美術(shù)設(shè)計(jì)論文匯總十篇

序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過(guò)程，我們?yōu)槟扑]十篇美術(shù)設(shè)計(jì)論文范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來(lái)更深刻的閱讀感受。

篇（1）

2舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在大型晚會(huì)主題策劃中的重點(diǎn)

2.1空間設(shè)計(jì)的美感

對(duì)于大型的演藝活動(dòng)來(lái)說(shuō)，空間布置較為復(fù)雜化，我們以一個(gè)主場(chǎng)的物理空間去擬定控制范圍。例如，露天晚會(huì)、大型的戶(hù)外晚會(huì)或是劇場(chǎng)型室內(nèi)晚會(huì)，根據(jù)不同的空間性質(zhì)去設(shè)計(jì)與擬定，讓整體保持個(gè)性與獨(dú)立。而舞臺(tái)的呈現(xiàn)也多樣化，如現(xiàn)在所流行的伸出式舞臺(tái)，或是中心與局部的舞臺(tái)設(shè)計(jì)等等。因此，保持空間設(shè)計(jì)的美感是根據(jù)這些布局位置和整體表現(xiàn)而定的，下面筆者說(shuō)一下空間設(shè)計(jì)應(yīng)該具體把握哪幾個(gè)要點(diǎn)：首先，我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)保持晚會(huì)設(shè)計(jì)的整體視覺(jué)感，它應(yīng)該具備多角度、全方位的特點(diǎn)，這樣才能夠縮短因距離而造成視覺(jué)障礙。而色彩、燈光以及運(yùn)用新型視覺(jué)技術(shù)都可以在設(shè)計(jì)當(dāng)中避免這個(gè)問(wèn)題。通過(guò)對(duì)場(chǎng)景的合理的布置和演員表演的位置去體現(xiàn)空間呈現(xiàn)的準(zhǔn)確感，很多設(shè)計(jì)靈感中，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)可以通過(guò)外在因素的改變?nèi)タs短因室內(nèi)或是室外場(chǎng)景存在的不足，我們可以看到大型晚會(huì)的背景板或LED屏幕的呈現(xiàn)感，這些都是通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)位置的不足。空間呈現(xiàn)的靈感體現(xiàn)在科技和設(shè)計(jì)者的覺(jué)悟，真正擁有藝術(shù)天賦的人不是剛愎自用，而是運(yùn)用現(xiàn)代元素與科技改造空間，以最美的視覺(jué)去呈現(xiàn)空間的優(yōu)勢(shì)與獨(dú)特。而這種獨(dú)特是獨(dú)一無(wú)二的，雖然物理空間會(huì)受到一些限制，但是對(duì)于設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，他們會(huì)避免其中的缺點(diǎn)，將空間的優(yōu)勢(shì)完美地表現(xiàn)出來(lái)。其次，注重設(shè)計(jì)的靈感與觀眾的感受。大型晚會(huì)的舉辦不等同于一般的小型活動(dòng)，它對(duì)于空間設(shè)計(jì)的層次感與視覺(jué)影響要求非常嚴(yán)格。或者說(shuō)，空間設(shè)計(jì)決定燈光效應(yīng)和整體的美感，也就是根據(jù)不同層次和場(chǎng)地的特征進(jìn)行設(shè)計(jì)與布置，運(yùn)用道具、燈光、布景彌補(bǔ)場(chǎng)地存在的缺陷，或是對(duì)于優(yōu)勢(shì)較為明顯的場(chǎng)地來(lái)說(shuō)，充分利用其優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮特征。所以我們?cè)谖枧_(tái)設(shè)計(jì)當(dāng)中，一定要以空間設(shè)計(jì)的美感為主，因?yàn)橹挥性谠O(shè)計(jì)環(huán)境的把控下，才能夠更好地發(fā)揮才能，創(chuàng)造出不一樣的空間感，給觀眾帶來(lái)絕對(duì)的視覺(jué)盛宴。

2.2舞臺(tái)媒介的多樣與新潮

在時(shí)展的今天，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)已經(jīng)不僅僅局限于燈光和布景，它運(yùn)用新的媒體技術(shù)去實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的立體感與視覺(jué)體驗(yàn)。我們可以密切關(guān)注這幾年的中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)，大約在十年前，央視還采用燈光與舞臺(tái)的設(shè)計(jì)進(jìn)行布景，可是時(shí)展到今天，我們所看到的是一種科技元素的融入，大家可以在不少舞蹈的編排當(dāng)中感受到身臨其境的體驗(yàn)。例如，采用新媒體和新介質(zhì)的加入，如應(yīng)時(shí)代而起的多媒體3D布景，運(yùn)用信息數(shù)字技術(shù)為我們呈現(xiàn)出來(lái)獨(dú)具特色的三維立體背景，讓我們觀察出立體的景象，給觀眾以絕對(duì)的視覺(jué)沖擊等等。在大型的晚會(huì)當(dāng)中，我們所強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)媒介的多樣與新潮，其原因在于，科技的成熟為人們帶來(lái)更多的體驗(yàn)，而舞美設(shè)計(jì)早就與科技發(fā)展結(jié)合為一體。例如，我們運(yùn)用電腦去構(gòu)圖，運(yùn)用數(shù)字科技與多媒體技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)生機(jī)勃勃的畫(huà)面，這些都與舞臺(tái)媒介息息相關(guān)，可以說(shuō)舞臺(tái)媒介的科技發(fā)展已經(jīng)讓大型晚會(huì)上升到一個(gè)新的高度，恰恰我們運(yùn)用這種畫(huà)面去配合晚會(huì)的主題設(shè)計(jì)，用更為生動(dòng)的畫(huà)面去達(dá)到我們想要的效果。尤其對(duì)于當(dāng)代的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，它已經(jīng)開(kāi)始結(jié)合多媒體技術(shù)，我們可以參考國(guó)內(nèi)大型晚會(huì)場(chǎng)景，其舞臺(tái)背景和投影設(shè)計(jì)，在配合燈光的前提下，能夠呈現(xiàn)出大氣磅礴和熱情盎然的景象。因此，舞臺(tái)媒介被重視，并且會(huì)隨著時(shí)代的不斷發(fā)展呈現(xiàn)更多的創(chuàng)新模式。在中央電視臺(tái)的一次春節(jié)晚會(huì)活動(dòng)中，央視運(yùn)用機(jī)器人實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)與對(duì)觀眾熱情的熏陶，在一些舞臺(tái)背景的設(shè)計(jì)上，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)空間的立體感，這是數(shù)字技術(shù)的加入，一方面體現(xiàn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代感，同時(shí)給人以現(xiàn)場(chǎng)感的融入。例如，一些小品、歌舞及雜技表演，通過(guò)多媒體背景的設(shè)計(jì)，帶來(lái)真正的場(chǎng)景布置，這樣的感受如同立體電影一樣，更能讓人融入大型晚會(huì)的氣氛中。

2.3設(shè)計(jì)風(fēng)格與晚會(huì)主題策劃的吻合

我們?cè)谂e行晚會(huì)之前，一定要明確這次晚會(huì)的主題是什么，同理，主題的含義也代表著舞美設(shè)計(jì)的主要核心。我們舉個(gè)例子，如大家所熟悉的音樂(lè)主題晚會(huì)，在晚會(huì)策劃之前，要明白以音樂(lè)為主題的晚會(huì)側(cè)重點(diǎn)在哪里，或者是大型的歌舞晚會(huì)，或者是單獨(dú)的明星聚焦音樂(lè)晚會(huì)，或者是綜合性晚會(huì)。根據(jù)主題的特點(diǎn)去設(shè)計(jì)現(xiàn)場(chǎng)，如對(duì)于較為現(xiàn)代的青年晚會(huì)來(lái)說(shuō)，在舉辦的前期設(shè)計(jì)當(dāng)中，設(shè)計(jì)師會(huì)運(yùn)用很多靈活的元素與鮮明的顏色給現(xiàn)場(chǎng)帶來(lái)視覺(jué)沖擊，同樣在燈光的運(yùn)用上更加符合年輕人的審美觀。在現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景的布置上，這種音樂(lè)類(lèi)型的主題晚會(huì)在道具的設(shè)定上較為簡(jiǎn)單，但是在背景布置及LED的選擇上卻絕對(duì)不可以馬虎，因?yàn)槎嗝襟w媒介的加入與電子樂(lè)、現(xiàn)場(chǎng)音響的配合更大程度上提升了青年類(lèi)音樂(lè)會(huì)的活力。因此，晚會(huì)當(dāng)中存在的主題決定其舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。例如，一些大型的聯(lián)歡晚會(huì)上，像這種綜合性較強(qiáng)的晚會(huì)設(shè)計(jì)，在舞臺(tái)美術(shù)的要求當(dāng)中非常值得考究，因?yàn)橐\(yùn)用伸出式舞臺(tái)和現(xiàn)場(chǎng)空間的設(shè)計(jì)去轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，如歌舞表演后，我們可以馬上看到相聲和小品的切入，這種轉(zhuǎn)換是貼合主題而進(jìn)行的，只不過(guò)綜合類(lèi)型的晚會(huì)整體主題很明確，但是在節(jié)目的編排上會(huì)融合綜藝元素。因此，在舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)上較為全面，所以主題與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的相符合對(duì)于大型晚會(huì)來(lái)說(shuō)非常重要，設(shè)計(jì)有時(shí)候往往注重一種感覺(jué)，而主題的策劃就是明確這種感覺(jué)，進(jìn)而延伸，以精準(zhǔn)的舞臺(tái)與畫(huà)面為大家展現(xiàn)出美麗的成果。

