同桌的你小品臺詞匯總十篇

序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇同桌的你小品臺詞范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

然而，念叨著“不想見”，卻未必真的厭倦――2月17日，“2011年CCTV春節聯歡晚會我最喜愛的優秀節目”評選結果公布，趙本山的《同桌的你》獲小品類節目一等獎，只是，與以往動輒五成以上的支持率相比，《同桌的你》這一次的支持率只有30%。

這，或許可以看出人們對趙本山愛恨夾纏的曖昧態度。從1990年以小品《相親》初登央視春晚，趙本山已22次參與這道“年夜飯”。按照80后相聲演員，同時也是今年春晚參與者賈玲的說法，“以他的名氣完全可以不上春晚了，不需要利用這個平臺給自己造勢。”看到趙本山今年小品遭人詬病，賈玲忍不住鳴不平：“你在家和父母兒女吃餃子的時候，他在臺下吸氧。”

或許，替趙本山委屈的，還有他那支創作團隊。

“貓鼠游戲”后的臨時調整

1月5日，央視春晚進行終審。暖場時，語言類節目導演馬東說：“我知道現場有潛伏很深的媒體，但希望大家手下留情，幫助我們對內容保密。”眾所周知，為保證“年夜飯”節目不提早曝光，央視春晚的保密機制素來嚴格：參演者需簽訂“保密協議”；現場，不可拍照；創作排練時，演出人員的劇本打印，都是各個劇組用自己“上一版”反面印刷，其他劇組的內容，完全不可知；趙本山的小品更要“捂本子”，前面審核，經常只是編劇代為念詞。

如此“嚴防死守”卻擋不住熱情的媒體。據某些資深娛記介紹，他們或喬裝扮作盒飯人員，或假扮明星助理，總有辦法“混”入后臺。擋不住的媒體，正是讓趙本山團隊覺得委屈的原因一個。大年三十之前，一直傳言趙本山亮相舞臺的節目為《星球會議》，最終卻變為《同桌的你》。編劇尹琪在此后接受媒體采訪時解釋，是因之前有媒體曝光了《星球會議》的臺本，還用照片拍下來，并將其中的笑點一一標注，于是，只能調整。

但尹琪覺得，臨時調整，并不代表倉促上陣。每年，“本山團隊”都會為趙本山準備多個本子，《同桌的你》打磨的時間大約有半年多。小品中，王小利寫給李琳的情書，雖只有200字，他們卻寫了40多天，“啊”、“哎”、“我”、“你”這樣的字眼都逐字斟酌。

雖然在劇本創作上，《同桌的你》不算“倉促”。但由于臨時調整，卻給排練造成影響。尹琪說，29日彩排的時候是第17稿，直播的是第21稿。每次完稿后，趙本山和他幾個徒弟就開始排練，整夜不睡，直到凌晨。“每次彩排完，他都會反復看錄像，糾正每個人的表演，連吃飯時都在說本子。年三十直播，上午睡個覺，下午到上場前還一直在排練。”在尹琪看來，趙本山對自己的苛求，“看了讓人心疼”。于是，春晚結束后，當趙本山遭遇“沒誠意”、“沒新意”、“被掏空”這種種批評時，全程參與的尹琪，難免會為“趙老師”感覺惆悵。

指示一出，沒任何回旋余地

“你只有在春晚的環境里，才知道，很不容易。”同為2011年央視春晚參與者，小品《新房》編劇束煥這句話，或許說出了更多人的惆悵與無奈。

小品《新房》關注了當下“買房難”，劉威在劇中扮演男方家長，因蔡明扮演的丈母娘要求女婿有房子才能娶自己的女兒，為了兒子婚姻大事，老實人劉威不得不幫腔撒謊。

和蔡明合作央視春晚，束煥不是第一次。2009年春晚小品《北京歡迎你》，就是出自他和另外兩個編劇之手。當年做《北京歡迎你》，前后改了40稿。按照束煥的說法，春晚和別的藝術創作不同，有點兒像部隊，修改指示一出，沒有任何回旋余地。于是，當年那幾十天里，他們不斷換方案，打磨包袱，摳細節。事后接受采訪時，幾個編劇忍不住揶揄自己“恨不得逃跑”。

但，他們非但沒逃，還為今年的春晚，又心甘情愿苦熬幾個月――從去年10月起，常駐北京西四環邊的“中央電視臺影視之家”，“每天從早到晚，就是‘軋本子’，‘啃梁子’，‘磨包袱’，要么就是排練，把食堂里所有菜單都吃膩了。”束煥說。

“春晚，是所有編劇干的最難的事，規矩太多。”但春晚，這樣一個“規矩太多”的容器，能始終吸引束煥這樣年輕編劇的原因，或許像他所說，“在春晚這樣一個高端的平臺上，成功創作的讓大家記住的喜劇，就會變成流行文化。有好思路，不試，會不甘心。”束煥說，就像今年春晚，對他而言，雖又是一次“身心折磨”，但結束后，某天忽然想到一個新創意時，第一反應仍是：留待明年。

編排春晚小品時，很難使用電影手段、科技手段，只能用最傳統的辦法、最嚴格的尺度。“其實也挺有樂趣，你完成以后發現這樣都能出來東西，你就會特別喜歡自己。”

倒不是不想嘗試“高科技”。今年束煥和馬東最初探討的思路，就是用科技手法呈現一幕“狗眼看世界”：三個人，演三條狗。背后，是大屏幕。屏幕上出現走來走去的腿，還有別的狗。完全以狗的視角，推進故事。現場和屏幕隨時互動。比如，一條警犬走來，就要配合警察出現。這種方式，有點像變魔術，但現場和屏幕必須嚴絲合縫。

束煥他們之所以將這個“讓自己很HIGH”的思路，“自我解決”掉，很大程度上在于央視春晚的審查制度。“如果你用科技手段，前期要做很多準備工作，但一旦最后審核未通過，前期等于全部白做。即便通過，但對你細節提要求，這句話改一改，那句話調一調，一改一調，又跟畫面合不上。所以，只能用最傳統的舞臺形式表現。”

這種嚴格審核下的束縛感，地方臺的春晚就會少很多。因此，出新，也就更容易些。束煥和蔡明也合作過兩次北京臺春晚，有一次蔡明一人分飾一家五口人，完全用特技拍攝，表演時不帶觀眾，先拍好，再加入笑聲。“因為央視春晚是全直播的，特技手段肯定行不通。”束煥說。

既然科技感的“狗眼看世界”行不通，束煥和創作團隊想，或者可延續蔡明2008年小品《夢幻家園》，繼續講述售樓處蔡小姐的故事。但他們發現，當小品太直面現實后，整個故事的歡喜程度會降低。“你不能靠小品，深入探討房價。這不是12分鐘的春晚舞臺作品所能承擔的。”于是，束煥和馬東商量，“轉做中國人的焦慮感吧！搶房、搶車、搶幼兒園……中國人的焦慮感體現在各個方面。”可這時，主創團隊又覺得，不論單講房、單講車，表現焦慮感，都有點浪費。“不如改做相聲！”――有人建議。于是，團隊轉向了相聲創作。可之后，束煥看到一個電視節目，有關借房，很有趣。自然，思路又“拐”了回來――還是做小品吧。自此，做個有關借房的小品，這一節目思路才算確定。

思路定了，創作團隊開始想結構。最初版本是：小兩口借房子，想同時蒙丈母娘和公公。順此思路向下推，故事一半，公公知道房子是借的，三個人再合力瞞丈母娘。但這個思路，卻讓束煥他們“進行不下去了”――“公公怎么接受這是借的房子？聽著好玩，落筆的時候，彎很難拐。”為了解決掉這“難拐的彎”，有一天，馬東找了六七個老師一起討論，始終沒結果。臨了，忽然有人說，“如果一開始，就是三人同時瞞著丈母娘，會不會更好？因為現實中，丈母娘要房子，這很普遍。至于老實厚道的公公，只是一心想抱孫子，有沒有房子反倒無所謂。”束煥說，想到這里，大家的思路馬上“通”了。

之后，創作者們開始解決第二個問題：丈母娘是在小品中間，還是在結尾發現“借房騙局”。第一個思路是，讓蔡明扮演的丈母娘很“聰明”地從小品中間就識破另外三人的小伎倆，她開始“套”公公，逼他們說實話。“可故事這樣推下去，丈母娘太有心計、太不可愛了。”束煥說，最后大家還是覺得不能讓丈母娘中間“變壞”，得讓她最后知道事實，于是，才又設計了“房產證寫誰的名字”的情節。

如此，《新房》結構出爐。束煥向馬東匯報，后者拍板：不錯，繼續！

可這時，又出現問題――蔡明老搭檔郭達，檔期安排不開。“央視對語言類節目非常重視，一定要在三審出現。但郭達排不開。我們只好找演員劉威來救火。”當時，劉威正在拍攝電視劇《白鹿原》，劇組也要在春節前殺青。看好劉威的馬東親自打電話給《白鹿原》導演王全安。“我們非常走運，王全安特別配合，調整了劉威時間，提前給他殺青。這才保證他能上春晚小品。”

束煥說，唯一有點“不走運”，就是《新房》和春晚黃宏小品題材有點“撞”。“但確實，房子、夫妻信任、家人代溝，都是最有人緣、百姓最關心的話題。每個創作者都想在春晚這個舞臺盡量貼近民生。”由于各個創作組“互不打聽”，全靠馬東掌控所有信息。遇到作品“撞車”，馬東會提醒每個創作者。束煥記得，《新房》中“堵車”那個包袱，馬東告訴他們“馮鞏先說了，你們琢磨，效果可能會打折。”但經彩排試驗，觀眾依舊很歡樂。很顯然，保留！

除了“磨”，還是“磨”

在每個小品思路框架確定后，具體細節的保留取舍，就是要一點點“磨”。這種“磨”，有時，是要靠一次次“軋場”，也就是試演，看觀眾反饋進行包袱的調整。“上舞臺的喜劇作品，應當在演出過程中不斷完善，但春晚有保密性的限制，因而軋場的機會很少。這很遺憾。”束煥說。

為數不多的幾次軋場，讓創作人員極為珍視。他們要用耳朵聽，聽哪里“響”，哪里不“響”，回去再討論琢磨。意見不合怎么辦？那就投票吧，票多者勝。

軋場時，特別考驗包袱。“開始時，我們想到一個包袱，覺得好玩，和醫學有點關系。軋場時，去的剛好是軍事醫學院的禮堂，臺下坐的全是醫學工作者。結果，醫學工作者聽懂包袱的都沒幾個，幾乎沒人樂。這樣的包袱，只能忍痛刪了。”束煥現在說起它，還有些遺憾。

