風格派在建筑設計中的表達

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1引言

20世紀20年代的歐洲，革新派逐漸登上歷史舞臺并興盛起來。在此之中，以蒙德里安、里特弗爾德為代表的風格派造型藝術團體發展起來，他們追求著構成事物本身的本質與要素，通過這些抽象化的原始的構成元素去創造出純粹的美。這種主張在建筑領域產生了極具代表性的作品和富有變革性的思想并對后世的建筑設計產生了影響。

2風格派的產生與特征

2.1背景

一戰戰后，歐洲的經濟、技術和社會情況發生了變化，風格派為代表的新思潮更加適應如此變化。首先，戰后的歐洲，參戰各國在為戰爭消耗了巨大生產力和財力之后，百廢待興，一方面建筑的需求量增加，另一方面，經濟條件拮據；二日傳統的古典主義、浪漫主義等設計主張講究形式的繁復，已不適應當下建筑設計傾向于實用、經濟的需求。另外，此時期歐洲社會科學技術發展迅猛，建筑材料、結構形式、施工工藝都有十足進步，為新的設計思潮的誕生創造了條件。同時，歐洲社會生產類型以及生活方式更加豐富，催生出了更多新型的建筑類型，為革新思潮下諸多學派創造了更多發揮領域。

2.2形成

風格派最早源于一群荷蘭青年組建的名為“風格”的藝術團體，他們在《風格》雜志的創始者杜斯伯格帶領下，吸收當下其他思潮精髓（如象征主義與法國立體主義），在實踐過程中，誕生出了以抽象的本質與要素去展現純粹美學的設計思想。新思潮的代表人物涵蓋建筑、繪畫、雕塑等各個藝術領域，形成了烏得勒支住宅、名畫《紅黃藍的構成》等諸多代表作品，出現了蒙德里安、里特弗爾德等一大批代表人物。風格派的某些特征還是在后來影響了大批現代建筑和建筑師及其他領域及其藝術家。

2.3特征

風格派的特征可以從兩個層面理解：①要素的純粹性；②內在關系的抽象化。風格派純粹性體現在對事物的本質和要素的追求。蒙德里安的《紅黃藍的構成》很好詮釋了這種追求，繪畫呈現出的事物的本質和要素是色彩與線條，蒙德里安為將兩者強調并簡化，使色彩回歸到原色，整幅畫面也只有橫豎線條，讓事物的內在要素得到最本質的體現。風格派還要追求內在關系的抽象化，它試圖用最為本質的方式去詮釋最為本質的要素。而最為本質的方式是將一切要素通過組合形成的主觀的功能、情感、形體及其它人們的任何具象化認識剝離開，去創造出宇宙事物間永恒的關系，不帶有任何的自我個性和認知。

3風格派對建筑設計的影響

蒙德里安與杜斯伯格將風格派的發展帶到了相當的高度，為風格派在建筑領域的應用提供了參照。但嚴格說來，風格派屬于美術或文學藝術方面的大類流派，對于建筑領域，在建筑或者其內部構件設計中，因圍合的空間本就具備人們認知的功能本質了，與風格派的抽象化和純粹性一定程度相悖，因而風格派的體現僅僅只能停留在一定程度之上。盡管如此，杜斯伯格在其《塑形建筑藝術十六要點》提出了建筑應具備“要素性、實用性、功能性、非紀念性、動態性、形式上的反立方體性和色彩上的反裝飾性”，嘗試著以風格派的思維去一定程度地表達建筑。建筑師里特弗爾德、奧德等人也在建筑設計領域嘗試著詮釋風格派的思想，并且留給了現代建筑和其他領域廣泛的提供著表達參照。