2.4人物形象的塑造與服裝道具的安排

提及人物形象這方面，節(jié)目在編排內(nèi)容和主題策劃時(shí)，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)早已與表演中的人物形象相貼合。我們舉個(gè)例子，如在小品節(jié)目的編排上，我們會(huì)采取非常輕松、貼合生活的LED背景和舞臺(tái)道具，這些都是人物形象的精髓聯(lián)系在一起。如果舞美設(shè)計(jì)和人物表演相差很大一段距離，那么就會(huì)違背大型表演的策劃主題。因此，無(wú)論在人物形象的塑造，還是服裝道具的安排，在每一個(gè)方面，它所融入的元素都是一整套系列的，局部的設(shè)計(jì)有出彩之處，我們?cè)賹⑽枧_(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的整體保持一致，這才是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的精髓所在。從舞美設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)出發(fā)，我認(rèn)為人物形象的塑造與服裝道具的安排一定要細(xì)致并且不可以草率。對(duì)于大型晚會(huì)來(lái)說(shuō)，服裝與道具乃至舞臺(tái)的匹配度非常關(guān)鍵，在整個(gè)服裝材質(zhì)的把控上，要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的篩選，不少設(shè)計(jì)曾經(jīng)認(rèn)為，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的范圍很廣闊，那么在服裝的搭配和節(jié)目編排上，它成為了舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中的重要細(xì)節(jié)。我們不難發(fā)現(xiàn)，在央視舉辦的聯(lián)歡晚會(huì)中，服裝顏色與燈光的配合能夠帶來(lái)非常好的藝術(shù)效果，同樣在道具的安排上結(jié)合整體的舞臺(tái)場(chǎng)景，顯得非常具有匹配感。因此，我認(rèn)為舞美設(shè)計(jì)是與細(xì)節(jié)息息相關(guān)的，而道具的設(shè)計(jì)、服裝的搭配、整體的空間感與場(chǎng)景、燈光是一個(gè)整體，只有處理好這方面的細(xì)節(jié)問(wèn)題，才能夠真正地發(fā)揮它的藝術(shù)美感。所以舞美設(shè)計(jì)的重點(diǎn)也表現(xiàn)在細(xì)節(jié)方面，如道具、服裝和人物的表演，它不是死板的常規(guī)工作，需要我們按部就班地進(jìn)行，而是根據(jù)創(chuàng)意、主題和現(xiàn)場(chǎng)去擬定最完美的效果，這也是為什么許多大型晚會(huì)能夠給觀眾帶來(lái)真正的震撼感，也能夠讓其在家享受盛宴以此作為最大的娛樂(lè)方式，因?yàn)橹挥性谖覀兲幚砗眉?xì)節(jié)的同時(shí)，才能夠配合舞臺(tái)設(shè)計(jì)出最為完美的晚會(huì)，這些是設(shè)計(jì)師們追求的最佳結(jié)果。

篇（2）

二、影響舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的重要因素及創(chuàng)新發(fā)展策略

1.影響舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的重要因素分析

對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)造成影響的因素是多方面的，其中最為主要的有文化差異造成的影響，以及經(jīng)濟(jì)環(huán)境所造成的影響，還有美術(shù)設(shè)計(jì)者自身的理念對(duì)其造成的影響。從舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者的理念來(lái)看，是對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響最為主要的一個(gè)因素，因?yàn)樵O(shè)計(jì)理念的優(yōu)劣直接對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)效果有影響。設(shè)計(jì)者實(shí)施舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中要能夠?qū)λ囆g(shù)表達(dá)的內(nèi)容有一個(gè)全面的、理性的認(rèn)識(shí)，將藝術(shù)當(dāng)中所包含的精神及表達(dá)的主旨透徹領(lǐng)悟，在此基礎(chǔ)上再加入感性的認(rèn)識(shí)從而創(chuàng)造出新的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)效果。具體的實(shí)踐過(guò)程中也會(huì)存在著諸多的差距，所以設(shè)計(jì)者的理念對(duì)設(shè)計(jì)效果產(chǎn)生的影響最為重要。另外就是經(jīng)濟(jì)環(huán)境所產(chǎn)生的影響，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展都會(huì)對(duì)舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)效果產(chǎn)生影響，在加入了新的元素之后就會(huì)具有時(shí)代的氣息，為舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了更大的發(fā)展空間。而文化差異也是一個(gè)重要的因素，由于對(duì)民俗民風(fēng)的不同要求，所以在美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中要能考慮到文化因素的內(nèi)容。

2.舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新發(fā)展策略探究

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在現(xiàn)階段的發(fā)展過(guò)程中要能夠和時(shí)代的腳步相一致，要能不斷創(chuàng)新發(fā)展，這樣才能將舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)得以持續(xù)化。創(chuàng)新要多角度的進(jìn)行，首先在美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)思深度上進(jìn)行積極的創(chuàng)新，創(chuàng)造舞臺(tái)劇情的角色外部形象以及情境是對(duì)舞臺(tái)氣氛進(jìn)行渲染的重要途徑，但是從現(xiàn)在的舞臺(tái)劇來(lái)看已經(jīng)和時(shí)展的實(shí)際需求不相適應(yīng)。所以在新的發(fā)展背景下要能設(shè)計(jì)的構(gòu)思在深度上進(jìn)一步的加大，將自身的專(zhuān)業(yè)優(yōu)勢(shì)得到充分發(fā)揮，向著深層次的創(chuàng)新邁進(jìn)，如此才能有效地將舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)最佳的呈現(xiàn)。新的發(fā)展時(shí)代涌現(xiàn)了諸多的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)，而舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)也要對(duì)這些技術(shù)進(jìn)行有效利用，重要是將舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)與之相結(jié)合，讓觀眾在欣賞舞臺(tái)藝術(shù)的表演過(guò)程中能夠從視覺(jué)上得到舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的震撼，這就需要高科技作為依托。通過(guò)電腦設(shè)計(jì)以及對(duì)燈光的多樣化加以控制，使得光的變化能夠呈現(xiàn)出多彩的效果。對(duì)科學(xué)技術(shù)的有效利用就是對(duì)舞臺(tái)表演效果最佳呈現(xiàn)的重要基礎(chǔ)，這也是推動(dòng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α．?dāng)前的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是科學(xué)技術(shù)的藝術(shù)再現(xiàn)以及升華，尤其是電腦的應(yīng)用普及，使得舞臺(tái)的光源開(kāi)始不斷的多樣化和更新，科技在今后的發(fā)展過(guò)程中將會(huì)成為舞臺(tái)演出的生命和靈魂。另外就是對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中的服裝色彩以及燈光色彩的設(shè)計(jì)創(chuàng)新，舞臺(tái)表演中的服裝是表演人物的第二皮膚，所以要能對(duì)服裝的色彩設(shè)計(jì)充分重視，使服裝色彩能夠很好地烘托演出的氣氛以及表達(dá)時(shí)空和劇情，從而使藝術(shù)的形式美得以凸顯。對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)時(shí)，要能結(jié)合劇情的發(fā)展，從而根據(jù)實(shí)際進(jìn)行調(diào)整。而燈光色彩的創(chuàng)新則是和時(shí)代的展現(xiàn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，在現(xiàn)階段的科技發(fā)展下，燈光的效果呈現(xiàn)豐富化、多樣化，所以要將燈光色彩和舞臺(tái)表演的情境以及人物相結(jié)合，這樣能夠起到不一樣的藝術(shù)效果。此外，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)理念上的創(chuàng)新。事物的發(fā)展是從量變開(kāi)始的，所以這也是質(zhì)變的前提。對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)創(chuàng)新也是如此，要能夠從思想觀念上進(jìn)行積極的轉(zhuǎn)變，將一些創(chuàng)新思維在實(shí)踐中進(jìn)行應(yīng)用，并能形成新的設(shè)計(jì)理念。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新的目的就是能夠?qū)θ藗兊木裥枨蟮玫綕M(mǎn)足，所以在這一基礎(chǔ)上要能在設(shè)計(jì)的理念上和時(shí)代的發(fā)展相結(jié)合，在此過(guò)程中要能體現(xiàn)出民族傳統(tǒng)精神的文化內(nèi)涵，結(jié)合欣賞者的接受能力進(jìn)行設(shè)計(jì)，這些創(chuàng)新可能是不完整的或者是局部的創(chuàng)新，但是隨著不斷的發(fā)展進(jìn)步將能夠達(dá)到從量到質(zhì)的變化。對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)創(chuàng)新也是推動(dòng)舞臺(tái)表演藝術(shù)進(jìn)步的一個(gè)重要途徑，故此要能得到全面的重視。

