中美動(dòng)畫音樂藝術(shù)特征比較研究

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1.動(dòng)畫音樂的藝術(shù)特點(diǎn)

1.1人物特點(diǎn)的刻畫

隨著動(dòng)畫音樂的發(fā)展，可將動(dòng)畫音樂分為五大類，即：主題歌、插曲、主題音樂、場(chǎng)景音樂和背景音樂。很多動(dòng)畫主題歌就是對(duì)人物形象的刻畫。例如電視動(dòng)畫片《大頭兒子和小頭爸爸》主題歌，盡管故事還沒展開，但主題歌已對(duì)動(dòng)畫主要人物性格特點(diǎn)進(jìn)行了概括介紹。同樣，刻畫人物在插曲中，也極為常見。例如迪斯尼動(dòng)畫《花木蘭》中《榮譽(yù)》，歌曲節(jié)奏與人物動(dòng)作緊密配合，將木蘭的性格生動(dòng)地刻畫了出來。每一類動(dòng)畫音樂都有其各自特點(diǎn)與作用，在此就不一一贅述了。

1.2情感表達(dá)

動(dòng)畫音樂除了刻畫人物形象，更重要的是對(duì)動(dòng)畫中情感進(jìn)行充分的詮釋與表達(dá)。例如迪斯尼動(dòng)畫片《獅子王》，該片融入多種不同風(fēng)格的音樂元素，古典、搖滾、爵士及大量的非洲民族風(fēng)格音樂。不同音樂完美融合，既符合了動(dòng)畫中民族風(fēng)格的需求，同時(shí)也將受眾帶入到非洲大草原的美好情境當(dāng)中。

2.中國(guó)動(dòng)畫音樂

2.1產(chǎn)生與發(fā)展

中國(guó)動(dòng)畫萌芽出現(xiàn)的較晚，是在上世紀(jì)20年代。此時(shí)的動(dòng)畫在中國(guó)的發(fā)展還處于初期學(xué)習(xí)階段，很大程度上是蘇聯(lián)模式的照搬。到1941年，萬氏兄弟創(chuàng)作了中國(guó)第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛惰F扇公主》，為中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)打響了漂亮的第一炮。雖然此時(shí)的動(dòng)畫音樂簡(jiǎn)單質(zhì)樸，但也是動(dòng)畫音樂前進(jìn)的重要一步。20世紀(jì)七八十年代，中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)入了幾十年的冰凍時(shí)期。“”之后，動(dòng)畫開始復(fù)蘇，在“民族風(fēng)格”保持的基礎(chǔ)上，中國(guó)動(dòng)畫又在題材內(nèi)容、藝術(shù)表現(xiàn)形式及制作技巧等方面進(jìn)行了大膽的開拓與創(chuàng)新，并借鑒了外國(guó)動(dòng)畫的經(jīng)驗(yàn)，動(dòng)畫音樂也隨之豐滿。20世紀(jì)90年代，中國(guó)動(dòng)畫人開始注重了動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展，而該時(shí)期的動(dòng)畫音樂例如《想你的365天》《愛就一個(gè)字》等至今膾炙人口。之后電腦、三維動(dòng)畫的制作，使得動(dòng)畫逐步形成“大動(dòng)畫體系”概念，順應(yīng)了世界動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)，但動(dòng)畫情節(jié)過于簡(jiǎn)單，國(guó)際化的東西越來越多，中國(guó)化的特點(diǎn)卻少之又少了，中國(guó)動(dòng)畫前進(jìn)的腳步逐漸慢了下來。

2.2藝術(shù)特征

新中國(guó)成立之初，以抗戰(zhàn)歌曲配以相應(yīng)的動(dòng)畫，形成了中國(guó)動(dòng)畫的雛形。該時(shí)期音樂還是簡(jiǎn)單的初級(jí)制作，歌曲大多為振興中華的勵(lì)志之作。到1941年，動(dòng)畫《鐵扇公主》中大量采用中國(guó)元素，動(dòng)畫音樂也在中國(guó)自己的民族藝術(shù)中尋找音樂的靈感。此時(shí)的動(dòng)畫音樂還處于起步階段，為之后的動(dòng)畫音樂發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。20世紀(jì)五六十年代，中國(guó)動(dòng)畫開始了民族化的探究。借鑒吸取國(guó)外音樂元素，同時(shí)也保持著中國(guó)特有的民族特色，加上中國(guó)戲劇的音樂元素，使中國(guó)動(dòng)畫音樂走出了一條自己的發(fā)展之路。

3.美國(guó)動(dòng)畫音樂

3.1產(chǎn)生及發(fā)展

在動(dòng)畫發(fā)展史中，無法不提到的便是美國(guó)動(dòng)畫，因?yàn)閯?dòng)畫的起源就在這里。美國(guó)動(dòng)畫可以追溯到上世紀(jì)初。1906年《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》的誕生，拉開了世界動(dòng)畫的序幕。至1928年《蒸汽船威力》將動(dòng)畫帶入了有聲世界。1932年，動(dòng)畫《花與樹》又將有聲動(dòng)畫涂上了美麗的色彩。至此，動(dòng)畫的世界開始五彩斑斕起來。如今迪斯尼制片廠也成為世界動(dòng)畫的生產(chǎn)基地之一，站在了世界的最前端。