軋場時，還特別考驗判斷力。束煥記得，有次軋場，臺下坐的都是老干部，演員一個個包袱抖出來，沒笑聲。“這種不太準的軋場，如何取舍，只能再判斷。”

當然，軋場，有時也會很感傷。比如，小品《新房》那句臺詞“你去找個不要房子的丈母娘吧”。每次軋場，都會有掌聲。尤其有次在大學演，臺詞一出，臺下立時靜默，之后，掌聲不斷。“我們的臺詞不是信口雌黃，它戳到了人心里的痛點。”但同樣是帶點“傷痛”的臺詞，“我的幸福，是一堆磚頭決定的么？”最終被改成了“我用這磚頭給你蓋個大房子”，事后有人和束煥說，還是“原版”更好些呢！“我們好多包袱都有幾種方案，最后上的，是不是效果最好，我們自己也不知道。見觀眾少，摸不準。”束煥說。

不能見觀眾，就只能自己悶起來琢磨。時常一幫人圍在一起，想：觀眾會樂么？想到直鉆牛角尖。只好打電話，朗讀給朋友聽：這句話，你會笑么？“可人家只能跟你說，有意思，或者差點意思。不能幫你想替代方案。”最終，還得繞回來，繼續自我折磨。

創作春晚小品，還要考慮一個“大問題”――演出地點，一號廳。一號廳，又叫“一號坑”。平時特別響的包袱，到了一號坑，損失30%笑聲很正常。在束煥這些“行內人”看，一號廳就不適合演語言類節目。“劇場里，燈光只聚集在舞臺上時，觀眾笑起來沒有負擔。但是一號廳，燈火輝煌，觀眾總覺得，自己也是演員。笑起來，不會自然專注。”

正因到了一號廳“效果”會減半，所以很多演員表演時，會肢體語言夸張，甚至還有些演員，眼見一個包袱扔出去，沒聲，就急忙奔向下一個包袱，完全破壞了小品節奏。這，也成了春晚小品遭人詬病的罪狀之一。“所以這些年，每次春晚7、8月開策劃會，都有人提：歌舞放在一號廳，語言類表演換另外廳。但這在操作上又存在難題。”束煥說，他們這些參與者，能做的，就是從創作之初，減少包袱不響等各種“隱患”。

白天不懂夜的黑？

可有時，包袱是響了，可隱患沒減。小品《新房》為了蔡明的開場包袱，準備了幾套方案。比如一開場，女兒問：媽，你怎么才來？蔡明答：我走錯門了，把墻都砸了，才發現走錯了。還有種方案，母女一起上。女兒問：媽，你怎么跑這么快？蔡明答：因為我姓“蔡”。指菜價上漲。但這幾個，都讓束煥他們不滿意。于是，才有了被媒體曝光的彩排版本：媽，你別跑那么快，你以為自己是劉翔？蔡明答：你老追不上我，你是史冬鵬啊？ “我后來也意識到這個包袱不合適。這是我的疏忽。”束煥說，“但有些東西，我們提醒自己一開始就不要碰，比如‘給力’之類的流行語，我們知道會有人拿放大鏡看你。自己會很小心。”

“有時，人們喜歡陰謀論。”春晚結束，馬上有人電話束煥：“現場出亂子了？放錄播帶了。”“如果我不是從頭到尾在現場，恐怕我都信了，傳得有板有眼。”在束煥看，哪里有什么亂子，反倒溫暖得感人。“我們的小品上去之前，總導演和明姐說，‘超時10幾分鐘，如果這樣超，趙本山小品就要11點半以后上。’于是，明姐演時，竟然都不讓包袱。所謂讓包袱，就是我說完，我要等掌聲笑聲過去我再繼續，這樣效果最好。但沒這個時間，我們只能飛快把它演完。”束煥說，這都是為了保后面節目不被砍，“這么久，大家風風雨雨一起扛，真的挺難。”

參與者覺得“難”，并不一定會換得所有觀看者的“喜歡”。正如導演馬東感慨的：“當春晚導演是個苦差事，首先身體得好，禁得住幾個月的熬夜；其次得臉皮厚，禁得住正月里的罵聲。”

大概正是共同體會過“難”，才讓春晚參與者們面對批評時，有了風雨同舟的勁頭。相聲演員賈玲就忍不住在博客上為馬東鳴不平：“多少次馬東半夜開完會，給我們打電話商量本子和意見。第二天早上9點又在后臺看到他精神抖擻地在指揮。光出租車司機就找來好多，問人家意見，看看能挖點啥新東西。”

賈玲今年和搭檔白凱南上央視春晚，就像坐“過山車”。“大年二十九告訴你被斃了，三十中午又通知你‘復活’了”。賈玲感慨。而白凱南上場前又比賈玲多挨一刀，“三十那天晚上，有人告訴我在節目預告里沒看到我們節目，我以為又上不了了，人都懵了，也沒敢跟賈玲說。”直到聽到名字，上了場，白凱南都沒回過勁，“一上臺轉了兩個圈，我感覺我要暈了，心里想，我就這么倒下了？”

篇（2）

趙本山的小品真可謂揚名海外，婦孺皆知。他素有“喜劇之王”“小品王”“東方卓別林”等美稱。從20世紀90年代初開始，趙本山連續登上中央電視臺春節聯歡晚會的舞臺，曾有15年獲得中央電視臺春節晚會一等獎。央視臺聘請趙本山擔任2014年中央電視臺春節聯歡晚會副總導演，兼任語言類節目總監。趙本山的小品可謂中國小品的王牌，成為中國億萬百姓在除夕夜中必不可少的一道美味佳肴。他的小品在帶給觀眾無限的歡樂的同時，小品的個性化語言也引人深思，產生了巨大的社會影響，無數經典語句也成為時下的流行語，廣為流傳，語言耐人尋味。

趙本山的小品能蟬聯春節聯歡晚會語言類冠軍頭銜，除了題材貼近百姓生活，是人們喜聞樂見的、“接地氣”的以外，他的小品語言獨具的特色，也是非常重要的原因。

一、幽默、平實的語言表達

1.巧用生動的順口溜、俗語

美國語言學家薩丕爾說：“語言的背后是有東西的，而且語言不能離開文化而存在。”語言是社會的產物，是人類文化的重要組成部分。順口溜、俗語、口頭禪、歇后語等是來自民間的中國文化現象，能充分展現出東北人民的文化娛樂生活，因句子長短不一，純用口語真實地反映現實生活、朗朗上口的特點，深受人們喜愛。這些語言也能夠反映出東北農民現實生活，展現他們性格中具有的風趣、樂觀質樸等特點。

近年來，趙本山在春節聯歡晚會上表演的小品紅遍大江南北，有的詞語甚至成為當時社會的流行語。這些順口溜、俗語、口頭禪、歇后語是功不可沒的，塑造了一個個鮮明、逼真的人物形象，展示了東北人民的樂觀、率真的性格。如，小品《不差錢》中的兩段經典臺詞：“洪湖水，浪打浪，一浪更比一浪強，把我爹拍在沙灘上”“人這一生可短暫了，有時候和睡覺是一樣一樣的，眼睛一閉一睜一天過去了；眼睛一閉不睜，這輩子就過去了”；再如小品《捐助》中“一起種地，兩家合伙，除了老伴兒，不分你我”；還有小品《拜年》“耗子給貓當，掙錢不要命了”“產房傳喜訊，人家生了”等等。這些順口溜、俗語、歇后語的運用都恰到好處，產生了意想不到的藝術效果，構成了趙氏小品特有的標志。這些語言在帶給人們歡樂與感動的同時，又帶給觀眾深刻的生活哲理，引人思考。

2.不同語體風格的詞語混用

語言作為人類的交際工具，具有明確一致的規范，語言使用者有著共同遵守的語言規范。“搭配主要是指詞語或義位的固定性或習慣性的組合體，其次是指詞語或義位的相對自由組合體。”人們創造性地破壞習以為常的標準，使人們的獵奇心理得到滿足，言語的發出者為了吸引接受者的注意力，有意識地采用一些“不合情理”而又耐人尋味的新鮮語句，使接受者體驗最初表面的模糊不解到思路回轉，遷引聯系后的“豁然開朗”的過程，使語言取得好的修辭效果。

趙本山的春晚小品巧用這種詞語搭配偏離的語言組合，看似有悖常理，卻用這種“曲解”原意的方法制造笑料、幽默，如，小品《同桌的你》趙本山：“這啥呀？”小沈陽：“信，我爹給你的匿名信。”臺詞明明交代了寫信的人，可小沈陽卻還說是一份匿名信；小品《不差錢》中，畢福劍：“這孩子長得挺委婉啊。”人的長相怎么會有固定的標準呢？這樣的搭配無疑是在語境的制約下，收獲了意想不到的語用效果；又如，小品《捐助》中，趙大爺對記者說：“你喊啥啊，他耳朵好使，嘴聾”，大家都知道“聾”是聽不見聲音的意思，而嘴巴是人體發出聲音的器官，小品中的趙大爺打破了這種常規詞語的搭配方法，來化解親家說出實話的尷尬，給觀眾帶來了快樂。這種語言的使用，看似搭配不當，但又覺得增強了幽默感。這種語言的使用在趙本山春晚小品中比比皆是：《不差錢》“這孩子從小就一身的藝術細菌。”“我叫丫蛋，今天我的心情非常的沖動。”“蘇格蘭調情”；《拜年》“你就是給我們喝云南白藥，也無法彌補我們心靈上的創傷。”等等。這類語言的使用都出其不意地帶給觀眾幽默。

3.巧用公眾名字制造笑料

在趙本山的春晚小品中，作者常常使用公眾名字這一方法，既形象地雕刻了主人公幽默的性格特點，又給觀眾帶來了歡笑。就像在小品《捐助》中，小沈陽：“大爺，您是怎么評價您親家這個人的呢？”親家：“他這個人就好比當年的三毛、哪吒、金剛葫蘆娃。”小沈陽：“為什么都是小孩呢？”親家：“大人誰能干出這事兒來？”本山：“他啊，他的意思……他就是說我有一顆童心。是，童心是有，我是有時候像個老小孩兒似的。他也有同情心！同情心誰都有，他這個人不是我說，他就是沒趕上，趕上了他啥都能豁出來！（親家又想要插話）現場直播！”此時，親家恰到好處地說出了三個動畫人物的名字，以這種幽默的說話方式給觀眾們帶來了歡笑，達到了預期的效果。這樣的方法在其他作品中也是經常運用的。如，《同桌的你》趙本山：“你叫啥名啊？”王小利：“余則成。”趙本山：“這都潛伏咱們家多少年了？”“余則成”正是當年熱播電視連續劇《潛伏》的主人公；《鐘點工》宋丹丹：“你這消費觀念不行。你看我，渾身上下都是名牌。我這鞋阿迪達的、褲子普希金的、衣裳克林頓的、皮帶葉利欽的。你再瞧！我這兜里用的都是世界一流化妝品，美國著名歌星麥當娜抹啥我抹啥。”這些公眾的名字都在特定的語境下發揮出了非同尋常的藝術效果，令人捧腹大笑。

