鄉鎮干部交流材料匯總十篇

序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇鄉鎮干部交流材料范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

（一）理論水平還需進一步提高

1、學習缺乏主動性、自覺性、計劃性，近兩年雖然在學習上有所注重，但與自己的工作任務，自己的工作職責相比還是顯得儲備不夠，掌握不全，應用不及。

2、學習缺乏思考，缺乏鉆研，缺乏總結，導致學而不精，學而不能用，學習與實踐脫鉤，表現在工作上，常常臨時抱佛腳，解決問題有時依賴查閱資料，依賴開會商討。

（二）領導能力還需進一步加強

1、農村工作管理水平還要加強。雖然在落實各項惠農政策方面工作扎實，在處理各類矛盾方面化解有方法，但對農村一些風俗習慣還不熟悉，對農業生產還不夠了解。導致工作有時切入點不夠準，出臺方案不夠精準。

2、機關管理水平還要加強。當前，文書檔案、會議就餐、財務小車、衛生食堂等各項工作通過幾年的理順，已按部就班、有條不紊，但還細節上還存在很多漏洞和不足，在執行上還有“嚴制訂寬執行”的情況，在操作上還有一定的隨意性，沒有及時總結糾正完善。

3、旅游開發工作能力還要加強。目前我鎮旅游發展思想清晰，旅游工作格局基本形成，但作為主職領導在旅游和招商引資方面，了解相關政策，學習專業知識，尋找市場，對接開發商等能力還遠遠不夠滿足現有的工作需要，急需要提高。

（三）工作作風還需進一步轉變

1、深入基層調查研究少。深入基層檢查工作多，陪領導視察多，但就某個課題專門深入基層調研少，調研次數少，調研深度不夠，調研廣度不夠，今年自己僅寫了5篇調研文章，與鎮黨委的學習制度，與自身的履職需要還有很大的差距，以后要多加強這方面的工作。

2、與干部的交心談心少。平時對干部安排部署工作多，交心談心少，與班子成員交流多，與一般干部交流少，工作交流多，生活關心少。交心談心是促進同志感情，增進同志了解，溝通思想，互相學習，促進工作的主要方法，重要手段，作為主職領導干部一定要從工作出發，從關心愛護干部的角度出發，多與干部交心談心，多幫干部解決家庭實際困難，保證思想暢通，獻言獻策渠道暢通，努力營造更加團結的工作氛圍。

3、對干部管理不嚴。鎮黨委在年初制定了簽到、住宿的管理制度，對沒有嚴格遵守的干部沒有及時提出批評，責令改正，導致制度執行虎頭蛇尾，良莠不齊，尤其當黨委班子成員沒有帶頭模范遵守制度時，聽之任之，管理不嚴，最后導致此項制度形同虛設。

4、思想要進一步解放。作為常務副鎮長要大膽開展工作，角色定位要準，要將全鎮各項工作都要負責到底，不能嚴格區分黨委、政府的工作，要為書記多參謀多分憂。不能因為沒有公務車等問題背上思想包袱，要從政治大局、工作全局出發克服困難圓滿完成每一項工作任務。

二、分析產生的原因

（一）在理論學習上

客觀上是政府事務太多，工作太忙，能抽出用于學習的時間太少。主觀上還是自己存在自滿的心態，思想上存在惰性。雖然在工作上已經感覺到理論知識不能滿足工作需要，還是不能靜下心來認真學習，主要是降低了對自己的要求，放松了對自己的約束。

（二）在履職能力水平上

1、角色定位方面。客觀上怕越權越位，嚴格區分黨委、政府工作，工作有時依賴黨委書記去抓去管，有時依賴分管同志去落實，主觀上還是對自我認識界定不清，大局全局意識不強，參謀助手職責認識模糊。

2、講正氣方面?？陀^上是因為在Xx鎮工作了9年，環境熟，人際關系熟，同志感情深，對于不能嚴格遵守規章制度的現象，礙于情面不敢管不敢抓。主觀上是樹立正氣不夠，沒有事事從工作角度去考慮，沒有認識到制度不嚴導致工作退步，紀律渙散導致干部精神不振，會影響干部團結，會影響工作效率，會滯后發展。