3.2藝術(shù)特征

自有聲動(dòng)畫開創(chuàng)以來，美國(guó)動(dòng)畫音樂在動(dòng)畫中的作用便無可替代。動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展初期，動(dòng)畫音樂只是作為配角，通常以伴奏的形式為動(dòng)畫場(chǎng)景配樂烘托氛圍。至1938年《白雪公主》長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫼螅瑒?dòng)畫音樂逐漸從幕后走到了臺(tái)前。到藝術(shù)品《幻想曲》的出現(xiàn)，更將動(dòng)畫音樂推到了動(dòng)畫的最前端。至此，動(dòng)畫音樂走上了越來越精良的道路。

4.中美動(dòng)畫的比較與研究

4.1中美動(dòng)畫音樂的對(duì)比

4.1.1選題：中國(guó)動(dòng)畫的選材大部分來自民間傳說、歷史故事等，而美國(guó)動(dòng)畫的選題初期根據(jù)不同童話進(jìn)行改編，之后美國(guó)動(dòng)畫也對(duì)各地的民間故事進(jìn)行有益的嘗試。20世紀(jì)70年代之后，美國(guó)動(dòng)畫開始進(jìn)行原始創(chuàng)作，其動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作也更加自由寬泛。4.1.2創(chuàng)作：中國(guó)動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作雖然也是音畫同步，但動(dòng)畫音樂在其中渲染主題的功能更為明顯。音樂節(jié)奏與畫面跳躍感在很多地方并沒有達(dá)到一致。而美國(guó)就注意了畫面與音樂節(jié)奏感的緊密結(jié)合，美國(guó)動(dòng)畫音樂開始之初，只是古典音樂的借用。隨著發(fā)展，古典音樂已不能滿足動(dòng)畫情感的表達(dá)，動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作便開始了。4.1.3風(fēng)格：中國(guó)動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作，大部分以中國(guó)傳統(tǒng)的民族調(diào)式為主。美國(guó)動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作則具有很多的不確定性。他們吸收了大量舶來品，其風(fēng)格也是千變?nèi)f化的。4.1.4樂器選擇：在樂器的應(yīng)用方面，中國(guó)動(dòng)畫大量運(yùn)用了二胡、古箏、揚(yáng)琴、笛子以及中國(guó)戲曲中的京胡、鑼、鼓等典型的民族性樂器。美國(guó)動(dòng)畫中的樂器多應(yīng)用為西洋管弦樂。這使得其動(dòng)畫音樂更為宏厚有力。對(duì)于中國(guó)的“水墨畫”，美國(guó)動(dòng)畫音樂則更像一幅色彩艷麗的“風(fēng)景油畫”。4.1.5演唱形式：中國(guó)動(dòng)畫音樂多用獨(dú)唱或者合唱形式，但相對(duì)來說風(fēng)格較為單一。而在美國(guó)動(dòng)畫音樂中，獨(dú)唱、合唱、輪唱等演唱形式靈活多樣，更加適合受眾的欣賞口味。配器：美國(guó)動(dòng)畫音樂在配器方面要比中國(guó)動(dòng)畫音樂更匠心獨(dú)運(yùn)。無論是樂器的選擇，還是和聲的編配，都是中國(guó)動(dòng)畫音樂學(xué)習(xí)的榜樣。

4.2中美動(dòng)畫音樂的相互借鑒

縱觀中國(guó)動(dòng)畫音樂發(fā)展歷程，雖然我們也取得了可喜的成績(jī)，但也有著很多的弊端。“香港本土化，內(nèi)地日本化”是多數(shù)人對(duì)當(dāng)今中國(guó)動(dòng)畫的評(píng)價(jià)。我們應(yīng)更多的去挖掘我們本土化的東西。美國(guó)多元化音樂創(chuàng)作的思路其實(shí)也是值得我們借鑒的。將國(guó)外元素與中國(guó)本土化元素巧妙融合，探索出中國(guó)動(dòng)畫及動(dòng)畫音樂的復(fù)興之路。美國(guó)動(dòng)畫音樂之初以古典音樂作為動(dòng)畫的配樂，到后來的創(chuàng)作性音樂及龐大的交響樂演奏，這是一個(gè)不斷完善，走向成熟的發(fā)展之路。中國(guó)民族音樂也有許多美國(guó)動(dòng)畫音樂吸取借鑒的地方。中國(guó)音樂的博大精深，也會(huì)讓美國(guó)動(dòng)畫音樂的羽翼更為豐滿。

作者:高慧蘭 單位:河北蔚縣代王城中學(xué)