二、詼諧風趣的故事題材

1.新奇、真實的故事內容

趙本山2007年的春晚小品《策劃》，是以一只下了蛋的公雞為題材展開的。小品的故事源于生活，是百姓生活中真實發生的，是實實在在的大眾文化。下蛋公雞是百姓生活中發生過的事情，讓一些觀眾感到有親切感；而對于不知道這件事的觀眾，又激發起了好奇心，對這個故事充滿了好奇。

2008年作品是《火炬手》，這個故事緊緊圍繞當時的社會環境。2008年北京成功地舉辦了第29屆奧林匹克運動會。火炬手這個題材讓觀眾感到非常親切，這就是實實在在發生在百姓身邊的事兒，深受觀眾喜愛。

2.具有諷刺、警示的意義

趙本山的小品之所以受到大家的青睞，還有一個重要的原因就是，趙氏小品字字璣珠，諷刺了某些社會現象，他的小品不僅僅給大家帶去歡樂，也蘊含著一定的哲理。他的小品對現實生活以點帶面地諷刺，警示人們。

設想如有對下蛋公雞進行策劃宣傳，會有追趕時髦的消費者好奇購物，趙本山的《策劃》就是一劑醒腦藥，讓人們用理智的思維來看待這種炒作現象。《買車》系列不僅諷刺了愛占小便宜、貪圖小利這類人，又在警示我們在面對誘惑時，要保持頭腦清醒。《鐘點工》無疑是對當時社會的現象的一種諷刺。

趙本山的小品堪稱是小品中的典范，以其詼諧幽默的語言，深受廣大觀眾的喜愛。諷刺的社會現象，更像是生動的課堂，警示觀眾要保持頭腦清醒，以平和的心態對待生活。

篇（3）

2009 年 1 月中旬的一天，離央視春晚直播還有 13 天，遼寧廣播電視臺文藝中心創編室的年輕編導尹琪接到了師傅于清涌的電話：“一會兒，趙本山可能給你打電話。”這時已是凌晨 3 點多，尹琪剛剛離開電腦。

很快，趙本山的電話打了過來：“尹琪啊，我這兒有個小品，你寫一下。明天你來北京，要不你在飛機上就先整一稿吧。”

尹琪有點不相信自己的耳朵，這是真的么？尹琪與趙本山的淵源是從 2008 年末開始的，當時他創作的小品《送蛋糕》由崔凱、徐正超修改后，在 2009 年遼寧電視臺春晚上由趙本山演出，非常轟動。那時，他和趙本山還沒有真正意義上的接觸。

尹琪曾經給潘長江、林永健等人寫過小品，他也特別渴望能給趙本山寫，但是他心里沒有底。于是，他給崔凱打了個電話，崔凱說：“你自己把握不好，我陪你去吧！”

第二天上午 9 點，尹琪在崔凱的陪同下來到北京，下午 5 點多在央視影視之家 801 房間見到了趙本山。趙本山把小品的大概意思又對尹琪說了一遍：“你先寫一稿。”

夜里 12 點半，安靜下來的尹琪開始創作，寫到凌晨3點。崔凱看后說：“我再給你調一下。對了，要把《星光大道》的主持人畢福劍加上。”身為中國曲協副主席的崔凱為趙本山創作了大量膾炙人口的喜劇小品，他了解趙本山就像了解自己的掌紋一樣，他按照趙本山說話的方式對作品進行了修改。

尹琪把作品拿給趙本山看，趙本山說：“行，可以排了。”離春晚也就剩下 12 天了，趙本山說：“通知老畢今晚就來。”

趙本山、畢福劍、小沈陽、毛毛開始排練，尹琪一直跟著他們，把他們即興發揮的話加進小品劇本中，他發現趙本山迸發出來的很多靈感非常精彩。

春晚導演張小海、郎昆審讀劇本后，提了一點意見，尹琪再次修改。晚上，尹琪給大家念劇本，念著念著，“本山傳媒”的一個高管想要提出自己的意見，趙本山忙制止：“別打斷他，作者念本子呢，咱們要尊重作者。”尹琪心里特別感動，他是個小編劇，年紀輕輕，有機會和大師合作已經受寵若驚了，沒想到趙老師還這么呵護他。

圣誕節那天，趙本山帶著尹琪和團隊的人員吃過飯后在街上散步，天已經很晚了，街上人少，他們可以自由自在地逛一逛，散散心。這時，一個女孩兒跑過來：“你是趙本山嗎？”趙本山笑著點頭。女孩把伙伴們都招呼過來，興奮地說：“今天是我的生日，我想和你合個影。”趙本山親切地說：“祝你生日快樂！”他愉快地和女孩合了影，并慈藹地告訴她：“這么晚了，如果是你一個人，不要出來，女孩子要注意安全……”女孩兒和伙伴們高高興興地走了，有些東西卻點點滴滴地留在了尹琪的心上，溫暖著他。

離春晚只剩下 11 天了，尹琪又和趙本山一起“磨”本子。創作在歡聲笑語中進行，趙本山對毛毛說：“把你平時說話磕磕巴巴的勁兒拿出來，因為要上星光大道，一個農村的小丫頭心里是充滿恐懼的，要表現她激動得語無倫次的樣子。”于是，小品里就有了“今夜星光燦爛”“今夜陽光明媚”“感謝你八輩祖宗”等精典臺詞。

趙本山的徒弟們買來了一些鴨頭鴨脖，一邊吃一邊侃。尹琪修改著小品，小沈陽坐在他左邊，毛毛坐在他身后。毛毛老是拿鴨脖子吃，每拿一次，尹琪的目光都會追蹤她的手，直到她的手離開他的電腦。因為他特別在意這個筆記本電腦，這是他最貴重的東西，是他送給女友小娜的。13 寸的白色“三星”，小巧精致，他用它寫出了《送蛋糕》等小品，他覺得這既是珍貴的禮物，又寓意著吉祥好運。

毛毛又伸手拿鴨脖，不小心把電腦邊上的水杯弄灑了。眼瞅著水流過來，尹琪在一邊擺弄電源來不及挪電腦，他心里咯噔一下，腦門上都急出了汗。這時，趙本山健步沖過來，“嗖”地抱起電腦，尹琪的心這才落了地。趙本山看著尹琪的樣子，笑著問：“新買的吧？”尹琪點點頭。

以趙本山的年齡和身份，在這種時刻還飛奔過來搶救電腦，萬一他磕著碰著耽誤了演出，那可不得了。尹琪心里熱乎乎的：“趙老師，你這么大年紀，身手還這么敏捷？”趙本山哈哈大笑：“和你們年輕人在一起，我也有活力了。”其實，尹琪知道，趙本山的身體已經透支得很厲害了，但他對待年輕人總是像慈祥的父親一樣，對他們疼愛有加。

劇本順利完成后，尹琪要回遼寧了。臨走時，尹琪與趙本山和畢福劍合影，本想讓趙本山坐在中間，趙本山卻說：“尹琪在中間，他是作者。”就這樣，尹琪成了照片里的中心，趙本山和畢福劍成了他的陪襯。

小編劇飄飄然，大師給他降降溫

回到沈陽，尹琪做的第一件事就是給同學和好友打電話：“給我接風，我要慶功！”在一家飯館，尹琪呼朋喚友，極度興奮，不停地說著喝著，講自己的創作思路，講創作中的趣事，講和趙本山的磨合……他一個人云里霧里地說啊說啊，足足喝了一斤白酒。

回到家，尹琪問小娜：“我是不是飄了？”小娜說：“你快上天了。”小娜的話有些犀利，但她說得沒錯。

大年三十晚上，尹琪和老爸老媽一起過年。看春晚時，他提前把手機準備好，當電視字幕上打出《不差錢》的作者崔凱、徐正超、尹琪時，他按下了拍攝鍵。然后，他像個小孩子一樣拉著媽媽的手說：“這是你兒子寫的小品，你兒子是趙本山的作者。”媽媽看著欣喜若狂的兒子，喜滋滋地說：“看把我兒子樂的。”

第二天，尹琪病倒了，發高燒，昏昏沉沉，嗓子也說不出話來了。躺在病床上，尹琪一邊打點滴一邊迷迷迷糊糊地想著心事。

病好之后，尹琪給趙本山打了個電話：“趙老師，我有點飄……”趙本山笑著說：“這很正常，人都得經歷那種狀態，我年輕時也是，比你飄得還厲害呢。沒有這種狀態才不正常，回來了就行。如果你總飄著，不成太空人了，那樣你就不會走路了，還是要腳踏實地，一步一個腳印地走。你還年輕，我看好你。”趙本山的教誨，像一把小錘子，重重地敲擊在尹琪心上，讓飄飄然的他慢慢地著了陸。

2010 年春晚，尹琪又為趙本山寫了小品《捐款》，并且獲得了最受觀眾喜愛的春晚節目一等獎。

2010 年 11月中旬，尹琪又接到了趙本山的邀請，當時他的第六感覺是，這次去不會馬上回來，于是他把行李和筆記本都帶到了本山傳媒基地。趙本山說：“你先住下吧。”然后，他們就飛赴海南了。

尹琪要給趙本山寫的劇本是《星球會議》。因為白天總有人打擾，趙本山習慣于晚上工作，為此，尹琪也得把生物鐘調到晚上。《星球會議》的故事有些科幻色彩，看似荒誕，但講的都是實事，具有趙本山小品一貫的諷刺性。這個小品說的是銀河系、太陽系的故事，太陽是系主任，組織大家開會一起譴責、批判地球。趙本山演的是被大伙兒抨擊的地球，他很鐘愛這種題材和這個角色。

尹琪全身心地投入創作，他還給趙本山創作了另一個小品《同桌的你》以及遼寧電視臺春晚小品《相親》和《驢寶》。同時寫4個劇本，對他是個巨大的挑戰。

在三亞，一天早上 6 點，已經連續寫了 18 個小時的尹琪被告知下午兩點要念稿。尹琪覺得寫得還不到位，如果推倒重來，時間已經不夠了，怎么辦？他坐到床上，往后一倒。那一刻，他的大腦短路，思維停滯了。他覺得自己的身體漸漸萎縮成一片枯葉，一會兒被狂風卷向天際，一會兒又被摔向地面。