3、農村工作經驗方面?？陀^上是認為自己在鄉鎮已工作了9年，已積累了不少經驗，足夠多了，也可以應付一切農村工作。主觀上還是不思進取，沒有向高標準看齊，只是始終把自己當一名常務看待，甚至當作一名普通鄉鎮干部看待，沒有向更高層次努力的決心和毅力。

4、在作風建設上。主要是放松了對正確政績觀、宗旨觀、價值觀、群眾觀的學習，放松了對黨性的錘煉。實踐精神不夠，與群眾打成一片的作風還有所缺乏。

三、努力方向

（一）端正學風，努力提高理論水平

端正學風，制定符合實際的學習計劃，從時間、內容、對象、筆記、調研等方面入手制定一個詳細的計劃。要做到自覺學、經常學、主動學。要深入基層向群眾學，平常工作向干部學，開會時向領導學。要注重學習政策法規，注重學習文件會議的指導性精神，注重學習好的工作方法，注重學習成功的工作經驗。要注重學習與實踐相結合，要學以致用，在學習時要勤于思考，善于作學習筆記，要善于調研并形成調研材料，要善于將學習成果轉化為工作成果。

（二）轉變觀念，努力提高領導能力和管理水平

1、要進一步牢固樹立全局和大局意識，個人服從大局。

2、要進一步擺正位置，既要當好參謀助手，又要克服困難做好全面工作，甩掉思想包袱事事站在鎮黨委政府的高度來思考來決策。

3、要堅持走群眾路線，深入基層學，深入基層調研，多交農民朋友，多結窮親戚。要加強對農業生產，農村工作經驗，包括農村風俗習慣的學習。:

4、強化工作責任心，以更飽滿的工作熱情，以更強的責任感來抓好各項工作。

5、要做到對人嚴對己更嚴，要從抓制度入手來達到振精神、強團結、促發展的目的。

（三）改進作風，努力塑造完美的領導形象

1、要始終保持謙虛謹慎的工作作風，加強與鎮干部交心談心，加強與村干部、鎮直單位負責人的溝通和了解。

篇（2）

非常感謝市委的決策，為我們這些久居城市的機關干部提供一次零距離、長時間深入農村學習、生活、工作的機會。

我這次掛職在**區Xx鎮，任黨委副書記。

經過5個半月時間的實踐鍛煉——

在具體工作方面，我經歷了“三個階段”，即學習熟悉工作，參與配合工作，主動開展工作。

在收獲受益方面，我感受到“三個新”，即對鄉村特別是農民的感情得到新提升，對鄉鎮特別是“三農”工作的發展狀況有了新認識，對自己的綜合工作能力有了新的增強。

在自我定位方面，我主要做到“三不”，即做事不做客，到位不越位，臨時不應付。

在掛職體會方面，我認為，要真正掛好這個職務，必須“去三氣當三兵”，即要去掉在城市和機關長時間容易養成的僚氣、嬌氣和霸氣，爭當遵章守紀銳意進取的標兵，新農村建設的尖兵，鄉村各項發展活動的組織精兵。

剛到任時，鎮里安排我協助鎮長負責工業企業、財政稅收、招商引資等。由于在市級機關工作近十五六年，而且都是從事黨務工作，所以對此難免有隔行隔山的感覺，于是虛心向鄉鎮工業辦公室、財政所、招商勞力站等負責人求教學習，并找來政策、報表等進行琢磨，同時緊跟有關領導和同事，參與洽談、簽約、報稅等具體工作，弄清楚每項工作的流程和細節。在此基礎上，配合有關同志積極主動開展相關分內、分外工作。5個月來，共走訪企業8戶、學校1所，幫助協調落實Xx中學改造、黃河故道農業示范園、農村林業項目等資金97萬元，為5家困難戶協調過年物資，參與簽約Xx制衣、Xx電子二期工程等項目2個，接待上級檢查驗收8次，參加各類會議31場次，參與起草基層黨建“村村到”匯報材料、Xx形象宣傳材料2篇。這幾天，正在參與頭莊村城鄉建設用地掛鉤53戶拆遷項目，昨天中午，我還和鄉鎮拆遷人員一道，放棄休息，一吃過午飯就挨家挨戶宣傳動員。最近，我正在聯系一個電動工具項目的招引和一個191萬元的出口退稅事宜的落實。