篇（3）

在控制效果自由度方面：各種類(lèi)型的成熟的設(shè)計(jì)以及繪畫(huà)軟件都必備了相對(duì)完整的自由度很高的調(diào)整方案，不需要重新著色只通過(guò)改變畫(huà)面的色彩和明暗就可以改變整個(gè)作品的面貌；撤銷(xiāo)已進(jìn)行的操作使修改變得如此的方便，它甚至超越了傳統(tǒng)的技法，傳統(tǒng)美術(shù)中一不小心就會(huì)導(dǎo)致工作中的失誤甚至前功盡棄，從而廢稿率上升，而撤銷(xiāo)功能將會(huì)大大降低工作中的失誤，從而節(jié)約了時(shí)間保存了工作人員的精力。在獲取素材時(shí)，就比如計(jì)算機(jī)插畫(huà)和平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，要更加注重日益嚴(yán)重的版權(quán)糾紛問(wèn)題因?yàn)樗夭谋纫酝菀椎玫剑匀菀资怯捎跀?shù)字文件形式的素材的空前豐富，通過(guò)數(shù)字化設(shè)備也可以輕而易得得收集到物理形式的素材。

1.2計(jì)算機(jī)美術(shù)通過(guò)發(fā)展產(chǎn)生的作品新門(mén)類(lèi)和新技法

由于計(jì)算機(jī)的不斷發(fā)展從而產(chǎn)生了新的作品門(mén)類(lèi)，他們與計(jì)算機(jī)相互依存，把計(jì)算機(jī)作為最終展示平臺(tái)：例如網(wǎng)頁(yè)、交互式動(dòng)畫(huà)、交互式電子幻燈片、軟件的外觀皮膚甚至手機(jī)像素畫(huà)面等等一系列中。新的美術(shù)作品門(mén)類(lèi)具有針對(duì)性強(qiáng)，實(shí)用性強(qiáng)的特點(diǎn)，在教學(xué)和商業(yè)用途中都展現(xiàn)出了它強(qiáng)大的生命力和活力，在成就了一批批計(jì)算機(jī)美術(shù)工作者中表現(xiàn)出了自身重大的價(jià)值能力。

2傳統(tǒng)美術(shù)仍然有其不可替代的地位

2.1傳統(tǒng)美術(shù)的長(zhǎng)期積累創(chuàng)造了計(jì)算機(jī)美術(shù)的原理性?xún)?nèi)容

計(jì)算機(jī)美術(shù)的核心一定是美術(shù)，不管計(jì)算機(jī)美術(shù)給美術(shù)領(lǐng)域造成了多么巨大的影響，吧“計(jì)算機(jī)美術(shù)”拆解下來(lái)就會(huì)變成“以計(jì)算機(jī)作為技術(shù)輔助的美術(shù)”，所以傳統(tǒng)美術(shù)的理論仍然在計(jì)算機(jī)美術(shù)領(lǐng)域占據(jù)著重要的不可動(dòng)搖的地位。具備熟練地軟件操作意識(shí)以及傳統(tǒng)美術(shù)所要求的傳統(tǒng)審美能力、創(chuàng)造性思維、造型能力、認(rèn)識(shí)能力等是成為一個(gè)優(yōu)秀的計(jì)算機(jī)繪畫(huà)或者計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)色美術(shù)工作者的必備前提。中西美術(shù)史論知識(shí)在計(jì)算機(jī)美術(shù)領(lǐng)域具有和通過(guò)出啊同美術(shù)教育所學(xué)習(xí)的透視、結(jié)構(gòu)、光影、構(gòu)圖、構(gòu)成、色彩和解剖等非常相似的重要性。

2.2計(jì)算機(jī)美術(shù)受傳統(tǒng)美術(shù)技法的影響

美術(shù)工作者通過(guò)大量的實(shí)踐和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)后研究出了傳統(tǒng)美術(shù)技法，分為處理畫(huà)面和創(chuàng)造工具和材料的性能了解和操作兩個(gè)方面，其中處理畫(huà)面可以說(shuō)是美術(shù)再現(xiàn)的能力。美術(shù)工作者需要消耗大量的精力來(lái)勞動(dòng)和訓(xùn)練才能熟練地掌握這些技法，這些經(jīng)驗(yàn)也會(huì)直接或者間接的被運(yùn)用到計(jì)算機(jī)美術(shù)領(lǐng)域。大多數(shù)人對(duì)美術(shù)作品的審美貼近傳統(tǒng)美術(shù)作品是受傳統(tǒng)美術(shù)作品的影響，所以計(jì)算機(jī)美術(shù)要想符合大眾口味也要盡可能的貼近傳統(tǒng)美術(shù)作品，其中做常用的手段之一就是在技法上模擬傳統(tǒng)美術(shù)作品，Painter是COREL公司的優(yōu)秀模擬手繪軟件，它誕生以來(lái)得到了商業(yè)計(jì)算機(jī)插畫(huà)家的喜愛(ài)所以稱(chēng)為模擬傳統(tǒng)手繪的最著名軟件，當(dāng)然這與大眾的審美口味離不開(kāi)關(guān)系，因?yàn)镻ainter把顏料在畫(huà)面上干燥的時(shí)間以及對(duì)下一筆顏料的覆蓋的影響算計(jì)在內(nèi)，所以使以它繪制的插畫(huà)水平甚至可以以假亂真，使它非常的人性化；OpenCanvas也是與之類(lèi)似的模擬軟件。另外一個(gè)老牌子軟件—ADOBE公司的Photeshop的繪制效果不那么貼近手繪的原因是因?yàn)樗谀M傳統(tǒng)手繪方面沒(méi)有下太大的功夫。

2.3計(jì)算機(jī)美術(shù)仍然無(wú)法替代傳統(tǒng)美術(shù)的一些門(mén)類(lèi)

計(jì)算機(jī)雖然在美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域可以作為主要工具，甚至可以通過(guò)Painter等軟件來(lái)高度模擬水彩畫(huà)和油畫(huà)，但計(jì)算機(jī)美術(shù)幾乎無(wú)法替代某些門(mén)類(lèi)的藝術(shù)因?yàn)樗麄兙哂酗@著的特殊性，舉一個(gè)最明顯的例子，古老的中國(guó)書(shū)法藝術(shù)。書(shū)法表現(xiàn)人的某種氣質(zhì)、品格、情操是通過(guò)線(xiàn)條和形體結(jié)構(gòu)。線(xiàn)條作為點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡也是書(shū)法的基本構(gòu)成元素，它的書(shū)寫(xiě)過(guò)程在書(shū)法藝術(shù)中的特點(diǎn)表現(xiàn)為方向性和不可重復(fù)性。書(shū)法不可能重復(fù)和進(jìn)行制作，創(chuàng)作過(guò)程與創(chuàng)作結(jié)果同時(shí)呈現(xiàn)，毛筆作為書(shū)法的工具也包含有一定的規(guī)律，它的魅力所在是它的筆觸的偶然性，即使有高精度的數(shù)字輸入板存在的軟件業(yè)很難模擬書(shū)法的藝術(shù)。