倒了有半個小時，尹琪又坐到電腦前，但是依然寫不出來。在床上，他起來、倒下，倒下、起來，心里翻江倒海，嘴里卻沒有聲音。那一刻，如果別人看見他，準會以為見到了瘋子。

也許趙本山知道，他的高標準嚴要求給這個年輕人帶來了怎樣的壓力。趙本山來找尹琪散步，給尹琪講他小時候的故事：“我 5 歲就沒了媽，在給媽辦喪事時，爺爺沒留神把我掉到了火盆里，我屁股都燙傷了，現在還有疤呢……”

聽著趙本山的故事，尹琪的狀態一下子放松了：“趙老師，我和其他的作者比，是不是特別笨呢？”趙本山看了尹琪一眼：“你不笨，你很聰明，但你年輕，沒有生活的底蘊。”

趙本山又給尹琪講小時候照相的故事：“我長到十六七歲時，還沒有一張自己的照片。那時候，在農村照張相是很奢侈的事，要20捆柴。我想，20捆就20捆，我沒錢但我有的是力氣。就為了照張相，我起早摸黑地打柴，手上都磨起了血泡，肩膀也硌破了。我也不覺得苦和累，想著就要有一張相片了，高興得什么似的。唉呀，終于把20捆柴準備齊了！我拾掇得精精神神的，照相嘛，要把最好的那一瞬留下來啊，然后我在鏡頭前擺姿式，左邊臉都木了。結果，‘咔’地一聲，這相就照完了。人家來車，把20捆柴拉走了。我也就聽到了這聲響，連照片的影也沒見到……”

尹琪聽得眼淚汪汪的，了解了趙本山苦難的過去，他再寫東西時下筆就不那么恐懼了。尹琪知道，這是慈愛的趙老師在用這種獨特的方式給他充電和解壓。后來，《星球會議》因曝光過度被淘汰，尹琪沒有時間惋惜，又一頭鉆進《同桌的你》的創作。

智用壓榨式寫作，沒有什么不可能

小品《同桌的你》，寄托了趙本山對少年時期同學的真摯感情：“我小時候球打得好，人也聰明，很多女孩子都喜歡我。有一次，中午吃飯時，我飯盒里多了半個咸鴨蛋，那年頭多窮啊，有半個咸鴨蛋可是了不得的事，但我一直不知道是誰送給我的……”這些話讓尹琪很受益，他仿佛找到了作品的魂，靈感如泉水般奔涌出來，創作變得順暢起來。

經過反反復復傷筋動骨的修改，作品要排練了。就在排練前，趙本山又有了新想法，他把開頭和結尾全改了。尹琪必須馬上重寫，工作量非常大。工作人員催問：“啥時候能寫完啊？”尹琪攤開手，無奈地說：“我正在重寫啊。”“趙老師說了，今天得排練。”

這句話，就是軍令。軍令如山，尹琪就是戰士。尹琪寫了起來，寫完開頭，他猛然意識到自己在兩小時之內根本寫不完。他喊了起來：“不行，我整不出來，整不出來！”他一頭栽到床上，頭耷拉在床沿下。他崩潰了，覺得自己不行了。

這些日子以來，尹琪每天只吃一頓飯，睡 5 個小時，不停地創作、修改，他就像一架寫作機器，不停地超負荷運轉。有時，他的腦袋被各種各樣的想法擠得昏昏脹脹，有時又覺得腦袋被掏空了。巨大的壓力讓尹琪喘不上氣來，體重也降了 10 多斤。他覺得，自己已經被榨干了，沒有靈感沒有動力，寫不出來了。

尹琪回想起這幾年和趙本山合作的前前后后，趙本山的身體嚴重透支，春晚這碗飯一端就是20多年，個中艱辛不是常人能忍受的。想到趙本山鼓勵他的那句話“這孩子手快” ，尹琪一激靈，這是趙本山對他的肯定和信任啊，他壓力大，大得過趙本山嗎？為了給他減壓，每天晚上趙本山都約他散步，一走就是兩個多小時，尹琪一雙新買的紅色運動鞋生生走出了大窟窿。

尹琪很心疼這個可親可敬的小老頭：“我可不能辜負趙老師對我的信任和鼓勵啊……”尹琪又坐在電腦前，大腦高速運轉起來，他在向趙本山的感覺靠近。一個多小時后，劇本寫出來了。捧著新出爐的本子，尹琪哭了，如釋重負。

尹琪想，這或許就是趙本山的智慧吧，他把你逼得無路可退，你不能裝熊，只能咬牙闖過去，一旦闖過去，你的潛能也就被極大地發揮出來了。這種壓榨式的寫作，讓尹琪迸發，讓尹琪釋放。

篇（4）

但是，對于多數人來說，春晚這頓年夜飯，吃得可不可口，當然要接受品評。而要照顧好960萬平方公里土地上的13億人的口味，不知道這屬不屬于“不可能完成的任務”。

兔年春晚結束后，盡管央視官方稱，81.92％的觀眾認為春節聯歡晚會辦得好，但來自民間的信息顯示，大家對央視兔年春晚有不同的看法。

央視網稱，央視市場研究股份有限公司(簡稱CTR)對春節聯歡晚會的電視直播與網絡直播同時進行了滿意度調查。截止到2011年2月2日23時45分，共訪問成功2098個家庭，其中1969個家庭收看了春節聯歡晚會，經數據加權后推算出，今年除夕夜，在全國收看電視的家庭中，有93.88％的家庭收看了中央電視臺春節聯歡晚會。在收看過晚會節目的家庭中，81.92％的受訪者認為今年中央電視臺春節聯歡晚會辦得好(其中表示很好的為49.90％，表示比較好的為32.02％)。

但是，民間對央視春晚的評價與央視網官方評價差別很大。兔年春晚期間的5個小時內，新浪微博網友共發出了823萬條與春晚相關的微博。在1萬多人參與的新浪微博小秘書發起的調查中，對兔年春晚表示“滿意”的只有6％，認為“一般”的有25％，還有59％的人表示“失望”，10％的人“沒看”。作家鄭淵潔在自己的新浪微博中做了個調查對央視春晚打分，截至4日上午10時15分有4000多人參與，認為央視兔年春晚得分應該在60分以上的只有25％，認為得分應在80分以上的只有9％，還有38％的人直接為央視春晚給出了20分。

顯然，在今年的春晚中，民眾通過網絡前所未有地充分參與到了對節目的評價中。而隨著2010年微博被迅速地運用，微博今年成為春晚評分的一個重要載體，更讓即時信息透明化。據統計，在春晚直播的5個小時內，某門戶網站的微博網友就發出了823萬條與春晚相關的微博。歸結起來，今年春晚后出現了以下現象：

事件篇

五成網友評春晚“不合格”

兔年春晚剛過，網上就有各種對春晚滿意度的調查。據了解，網友們總體來說只能給個“過得去”的評語。某網站調查結果顯示，近50％的人認為今年春晚表現不及格。該網站評選的“我最喜愛的節目”中，趙本山的《同桌的你》以16.16％的投票率沒有懸念地領先，排名第二的是《蘭亭序》，而第三名則是今年春晚大變革的開場舞《回家過年》。

網友對春晚的不滿主要來自于節目內容本身。很多網友表示，今年春晚雖然語言類節目多，但是精品太少，基本上沒有笑點，而歌舞類節目也沒有太過搶眼的，導致總體評價很是一般。

“春晚意外”網絡瘋傳

今年春晚結束后，網上馬上有網友發出帖子，稱“春晚現場炸開鍋，央視播的是備播帶”，據透露，一位春晚內部姜姓工作人員稱，由于電子系統設備的原因讓西單女孩與家連線出現問題，并且因為西單女孩在現場說話語無倫次最后被迫切換備播帶。還有網友說有演員在后臺被打。這些消息一度在網上掀起了軒然大波。隨后，春晚總導演陳臨春在接受采訪的時候辟謠說：“是不是備播?完全是無稽之談。”

魔術揭秘再次火爆網絡

魔術揭秘一直是春晚結束后網友們最感興趣的話題，今年也不例外。

魔術師傅琰東與主持人董卿搭檔表演的魔術《年年有魚》被揭秘的頻率最高。很多網友甚至給出了圖解，詳細標明了魚線在舞臺上的位置。總體來說磁鐵植入、魚線操控、電流刺激這三種揭秘方法流傳率是最高的。但是對于這些說法，魔術師傅琰東在接受采訪時都完全給予了否定，并表示自己壓力很大。

趙本山身體關注度高過小品

趙本山的小品《同桌的你》依舊是“后春晚時代”的熱門話題，只是今年更多的話題圍繞在趙本山本人身上。據說今年春晚小品，趙本山上臺前先吸氧、下臺后又打點滴，身體狀況很是讓人擔心。不過趙本山3日凌晨4點08分在自己的微博上先向大家報了平安：“今天上臺前突然頭暈了，挺危險的。幸虧吸了點氧，可能是下午喝咖啡，心臟跳得快，血壓有點高。”

而不久之后導演馬東解釋了本山吸氧的原因是由于春晚后臺人多，趙本山的休息間是相對封閉，很容易處于缺氧狀態。

植入廣告被“疑似植入”

雖說今年春晚導演陳臨春信誓旦旦地說春晚不再植入廣告了，但還是有網友發現了植入廣告的痕跡。如小品《“聰明”丈夫》中提到“鐵梨花”；西單女孩《想家》大屏幕背景同步播放游戲《星辰變》畫面；而該游戲公司的總裁也在微博中稱：“給力!中國網游首度亮相央視春晚!”小品《同桌的你》由小沈陽展示某品牌服裝特寫2秒等。

對于這些植入廣告，央視并沒給出正面回答，一位工作人員稱，春晚在播出前就已經和很多商家簽了合同，“不植入是不可能的，只是多少的問題!”

流行篇

2011央視春晚十大流行詞

1　把××埋起來。

2　養豬的養成狐貍了。

3　昨天就出門了一直堵到今天。

4　此處略去××個字。

5　眼睛是黑的、心是紅的；眼睛是紅的、心就黑了。

6　我人才，你天才，不就比我多個二。

7　是漆皮的，雞皮的鞋。

8　別謝大壩，你謝三峽吧!

9　我滴個親娘四舅奶奶!