篇（3）

“火山口是曾經噴發過熔巖后留下的出口，它平日是靜寂的，沒有樹，沒有草，更沒有花，飛鳥走獸也不臨近，但它只要是活的，內心一直在洶涌，在突奔，隨時又會發生新的噴發?！薄@一個形象的描繪，或許可以解釋他為寫作《帶燈》盡力排除一切干擾，推掉能推的活動，幾乎不見任何人的做法。

“我得為自己活呀，為自己的寫作活呀?！薄o自己創造這樣理想的寫作狀態，為的是將“不能重復以前寫法”的決心藏在這看似靜寂含蓄的寫作姿勢背后。只有他自己知道，這次寫《帶燈》就像孤身一人在作坊中做試驗，寫法上的轉換和突破亦需要敢于面對未知失敗的勇氣。

他的“帶燈”就是在這種情況下誕生的，2013年1月，這個周身帶著螢火微光的清麗女子從賈平凹的新書中走來，吸引了眾人的目光。本來是“小布爾喬亞”情結的文藝女青年“帶燈”，卻來到秦嶺地區的櫻鎮當了綜合治理辦公室的主任，綜治辦是各基層力量角力的大舞臺，選舉、上訪、救災、計劃生育等各種雜碎問題輪番對女主人公進行“轟炸”，賈平凹以這樣一個“摧殘美的一個過程”揭示中國農村基層干部生存狀態，主題可謂劍走偏鋒。

而為何以一個鄉鎮女干部的角度寫《帶燈》，賈平凹告訴《方圓》記者：“現實中的‘帶燈’原型就是一位鄉鎮干部，她以寫信的形式跟我交流，讓我更深入地了解到社會基層的真實狀況，給了我更多的思考。她讓我敬重，欣賞，又令我同情和哀嘆?！?/p>

一個陌生女人的來信

賈平凹喜歡有意思的人。

之前寫小說《高興》，就是因為賈平凹從拾荒人劉書楨身上看到一種奇異的特質。而這次，他在這位鄉鎮女干部身上亦看到了這種類似的特質，都是“泥塘里長出的一只蓮，在骯臟的地方干凈地活著”。

而經他之筆將這些“有意思的人”從農村這片土地上提取出來，便就是關于中國農村現狀的個例，更是當下農村正在發生著的事情。為何如此具有代表性？還是要源于賈平凹始終是一位“接地氣”的作家。他這樣描述自己書寫農村的使命感：“我這一生可能大部分作品都是要給農村寫的，想想，或許這是我的命，土命，或許是農村選擇了我，似乎聽到一種聲音：那么大的地和地里長滿了荒草，讓賈家的兒子去耕犁吧?！?/p>

賈平凹幾十年保持去鄉下采風的習慣，但漸漸地，他發現鄉下的生活早已不似從前的山水，以往將心靈退回鄉村的那種想法已不復可能，而感受更多的是一種難以名狀的蒼涼。賈平凹在《帶燈》后記中寫道：“農村里的年輕人越來越少，男的女的，聰明的和蠢笨的差不多都要進城去，他們很少有在城里真正討上好日子，但只要還混得每日能吃兩碗面條，他們就在城里漂呀，死也要做那里的鬼。而農村的四季，轉換亦不那么冷暖分明了，牲口消失，農具減少，房舍破敗，鄰里陌生，一切顏色都褪了，山是殘山水是剩水，只有狗的叫聲如雷?！?/p>