3計(jì)算機(jī)美術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展的具有依賴(lài)性

當(dāng)今社會(huì)，傳統(tǒng)美術(shù)已經(jīng)沒(méi)有需要突破的技術(shù)障礙，計(jì)算機(jī)美術(shù)隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展而繼續(xù)不斷發(fā)展。計(jì)算機(jī)美術(shù)與計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展相互依存互為貫通，未來(lái)計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展的三個(gè)重要趨勢(shì)是更高的性能，更高度的智能化、以及計(jì)算機(jī)在人類(lèi)社會(huì)更廣泛的滲透性，這些趨勢(shì)對(duì)計(jì)算機(jī)美術(shù)的發(fā)展同樣產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。計(jì)算機(jī)美術(shù)對(duì)于計(jì)算機(jī)硬件的性能要求非常的高，圖形工作站的性能通常要比其他領(lǐng)域的性能高很多；顯而易見(jiàn)能將圖形處理速度提高到當(dāng)然是更高性能的計(jì)算機(jī)，計(jì)算機(jī)的性能對(duì)于業(yè)務(wù)繁忙和美工人員緊張的動(dòng)畫(huà)游戲制作公司來(lái)說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，他們永遠(yuǎn)需要更新更快的計(jì)算機(jī)來(lái)短時(shí)間內(nèi)完成更多的場(chǎng)景繪制和渲染工作，更高的計(jì)算機(jī)性能也就要求計(jì)算機(jī)在同樣的時(shí)間內(nèi)要制出更加復(fù)雜仿真度更高的場(chǎng)景和模型。輸入輸出設(shè)備的性能是除了速度之外計(jì)算機(jī)美術(shù)所要求的重點(diǎn)，輸出設(shè)備要注重高性能的專(zhuān)業(yè)陰極射線(xiàn)管顯示器、專(zhuān)業(yè)打印機(jī)、出版領(lǐng)域的膠印機(jī)和工藝加工設(shè)備的真實(shí)還原。真是采樣是計(jì)算機(jī)美術(shù)對(duì)輸入設(shè)備的要求，比如采樣高分辨率的數(shù)位繪圖板，它很接近于真實(shí)畫(huà)筆的下筆力道和方向的采樣；取得素材的重要設(shè)備也有高性能的掃描儀和數(shù)字相機(jī)。提升作品的質(zhì)量和提高工作效率離不開(kāi)這些高性能設(shè)備的發(fā)展。雖然計(jì)算人工智能的發(fā)展有貼近美術(shù)工作者在美術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)造性和獨(dú)特性思維的水平和跡象還沒(méi)有被我們發(fā)現(xiàn)。現(xiàn)階段美術(shù)工作者的實(shí)際需要是軟件方面更加人性化的發(fā)展，美術(shù)工作者對(duì)軟件開(kāi)發(fā)商的期待則是軟件更好用，使用起來(lái)效率更高、效果更加豐富、更加的便于控制。計(jì)算機(jī)在人類(lèi)社會(huì)中的高度滲透性擴(kuò)展了手機(jī)游戲機(jī)這些非通用計(jì)算機(jī)的應(yīng)用范圍，拓展了計(jì)算機(jī)美術(shù)作品的展示空間也為它提供了更多的媒介種類(lèi)，應(yīng)用領(lǐng)域的拓展也對(duì)計(jì)算機(jī)美術(shù)的發(fā)展起了很大程度的影響。

4計(jì)算機(jī)美術(shù)和傳統(tǒng)美術(shù)教育的關(guān)系密切

傳統(tǒng)美術(shù)并沒(méi)有因?yàn)橛?jì)算機(jī)美術(shù)的不斷發(fā)展而落后，相反隨著計(jì)算機(jī)美術(shù)的普及和發(fā)展更顯示出強(qiáng)大的生命力和活力。就拿我國(guó)來(lái)說(shuō)，一貫重視傳統(tǒng)美術(shù)技法和理論的教學(xué)是我國(guó)本專(zhuān)科院校美術(shù)專(zhuān)業(yè)的傳統(tǒng)美術(shù)教育。雖然有時(shí)學(xué)校所學(xué)針對(duì)性不強(qiáng)會(huì)對(duì)計(jì)算機(jī)美術(shù)學(xué)畢業(yè)生造成影響，但是永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)的東西是技法和理論，當(dāng)畢業(yè)生從事計(jì)算機(jī)美術(shù)工作時(shí)就會(huì)在他們的工作過(guò)程中體現(xiàn)出應(yīng)有的價(jià)值，以傳統(tǒng)美術(shù)為重點(diǎn)在有限的教學(xué)計(jì)劃中是科學(xué)和合理的。我國(guó)其他的一些職業(yè)教育機(jī)構(gòu)中很重視計(jì)算機(jī)軟件的操作技術(shù)，計(jì)算機(jī)美術(shù)教育也是以計(jì)算機(jī)操作為主，通過(guò)了各種專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)認(rèn)證的學(xué)員對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)的技法和理論還是不夠重視，所以這些教育機(jī)構(gòu)的學(xué)員很難創(chuàng)造出好的作品，這令人非常遺憾，對(duì)于美術(shù)培訓(xùn)市場(chǎng)的豐厚利潤(rùn)，如果職業(yè)技術(shù)教育機(jī)構(gòu)在原本重視計(jì)算機(jī)操作技術(shù)的基礎(chǔ)下能更加重視傳統(tǒng)美術(shù)的教育技法和理論的培養(yǎng)，自然而然就能更加有效的促進(jìn)國(guó)內(nèi)計(jì)算機(jī)美術(shù)的蓬勃發(fā)展以及更自然的形成客觀的社會(huì)效益。

篇（4）

二、美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)于電影《英雄》敘事的作用

電影藝術(shù)是一門(mén)多種藝術(shù)形式共同組合和作用下的藝術(shù)產(chǎn)物，所以在電影這門(mén)藝術(shù)當(dāng)中，我們看到更多的是電影的包容性，各種藝術(shù)元素相互作用讓電影的表達(dá)和敘事有了更多的可能性。在張藝謀以往的電影當(dāng)中，色彩就承擔(dān)起了敘事的功能，《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》等電影對(duì)于紅色的徹底運(yùn)用，建立起了張藝謀獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。在電影《英雄》中，張藝謀對(duì)于色彩的設(shè)計(jì)和使用可謂極富創(chuàng)造性與實(shí)驗(yàn)性，整部電影主要使用了紅、白、藍(lán)、灰、黑五大主要顏色來(lái)進(jìn)行敘事表達(dá)、意境構(gòu)建和畫(huà)面渲染，影片也用這幾種顏色對(duì)各個(gè)敘事片段進(jìn)行標(biāo)志性的分割，利用不同的顏色來(lái)代表不同的敘事段落，形成了既各自獨(dú)立又和諧統(tǒng)一的電影敘事風(fēng)格。

(一)紅色

張藝謀對(duì)于紅色的鐘情，我們?cè)谒酝淖髌樊?dāng)中可見(jiàn)一斑，在電影《英雄》當(dāng)中紅色依然占據(jù)了重要的敘事作用。無(wú)名在給秦王講述殘劍與飛雪的故事時(shí)，畫(huà)面的主要基調(diào)就是紅色，畫(huà)面的紅色純粹飽滿(mǎn)，翻滾跳動(dòng)，就像講述故事的無(wú)名的內(nèi)心一樣，對(duì)秦王的怒氣升騰不滅。而在這里使用紅色，在另外一個(gè)意義上，也是為了表現(xiàn)殘劍與飛雪之間愛(ài)情的炙熱濃烈;在殘劍與飛雪決斗的場(chǎng)景中，也大面積地使用了紅色，紅色正象征著兩人的內(nèi)心，飛雪的內(nèi)心對(duì)殘劍飽含著濃濃的愛(ài)，而殘劍的內(nèi)心則是對(duì)天下人民、天下大義而甘愿付出的炙熱真性情;影片中紅色的部分最為讓人印象深刻的就是飛雪和如月在胡楊林中的決斗，整個(gè)場(chǎng)景被夸張地處理成紅色調(diào)，黃色的樹(shù)葉在空中飛舞，而決斗到最后，整個(gè)胡楊林和飛舞的樹(shù)葉都變成了紅色，在這里張藝謀選擇了進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張?zhí)幚恚彩菫榱送七M(jìn)敘事。此外，飛雪和如月都穿著紅色的衣服，紅色和黃色形成了鮮明的對(duì)比。在這個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中，對(duì)于二人服裝的處理也是做到了細(xì)節(jié)上的極致，二人雖然同樣都是紅色的服裝，但是飛雪衣服的紅色明顯要比如月的深一個(gè)色度，而飛雪外套下搭配的是深紅的服裝，如月的則是粉紅色，這樣的細(xì)節(jié)表達(dá)一方面是為了畫(huà)面的和諧與統(tǒng)一，一深一淺的顏色會(huì)讓整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)更有層次感，另一方面也是為了通過(guò)服裝和顏色塑造二人的人物形象，通過(guò)顏色來(lái)交代二人的年齡以及身份地位，這也是作為攝影師出身的張藝謀對(duì)細(xì)節(jié)的獨(dú)到把控。此外，書(shū)館也被處理成紅色:紅色的光線(xiàn)，紅色的房間，紅色的屏風(fēng)，殘劍也是身穿紅色的服裝，用碩大的毛筆書(shū)寫(xiě)的也是紅色的字，在這里的紅色一方面是為了突出殘劍與如月的曖昧，殘劍內(nèi)心的火熱，對(duì)于天下大義的執(zhí)著的意念，還有對(duì)于秦王的恨與怒火。同時(shí)，這樣大面積的紅色也起到了暗示的作用，暗示影片的悲劇結(jié)尾。