10　愛我你就抱抱我。

人物篇

林志玲　揭秘魔術遭炮轟

今年春晚千呼萬喚始出來的大美女林志玲可真是栽大了，不僅造型被質疑“胸沒了，頭發亂了”，其在介紹懸空彈琵琶樂手時，臺上兩度明顯躲避主持人董卿也令人不解。而林志玲最要命的節目是現場揭秘魔術《大變活人》，此舉更被網友們質疑，也被諸多魔術師炮轟。包括陳冠、張國洲、吳國華等魔術師都在微博上抗議。魔術師鄭淼認為，林志玲的行為無疑是傷害了魔術，春晚直接揭穿魔術，藝人怎么這么不尊重魔術。劉謙也在自己的微博上說：“我都不敢相信我的眼睛!”對于這些質疑，林志玲經紀人范清美表示，這些都是春晚劇組安排的節目，林志玲本人只是執行表演，因此這些責怪并沒有理由。

夏達　春晚最美女觀眾

每年春晚都會捧出一兩個“明星觀眾”，今年也不例外。兔年春晚播出時，攝像師幾次將鏡頭對準一位在嘉賓席就座的清純漂亮女孩，其獲封“春晚最美女觀眾”，引發網友追捧。她的身份也很快浮出水面――夏達，漫畫家，湖南懷化人。據知情人透露，夏達原本還被安排和容祖兒、余翠芝、林志玲三位美

女一起，向觀眾拜年并送上兔年大禮。夏達送上的，是她創作的兔年吉祥賀圖。不過在最后一次彩排時，送賀圖的人選改為了李小冉。

對于自己的意外走紅，她并沒有太過欣喜，還在微博上提醒網友：“不要傳播我的照片，不要轉發我的任何新聞，不要在我名字或職業前加上美女二字，做到這些就是對我最大的支持。”

史上最牛春晚觀眾出爐

一則名為“盤踞春晚十余年，史上最牛春晚觀眾出爐”的帖子在網上流傳。從截圖中清晰可見，從2001年到2010年，“笑臉哥”每年如約出現在春晚現場，兔年春晚也不例外。馬東表示，這位笑臉哥估計是位經常上春晚的演員的朋友，“演員有時候會有票，但他確實也是很突出比較打眼，因為他太喜慶了。”

有媒體采訪到了這位“笑臉哥”，“笑臉哥”姓冉，現居北京，是搞藝術的，特別喜歡看春晚。談起自己受網友關注的原因，他說“可能是我這個人長得比較胖，喜歡穿顏色鮮艷的衣服。”

旭日陽剛　出場費暴漲到五位數

春晚草根明星最給力的當屬旭日陽剛。如今，旭日陽剛的人氣已經遠遠超過了西單女孩，更有媒體爆出旭日陽剛3月將在杭州、寧波等地開演唱會的消息，雖然很快被否認，但是這股“旭日風”還是在春晚之后迅速掀起。據說其出場費已經漲到了五位數。

王旭的妹妹王蓉更向記者表示，自“旭日陽剛”上春晚以來就有不少公司前來洽談過簽約事宜。但目前兩人還沒有找到合適的合作伙伴。據悉，在稍加休息后，兩人還將參與央視的《歡樂中國行》、《中國文藝》等節目的錄制，開啟兔年屬于他們自己的星光大道。

春晚經濟凸顯

春晚李小冉的大衣、手機鏈、絲巾，小宋佳的風衣、書包，董卿的連體褲裝，陳數的紫色大衣……兔年春晚剛結束，春晚上的服裝道具便開始受到年輕消費者的關注，網絡商家們也紛紛給自己的商品加上“春晚”元素來吸引眼球。

在一些時尚論壇上，類似于“李小冉絲巾什么牌的”、“宋佳的風衣很好看”的帖子占領了時尚生活分論壇首頁的位置，在淘寶網上用“2011春晚”的字樣進行搜索，立即彈出相關商品500余種，主要包括魔術道具以及明星春裝等。在這些商品中，大多為山寨貨。李小冉的大衣、圍巾，劉威小品的墻紙，小品《新房》中的兔子情侶衛衣以及丁建忠的“手撕報紙”、畫中金魚等魔術道具紛紛出現在不少賣家的店鋪之中。當筆者打入“李小冉春晚大衣”等關鍵字時，都能搜索到百余條相關信息。“這款大衣其實是去年冬季的樣子，看了春晚后，我們發現店中現有的大衣其實是同款，只是顏色不同，于是為了促進銷售，我們就把商品的名字改成了‘李小冉同款大衣’。”店主“瀾歆兒”說道。

近幾年，電影、偶像劇中明星、名人飾品、服裝一向為年輕時尚人士所追捧，尤其是春晚服飾影響力更大，像去年春晚上王菲的裙子、牛莉的大衣等，都成為了當季最流行的服飾。

淘寶賣家沈小姐表示，大年初一的時候，自己店鋪所出售的兔子情侶衛衣就已經成交了四十幾筆，此后幾天里，成交量始終呈增長態勢。

此外，淘寶店鋪“布衣小妞”的掌柜說，春晚結束后，店鋪所賣的李小冉同款粉色大衣銷量良好，6天來賣了30多件。

不過，“正品”價格高且銷售渠道有限，因此相關的“高仿”產品在國內有很大的消費市場。許多南方網絡商家都是在看完春晚后，立即聯系相關廠商或直接在自己的廠中加工，由于春節長假工人放假，因此相關產品最快也要20日之后出貨。

一家出售“春晚李小冉手機鏈”的店主直白地告訴記者，該店里售賣的產品絕大部分是“高仿”產品，價格低廉，滿足年輕消費者“快時尚”消費需求。“我家有自己的飾品廠，平時就專做仿韓版飾品，緊跟偶像劇等市場，像這樣的手機鏈，等到工人復工后，看著圖樣打板，然后開模生產，三天就能做出來。”

春晚效應引發的一股狂熱的時尚潮，反映出消費者對新潮商品的需求強烈。不過據了解，也有一些商家表示了自己的顧慮。“像這些熱門的服飾，許多都是在南方小型工廠中生產的山寨貨，由于生產時間很緊，所以產品質量經常是參差不齊，有時候會因為這些跟顧客產生矛盾，影響店里其他商品生意。”新區淘寶賣家孫小姐表示，“因此我們現在在消費者購買前，就向其表明相關產品是仿單，讓消費者買得清楚明白。其實一些類似于‘原單’、‘剪吊牌’的服飾大都是仿品。”

需要提醒讀者的是春晚商品雖然熱銷，但相伴而生的山寨明星衣以次充好問題也在增加。跟風和潮流無可厚非，但若過于狂熱和貪小便宜，恐怕就變成盲目了。因此消費者在購買相關商品時還應注意甄別。

春晚變或不變

近些年來有一個非常奇怪的現象，央視春晚仿佛成了一些人的眼中釘肉中刺，每每對春晚進行毫不留情的抨擊，從內容到形式、從主持到演員、從細節到臺詞都把春晚批得體無完膚，而一談到如何改進春晚，能給出建議的人是少之又少。

毋庸諱言，隨著人們審美情趣的提高和視野的開闊，尤其是文化生活(包括網絡文化)的不斷豐富，不論是精英階層還是普羅大眾，對春晚的要求都越來越高。央視也意識到這一點，近年來一直在探尋春晚的改革之道，先后推出了網絡歌曲、草根歌手、開門辦春晚等一系列舉措，試圖改變春晚一年不如一年的尷尬和窘境。但遺憾的是，并沒有取得觀眾的好評。

那么，春晚到底應該變還是不變呢?

從央視一改春晚導演“競標制”為“任命制”所招致的非議，到邀請“草根明星”上春晚所引發的猜想；從節目單曝光后公眾對“老面孔”的失望情緒，到“趙本山搭檔章子怡”傳聞折射出的民間興趣。期待央視春晚發生改變，是所有熱烈爭論的焦點；而這一期待的再次落空，則是后來一切批評的源頭。

也許人們不得不承認，面對這樣一臺國家級電視媒體最重要的文藝演出，一臺據稱收視率、播出時間和參演人員數量足以破世界紀錄的綜藝晚會，一臺已經壟斷除夕娛樂29年、被稱作是“新民俗”的電視節目，讓這樣一個龐然大物真正發生深刻的改變，并不是一件如想像中那么容易的事情。

面對今年滿意率不到五成的狀況，作為今年央視春晚語言類節目總導演的馬東，自稱從不看重收視分析：“因為那是一個后置的東西，你所有的努力都做完了，那就聽之任之吧。”對于此時仍在互聯網上發出的種種批評聲音，他的態度也很坦然：“春晚一定會挨罵，我們這些導演都很清楚，不覺得可怕，也不覺得委屈。”

馬東在接受采訪時表示，要改變春晚，先尊重傳統的慣性，是創新，不是導演能夠左右的。被問及如何看待人們提出的改變春晚的呼聲時，他認為，29年的央視春晚有一個自己的慣性，它不是由創作者所決定的。春晚不是導演的藝術，它本身是一個國家層面的行為，是由我們現行的政治體制、文化體制和社會氛圍所共同決定的，絕不是任何導演能夠去左右的事情。某種意義上來說，導演就是執行者，你接受了這個任務，就在自己的層面上把它完成。

從導演工作層面，我們建立了一個理念，叫做“秉承傳統，有限創新”，就是你首先得尊重這29年來約定俗成的傳統，然后再在這個基礎上努力去創新。如果你把這個傳統顛覆性地改變了，那后果一定是不堪設想的。這絕不是旁觀者所能了解的，這其中有一種內部的操作程序，當然這個程序確實也是需要創新的。

在談及春晚應該在地域文化上有所調整，照顧南方觀眾的欣賞需求，但是在今年春晚上，為什么仍沒有來自南方的語言類節目?