除了環境風貌的變化之外，賈平凹告訴《方圓》記者：“在鄉下走動發現，社會大轉型期，社會矛盾從未如此集中，人性的善與惡也從未如此爆發?！?/p>

就在前年，賈平凹去陜西南部，走了七八個縣城和十幾個村鎮，又去關中平原北部一帶，再去了一次甘肅的定西。他去這些地方走動，本來，是并無寫文章的打算，“如果純粹為了創作而跑動那就顯得小氣而不自在”，而只是想看看真實的社會狀態和人的精神狀態，從而讓自己對社會有個大的把握，而不至于偏頗和迂腐。

直到他遇見了“帶燈”的原型，那個山區的鄉鎮女干部。這個女子出現在他生活中，通過和她的交流，讓賈平凹突然產生了寫作的欲望。

她起初給賈平凹發去短信，將她在綜治辦的工作和生活在短信中寫得極好，這讓賈平凹驚訝不已，日久天長，竟到了盼著她來信的地步。收到的每封信都是幾百字或上千字，里面洋洋灑灑傾訴她的追求和向往，歡樂、悲傷、憤怒、苦悶全不避諱，這種和盤托出的赤誠之心打動了賈平凹，讓他決定去她所在的地方見見她。

在深山同女干部交流的日子里，他首先看到了她生活和工作的一面，她帶著他走街串巷，去給特困戶辦低保，去堵截和訓斥上訪人，而后發現了她自然隨性頗有原始古風情懷的另一面，她拽著牛尾巴上山，采到山花就別在頭上，跑累了便以地為席打盹睡覺。他寫道：“我遠遠地看著她，她那衫子上的花的圖案里花全活了，從身子上張上來在風中搖成鮮艷。”

相熟之后便成為朋友，她會給他寄些土特產的同時附上一包又一包鄉政府發給村寨的文件、通知、報表、工作規劃、上訪材料、救災名冊、領導講稿，很有意思的是，有次寄給他的文件里還夾了份她因工作失誤而寫的檢查草稿。

她自然不知賈平凹會如何處理這些材料，但在賈平凹心里，一個構思正在成形。與此同時，賈平凹得知自己的老家正在修高速公路，一座大的工廠被引進落戶，一場因在河里淘沙惹起的特大惡性群毆事件爆發，死傷嚴重。

社會基層如此之多的問題呈現出“像陳年的蜘蛛網，動哪兒都落灰塵”的樣態，賈平凹就想寫出來，他想：不能女媧補天，也得杞人憂天么。

醞釀和改變

女干部的經歷讓賈平凹激動，就寫了些隨感和散文，但是很多問題還是可以深究和延伸，他認為不過癮，就決定寫成長篇。

構思時間是漫長而又辛勞的，賈平凹感覺是到了“自己想寫好也能寫得好”的時候了，靈感來時可謂排山倒海，但真正落筆時，他首先自己問了自己一個問題，到這個年紀，為什么還要寫？

之前寫了那么多，這次書寫卻是一次徹底整理自己的過程，當他想到“要為了中國當代文學去突破和提升”這樣的一個寫作念頭時，連他自己也被自己嚇到了，“這怎么可能呢，這不是要奪掉我手中的筆嗎”，可是，“不寫東西我還能做什么呢，讓我試試，我沒能力做到我可以在心里向往啊”。

這樣反復自我拷問的過程，是驚恐的，也是痛苦的，想提升境界就需要審視自我的勇氣，他的自信心受到嚴重的打擊，甚至伏在書桌上痛哭過，賈平凹向《方圓》記者敘說那種構思的狀態：“如果重復別人或者重復自己，這就是無能的表現。可想在書寫上突破和提升，哪怕是一點點，卻是非常難的。這個時候，就會感覺自己能力不濟，恨自己，所以寫作總是在驚恐中完成。”