(二)黑色

在影片當(dāng)中，黑色代表了秦王的至高無(wú)上、不可侵犯的權(quán)威，秦王的宮殿無(wú)一例外的都是黑色，黑色的墻壁、黑色的柱子，秦王身著的服飾也是黑色的，黑色吸納著一切的顏色，好像走進(jìn)黑色的秦王宮的一切都會(huì)被吞噬，正如在秦王周?chē)奈奈浒俟僖捕紵o(wú)一例外的身著黑色的服飾一樣，黑色象征著蘊(yùn)涵著豐沛的力量，同樣也代表了死亡，這樣的情景布置也是非常符合故事情節(jié)當(dāng)中對(duì)于秦王的描述語(yǔ)境的，其殘暴、冷酷、威嚴(yán)的人物形象也很自然地樹(shù)立了起來(lái)。在影片的開(kāi)始，畫(huà)面中的秦軍就是身穿灰黑色的鎧甲，頭上的帽盔上飄著火紅的翎毛，黑色鎧甲象征著軍隊(duì)代表著秦王的權(quán)威與冷酷無(wú)情，而士兵頭上的紅色翎毛更是暗示了一種危險(xiǎn)的感覺(jué)，這也為影片的最后無(wú)名葬身于秦王軍隊(duì)的劍雨之中埋下了情節(jié)氛圍和伏筆。

(三)白色

白色代表了純潔，不摻雜任何雜質(zhì)，代表一顆赤子之心。白色也是殘劍與飛雪的故事最初二人的服裝顏色，大漠戈壁的黃色，二人身著白衣騎著白馬，代表了二人一開(kāi)始的純粹、不摻雜任何雜念的愛(ài)情與彼此的忠誠(chéng)，此時(shí)的白色是不帶有任何感彩的顏色，所以也表明了這個(gè)段落是在講述真實(shí)的故事，這里白色也代表了真實(shí)。而隨著殘劍為天下百姓求安定思想的浮現(xiàn)，二人開(kāi)始有了不同的意識(shí)與想法，所以此后的場(chǎng)景中，二人的服裝顏色以及場(chǎng)景顏色在不斷變化，這也象征了二人不斷變化的心境，雖然其中有過(guò)誤解和摩擦，但是二人相知相愛(ài)的心卻從未變過(guò)，所以影片結(jié)尾二人又重新?lián)Q上了白色的服裝，此時(shí)白色卻象征著冰冷和死亡。

(四)其他顏色

藍(lán)色代表了平穩(wěn)、冷靜與理智。在影片中藍(lán)色的出現(xiàn)主要集中在無(wú)名對(duì)秦王講述刺殺長(zhǎng)空、殘劍和飛雪的過(guò)程后，被秦王所識(shí)破，在其想象著殘劍與飛雪的故事中，畫(huà)面中是徹底的藍(lán)，在這里藍(lán)色就代表了秦王冷靜與理智的一面，從另一個(gè)角度來(lái)看，也表現(xiàn)出了秦王此時(shí)對(duì)于這些人物和眼前的無(wú)名形象的揣摩，此時(shí)的這些人物形象在秦王的眼中是充滿(mǎn)問(wèn)號(hào)與具有神秘感的，充滿(mǎn)了不確定的因素與感覺(jué)，所以使用藍(lán)色來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)再合適不過(guò)。在電影中，綠色的運(yùn)用也十分巧妙，主要出現(xiàn)在殘劍回憶的這個(gè)段落中。綠色象征著生命與希望，所以在這個(gè)段落中，殘劍與秦王近在咫尺卻放過(guò)秦王一馬，此時(shí)身著綠色服裝的殘劍懷揣和平、充滿(mǎn)希望的內(nèi)心不言而喻，正是如此尊重生命的殘劍，才會(huì)有后來(lái)為了天下之大義而放棄刺秦的糾纏的內(nèi)心。在這個(gè)回憶的片段中，殘劍與飛雪在山水之間無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地生活，沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有分離，綠色正代表了殘劍與世無(wú)爭(zhēng)的平和的內(nèi)心。

篇（5）

二、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)當(dāng)中流行元素的重要作用

流行元素作為潮流前線(xiàn)代表將時(shí)代的特征反應(yīng)的淋漓盡致，將這些元素融入到動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中將能夠讓動(dòng)畫(huà)更加貼合時(shí)代背景，與現(xiàn)實(shí)生活關(guān)聯(lián)起來(lái)。當(dāng)然流行元素的使用需要依托與人文精神才能彰顯其獨(dú)特的一面，在優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)美術(shù)作品當(dāng)中摻入這種元素會(huì)讓受眾的審美觀得到更新，甚至對(duì)潮流的發(fā)展方向產(chǎn)生引導(dǎo)作用，其影響力是不不言而喻的。在多媒體技術(shù)以及計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展下為動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)提供了良好的技術(shù)平臺(tái)基礎(chǔ)，正是由于在這些技術(shù)的作用下使得動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)突破了傳統(tǒng)創(chuàng)作模式的束縛，并產(chǎn)生了新型的創(chuàng)作風(fēng)格，為動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)注入了新的活力。

篇（6）

針對(duì)于藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)高考熱，中等職業(yè)教育美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)在前些年招生困難，大部分熱愛(ài)美術(shù)的學(xué)生都選擇高考入大學(xué)，選擇職業(yè)學(xué)校的少之又少，近兩年來(lái)美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)招生形勢(shì)才有好轉(zhuǎn)。其中一部分是有著美術(shù)功底、文化課等基礎(chǔ)課極差的學(xué)生；另一部分是沒(méi)有美術(shù)功底，喜愛(ài)美術(shù)的學(xué)生。在就讀美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)后，其文化基礎(chǔ)、專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)的不等造成美術(shù)教學(xué)的諸多困擾。

2.美術(shù)設(shè)計(jì)教育的培養(yǎng)方式與市場(chǎng)需求錯(cuò)位

中國(guó)制造業(yè)的強(qiáng)大是急需美術(shù)設(shè)計(jì)人員的，在國(guó)際市場(chǎng)上，中國(guó)制造的產(chǎn)品最缺乏的就是創(chuàng)意設(shè)計(jì)和自己的知名品牌，優(yōu)秀設(shè)計(jì)人員的缺口急需得到補(bǔ)充。一方面，企業(yè)需要大量的各種不同專(zhuān)業(yè)方向、不同層次的設(shè)計(jì)人才，另一方面美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的熱潮興盛不衰，每年培養(yǎng)的專(zhuān)業(yè)學(xué)生大部分卻擁擠在廣告、包裝、室內(nèi)設(shè)計(jì)等以裝飾為主的服務(wù)行業(yè)中，一些制造產(chǎn)業(yè)急需的設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)如家電、家具、玩具、珠寶首飾等卻不見(jiàn)一席之地。

3.課程設(shè)置及師資結(jié)構(gòu)不合理

中職美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)由于多年來(lái)受到高職、大學(xué)的打壓，未能形成成熟的美術(shù)課程體系，針對(duì)中職教育學(xué)生培養(yǎng)目標(biāo)，設(shè)置適合中職學(xué)生的專(zhuān)業(yè)課程。很多學(xué)校授課方式還是以繪畫(huà)或美術(shù)基礎(chǔ)為主，加上工藝與簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)課程，大部分都在“畫(huà)設(shè)計(jì)”，而對(duì)設(shè)計(jì)藝術(shù)相關(guān)知識(shí)了解不多，更缺乏對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的本質(zhì)認(rèn)識(shí)。另外，師資結(jié)構(gòu)不合理，美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的課程絕對(duì)不是簡(jiǎn)單的以繪畫(huà)基礎(chǔ)加設(shè)計(jì)或工藝課程，更需要一些相關(guān)專(zhuān)業(yè)的滲透，如廣告設(shè)計(jì)需要有市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)、消費(fèi)心理學(xué)等師資，但是大部分學(xué)校依然是設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)教師教學(xué)，難以達(dá)到理想的教學(xué)效果。

二、中職美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)“校企合作、工學(xué)結(jié)合”人才培養(yǎng)的現(xiàn)狀

“校企合作、工學(xué)結(jié)合”是職業(yè)教育辦學(xué)的重要形式，是職業(yè)學(xué)校提高教育質(zhì)量、增進(jìn)辦學(xué)效益、辦出特色的基石，是職業(yè)教育的本質(zhì)特征，是職業(yè)教育應(yīng)當(dāng)遵循的人才培養(yǎng)模式。工學(xué)結(jié)合的實(shí)質(zhì)是工作與學(xué)習(xí)相結(jié)合，學(xué)習(xí)內(nèi)容與工作內(nèi)容一致，在專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)的過(guò)程中完成職業(yè)化的基本訓(xùn)練，這種訓(xùn)練的基本方法是“教學(xué)做”一體化。校企合作是實(shí)現(xiàn)工學(xué)結(jié)合教育的重要手段和基本途徑，其實(shí)質(zhì)是強(qiáng)調(diào)學(xué)校與企業(yè)共性溝通、互通有無(wú)、互幫互助，實(shí)現(xiàn)共贏（社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的整體共贏）。中職美術(shù)專(zhuān)業(yè)校企合作、工學(xué)結(jié)合人才培養(yǎng)方面存在的問(wèn)題和影響因素主要有以下幾個(gè)方面：