他說，我們在籌備過程中，其實是在南方節目上下了極大功夫的。湖北有兩個小品節目，經過了幾十稿的修改，也經過了審查，但是都沒有成功；還有一個上海的作品，也是我們力推的，最后也沒上去。就是沒有辦法，彩排的時候橫向一拉線，歡喜度上能不能符合春晚的要求，觀眾是否認可，一比就很明顯。

篇（5）

趙本山是藝術大師，更是生存大師。讀懂了趙本山，也就讀懂了當下中國的文化環境。

趙本山與“春晚”的組合，是“江湖”與“廟堂”兩個話語系統的對接。回顧趙本山的奇幻之旅，應該從一個秘密講起。

從江湖到廟堂總要做點減法

老趙不只被1994年“春晚”拒之門外，1995年那次也差點掉。《牛大叔“提干”》一炮走紅，小品中“牛大叔”諷刺了公職人員的“扯蛋”行為，趙本山的聲譽也隨之水漲船高。

諷刺權貴贏得掌聲，不是趙本山靈機一動的發明，而來自深厚的民間傳統。

東北鄉間的二人轉小劇場，冷場時有幾招救場的殺手锏——挖苦權貴、精英、缺德的、殘疾人、傻子……簡單地說就是把高的拽下來，把低的踹一腳。這些殺手锏中最鋒利的一把，就是諷刺當官的和當差的。

吉林鄉下一家小劇場——原本猥瑣的角色換了身制服，忽然趾高氣揚起來，只見他舉著個大喇叭開始吆喝：“拉車的擔擔兒的，逛街的賣菜兒的，靠邊靠邊！那小子，說你呢！再不滾蛋秤桿子給你撅了！”

只有現場才能理解這個橋段的笑點，那是一種用鼻音哼出的，權力大得都懶得用的人才配擁有的半夢半醒的吆喝。演員話音剛落，全場掌聲潮起。

稍靜，穿制服的這位忽然轉身沖臺下自我辯解：“我可不是學城管啊！下面這么多人，咱知道誰是城管啊！”全場爆笑，歡聲如雷。

面對類似的諷刺，基層官員一般都不以為忤。因為演員模仿官員時流露出的情緒往往是羨慕嫉妒，最后才是隱約的恨，始終保持著一種能收能放的彈性。東北民風剽悍，無論誰，如果被外界視為“黑社會”，內心甚至可能有種沾沾自喜的強者的感覺。

從江湖到廟堂總要做點加減法，這道算術題比小品本身復雜得多。

1996年的《三鞭子》里，“反面人物”是縣長的司機，而縣長則是體察民情、真抓實干、清廉善良的官員，在狐假虎威的司機前形象愈發高大。如果從另一個方面看“諷刺”，不是“如來”不對，而是下面的“妖怪”搞事。

雖然沒有官員直接站臺上現形，但趙本山扮演的牧羊人的話卻句句扎人。縣長的車陷在山路上，趙本山說：“陷得好！……深啊！”繼而斷定官員又是來大吃大喝：“你這一摁喇叭就像當年消息樹倒下一樣，別說人哪，就那些喘氣的：雞也不聽喝了，豬也不讓摸了，狗也上山坡了，池子里的王八也嚇休克了，都怕輪到自己上桌了。”司機說不是來大吃大喝的，牧羊人說：“哎呀，別謙虛了。就你這腐敗肚子，光吃不拿就挺好了。”

1998年的小品《拜年》諷刺對象是鄉長的小舅子，諷刺手法是反襯——官是好官，但趙本山扮演的老頭見官如過堂，戰戰兢兢，手足無措。當他以為范鄉長被撤職之后立刻“原形畢露”，原來在他心目中，范鄉長不過就是晚輩三胖子而已。“腐敗啦？”這句平淡無奇的臺詞一時火遍全國。

東北鄉下天高皇帝遠，小劇場里明示暗示，調侃權貴不問級別，沒有上限。趙本山的“春晚”小品則只能諷刺秘書、司機、小舅子。對世相的觀察和積累，在電視劇中得到釋放。2002年春，《劉老根》在央視一套播出，馮鄉長和胡科二位官員終于以小丑的面目出現。

馮鄉長和藹可親，禮數周到，話語貼心。但幾集看罷，他一笑觀眾心里就發毛。劉老根要山頭養豬，馮鄉長的索賄方式婉轉而又強硬：“我批給你吧，還怕別人有意見。我還真就傾向于……我硬批給你也行，大不了他們告我去！你那樣吧，你等我兩天，我考慮考慮，好不好？”

索賄不成，馮鄉長慫恿親信胡科去山莊搗亂：“挑點毛病還不容易？你不會挑毛病那就是你眼睛有毛病！”

馮鄉長整劉老根的辦法很簡單，把他二兒媳婦的民辦教師身份解除了。劉老根求情，馮鄉長說理——任何人不得干擾教育改革。

當然，《劉老根1》有個光明的尾巴。胡科被抓，馮鄉長灰頭土臉，山莊敲鑼打鼓。

《劉老根2》中，作奸犯科的馮鄉長改當局長了，胡科則在沒露面的哥哥胡言的幫助下成了企業家。多年過去了，馮鄉長和胡科這類先遭查辦后又官復原職，甚至官升一級的現象在現實中已經屢見不鮮，回頭再看，這兩個人竟有點“拓荒者”的味道。

趙本山諷刺權貴，小品到小舅子為止，電視劇到鄉長為止，遠沒有民間諷刺的規格那么高。

“三觀”全是正宗的中國夢

趙本山一直說自己是農民，大家也都樂意把他當成農民。事實上誰也無法否認，趙本山早已邁入社會精英的圈子。趙本山十分樂意親近學者，自己在家也苦讀詩書，潑墨揮毫，書法口碑頗佳。

他的小品中最具精英氣質的臺詞當屬《策劃》中的一段話：“（公雞下蛋）它下蛋前心里特別矛盾，非常壓抑。細想想，不是它要干的活它要干，丟不丟人？不對，是丟不丟雞？它的同行怎么看？鴨怎么看？雞怎么看？文藝界怎么看？又不對，是雞界、家禽界怎么看？那些和它好過的母雞們傷不傷心？雞仔是該叫它爸，還是媽？”荒誕的情節，哈姆雷特式的內心追問，民間的二人轉表演中百分百沒有。

趙本山對精英的態度相當溫和，完全沒有扒皮撕臉的沖動，只有調侃沒有諷刺。趙本山最喜歡調侃的對象，是冒充精英的草根，典型人物就是《劉老根》中的藥匣子。此人半通不通，他的“理論”能使他在鄰里中占點兒小便宜；可一旦拿到臺面上，“理論”總是能被馮鄉長之流利用，反過來整他。

諷刺不好弄，馮鄉長不喜歡。全國人民，官知工農兵學商，眾口難調，小品如何才能讓全國人民都喜歡？

寫實很壓抑，老百姓不喜歡，這似乎是個新現象。

傳統二人轉中苦情不少，只要結局美好就行，現在就算有好的結局，苦情戲也難以討好了。劉老根太累，馬大帥太苦，范德彪太慘，觀眾不喜聞不樂見。范偉單飛，主演了表現下崗工人的電影《耳朵大有福》，有個鐵桿粉絲跟他說了兩句話，太真實了！太壓抑了！

趙本山不喜歡用理論方法切分哪兒是諷刺，哪兒是寫實。他說，演員想要掌聲就得演得真。但是你真演得太真，你沒諷刺也是諷刺……

趙本山小品的巔峰時期，他的電視劇也風頭無二。但他心里清楚，無論是諷刺還是寫實，路都走到頭兒了。

趙本山本人沒有當道德楷模的志向，但其作品的“三觀”全是正宗的中國夢——夫妻恩愛，父慈子孝，老有所養，幼有所依，社會清明……

放下價值，專營歡樂

2001年正月，趙本山在吉林的一家劇場看了張小飛的表演，笑得前仰后合，當晚收張小飛為徒。

放下價值，專營歡樂，這應該是個沒有麻煩的營生。二人轉三百多年，純娛樂劇目長盛不衰，這點趙本山心里有底。

接下來，趙本山和徒弟剔除二人轉中的臟口兒和粉詞兒（黃色臺詞），打出“綠色二人轉”的旗號，創立了“劉老根大舞臺”，雄心勃勃，試圖走出東北，走向全國。

小沈陽火了，劉老根大舞臺遍地開花。事實上，從小沈陽冒出來的那一天開始觀眾就問，小沈陽能走多遠。今天看來，這個問題的實質是，純搞笑能走多遠？

2010年“春晚”，小品《捐助》繼續純搞笑，反響平淡。

2011年“春晚”，小品《同桌的你》，趙本山在純搞笑之外加了點猛料，諷刺對象不是別人，而是自己：“我最不愛看他（趙本山），年年都出來，挺臟、挺大個臉”，“你像我們這些人看他那玩意兒太俗，受不了！”

電視劇方面，純娛樂的《鄉村愛情》雖然沒有《劉老根》和《馬大帥》那種爆炸效應，但上下都喜歡，此劇收視率從不發愁，同時還能獲得“五個一工程”優秀電視劇獎。《鄉村愛情6》在2013年上演，全是家長里短，你情我愛，沒有徹底的壞人也沒有徹底的好人。

篇（6）

2008年11月，師傅于清涌、師爺崔凱把他的劇本《送蛋糕》送到趙本山手里。那時，尹琪沒一點激動，因為他認為讓趙本山這位小品界泰斗演他的小品似乎不太可能。接下來，趙本山沒找他，他也沒再想這件事。

第二年1月6日，遼寧電視臺春晚節目單出來了，看著看著，尹琪念出聲來：“小品《送蛋糕》，表演：趙本山、劉小光、蘇小龍、李琳。作者：崔凱、徐正超、尹琪。”他興奮地給師爺打電話。崔凱笑著說：“就想給你個驚喜。本山喜歡你的創意，讓我和正超按他喜歡的方式改編了本子。你要繼續努力……”尹琪一下子被幸福撐得鼓脹脹的――在小品編劇界，能給趙本山創作劇本，那可是了不得的事。

1月12日傍晚，他的手機響了：“是尹琪吧?”尹琪聽出來了，是趙本山的聲音，那聲音太熟悉了，他興奮得不知說什么，只連聲應著。“尹琪，你來北京一趟吧!我這有個本子，你來給我調一下。”喜從天降，尹琪手在顫抖，心里樂開了花。

當晚，在總醫院附近與人合租的房子里，尹琪一夜未眠，他想把這一喜訊告訴所有認識的人，可是一種莫名的壓力涌上心頭，又使他徹夜難眠。

第二天，尹琪與師爺飛赴北京。中午12點半，他在五棵松央視影視之家801室見到了趙本山。趙本山拍拍尹琪的肩，笑呵呵地表示歡迎。這個細微的動作讓尹琪覺得很親切，一下子輕松不少。接著，趙本山簡單說了作品《不差錢》的想法，并說有畢福劍出演，還有他的兩個徒弟。

尹琪馬上投入創作。下午5點半，他就寫出了3000字初稿，然后開始焦急地等待。晚上8點多，趙本山、崔凱一起聽他讀初稿。十幾分鐘后，趙本山認真地說：“還行。可以排，再加加工吧!”初戰告捷，尹琪心里的石頭落了地。接下來，趙本山和徒弟們說戲，邊說邊提修改意見，尹琪就認真地用筆記本電腦記錄著，然后連夜修改。

第二天中午，趙本山起床后馬上讓尹琪讀劇本。尹琪讀起來有點兒緊張。讀到三分之一處，趙本山團隊的一個人打斷尹琪，要發表自己的意見。這時，趙本山擺擺手，說：“不要打斷他，讓他讀完你再發表意見，要尊重作者。”