3.1早期建筑

在風格派流行時期的20世紀20年代，建筑師里特弗爾德、杜斯伯格、奧德等人十分活躍，創造出了許多風格派代表作品。烏德勒支住宅位于荷蘭烏得勒支，建筑師里特弗爾德作品，是最接近風格派核心內涵的建筑作品，也儼然蒙德里安繪畫的三維呈現，拋開該住宅帶來的的空間功能性認知不談，它算是符合風格派存粹本質的所有特點了。在《紅黃藍的構成》這個二維世界里，構成平面的要素是色彩和線條，而在烏德勒支住宅之中，構成這個三維世界的元素則是點、線、面和體以及色彩，這些元素用最為純粹形式的元素構成了該住宅的造型，這些簡單形式的元素包括零星點狀的洞口、橫豎的線條構件、光滑的板片和玻璃和簡單的方體。形體上，住宅廣泛運用穿插手段，自然靈動；室內墻體相互獨立而相互制約，富有流動性；立面上，出挑的陽臺與以不同距離貼浮墻體的板塊相互穿插、錯動，打破了室內外界線，使得建筑與自然更加和諧統一；色彩上，以灰白和少量的原色為主，體現了反裝飾性特點。烏德勒支住宅很好詮釋了風格派建筑的特質。除此之外，杜斯伯格、奧德、伊斯特倫等人也均作出過建筑設計與風格派接觸的嘗試。1923年，巴黎“現代的努力”畫展之上，杜斯伯格和伊斯特倫展出了盧森博格住宅、藝術家之家、特別之家等作品，均與風格派發生過關系。其中，杜斯伯格針對某一住宅作出了“對立———建造”的分析，該分析之中，杜斯伯格將建筑拆分為橫豎向的板片，同時運用著黑白及三原色作為色彩反裝飾性的體現，這為后來風格派建筑設計提供了新的思路。奧德、威爾斯、霍夫等同時代建筑師，在風格派思潮的影響下，也設計出不少優秀的設計作品，共同組成了早期風格派建筑的獨特流派。

3.2現代建筑

20世紀20年代末期，風格派作為一種獨立流派流行于建筑設計領域的情況逐漸消散了，新建筑運動走向高潮，更加適應建筑設計領域的現代建筑派逐漸登上歷史舞臺，風格派同化兼并到許多現代建筑設計流派中從而以一種新的形式影響著現代建筑及其設計師們。以現代主義為例，柯布西耶和密斯凡德羅等人均是現代主義的代表人物，他們的思想和不少作品依舊體現著風格派的一些理念。柯布西耶曾經在書中寫道：“建筑不受任何約束”，“輪廓線是純粹精神的創造”，“建筑師用形式的排列組合，實現了一個純粹是他精神創造的程式”，從中可以看出，柯布西耶的建筑認識與風格派所倡導到追求事物的純粹本質是相符合的。在密斯凡德羅許多代表作之中，也可以看到風格派的影子：圖根德哈特住宅外立面造型呈現出水平和豎直的線條、板塊和體塊，以穿插、錯動的構成方式向組合，造成了自由的形體和和諧的室內外過度關系，典型地體現出了風格派純粹的元素特征和常用的構成方式。當目光投向當今世界，國內外建筑大家的不少作品也貫徹著風格派的理念。貝聿銘以對幾何符號的運用而聞名：香港中銀大廈與美國國家圖書館東館，簡潔的幾何要素自由地拼接組合，三角形、或者梯形類的基本幾何要素，作為建筑構圖的基本元素，進行著要素的抽象化處理；蘇州博物館新館、盧浮宮擴建工程，則是建筑是內外空間自由結合的動態性典例，室內外空間的過渡與融合特征強烈。馮驥才文學藝術研究院是國內一個較為具備代表性的有強烈風格派特征體現的建筑，建筑及其構架整體可分為建筑本身和庭院兩部分，兩者聯系緊密，室內外界線若隱若現；同時，庭院外墻為通透構架，使得庭院又進一步與室外形成良好聯系；而建筑和庭院外墻整體為平面，設計師以此為基本面，運用橫豎線條、板塊狀空洞進行自由排列和組合，儼然蒙德里安繪畫的抽象再現，整個建筑甚至達到了杜斯伯格提出的要素性、功能性、動態性、反立方性、反裝飾性等多項特征，是荷蘭風格派的典型處理手段。

4結語

風格派誕生于藝術家們對于現狀的反思。當傳統的古典主義強調著繁復贅飾帶來的形式上的美的同時，社會變革刺激著人們思考著對于純粹本質的追求，對于抽象的精神的追求。它要求拋開一切認知，通過簡化與抽象去體現出宇宙事物之間本身的內在聯系。從誕生到如今，深刻影響著建筑設計者們。如今的建筑設計思潮也將在以風格派為代表的思想基礎上，朝著人性化、綠色化的方向不斷發展進步！

作者:熊鋒 高明 單位:西南科技大學