1.企業(yè)積極性不高、認(rèn)識(shí)不到位

當(dāng)前中職學(xué)校在與企業(yè)的合作中是“校企合作、工學(xué)結(jié)合”的組織者、策劃者和主要的實(shí)施者，受益者主要是學(xué)校和學(xué)生，多數(shù)企業(yè)沒(méi)能直接受益，這是企業(yè)在校企合作中積極性不高的主要原因。美術(shù)專(zhuān)業(yè)沒(méi)有找到更合適的合作方式讓企業(yè)覺(jué)得有利可圖，更無(wú)法讓企業(yè)愿意合作。很多企業(yè)普遍認(rèn)為教育和培養(yǎng)人才是學(xué)校單方面的責(zé)任和義務(wù)，企業(yè)沒(méi)有對(duì)教育投入的責(zé)任。而且企業(yè)對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)的用人沒(méi)有向一線(xiàn)工人那么大的用人量，合作起來(lái)比較麻煩，學(xué)校沒(méi)有給企業(yè)動(dòng)力。

2.缺乏有效的校企合作保障機(jī)制

國(guó)家雖然大力推行工學(xué)結(jié)合、校企合作的培養(yǎng)模式，建立企業(yè)接收職業(yè)學(xué)校學(xué)生實(shí)習(xí)的制度，做好學(xué)生實(shí)習(xí)中的勞動(dòng)保護(hù)、安全等工作，但對(duì)企業(yè)的約束并不大，表現(xiàn)為學(xué)校“熱”，企業(yè)“涼”，這是校企合作、工學(xué)結(jié)合教育模式在推行過(guò)程中，遇到的最大的難題。

3.中職學(xué)校自身存在的問(wèn)題

（1）實(shí)訓(xùn)基地建設(shè)條件距工學(xué)結(jié)合的教學(xué)要求還有較大差距。由于中職美術(shù)設(shè)計(jì)招生能力決定學(xué)校再美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的投入一般不會(huì)很大，導(dǎo)致實(shí)習(xí)實(shí)訓(xùn)基地設(shè)備不足，“教學(xué)做”一體化專(zhuān)業(yè)教學(xué)實(shí)現(xiàn)不充分。（2）教學(xué)管理不適應(yīng)“校企合作、工學(xué)結(jié)合”的要求。正因?yàn)樾Ｆ蠛献鞑簧钊耄瑹o(wú)法形成有效機(jī)制，使得中職美術(shù)專(zhuān)業(yè)教學(xué)管理無(wú)法滿(mǎn)足要求，不能做到在教學(xué)管理運(yùn)行中，有行業(yè)企業(yè)的參與，工學(xué)交替進(jìn)行，工學(xué)銜接合理。

三、中職美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)開(kāi)展校企合作的建議

1.與企業(yè)建立長(zhǎng)效合作機(jī)制

美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)要找到校企合作的突破口，與企業(yè)建立長(zhǎng)效合作機(jī)制。例如，在校內(nèi)成立設(shè)計(jì)工作室，幫助企業(yè)設(shè)計(jì)宣傳冊(cè)、廣告單、包裝等等，為企業(yè)帶來(lái)直接的經(jīng)濟(jì)效益，學(xué)校以低廉的收費(fèi)優(yōu)質(zhì)的服務(wù)成為企業(yè)的好助手，吸引企業(yè)與其合作。

2.加強(qiáng)學(xué)校與企業(yè)的溝通與交流

學(xué)校應(yīng)加入到設(shè)計(jì)行業(yè)活動(dòng)中去，多邀請(qǐng)美術(shù)行業(yè)、相關(guān)企業(yè)的專(zhuān)家來(lái)校講座，讓美術(shù)設(shè)計(jì)的學(xué)生對(duì)設(shè)計(jì)有更本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，要有認(rèn)同感。中職學(xué)生見(jiàn)識(shí)不高，心智不夠成熟，多與專(zhuān)家交流、學(xué)習(xí)，才會(huì)有更深刻的感受。企業(yè)通過(guò)與學(xué)生的溝通，會(huì)更了解學(xué)生，從而能夠參與到學(xué)校的美術(shù)專(zhuān)業(yè)建設(shè)中來(lái)，讓專(zhuān)業(yè)了解企業(yè)的用人需求，確定美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的培養(yǎng)目標(biāo)。

3.建立有效的監(jiān)督管理機(jī)制

美術(shù)學(xué)生就業(yè)特點(diǎn)是比較分散，難以管理。學(xué)校必須有較為完善成熟的監(jiān)督管理機(jī)制，有嚴(yán)格的考核辦法和管理機(jī)構(gòu)，讓企業(yè)對(duì)用人放心，學(xué)生呆得住，干的好，能成長(zhǎng)，才會(huì)吸引企業(yè)對(duì)學(xué)生的關(guān)注，進(jìn)而加深校企合作。

4.良好的師資隊(duì)伍

學(xué)校的美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)教師，都應(yīng)是有企業(yè)工作經(jīng)驗(yàn)的人，不但可以從校企合作中通過(guò)實(shí)習(xí)實(shí)踐對(duì)實(shí)際工作有更深刻的認(rèn)識(shí)，更可以幫助企業(yè)從事一些培訓(xùn)、設(shè)計(jì)工作，為企業(yè)服務(wù)。而企業(yè)的資深設(shè)計(jì)人員也可以到學(xué)校講學(xué)，將工作經(jīng)驗(yàn)和工作方法教給學(xué)生。這樣的師資隊(duì)伍構(gòu)成，將會(huì)為美術(shù)涉及學(xué)生的人才培養(yǎng)奠定良好的基礎(chǔ)。

篇（7）

二、形式美是電視廣告設(shè)計(jì)遵循的基本法則

電視廣告最終是以美的形式展現(xiàn)在觀眾面前的一種影視語(yǔ)言，除了要展示出整個(gè)美學(xué)范疇共有的審美特性外，還要因其內(nèi)容訴求和受眾，而展示出自身特殊的審美特性。無(wú)論如何，形式美法則仍然是電視廣告設(shè)計(jì)應(yīng)遵循的美學(xué)規(guī)律。下面從電視廣告的基本要素：畫(huà)面造型、文字語(yǔ)言、民族色彩及畫(huà)面風(fēng)格幾個(gè)方面加以闡釋。

1.電視廣告的畫(huà)面造型應(yīng)講究和諧美。電視畫(huà)面造型指電視廣告中的非語(yǔ)言符號(hào)，包括圖像、圖畫(huà)、攝影照片、傳統(tǒng)特技畫(huà)面、數(shù)字電視畫(huà)面等。其中，圖像（實(shí)景圖像）是傳統(tǒng)電視畫(huà)面中最主要的非語(yǔ)言符號(hào)，即指電視畫(huà)面中的實(shí)人、實(shí)景和實(shí)物內(nèi)容。數(shù)字電視畫(huà)面是隨著數(shù)字技術(shù)發(fā)展而產(chǎn)生的一種電視畫(huà)面的新形式，無(wú)論是傳統(tǒng)電視廣告畫(huà)面還是數(shù)字電視廣告畫(huà)面，都要講究均衡與變化的多樣統(tǒng)一性。在實(shí)際拍攝中，編導(dǎo)和攝像師要利用觀眾的視覺(jué)加重作用來(lái)制造畫(huà)面的均衡感。由于電視畫(huà)面是一個(gè)有邊框的平面，這樣就有一個(gè)中心點(diǎn)和一條中軸線(xiàn)，畫(huà)面景物的設(shè)計(jì)布局如果均衡悅目，畫(huà)面就給人一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆€(wěn)定感和整體感，這在一定程度上依賴(lài)于攝影師的拍攝構(gòu)圖。無(wú)論畫(huà)面構(gòu)圖元素單純還是復(fù)雜，電視畫(huà)面構(gòu)圖中最重要的宗旨是突出主體形象，明確主置，處理好主體與陪體、主體與環(huán)境背景之間的關(guān)系，尋找最佳的拍攝角度，分配好光線(xiàn)、色調(diào)等造型元素，以獲取內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的、完美的電視畫(huà)面，從而使觀眾的欣賞過(guò)程在平穩(wěn)和諧的心境中徜徉而行。例如，中國(guó)畫(huà)理論中講的“補(bǔ)白”，就是在畫(huà)面的空白處添加寥寥數(shù)筆，便產(chǎn)生引人注目的力量，視覺(jué)集中，因而視覺(jué)分量相對(duì)就重，達(dá)到突出主體的目的。黃金分割率從歐洲文藝復(fù)興時(shí)期起就在西方被認(rèn)為是最完美的構(gòu)圖法則，被廣泛運(yùn)用于繪畫(huà)、雕塑、建筑藝術(shù)中，將黃金分割率運(yùn)用到電視畫(huà)面構(gòu)圖中，也具有極高的美學(xué)價(jià)值。