卦書云，仰觀象于玄表，俯察式于群形。在群形中尋式，需要有所體會，體會后有所頓悟。賈平凹有熱情觀看體育比賽的愛好，起筆寫《帶燈》之時，歐冠杯賽正熱，而巴塞羅那的一支足球隊的踢法給賈平凹寫作《帶燈》灌注了新的血液。“踢球其實大腳開最容易，但是在人窩里傳球要求就高很多，巴塞羅那所有隊員都是防守者和進攻者，進攻時就不停地傳球倒腳，繁瑣、細密而眼花繚亂的華麗，特別講究。”這種消解了傳統陣形和戰術的踢法，恰好可用于《帶燈》的結構。結構和題材有關，《帶燈》要反映一些基層黑暗的東西，分小節靠細節推進，不倚重故事和情節地寫，可給讀者留下回味的空間。

“《圣經》的寫法，多少也給《帶燈》啟示?！辟Z平凹告訴《方圓》記者，《圣經》從創世紀開始寫起，分若干小節，不是按時間順序寫，亦不是按照故事發展脈絡來寫，隨心所欲寫到哪兒就停下來，這種大氣之舉反而能將涉及的好多東西塞進去。這就是要“寫飽”。

賈平凹曾在《高老莊》后記中，借夫子自道：“我是先失去了一部分我最初的讀者，他們的離去令我難過而又高興。”賈平凹又說：“我得改造我的讀者，征服他們而吸引他們。”而到如今，是到了寫《帶燈》的年紀，他已經不單在乎自我領略，“亦愿將審美路徑向讀者介紹及實踐”。在此之前，《秦腔》和《古爐》的敘述方式雖得到文學界和讀者的認可，但其明清文學的柔美文風亦疏遠了一部分認為“書難讀”的讀者，所以這次的《帶燈》，他想有意靠近兩漢文學的平實硬朗，“沉而不糜，厚而簡約，用意直白，下筆肯定，以真準震撼，以尖銳敲擊”。

“《帶燈》是圍繞帶燈一個人的故事，要避免單調，就盡力展開鄉鎮政府日常工作，將故事散開，事件與事件，段落與段落，句與句之間留空隙而產生張力。再加進許多信件，史記，政策條文等，說它華美時華美，樸實時樸實，實時要真實，虛時要空虛，一切要淡，要靜水深流。”賈平凹告訴《方圓》記者，一切都還在摸索和試驗著。

“寫字，功力沒到字在面上，功夫到了力透紙背?！彼孕胚@力透紙背的力量來源于長久以來對真實境界的追求。當他用看似平常的筆調講一個鎮長為了治病吃胎兒，講領導讓帶燈假冒上訪人員以避免暗訪，講帶燈最終走入迷茫的瘋癲之境，激烈的殘酷就慢慢滲了出來，看似平常下的無意識，比殘酷更殘酷。賈平凹講：“我的寫作不是類似火的那種寫法，可以說像水，水是柔的，平靜的，但走進去，或許會把人淹死。”

《帶燈》里人和事都來源于現實生活，是這些現實中的真實經歷和多年來在農村的體驗，以及他對中國現實的深入思考讓他完成了《帶燈》。“把真實呈現出來，再是一定要投入真摯的感情，正在從土地里長出來的東西才鮮活。”賈平凹說。

提供一份中國經驗

作品所闡釋的意義是作品的靈魂和高度。在這一點上，賈平凹思考得尤為嚴肅。書寫當下現實社會的艱難之處在于，“畫鬼容易畫人不容易”。人類的困境就是社會的困境，也就是文學的困境。賈平凹認為，《帶燈》中帶燈作為中國社會最基層的一級政府工作人員，所面臨的種種困難和艱辛，恰是當下所有中國人及中國社會陷入困境的一個縮影。圍繞在帶燈身邊的故事，即是中國文化特有背景下的世情、國情、民情。

而我們的文學作品，大都是反映現實問題的題材，吃穿住行的生存問題，雖然早知道，提升作品高度需具備現代意識，而如何將創作之路打通，通向現代意識，賈平凹在《帶燈》中給出解答：正視和解決那些我們通往人類最先進方面的障礙，比如在民族的性情上，文化上，體制上，政治生態和自然生態上，行為習慣上，怎樣不再卑怯和暴戾，怎樣不再虛妄和陰暗，怎樣才能真正的公平和富裕，怎樣才能活得有尊嚴和自在。