想不到，趙本山會如此尊重他這個小字輩，尹琪心里涌起一股別樣的暖流。接下來還是趙本山說戲，又是邊說邊改。像“感謝你八輩祖宗”、“做鬼也不放過你”這些讓全國觀眾樂翻天的經典臺詞，都是趙本山即興創作出來的。

1月16日，離除夕夜僅有幾天，劇本還在修改。尹琪仍拿著那臺筆記本電腦記錄著。電腦是一個月前給女友小娜買的禮物，他使用時非常小心。趙本山看看這臺電腦，說：“新買的吧?肯定挺珍貴。”尹琪點點頭，不得不佩服趙老師的眼力。

深夜，趙本山還在說戲，尹琪在一旁噼里啪啦地敲著鍵盤。這時，毛毛伸手拿桌上的鴨脖子，不小心碰灑了盤子邊的礦泉水，水和油混合著沖向尹琪的那臺電腦。當時，尹琪正在鼓搗電源線，根本來不及搬電腦，心想糟了!只見趙本山迅速伸出手，一下子端起電腦。尹琪再看桌上，水和油混合著已沖到放電腦的位置了。趙本山抿嘴一笑：“這是尹琪的寶貝，可得看好了。”急忙從趙本山手里接過電腦，尹琪驚喜得連感謝的話都忘了說。事后，他很感慨，能和趙本山這樣平易、謙和的藝術家合作，真是福氣。

2、高興得有點兒飄，被趙本山一下點醒。陪著夜游式散步，走壞了一雙鞋

央視春晚第二次彩排結束，尹琪的工作就結束了。他離京前，趙本山張羅著合影留念。尹琪和畢福劍都自覺地站在趙本山兩旁。這時，趙本山卻拉過尹琪，說：“你站中間，要尊重我們年輕有為的編劇!”

尹琪百般推辭一趙本山和畢福劍，一位是小品王，表演藝術家：一位是央視名嘴，金牌主持人，他能做他們的綠葉就心滿意足了。可是，趙本山硬把他往中間一推，老畢也笑盈盈地拉他，那一刻被永久定格……

1月25日，大年三十晚上，在遼陽父母家，尹琪手里捧著照相機早早坐在電視前。明知道小品《不差錢》得臨近午夜才演，他還是焦急地等待著。23點30分，母親要去廚房準備煮餃子，尹琪硬是把母親拉回來，他要讓父母和自己一起分享。

23點40多分，主持人報幕后，趙本山和徒弟毛毛出現在電視屏幕上，屏幕左下方打出字幕：小品《不差錢》，作者：崔凱、徐正超、尹琪。就在那一瞬間，尹琪拿起相，機按下快門。接著，他沒有心思看下去了，更沒心思吃餃子，馬上把這張照片發到自己的博客上，并感慨道：“這一年，總算對自己有個交代。”

誰知，大年初一尹琪就發起高熱病倒了。幾天后冷靜下來，他明白自己高興得有點兒飄了，就打電話把自己的狀態給趙本山講了。趙本山嚴肅地說：“都會經歷這個過程，關鍵是你得回來，你要是總不落地，那就可悲了!”

尹琪如醍醐灌頂，一下子被點醒，告誡自己：“踏踏實實，才能有真正的成功。”此時，他還有一個疑問：“《不差錢》這個小品，一大半都是您的主意和話語，您應該是第一編劇，為啥不署您的名字呢?”趙本山大笑：“編劇是你們，我是演員，我只是演員!”如此胸襟，如此淡泊，尹琪感佩不已……

2010年1月初，離春節還有一個多月。一天，趙本山給尹琪打來電話：“春晚小品的本子還是你給我寫吧!”正在寫電視劇本的尹琪，忙放下手里的活趕去本山傳媒基地，開始創作《捐助》。

來到趙本山辦公室，尹琪看到墻上掛著一幅畫，那是趙本山、朱軍和著名畫家范曾共同完成的：一只雄赳赳的大公雞，在幫幾只毛茸茸的小雞崽覓食。見尹琪在看這幅畫，小沈陽走過來說：“師父屬雞的，我和王小利也屬雞，這幅畫就是師父和我們的真實寫照。”尹琪脫口而出：“我也屬雞!”趙本山走過來說：“是嗎?那就是我帶著你們這些小雞崽奮斗!”這時，尹琪才弄清楚，趙本山比他大24歲，他和小沈陽同歲，王小利則比他大一輪。

為不被打擾，趙本山排練小品都是在深夜甚至凌晨。來到的第三天，趙本山對劇本提出一大堆修改意見后，已是凌晨1點多。這時，趙本山邀請尹琪一起散步。尹琪有些意外，看來趙本山有深夜或凌晨散步的習慣，一是這時趙本山工作剛完，二是因為這時路上沒人，少被打擾。

不過，一個多月時間，陪趙本山夜游似的散步，尹琪竟把一雙才穿了一年多的鞋走壞了，成了大家的笑談。

3、創作一次次折磨，在趙本山家常式解壓中，他邁過一道道坎

2010年11月中旬，離春節還有一段時間，尹琪就被召到本山傳媒基地。面對全國人民的期待，趙本山的壓力非常大，他想早作準備。趙本山的初步設想是《星球會議》：地球、太陽、月亮、星星在開會，說的都是地球上的事……趙本山詢問尹琪有沒有好點子，尹琪說了個銀行卡、房卡弄錯的故事梗概。趙本山也認可了，讓他將兩個

都寫出來準備著。

同時，趙本山又讓尹琪給他準備在遼寧電視臺春晚上的兩個小品。其實，4個劇本的文字量也就是幾天的事。可他知道，每個劇本不知要改多少遍，人會被磨得受不了。

果真，這次小品創作，尹琪經歷了一次次痛苦的折磨。

11月底，在海南風景秀美的小島上，尹琪卻無心欣賞椰風海韻。他幾乎每天只吃一頓飯，因為感覺不到饑餓。小品《星球會議》的第三稿，他寫了整整18個小時沒休息。

長時間超負荷寫作，對體力和腦力都是消耗，尹琪高度緊張的創作狀態瞬間坍塌了。突然，他直挺挺倒在床上，起來；又倒下去，再起來……反復著，他感到窒息，心似被無邊的惶惑與迷茫攫住……不知過了多久，他才緩過點兒神來。那時，他開始懷疑自己是否還有能力寫出讓趙本山滿意的作品。

這天深夜，趙本山又約尹琪外出散步。

趙本山發現尹琪情緒低落，開始拉起家常，然后輕聲問：“尹琪，是不是感覺自己要倒下了?”尹琪尷尬地笑了：“趙老師，我是不是特別笨?”趙本山像是自言自語道：“我幾乎每年都經歷這種時刻，可都挺過來了。”尹琪好奇，問：“您是怎么擺脫壓力的?”“想想自己過去遭的罪，想想今天過的這么好的日子，想著想著，就過去了。”趙本山還是呵呵一笑。

片刻的寂靜后，趙本山饒有興趣地講了他自己的一個故事――

長到十五六歲時，他還沒照過相。那時在農村，照一張相要20捆柴火。他就起早貪黑拼命地揮鐮勞作，柴火堆在地上像一座小山。終于可以照相了，他穿上最好的衣服，收拾得利利索索，結果就聽到“咔嚓”一聲響，人家來車拉走了柴火，照片卻一直沒了下文……

尹琪聽著，覺得輕松了很多。他知道，這是趙老師在帶“小雞崽”找生活的感覺，給“小雞崽”解壓。

尹琪再一次承受不住壓力是在《星球會議》因曝光過度被淘汰，他開始全力修改《同桌的你》期間。彩排前三個小時，趙本山突然覺得小品的開頭和整個后半部分都有問題，要調整，實際上就是要重寫劇本。

