、文字等紋飾。如，漢畫像石中的人物之嵓涮畛淦淥紋飾，表現動靜融合的意境。四是見地法的應用。嵑捍畫像石、圓雕裝飾往往剔除紋樣外的空間，獲得了良好的藝嵤跎竺佬。在當代平面設計中可以借鑒漢代裝飾藝術的多種嵶笆問址ǎ特別是剪影法，應用廣泛，觀者能夠通過視覺聯想體嵒嶙髕返納竺酪庠獺7腡栽凇都且洌保泊巍紛髕返納杓浦校借鑒漢嵈畫像石的分割法、剪影法，將童年記憶中的葫蘆、荷、龍舟等形嵪蠼行歸納、簡括，表現對傳統文化的深刻詮釋，既溫馨又別具嵰桓瘛3滔嬡繚凇斷采廈忌搖紛髕返納杓浦校利用漢字結構形式，嵧誥蚍指畹悖在對四個漢字的結構對稱化處理中，將“喜”字進行嵙聳泳跎系謀湫斡臚騁弧＃

結語

總體來看，漢代裝飾藝術成就不僅僅表現在“質”“動”“緊”崱拔丁鋇姆綹襠希其還有多種不同的藝術表現方法和處理手段。嵑捍壯美的漆器、宏偉的畫像石藝術、令人驚嘆的金銀器制作工嵰盞齲都是獨特的漢代裝飾藝術文化，既詮釋了時代生活的特嵉悖又形成了獨具民族氣概的精神氣息。在當代平面設計中借嵓漢代裝飾藝術的觀念、思想、風格、手法，可以豐富設計思想，嵲鑾科矯嬪杓頻拇統特色。設計師要不斷挖掘現代設計美學理嵞睿從對漢代裝飾藝術的重新解讀與審美觀照中獲得創作啟示，嵮習和研究傳統裝飾藝術的豐富內涵，并將其運用到當代平面嵣杓剖導中。漢代裝飾藝術中的豐富美學思想與表達方式，是嵨夜藝術創作領域中的一大魂寶，具有無可比擬的藝術價值與嵠羰疽庖濉＃

參考文獻：