2.電視廣告中的色彩元素應(yīng)引發(fā)觀眾的心理聯(lián)想，力求一種情感與象征效應(yīng)。在電視廣告中，色彩有著特殊的審美意義，它比其他任何因素都更能影響廣告的情態(tài)。色彩跟圖像的關(guān)系就像標(biāo)題與正文。圖像主要依靠色彩增加關(guān)注度。色彩象征通常引發(fā)人類(lèi)情感上的美學(xué)效應(yīng)，產(chǎn)生特定的心理作用。總之，一支優(yōu)秀的廣告，離不開(kāi)均衡的色彩表現(xiàn)力，一方面色彩的情感與象征可以促使觀眾在欣賞廣告時(shí)由內(nèi)而外散發(fā)一種精神層面的愉悅感，最終獲得雙方的共鳴效應(yīng)，另一方面巧妙地處理主體與陪體的色彩對(duì)比關(guān)系，可以突出主體，使畫(huà)面的整體效果更加鮮明。

3.文字、語(yǔ)言等廣告信息應(yīng)具有真實(shí)美特質(zhì)。廣告訴求及廣告設(shè)計(jì)通過(guò)真實(shí)自然產(chǎn)生美感，這是廣告設(shè)計(jì)美學(xué)有的審美規(guī)律。國(guó)際廣告協(xié)會(huì)提出的衡量?jī)?yōu)秀廣告的五條標(biāo)準(zhǔn)中最重要的一條就是“列出商品或服務(wù)的真實(shí)優(yōu)點(diǎn)”。廣告創(chuàng)意者首先應(yīng)明確一點(diǎn)：電視廣告中的藝術(shù)表現(xiàn)手法是以服務(wù)于客觀事實(shí)為宗旨的。即使作品中運(yùn)用了夸張的藝術(shù)手法，也是為了烘托產(chǎn)品的真實(shí)性。比如某護(hù)膚品廣告為了宣傳產(chǎn)品的神奇功效，打出“今年二十，明年十八”的廣告語(yǔ)，恰當(dāng)?shù)厥褂昧擞哪蛑o的夸張手法，達(dá)到了預(yù)期的效果。但，如果是“眼貼膜，保證一周內(nèi)皺紋全消”，這樣無(wú)度的宣揚(yáng)就會(huì)成為虛假宣傳。

4.畫(huà)面風(fēng)格要符合受眾群體的審美經(jīng)驗(yàn)。風(fēng)格指某一時(shí)期流行的一種藝術(shù)形式，是藝術(shù)家在創(chuàng)作成果中所表現(xiàn)出的格調(diào)與特色。在當(dāng)今信息時(shí)代，受眾群體的審美特點(diǎn)有了新的時(shí)代性要求，無(wú)論塑造何種畫(huà)面格調(diào)，代言人的氣質(zhì)與商品品格的匹配，顯然是一個(gè)符合受眾審美經(jīng)驗(yàn)的基本前提。總之，形式美法則在電視廣告領(lǐng)域同樣適用。除此之外，電視廣告出彩的創(chuàng)意，也可以達(dá)到“出乎意料，又在情理之中”的審美效果；廣告的特定訴求與受眾的特定欲求的純正歸一，也是一種單純美的訴求；廣告制作過(guò)程中的各方面，包括視覺(jué)元素、形式、功能的調(diào)理和規(guī)范，正是秩序美的體現(xiàn)。

篇（8）

2采用三維特效技術(shù)，創(chuàng)新背景與舞臺(tái)表演交相輝映烘

托主題表現(xiàn)力如《超級(jí)校園》劇目，主要講述了在超級(jí)校園和“三次元空間”內(nèi)，主角“兔小小”和同學(xué)們與魔王“賴(lài)皮熊”斗智斗勇、拯救校園的系列故事。劇本故事具有積極的教育意義且貼近生活，能給觀眾以強(qiáng)大的正能量和共鳴。《超級(jí)校園》舞美設(shè)計(jì)通過(guò)“奇幻世界、教室、校園場(chǎng)景一、神奇深林、校園場(chǎng)景二、三次元空間、校園場(chǎng)景三”七大部分，展示超級(jí)校園里的奇幻與炫麗。舞美影像采用三維特效技術(shù)，三維背景與舞臺(tái)表演交相輝映，配合燈光互動(dòng)烘托舞臺(tái)氣氛，展現(xiàn)了《超級(jí)校園》新穎炫彩、引人入勝的舞美效果。來(lái)到奇幻世界中。只見(jiàn)舞美影像動(dòng)畫(huà)中星星點(diǎn)點(diǎn)，黝黑奇詭，隨著劇中人偶穿著瑩亮的服裝出現(xiàn)，給人以玄幻奇異的效果。超級(jí)校園的教室不同尋常，可愛(ài)的蘑菇桌凳、透明的背景窗戶(hù)、通過(guò)窗戶(hù)可以看見(jiàn)浩瀚的宇宙，非常的超前，具有想象力。靈光一現(xiàn)，來(lái)到了校園場(chǎng)景一，奇特的植物散發(fā)金光，浩瀚的背景依舊星光點(diǎn)點(diǎn)，舞美中燈光明麗，襯托出校園里的主人公們靈氣綻放。另類(lèi)深林里藤纏樹(shù)繞，遠(yuǎn)處縱深是大瀑布，幽深清麗，在這神奇的大森林里，將會(huì)發(fā)生什么事，是觀眾的期待。區(qū)別于校園場(chǎng)景一，這個(gè)校園更加的動(dòng)漫和可愛(ài)，各種各樣飄動(dòng)的浮球是小朋友們最喜歡的玩具，似乎可以將那些浮球進(jìn)行玩耍，很有童真。這是正邪兩方?jīng)Q斗的“三次元空間”，賴(lài)皮熊企圖在這個(gè)空間里將同學(xué)們控制，這個(gè)場(chǎng)景圖案的設(shè)置體現(xiàn)了邪惡，但也通過(guò)燈光的明暗顯示正義力量在抗?fàn)帯F(tuán)結(jié)、友愛(ài)、勇敢的力量戰(zhàn)勝了邪惡，校園又恢復(fù)了往日的安寧、快樂(lè)，在最后的校園場(chǎng)景里，主要體現(xiàn)了雨過(guò)天晴、正能量凸顯的效果。另外，建立三維的空間觀念，還要有四維空間觀念。空間結(jié)構(gòu)是可變的，它們或者是活動(dòng)的，或者可以分解和重新組合的，一般要考慮三至五個(gè)變化；另一個(gè)因素是光，在舞臺(tái)的平面上的頂部、背部、兩側(cè)借助自然光和燈光就創(chuàng)造色彩和光影效果，都是為了主題內(nèi)涵的顯示。

篇（9）

2交互式遺傳算法在分形美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用的實(shí)例探究

2.1分形圖案構(gòu)成的藝術(shù)形式及理論

構(gòu)圖也就是對(duì)圖案的構(gòu)思，主要分為兩部分紋樣結(jié)構(gòu)與畫(huà)面構(gòu)圖。分形美術(shù)圖案設(shè)計(jì)的主要方法就是隨對(duì)形圖案畫(huà)面的布局和組織形式進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)。分行位數(shù)設(shè)計(jì)的基本組成部分為分形紋樣的規(guī)則骨架構(gòu)圖、整體構(gòu)造分形紋樣構(gòu)圖和具有不規(guī)則構(gòu)型的紋樣分形分布構(gòu)圖。在美術(shù)創(chuàng)作上，分形圖案是對(duì)于平面設(shè)計(jì)的一種沿襲，同時(shí)結(jié)合了計(jì)算機(jī)算法在紋樣造型、色彩構(gòu)成和構(gòu)圖方面的設(shè)計(jì)技術(shù)中的應(yīng)用，有利于實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形式的創(chuàng)造帶來(lái)模擬思維。在基本構(gòu)圖原理部分，分形美術(shù)圖案除了與普通美術(shù)圖案有著異曲同工的原則之外，還有著獨(dú)有的特點(diǎn)，那就是分形的自相似性以及自仿射性的體現(xiàn)，將遞歸或是迭代的算法融入造型或構(gòu)圖過(guò)程中，并對(duì)局部過(guò)程造成了一定的擾動(dòng)作用。其設(shè)計(jì)過(guò)程中主要包括以下法則:（1）紋樣的構(gòu)成使用的是以函數(shù)迭代算法為基礎(chǔ)的幾何重復(fù)應(yīng)用過(guò)程。（2）著色設(shè)計(jì)主要使用了算法與人機(jī)交互技術(shù)的有機(jī)結(jié)合。（3）畫(huà)面布局主要沿襲了傳統(tǒng)的構(gòu)圖技術(shù)，添加了與分形相結(jié)合的算法。分形美術(shù)圖案的設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)美術(shù)圖案的基礎(chǔ)上，又添加了不少現(xiàn)代感的創(chuàng)新。運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)，利用無(wú)窮多個(gè)函數(shù)，能夠得到無(wú)窮多種著色方案，再加上若干種生成方法，最終能得到無(wú)窮無(wú)盡的圖案，為美術(shù)雙早提供了寬廣的設(shè)計(jì)源泉。