篇（7）

筆者曾運用觀察法、口頭詢問法和問卷調查法等方法，對校園文化語言與大學生心理問題進行了調研和分析，總結出大學生經常使用的校園文化語言，了解到大學生對校園文化語言的態度，以及由此反映出的大學生的心理特點。(一)校園文化語言校園文化語言是一種社會語言變異現象，是校園文化的重要表現形式，它總是從不同的角度表達著大學生的價值觀念、文化心態和隱秘的心理。1．校園文化語言的主要類型校園文化語言主要可以分為諧音詞、方言、網絡用語、外來詞句、數字、象形符號和火星文等類型。諧音詞是指取常用詞語的諧音，來表示其他詞義的詞語，諧音詞的盛行體現了當代大學生思維活躍、創造性強的特點。如詞語“稀飯”原指日常生活中喝的粥，但大學生經常將該詞用作“喜歡”的諧音詞，表達對某人、某物的喜愛。又如2009年最早見于新浪微博的詞語“織圍脖”，取的是“微博”的諧音，意思是在微型博客上更新日志。還有“同學”的諧音詞“童鞋”，“什么”的諧音詞“神馬”等都大量存在于校園文化語言之中。大學生知識面廣，涉獵較多，所以，校園文化語言深受方言、網絡用語、英語和日語的影響。例如，校園文化語言中有源于臺灣口語的“偶”，源于廣東話的“埋單”，來自東北方言的“小樣兒”，來自大連話的“壓馬路”;還有取自日語的“卡哇伊”、“宅”、“腐”;取自英語的“奧特曼”、“發伊妹兒”等。此外，校園文化語言中還充斥著許多類似于“贊”、“頂”、“給力”、“搶沙發”、“打醬油”的網絡用語。校園文化語言還包括很多數字、象形符號和火星文。比如，源自2008年央視一套黃金時段開年大戲《闖關東》的數字“2”，用作貶義時表示一個人頭腦簡單，行為愚蠢;用作褒義時形容一個人有獨特的風格，很可愛、很幽默。還有表示哭得很傷心的擬聲詞“5555”，取自漢語“就是就是”的諧音詞“9494”，以及像流行于網絡的“520”、“886”之類的諧音詞都經常被大學生們使用。來源于電腦鍵盤的象形符號也能表示豐富的含義。例如，有吐舌頭的符號“:P”，表示調皮;有流淚的符號“T_T”，表示傷感;還有模仿睡覺時的神態的符號“Zzzzz…”，用來形容人疲倦的狀態;等等。火星文是在大學生中十分流行的語言，它是由符號、繁體字、日文片假名、冷僻字等非正規漢字符號組合而成的，其中還間雜著方言和符碼。比如，“表醬紫”是“不要這樣子”的縮略形式，通常出于女生之口，適用于撒嬌;“Orz”是一種源于日本的網絡象形文字，這個形狀好像是一個人被擊垮跪在地上的樣子，用來形容被事情打敗或很郁悶。2．校園文化語言的特點校園文化語言是一種特殊的文化現象，有其自身的特點。主要表現在三個方面:時代性、創造性和詼諧性。語言作為社會存在的重要條件，作為人類最重要的交際工具，它一方面對社會有絕對的依附性，另一方面，它對社會的發展有應變性。語言要適應社會變化著的交際需要而不斷地演變和發展。校園文化語言正是隨著時代的發展而變化的，并由此反映時代特征。例如，2008年大學生中盛行的校園文化語言是“暈”、“雷人”、“山寨”、“80后”等。2009年大學生中流行的校園文化語言有“杯具”，“你媽媽喊你回家吃飯”，“不要迷戀哥，哥只是個傳說”等等。2010年，大學生經常使用“淡定”、“鴨梨”、“我勒個去”、“神馬都是浮云”等校園文化語言。由此可見，校園文化語言緊跟時代的步伐，具有鮮明的時代性。大學生善于創造新的詞句或在現成的語句里加入反映自身特點的東西，這是大學生們追求自我、張揚個性的心態的現實反映。校園文化語言的創造性主要表現在兩個方面。其一，新詞新語的創造。如大學生在交談中創造了新型口語“搞定”，在考試中創造了新生詞匯“掛科”，結合廣東話和通信工具創造出短語“煲電話粥”，根據寫文章的特點創造出短語“爬格子”。其二，大膽改造舊詞，對已有的詞語、句篇進行再創造。如用“cool”表示“酷”的意思，用“小case”表示“小菜一碟、小事一樁”，用“找”指尋找替考者的行為，用“Happy兔you”表示“祝你快樂”，等等。大學生最受不了單調、乏味的生活，無聊的時候，他們會千方百計地找樂子，于是，產生了許多帶有詼諧性的校園文化語言。比如，大學生常用“忽悠”表示利用言語引人上當的行為，用2011年央視春晚趙本山小品“同桌的你”中的臺詞“此處省略一萬字”，表示難以言表的事情，用大型章回體古裝電視劇“武林外傳”中的臺詞“我看好你喲”，來鼓勵他人，還常用周星馳等新新人類的語言“I服了You”表達無奈的心情。3．從校園文化語言看大學生的心理特點處于人生發展關鍵期的大學生具有矛盾的心理特征。從大學生對校園文化語言的使用情況和態度來看，這種心理的雙重性主要表現在以下兩個方面。首先，大學生的自我意識增強但思想尚不成熟。大學生迫切要求深入了解和發展自己，表現出明顯的獨立性、自主性和自信心。從大學生對校園文化語言的使用情況來看，約有22．7%的被調研大學生用動感地帶的廣告語“我的地盤我做主”來表示自己的朝氣、倔強和霸氣。但與此同時，大學生的自我意識發展還很不穩定，其行為方式有易沖動的特點。并且，很多大學生一旦遇到挫折，極易產生自卑心理和對現實的不滿情緒。比如，接受調研的大學生中，大約33．0%的人經常使用2000年央視春晚趙本山、宋丹丹的小品“鐘點工”里的臺詞“太傷自尊了”，用以表示一種受挫感，約有31．4%的大學生用20世紀七八十年代的校園流行語“考、考、考，老師的法寶，分、分、分，學生的命根兒”宣泄厭學、厭考的情緒。再者，大學生在個人意志方面較為成熟，但也不可避免會出現情緒悲觀失落現象。大學生正處于意志的形成期，內在的自制力明顯加強，在學習中，大學生們能夠自覺地支配自己的活動，有決心、有恒心達到預定的目標。通過分析大學生對校園文化語言的使用率，筆者發現，大約41．6%的被調研大學生對2007年夏天熱播電視劇《士兵突擊》中表示勵志的臺詞“不拋棄，不放棄”的使用率較高，這說明大學生擁有堅定的意志和不服輸的精神。然而，由于大學生大都興趣廣泛，再加上社會環境的影響，致使他們在實現既定目標的過程中遇到誘惑或困難就想退縮，缺乏應有的信心和毅力。例如，在生活中遇到困難時，約有54．1%的被調研大學生會使用詞語“郁悶”，大約35．8%人用數字“5555”表達自己的悲傷。接受調研的大學生中，大約43．8%人對漢語句子“神馬都是浮云”的使用率最高，這說明大學生中普遍存在悲觀厭世的情緒。

語境制約下的心理模型在校園文化語言中的映射

漢語詞匯和英語表達是校園文化語言的重要組成部分，探究怎樣在心理模型框架內培養大學生的校園文化語言詞匯能力，以及如何建構大學生在校園文化語言中英語表達理解的心理模型，對我們從心理模型的覆蓋和替代的角度，探討大學生心理模型的映射具有至關重要的作用。(一)基于心理模型的校園文化語言詞匯能力的培養詞匯能力是關于語言詞匯的深層知識，是語言能力的組成部分，也是人類認知能力的一部分，屬于內部語言系統模塊，它包括指稱能力和推理能力。指稱能力是能將詞正確運用于現實世界物體或存在的知識，推理能力是能根據詞匯的生成規則進行詞匯處理或意義建構的有意識的知識或關聯機制［6］84。心理模型是一種心理表征，這種表征能夠滿足人們對客觀世界的體驗與把握。就校園文化語言詞匯能力的培養來說，這種表征能夠滿足大學生對詞匯知識與信息的認知體驗與把握。大學生對詞匯信息和詞匯知識的理解是通過大腦建構與操縱一個關于它的心理模型，然后再使用這些心理模型控制、解釋與預測詞與詞之間的關聯以及新詞的意思。以大學生喜歡使用的詞語“臥談會”為例，當大學生第一次遇到該詞時，往往會利用最初輸入的詞匯信息在大腦中建構一個基礎的心理表征，并通過關聯與之類似的詞語“座談會”去感知這一新生詞匯的形態和語義變化。然后，當新輸入的詞匯信息與心理模型一致或和原有的相關詞匯信息較為一致時，大學生就會把新信息映射到心理模型上，從而使原心理模型不斷發展。就詞語“臥談會”而言，由于大學生頭腦中事先有“座談會”的概念，即原有“座談會”的相關心理模型，因此，在他們理解“臥談會”的過程中，就會把“舍友熄燈后躺在床上聊天”這一新信息投射到已知詞匯“座談會”上，推動原有心理模型的發展，建構“臥談會”這一新的心理模型，并使之外化，在日常交談中使用。這一套心理模型的建構、映射、發展和外化的程序提高了大學生的詞匯能力，促使大學生創造了新的詞匯。由此可見，如果大學生能夠運用所擁有的詞匯知識，對相關詞匯進行有效地認知處理，那么，大學生就有意識地培養了自身的詞匯能力。詞匯能力不是自動生成的，而是在大學生建構相關的心理模型中互動生成的。(二)校園文化語言中英語表達理解的心理模型語言理解包含主體對文本中所描述的人、物、情景和事件的替代體驗，它需要基于語言期待和預設的語言生成系統的內在匹配。語言期待主要體現為語言生成的內部操作方式，包括“預發生”和“字句—情景內視”等虛擬呈現的情形，因此，它是預測詞匯、句法、主題和動機的有效機制。“預發生”和“字句—情景內視”活動不但有助于我們深刻理解語言的文化內容，而且能夠表征我們對語言后續結構和內容的合理預期，進而幫助我們建構用以預測語言進展、預設語言表達范式、表達自我理想和設計行為藍圖的心理模型。它使我們能夠借助過去的經驗來調整將來的行為［7］116。英語理解需要運用人的動作表征、情感表象和虛擬想象等認知要素，通過對特定語境下的具體語句的多元化感性體驗，我們可以建構生動豐富的語詞經驗和語句結構模式。以“DoItYourself”的縮寫“DIY”為例，這個20世紀60年代起源于西方的詞語，原指不聘用專業工匠而利用適當的工具和材料自己進行居家住宅的修繕工作，之后被一位英國電視節目主持人大力推廣并廣為人知。該詞的發展歷程體現了人們在英語理解過程中建構、完善、發展心理模型的過程。一開始，“DIY”在人們頭腦中與住房整修和庭園維護相關聯，但漸漸地，該詞的概念被擴展到一些可以自己動手做的事情上，例如自行維修汽車與家電產品，或者購買零件組裝電腦等，這時，“DIY”有了明確的定義，其心理模型也更為完善。如今，“DIY”的含義更為廣泛，指任何可以自行動手做的事情，比如拼布DIY、美食DIY、發型DIY等，該詞的心理模型也逐漸得以發展。總之，通過心理模型理論，我們可以深切理解身外的語言世界，強化建構英語語言意識的高階價值觀，不斷深化與細化我們對英語文化的認知操作能力，真正使英語文化有益于我們的情知意升級和多種能力的互補協同發展。(三)大學生心理模型的映射———覆蓋和替代從大學生的認知特點來看，大學生使用的校園文化語言之所以具有特殊性，就是因為大學生在頭腦中建構了有關校園文化語言的獨特的心理模型。在該心理模型映射到校園文化語言的過程中，首先會形成轉喻或隱喻的意義，覆蓋常識性心理模型，然后，在具體語境的制約下，該心理模型會完全替代常識性心理模型。以上文對話中的詞語“拔涼拔涼”為例，人們對該詞的常識性理解是“溫度很低、很冷”，是“涼”的程度的加深。然而，在校園文化語言中，大學生對“拔涼拔涼”的理解卻是感情上的“失望、心寒”，涉及到心理隱喻問題，此時，大學生內在形成的關于“拔涼拔涼”的心理模型就對該詞原有的、常識性的心理模型進行了覆蓋。這一過程可以用圖2表示。由此可見，大學生校園文化語言心理模型能夠覆蓋常識性心理模型，從而使一些詞語、短語和句子在校園文化語言中具有特殊的意義。但是，在沒有語境制約的情況下，常識性心理模型并沒有被完全替代，這些詞語、短語和句子既具有常識性的意義，又具有其在校園文化語言中的特定語義。語境對心理模型有制約性，從而使心理模型的建構具體化，使人們對語言的理解具有唯一性。以上文中對話的例子來說，只有該對話涉及“考試掛科”及大學生心理受挫的語境，大學生才會用詞語“拔涼拔涼”的校園文化語言心理模型替代常識性心理模型。總之，大學生心理模型的映射具體體現為大學生校園文化語言心理模型對常識性心理模型的覆蓋和替代，在這一過程中，語境對心理模型的制約性起到了不可或缺的作用。由此，我們可以推導出語境制約下的心理模型在校園文化語言中的映射公式，綜上所述，常識性心理模型是校園文化語言形成的基礎，語境的制約作用使校園文化語言心理模型的建構成為可能，該模型通過覆蓋和替代常識性模型映射到校園文化語言中，從而使校園文化語言顯現出自身的特點，反映出大學生的特殊心理。