2.2交互式遺傳算法

遺傳算法(GeneticAlgorithmsGA)的理論基礎(chǔ)是達(dá)爾文的遺傳選擇、自然淘汰原理，以及孟德?tīng)栠z傳學(xué)說(shuō)，它將生物進(jìn)化過(guò)程用一種全局隨機(jī)搜索算法來(lái)表達(dá)。將進(jìn)化概念和邏輯思維有機(jī)結(jié)合而得到的一種交互式遺傳算法（InteractiveGeneticAlgorithm,IGA)[6]。它相較于基本的遺傳算法，又增添了交互式的手段，來(lái)實(shí)現(xiàn)用戶(hù)對(duì)于這個(gè)設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)，能夠自動(dòng)計(jì)算適應(yīng)度函數(shù)值，從而替代傳統(tǒng)的遺傳算法(GeneticAlgorithms，GA)。交互式遺傳算法能夠?qū)⑷藱C(jī)交互與遺傳算法有機(jī)結(jié)合，從某一種意義上來(lái)說(shuō)是實(shí)現(xiàn)了人的智慧與計(jì)算機(jī)技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，很好的彌補(bǔ)了遺傳操作中的缺陷。當(dāng)前，交互式遺傳算法的應(yīng)用領(lǐng)域正在不斷擴(kuò)展，如在圖形圖像處理、語(yǔ)音信息處理、數(shù)據(jù)庫(kù)的檢索等方面的應(yīng)用正在得到認(rèn)可。但是即便如此，設(shè)計(jì)創(chuàng)作歸根結(jié)底還是依靠人的創(chuàng)作思維，要將人的智能與計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，還是值得相關(guān)專(zhuān)業(yè)人士的探討和研究。

2.3算法設(shè)計(jì)

2.3.1染色體編碼

在分形美術(shù)圖案中的創(chuàng)造過(guò)程中，迭代函數(shù)也就是遺傳算法種群中的個(gè)體，并能對(duì)迭代函數(shù)進(jìn)行編碼。考慮到二叉樹(shù)結(jié)構(gòu)在數(shù)學(xué)的表達(dá)過(guò)程中有較高的使用度。因此，在問(wèn)題解決過(guò)程中采用結(jié)構(gòu)式編碼方法，可以用二叉樹(shù)的形式來(lái)表達(dá)，每一個(gè)染色體就用一棵樹(shù)來(lái)表示。在數(shù)學(xué)表示中的一棵二叉樹(shù)代表的是一個(gè)有限節(jié)點(diǎn)集，其中包括了數(shù)學(xué)操作數(shù)及數(shù)學(xué)操作符。在結(jié)構(gòu)式編碼方式中，二叉樹(shù)的終節(jié)點(diǎn)就是表達(dá)式的操作數(shù)位，中間節(jié)點(diǎn)就是操作符，操作數(shù)既可以改變。二叉樹(shù)海飛我們提供了一個(gè)合法的數(shù)學(xué)表達(dá)式就是中序遍歷序列。

2.3.2適應(yīng)度函數(shù)建立

遺傳操作中的適應(yīng)度函數(shù)的作用就是用來(lái)評(píng)價(jià)遺傳進(jìn)化染色體的優(yōu)劣指數(shù)。通過(guò)用戶(hù)對(duì)于美術(shù)設(shè)作品的的“滿(mǎn)意度”和“共識(shí)度”的評(píng)價(jià)，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)于遺傳染色體優(yōu)劣程度的評(píng)判。適應(yīng)度函數(shù)采用Ohsak為我們提供了一種群體共同評(píng)分模型。在群體共同評(píng)分中有三個(gè)等級(jí)來(lái)衡量用戶(hù)對(duì)作品的喜愛(ài)程度，分別是“滿(mǎn)意”“、一般”和“不滿(mǎn)意”。其中，用戶(hù)給出“滿(mǎn)意”評(píng)價(jià)即給出3分，“一般”評(píng)價(jià)即給出2分，而“不滿(mǎn)意”評(píng)價(jià)即給出1分。將所有用戶(hù)評(píng)價(jià)得分相加，就得到美術(shù)作品的做種得分。若有n名用戶(hù)參與評(píng)分，那么最終滿(mǎn)意度分值就落在n與3n之間。若兩個(gè)作品的滿(mǎn)意度評(píng)分相同，就要通過(guò)共識(shí)度標(biāo)準(zhǔn)的計(jì)算來(lái)獲得適應(yīng)度函數(shù)。比如說(shuō)，設(shè)計(jì)作品A與設(shè)計(jì)作品B都得到了14分，但是沒(méi)有用戶(hù)對(duì)作品B給出了“不滿(mǎn)意”的得分，評(píng)價(jià)具有較高的一致性，因此，作品B更能得到用戶(hù)的實(shí)際喜歡，如圖1所示。

篇（10）

二、光位

光位即舞臺(tái)燈光照射的位置，它對(duì)舞臺(tái)上人物的情緒、體態(tài)或是景物的外形都發(fā)揮著重要的作用。比如用光正面照射人物，那么人物給觀眾呈現(xiàn)的就是比較豐滿(mǎn)的形象；如果用側(cè)面的光照射人物，則給觀眾的感覺(jué)是比較消瘦的。這種光位的照射效果也適用于景物，但如果為了追求景物的立體感和質(zhì)感，還需要結(jié)合光強(qiáng)這一要素，所以說(shuō)在舞臺(tái)上對(duì)光位的應(yīng)用，要結(jié)合其他燈光組成要素。

三、光區(qū)

光區(qū)體現(xiàn)的是一個(gè)區(qū)域，目的是為了讓舞臺(tái)畫(huà)面顯得更加有層次感和多變感，所以光區(qū)有不同的形狀和范圍，也有區(qū)域邊界的虛實(shí)之分。一般舞臺(tái)的光區(qū)被分為3種區(qū)域，一種是突顯表演者的區(qū)域，一種是顯示景物的區(qū)域，還有一種是投射到天幕上的區(qū)域。但上述分類(lèi)也只是大致的分類(lèi)，涉及到具體的舞臺(tái)燈光光區(qū)形式和變化則需要根據(jù)具體情況來(lái)設(shè)計(jì)，并運(yùn)用單燈和多燈的組合，調(diào)節(jié)光源、鏡片或是擋光片等方式來(lái)獲得效果。

四、光束

光束主要是要達(dá)到視光柱的效果，比如舞臺(tái)上林間陽(yáng)光滲透的光束，太陽(yáng)升起時(shí)的光芒等都是光束營(yíng)造的效果，將光束應(yīng)用在歌舞表演中，會(huì)增強(qiáng)音樂(lè)感。但如果從美術(shù)設(shè)計(jì)角度出發(fā)，還要結(jié)合具體的燈具、幕布、光強(qiáng)、光色及舞臺(tái)表演的形象，這樣才能給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的感受。

五、光的運(yùn)動(dòng)

光的運(yùn)動(dòng)就是光在舞臺(tái)上的轉(zhuǎn)換和變動(dòng)，為了配合不同舞臺(tái)劇情的不同要求，可能有的時(shí)候需要聚光燈，有的時(shí)候需要追光燈或是散射燈，從而使靜止的舞臺(tái)布景或是場(chǎng)景變得生動(dòng)。

六、燈光舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的原則

首先是遵循強(qiáng)度或是亮度的原則，在舞臺(tái)上必須要有足夠的燈光，能讓觀眾看清楚舞臺(tái)，包括布景的顏色、景物和人物的外形，甚至是需要特別突顯的細(xì)節(jié)部分。其次是遵循分配原則，分配主要是不同燈光射向舞臺(tái)的方向分配，主燈和輔助燈與舞臺(tái)中主角、配角、景物的分配，以及亮度和色彩的分配。最后是遵循節(jié)奏原則，也就是指光的運(yùn)動(dòng)這一要素，保證所選燈具和舞臺(tái)的劇情發(fā)展相融合。